О Лене, Леночке, Алёне, Алёнушке, Елене

Чухнюк Елена Мироновна

Чухнюк Елена Мироновна - старший машинист паровозной колонны № 4 особого резерва Народного Комиссариата Путей Сообщения Союза Советских Социалистических Республик (НКПС СССР), бригадир комплексной бригады паровоза «Эм723-88»; одна из трёх железнодорожниц, которые были первыми удостоены звания «Герой Социалистического Труда».

Родилась 12 марта 1917 года в селе Дьяковка ныне Бершадского района Винницкой области Украины в крестьянской семье. Украинка. Образование среднее. В 1938 году приехала в Белоруссию, где поступила на курсы помощников машиниста паровоза при Гомельском локомотивном депо Белорусской железной дороги, став сначала помощником машиниста паровоза, а затем и паровозным машинистом депо «Гомель», и очень скоро приобрела навыки вождения большегрузных поездов на Оршу, Могилёв, Чернигов. В 1941 году труд Елены Чухнюк был по достоинству оценён: ей присвоили звание «Почётный железнодорожник». За всю историю существования депо «Гомель» Белорусской железной дороги она осталась единственной женщиной - машинистом паровоза.

Здесь же в Гомеле её застало начало Великой Отечественной войны. Под вражескими бомбежками и артобстрелами Елена Чухнюк водила грузовые поезда, воинские эшелоны с оружием и боеприпасами к линии фронта, спасала их от ударов вражеской авиации под Ельцом, Сталинградом, Курском и на Днепре.

Летом 1942 года 25-летняя Елена Чухнюк работала старшим машинистом во вновь сформированной на станции «Москва-Киевская» паровозной колонне № 4 особого резерва НКПС СССР. Тридцать паровозов, у каждого две бригады и специально оборудованная «вертушка» - маленький дом на колесах. Елена возглавила комплексную бригаду паровоза «Эм723-88», имея в подчинении две бригады.

В одну из ночей 1942 года Елена вела состав с военной техникой на Сталинградский фронт, как вдруг на станцию «Петров Вал» начался массированный налёт гитлеровских бомбардировщиков. Одна из бомб разворотила паровозный тендер, взрывной волной Елену оглушило, а осколком ранило в ногу. Но мужественная девушка вместе со своими помощниками под разрывами вражеских бомб «растаскивала» вагоны, и спасала бесценный груз, который ждали на фронте.

В конце 1943 года бригада Елены Чухнюк была переброшена на Северо-Печорскую железную дорогу, которая к этому времени оказалась в глубоком прорыве, так как не успевала вывозить печорский уголь, в котором нуждались промышленность и транспорт страны.

От лютых морозов (до 55 - 60 градусов ниже нуля) замерзала смазка в буксах колёс вагонов и паровозов. Стоило поезду едва остановиться, как его колёса примерзали к рельсам, и их было трудно сдвинуть с места даже мощными локомотивами.

Бригадир Елена Чухнюк и её бригада решили выступить в роли новаторов и организовать скоростное движение по дороге угольных маршрутов, основательно подготовившись к этому: были утеплены все части паровоза, была проверена каждая деталь от войлока на маслопроводах до брезента в будке. И в один из дней девушка-машинист Елена Чухнюк провела тяжеловесный состав с углём за одиннадцать часов, сократив время доставки груза более чем втрое. Этому примеру последовали другие машинисты.

Возвратившись с колонной на железные дороги Центра, обеспечивала Курское направление. В паровозной колонне обслуживала участки на направлениях Брянск - хутор Михайловский – Унеча - Сухиничи, затем участки Юго-Западной железной дороги: Киев, Казатин, Жмеринка, Гусятин, Львов, Тернополь и до Перемышля Львовской железной дороги.

Указом Президиума Верховного Совета СССР от 5 ноября 1943 года «за особые заслуги в обеспечении перевозок для фронта и выдающиеся достижения в восстановлении железнодорожного транспорта в условиях военного времени» Чухнюк Елене Мироновне присвоено звание Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот» (№92).

Она стала одной из трёх железнодорожниц, которые первыми в СССР получили это высокое звание. Высшей трудовой награды страны вместе с Еленой Чухнюк были удостоены стрелочница Октябрьской железной дороги Антонина Александрова и дежурная по станции «Африканда» Кировской железной дороги Анна Жаркова.

