Кто точно изображен на портрете Гампельна

nkulbaka

[q]

Увы, ученая степень не всегда означает уровень.

[/q]

Согласна , поэтому лучше действовать по принципу: "Доверяй, но проверяй!" О том, как пришлось поработать экскурсоводом в ГТГ рассказывала в своем дневнике, поэтому знаю не по наслышке, если есть сомнение на 1%, то в экспертном заключении НИНЭ имени П. М. Третьякова, будет присутствовать "осторожная ссылка" на предположение, как например произошло с атрибуцией портрета Шереметевой из частной коллекции князя Д.С. Горчакова. Кстати, художник - Гампельн.....

Гампельн К.К. Портрет Е.В. Шереметевой. Бумага на картоне, акварель, итальянский карандаш, лак, 19,4 х 16,6, овал. КОХМ. Инв. № Г-842.

Акварельный "Портрет Е.В. Шереметевой", хранящийся в калужском художественном музее, по инвентарным данным числится как произведение неизвестного художника русской школы первой половины ХIХ в. Лист вложен в паспарту более позднего происхождения с овальным "окошком" меньшего размера. Как удалось выяснить, изображенная на портрете женщина в возрасте пятидесяти пяти - шестидесяти лет - это родная бабушка коллекционера, графиня Елена Васильевна Шереметева, урожденная княжна Голицына (1770 - 1852). Она сыграла немаловажную роль в судьбе имения Барятино: именно внуку Елены Васильевны, князю Д.С. Горчакову, была завещана старинная голицынская вотчина ее хозяином - князем Николаем Васильевичем Голицыным, братом Е.В. Шереметевой. Будучи на двадцать восемь лет моложе своего мужа, графа Александра Владимировича Шереметева (1742 - 1803), Елена Васильевна пережила его на пятьдесят лет. Последние годы жизни графиня Шереметева провела в Москве.

Чтобы установить авторство акварельного портрета, нами был осмотрен весь лист, включая ту его часть, которая была закрыта паспарту. К сожалению, сохранность акварели является весьма неудовлетворительной, что сильно затрудняет работу. На портрете имеются пятна, пожелтевший лак искажает первоначальное изображение. Тем не менее, при внимательном рассмотрении листа с помощью лупы нам удалось обнаружить сильно выцветшую слабовидимую подпись художника, выполненную чернилами слева по внутреннему краю овала. С целью установления имени автора было выполнено сканирование подписи с последующим увеличением, а также фотографирование портрета обычным способом.

Параллельно с этим был проведен поиск стилистических аналогов. Местоположение подписи, особенности почерка, идентичные соответствующим характеристикам образцов в собраниях других музеев ("Портрет Р.П. Михель", к., акв., гуашь, 7,4 х 6,4, овал, Государственный Эрмитаж, инв. № РР-7751; "Портрет Евгении Кочубей в детстве", б., акв., 17,5 х 13,7, овал, Музей В.А.Тропинина и московских художников его времени, инв. № Г-137; "Портрет С.Х. Мудровой", б., ит.кар., акв., 24,4 х 22, Тверская областная картинная галерея, инв. № 13549; и др.), а также узнаваемая, ярко выраженная манера письма художника , - все это позволило сделать вывод, что автором акварельного портрета является Карл Карлович Гампельн (1794 - после 1880 г.) - художник-акварелист, миниатюрист, гравер и литограф, автор известного десятиметрового офорта "Екатерингофское гулянье". Полученные в результате сканирования и фотографирования репродукции подтвердили правильность нашей догадки: на акварельном портрете стоит подпись C.Hampeln sourd-muet.

Авторский стиль К.К. Гампельна тяготел к точному отображению всех деталей. Считается, что Гампельн - "бытописатель", с протокольной точностью фиксирующий приметы быта (см.: Волгина Ю. Русский графический портрет 1800-1860 годов // Искусство рисунка. Сб. статей и публикаций / Сост. Г.В. Елыпевская. М., 1990. С.351). Однако, на примере данного портрета можно удостовериться в том, что этому художнику были доступны тонкие психологические характеристики портретируемой личности. Сквозь утраты времени на листе акварели проступают черты незаурядной женщины. Чувство собственного достоинства, ум, доброта светятся в ее огромных, печальных, всепонимающих "голицынских" глазах.

По некоторым данным, Гампельн переехал в Москву уже в 1826 г. См.: Велика-нова СИ. Новые факты творческой биографии К.К.Гампельна // Русская графика XVIII - первой половины ХГХ века. Новые материалы. Л., 1984. С. 142.
К.К. Гампельн учился в Венской Академии художеств, работал в Вене, Петербурге (1817-1827) и в Москве (после 1827). Глухонемой художник был популярным портретистом, исполнившим значительное количество акварельных и карандашных портретов современников, а также ряд миниатюр. Исходя из историко-архивных данных о графине Е.В. Шереметевой и творческой биографии К.К. Гампельна, можно ограничить период создания акварели 1827 - 1830-ми гг., так как, судя по изображению, предполагаемый возраст портретируемой не превышает шестидесяти лет.