После войны Е.М. Чухнюк окончила Московский электромеханический институт инженеров транспорта. Её опыт и знания пригодились в руководстве всей отраслью, и она была приглашена на работу в Министерство путей сообщения СССР. Избиралась депутатом Верховного Совета СССР.

С 1981 года Е.М. Чухнюк - на пенсии. Находясь на заслуженном отдыхе, стала активным членом Центрального совета ветеранов железнодорожного транспорта, а 9 мая 1999 года она лично привела на Поклонную гору, к мемориалу Великой Победы, специальный поезд с ветеранами-железнодорожниками. Живёт в городе-герое Москве.

Награждена орденом Ленина, медалями. Решением муниципального собрания внутригородского муниципального образования «Таганское» в городе Москве от 30 августа 2006 года № 7-13/56 удостоена звания «Почётный гражданин Таганского района Москвы».

12 марта 2002 в честь 85-летия Героя Социалистического Труда машиниста Елены Мироновны Чухнюк её именем назван десятивагонной составности электропоезд «ЭТ2М-045» Октябрьской железной дороги (локомотивное депо железнодорожной станции «Крюково», Московская область). В феврале 2007 года, накануне 90-летия Героини, дизель-поезду «ДР1Б-505» локомотивного депо железнодорожной станции «Гомель» Белорусской железной дороги присвоено имя «Елена Чухнюк», который под № 851 курсирует по маршруту Гомель - Могилёв.

«...Первый рейс ответственный - к Сталинграду. Именно там развивались главные события, туда и нужно было подвезти технику, боеприпасы, бойцов. Их осторожно приняли на путь, где стоял добрый десяток вагонов. Небольшая станция Петров Вал была забита составами до отказа. Из стоявших на соседнем пути вагонов слышались стоны раненых.

Издали донеслось тревожное: «Воздух!» Самолётов ещё не было
видно, но с каждой минутой всё явственнее слышался прерывистый гул моторов.

По опыту поездок ещё в 1941 году под Москвой Лена знала, что будет дальше. Через несколько минут со стороны солнца, чтобы оно ослепило зенитчиков, появятся самолёты с чёрными крестами. Они будут переваливаться через крыло и с рёвом пикировать на станцию, чтобы в клочья разнести стоящие здесь поезда. Вой моторов, падающих бомб, и грохот разрывов оглушат, придавят к земле. И горе тому, кто не сможет найти щель, канавку, старую воронку, не успеет забраться в неё и прижаться к нагретой солнцем земле, единственной защитнице на этой не прикрытой ни зенитками, ни авиацией станции. Инстинктивно Лена стала осматриваться, ища подходящее убежище. Но тут взгляд её упал на собственный поезд. Кто-кто, а она хорошо знала, что в нём тридцать восемь вагонов авиационных бомб. И если хоть в один из них попадет вражеская бомба, то не останется тут ни путей, ни тех вагонов, что стоят с ранеными, с беспомощными людьми, которые надеются попасть в госпиталь и выздороветь, да и сама она вряд ли уцелеет, спрятавшись в соседнем кювете.

Ну а если и уцелеет, то как будет смотреть в глаза людям, думая, что могла попытаться предотвратить беду и не сделала этого. «На перегон! Скорее на перегон! Там тоже, конечно, могут разбомбить её эшелон, и от него останется лишь большая воронка. Но зато уцелеют станция, другие эшелоны, уцелеют уже получившие свою долю страданий солдаты».

Лена крикнула своих, быстро поднялась в будку и тихонько тронула поезд. Звякнули буфера стоявшей впереди группы, и длинная вереница вагонов с паровозом в середине, набирая скорость, двинулась к горловине станции. Сигнал, по счастью, был открыт. Занятая своими делами, Лена не обращала внимания на вой самолётов, на разрывы первой серии бомб. Но фашисты заметили манёвр машиниста: три самолёта ринулись за эшелоном. Лена это хорошо понимала, а вот надеялась обмануть. Она ещё увеличила скорость. К тому моменту, когда «юнкерсы» легли на её курс, станция осталась уже позади.

«Теперь только бы не прозевать, когда начнут пикировать», - подумала Лена. И высунувшись из окна кабины, внимательно наблюдала за самолётами. Вот первый, накренившись, ринулся в пике. В тот же момент Лена начала тормозить. Как гасла скорость, было сразу заметно по группе вагонов, что бежала перед паровозом. Просвет всё увеличивался, пока вагоны не исчезли за поворотом. Поезд уже еле двигался в попавшейся на счастье выемке, когда впереди послышались разрывы. Это самолеты бомбили ушедшие порожние вагоны. Стремясь прервать движение по линии, они зашли ещё раз, но, так ничего и не добившись, улетели.

Ещё не раз попадала Лена с очередным поездом под бомбежки и на перегонах, и на станциях. И хотя порой казалось, всё, не уйти, она всегда боролась до конца, помня главное правило: «Если можешь, не стой на месте, двигайся, меняй скорость, сбивай с толку».
Из книги «Герои стальных магистралей. 1941-1945». Москва. 2000.

Елена Викторовна Валюшкина
(род. 8 декабря 1962) — советская и российская актриса театра и кино. Заслуженная артистка России.

Елена Викторовна родилась в Потсдаме, в семье военного. После Германии часть детства провела в городе Бийске Алтайского края. В старших классах жила у бабушки, в Томилине. Во время учёбы занималась в музыкальной школе (фортепьяно, гитара), в танцевальной и в художественной.
В 1984 году окончила Высшее театральное училище им. М. С. Щепкина (руководители курса — В. И. Коршунов, В. С. Сулимов). С 1984 года работает в Театре им. Моссовета.
Учась в театральном училище, в 1982 году дебютировала в кино, снявшись в комедии «Не хочу быть взрослым». А сразу после окончания училища, в 1984 году получила свою вторую, но сразу главную и у известного режиссёра, кинотеатральную роль — Марию в музыкальной комедии Марка Захарова «Формула любви» — очаровательную большеглазую девушку, не побоявшуюся поехать с графом Калиостро, чтобы вылечить папеньку.

та роль сделала Елену Викторовну известной на всю страну, она получает много предложений на кинороли, в том числе в фильмах, которые стали потом популярными. Но после «Формулы любви» она отказывается от ролей в кино, посвящая всё свое время театру. За следующие 15 лет она снялась лишь в нескольких фильмах, в основном на второстепенных и эпизодических ролях.
Кстати, в фильме «Формула любви» Елена сыграла не только Марию, но и эпизодическую роль — нимфу, которая явилась Алёше в его фантазии — одна из первых эротических ролей советского, ещё доперестроечного кинематографа.
Зато в театре, а с 1984 года Елена Валюшкина работает в Театре имени Моссовета, она сыграла более 30 главных ролей, как сама признаётся — «просто не вылезала со сцены».
Не прекращая работы в театре, Валюшкина три года проработала в «Дорожном патруле», затем озвучивала мультфильмы.
Замужем (с 1994 года, второй брак) за Александром Яцко, актёром того же театра, у них двое детей, сын Василий (1997) и дочь Мария (2003). Живут в Подмосковье, в Раздорах.
В свободное от театра время Елена Валюшкина практически профессионально (сказывается художественное образование, полученное в детстве) расписывает мебель, плетёт из бисера, шьёт, занимается дизайном. Елена владеет английским, испанским и французским языками.

Хелена Вондрачкова
Helena Vondráčková

Родилась в Праге 24 июня 1947 года.

Одна из самых популярных певиц социалистической Чехословакии. Поет, записывает диски, вместе с певцом Иржи Корном ведет на чешском телевидении музыкальное шоу.
В 2002 году певица была удостоена особой награды чешской музыкальной индустрии – за многолетний вклад в искусство. И одновременно была названа лучшей певицей года.

Елена Дмитриевна Белова


Елена Дмитриевна Белова (в девичестве — Новикова; 28 июля 1947, Советская Гавань, Хабаровский край, СССР) — знаменитая советская фехтовальщица на рапирах, 4-кратная олимпийская чемпионка, многократная чемпионка мира и СССР, единственная олимпийская чемпионка (среди женщин) в индивидуальном виде в истории советского и российского фехтования.
Заслуженный мастер спорта СССР (1968), заслуженный деятель физической культуры Белорусской ССР (1979), заслуженный тренер Белорусской ССР (1994).[1] Выступала за «Динамо» Минск.

Перед Олимпийскими играми в Мехико в 1968 вышла замуж за спортсмена Вячеслава Белова и взяла его фамилию, под которой выступала до окончания спортивной карьеры в 1980 году.
За вклад в мировое олимпийское движение и высокие спортивные достижения награждена Трофеем к 100-летию МОК за олимпийские идеалы (1994), Серебряным орденом МОК (1997). Экс-рекордсменка по количеству завоеванных золотых олимпийских медалей по фехтованию на рапирах среди женщин, была включена в Книгу рекордов Гиннеса (в 2008 году в Пекине Белову обошла знаменитая итальянка Валентина Веццали, завоевавшая своё пятое золото). Награждена орденом Дружбы народов, двумя орденами «Знак Почета», орденом Отечества III степени.
Второй муж Елены — композитор Валерий Иванов, который написал в её честь «Романтический вальс».
В настоящее время Белова — профессор Белорусской академии физвоспитания и спорта. Почётная гражданка города Минска.

Олимпийские награды
Фехтование (женщины)
Золото Мехико 1968 Индивидуальная рапира
Золото Мехико 1968 Командная рапира
Золото Мюнхен 1972 Командная рапира
Золото Монреаль 1976 Командная рапира
Бронза Монреаль 1976 Индивидуальная рапира
Серебро Москва 1980 Командная рапира

http://dc2.net23.info/video/fi...eldar.html

«Дорогая Елена Сергеевна"

советский художественный фильм 1988 года режиссёра Эльдара Рязанова по одноименной пьесе Людмилы Разумовской. Среди других известных фильмов Рязанова «Дорогая Елена Сергеевна» выделяется в первую очередь тем, что это первый фильм режиссёра на молодёжную тему и его первый фильм, снятый в жанре социальной психологической драмы.


[ Изображение на стороннем сайте: 1e68801e4606.jpg ]


Описание:
Елена Сергеевна удивилась, когда на пороге ее квартиры появились четверо учеников с букетом цветов. Они пришли поздравить свою учительницу с днем рождения...
Очень жестокий рассказ на тему воспитания чувств.

Резензия:
Уже устоялся достаточно четкий стереотип видения проблемы «отцов и детей», отпечаток «нового времени» на сознание и поведение последующих поколений, а также устоялся подход к описанию этических проблем, возникающих в данное конкретное «сегодня». Это такие же извечные проблемные вопросы, как-то: «что появилось первым: яйцо или курица?» или «что точнее: материализм или идеализм?». Всегда найдутся люди, у которых будет противоположное мнение, по отношению к другим; всегда найдутся люди, которые будут считать аморальное нормальным. С одним хотелось бы, конечно, поспорить: каждое предыдущее поколение всегда осуждает последующее в аморальности, распущенности, невнимательности и список это ещё можно продолжать – это факт, но, ведь, в своё время ещё Н. Карамзин писал, что «без хороших отцов нет хорошего воспитания, несмотря на все школы, институты и пансионы». Что же получается, мы сами виноваты в том, что получается из наших детей!
Видимо, да! Вспомнить хотя бы эпизод из фильма, где Паша говорит Елене Сергеевне, что «… вы сами научили нас лгать!». Да, он прав. Если еще учесть переходный период того времени как в области экономического, политического, так и в области морального состояния страны в целом, тогда необходимо понять, что в данный период у большинства людей, желающих «выжить» в то сложное время, происходила, в первую очередь, ломка сложившихся стереотипов и подходов к жизни. Отбрасывалось все старое и жадно впитывалось все новое, хорошее или нет времени не было разбирать. А те люди, которые хранили в себе светлую веру в добродетель и порядочность оказывались за порогом «нового времени». Другая сторона этой «монеты» состоит в том, что независимо от заданного периода, будь то конец 80х в СССР или XII век во Франции, всегда существуют люди непорядочные, нечестные, подлые и бездушные.
В фильме ученики Елены Сергеевны отражают оба описанных мной варианта. Они не только низкие и ничтожные люди, но и дети того переходного времени, которое так пагубно отразилось на них. Это доказывается тем, что фактически доведя героиню до самоубийства, они говорят ей: «Лично против Вас, Елена Сергеевна, мы ничего не имеем».
Каждый из героев представляет определённый социально-психологический тип, который отражает все негативные факторы того времени.
Также Рязанов показал старшее поколение, которое не в силах понять нынешнее. Елена Сергеевна не в силах понять тот факт, что четверо ее учеников пришли к ней домой, перевернули весь дом, даже дошли до такой низости, как обыскивать учительницу.
Говоря в целом о героях и их морально-этической позиции, можно заметить тот факт, что на протяжении всей истории, пожалуй, у каждого, кроме Володи, возникало желание прекратить все, извиниться и уйти. Каждый из них, как отдельная личность, если их так можно назвать, может оценить всю неправоту своих поступков и остановиться. Ляля, например, считает себя взрослой и самостоятельной девушкой, которая хочет получше устроиться в жизни и решать свои проблемы даже таким способом, тем не менее порывается несколько раз выбраться из квартиры учительницы. Витек, «потомственный алкоголик», на фоне всех остальных выглядит самым порядочным, если такое слово в данном контексте вообще возможно употребить. Сама Елена Сергеевна, пытается оправдать и выгородить из этого окружения, указывая на его способности в рисовании в детстве и на то, что эти способности просто загубили.
Но Лялю и Виктора, еще можно, на мой взгляд, исправить, но вот Пашу и, в особенности, Володю – нет. Паша, я считаю, требует много, при этом, ничего не отдавая взамен. Та же ситуация с Лялей, когда состоялся разговор между ней и Еленой Сергеевной, где Ляля призналась, что ищет более выгодную партию, чем Паша, и он ее ударил. А когда через несколько часов Володя предложил ему очередной коварный план по поводу поиска ключа, он специально промедлил, понадеясь на благополучный исход ситуации. Это говорит о том, что он и не собирался вступаться за честь своей девушки или элементарно защитить женщину. Нет, таких чувств у него не возникло, именно поэтому он и остался на крыше. Но самый выдающийся персонаж всего фильма, это Владимир. Пойдя в квартиру учительницы он не преследовал таких целей, как-то: заполучить ключ от учительской, убедить в необходимости подмене итоговых работ, показать различие между учительницей и ними - нет, ему нужно было доказать всем свои лидерские качества, почувствовать себя героем. Самое интересное, что ему это все сошло с рук. Я не понимаю режиссера, если он снимал воспитательное кино для подростков, то где тогда наказуемость? Если нет - то неужели такой беспредел и ненаказуемость можно выпускать на экраны? Тогда я начала внимательней анализировать события. Цель прихода ребят заключался в получении ключа от учительской. Владимир использовал различные рычаги для достижения этой цели. Первоначально он пообещал перевести ее старую больную мать в лучшую больницу. Елена Сергеевна даже не знала как отблагодарить его за такую помощь, она ведь об этом и мечтать не могла, и пообещала ему, что поможет во всем. Но когда она узнала плату за такую услугу, несмотря на всю любовь к матери, она отказалась помогать ребятам. Далее Владимир запер ее в квартире, так что она вообще не могла уйти от них, а Витек обрезал телефонный кабель. Она осталась заперта в квартире. Несмотря на различные уловки и ухищрения Владимира, Елена Сергеевна не поддавалась. Но конфликт между ними уже начинал назревать. Несколько раз порывалась уйти Ляля, Паша вместе с ней. Витек вообще отказывался обыскивать учительницу. Елена Сергеевна убеждалась в правоте своих мыслей о том, что она с этим поколением разговаривает на разных языках.
Анализируя события дальше, больше всего меня поражала мерзость Володи. Когда у него в конце созрел коварный план с участием Ляли, это уже перешло все границы. Мне лично больше всего «понравились» его аргументы, высказанные Елене Сергеевне о том, что коль она не предотвратит преступление, значит станет его сообщником. Ну надо же так низко опуститься!
Конец фильма я сначала не поняла. Что с ней случилось? Но это даже не самый колкий удар в конце. Ребята не взяли ключ, который им был нужен, а учительницу довели если не до самоубийства, то до осознания бесчеловечности в поступках нынешнего поколения! Зачем?
Логического конца этот фильм не имеет. Но мне кажется, что вся суть даже не в том что случилось с Еленой Сергеевной, и так ясно, что ситуация омрачающая, а в том, что учительница их победила, поссорив между собой. Благодаря этому они и не взяли ключ. Но победа далась огромной ценой, ценой человеческой жизни или, по крайней мере, ценой своих личных убеждений в этой жизни.