Учитывая "хорошее происхождение" портретов, подделка подписей Ф.Ф. Кюнеля и К.К. Гампельна представляется нам маловероятной. Таким образом, выявление авторских подписей на живописном и акварельном портретах из собрания Калужского областного художественного музея, их визуальный анализ и сравнение с аналогами, являющимися убедительными эталонами по подписи, позволило установить авторство этих произведений и датировать их создание с известной долей точности .

Источник - Зверева М.В. К вопросу об атрибуции двух портретов из частной коллекции князя Д.С. Горчакова // Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства. VII научная конференция. 26 ноября - 29 ноября 2001 г., Москва. Материалы. Москва, 2003. С. 106-109.

---

Детали еще одной версии в копилочку:
Палицына Елена Михайловна (1802--) помещ . двн .- Казань-губ . [Казанск.дв-во... Казань,2001]
Палицына Мария Михайловна (1795--) помещ . двн .- Казань-губ . [Казанск.дв-во... Казань,2001]
Палицына Мария Сергеевна (1870.07.09--) помещ . двн .- Казань-губ . [Казанск.дв-во... Казань,2001]
Палицына Нина Сергеевна (1891.09.17--) помещ . двн .- Казань-губ . [Казанск.дв-во... Казань,2001]
Палицына Софья Александровна (1825--) помещ . двн .- Казань-губ . [Казанск.дв-во... Казань,2001]
Палицына Александра Сергеевна (1888.04.30--) помещ. двн.-Казань-губ. [Казанск.дв-во... Казань,2001]
Палицына Анна Павловна (1829.01.02--) помещ. двн.-Казань-губ. [Казанск.дв-во... Казань,2001]
Палицына Валентина Михайловна (1876.12.26--) помещ. двн.-Казань-губ. [Казанск.дв-во... Казань,2001]
Палицына Екатерина Михайловна (1843.05.23--) помещ. двн.-Казань-губ. [Казанск.дв-во... Казань,2001]

---

P.S. Отвлекусь от Вашей темы, прислали очередные ожидаемые арх. документы по моим исследованиям.

nkulbaka
Постарайтесь "обнаружить" в чью коллекцию входила данная картина.

nkulbaka

[q]

Я бы с радостью, но пока даже нет мыслей. как это сделать.

[/q]

У Вас есть полное название каталога (печатный источник), из которого сделан скан портрета?
Сотрудник ГТГ, который нашел для Вас снимок картины, не уточнил о дате появления его в этом издании, до атрибуции в ГТГ или после?
1. Нет ссылки на экспертное заключение ГТГ (и др. экспертн. орган.) по художнику.
2. Портрет - карандашная зарисовка на бумаге, на обороте ничего не могло быть написано. Тогда получается, что было вложение в паспарту или рисунок был прикреплен к картону, на котором была сделана надпись.
3. Почему картина вошла в каталог без надписи на обороте?
4. Кто делал заявку на атрибуцию? (Ведется книга учета).
5. Кто выставил картину на продажу? (Ведется книга учета).

Очень любопытное чтиво

[ Изображение на стороннем сайте: 3e1e5da85123.jpg ]

Домашняя старина. Том 2
Автор: Шереметев С.Д.
Издательство: М., 1902 г.
http://www.knigafund.ru/books/8629

Дмитрий Николаевич Шереметев ни в чем не мог отказать Марии Федоровне Данауровой (жене опекуна Донаурова М.И.). Он относился к ней как к матери. Об этом можно узнать из его личной переписки..... Однажды князь Голицын попросил его сделать копию с понравившейся картины, Дмитрий Николаевич сделал три таких, благо художник в это время работал в соседнем имении.... Почитайте на досуге, вам понравится.

28.04.2012
P.S. Внесла исправление в текст.

nkulbaka

[q]

На сайте knigafund я нашел примерно 110 книг по Донауровым и их потомкам (включая женские линии)

[/q]

Видела составленное Вами древо. Согласна, что работа проделана по роду Донауровых большая.
Но! Речь идет о картине. А здесь больше вопросов, чем ответов.
Вы не ответили на мои вопросы (см. пост выше).

nkulbaka

[q]

затем, нашел в каталоге Ленинки информацию о наличии печатного каталога аукциона.

[/q]

РГБ
Русская живопись и графика XIX-XX веков аукцион № 28, Москва, 23 марта 1996 г.
Москва Альфа-Арт 1996
Хранение 90/4.280;
Хранение 90/4.281

Лот 13
GAMPIELN Карл Карлович, 1794-после 1880 (Россия)
Название: Портрет Марии Siergieyevna Donaurova
Дата: около 1820/29

---

Газета "Коммерсантъ", №53 (1011), 30.03.1996
Из 80 лотов коллекции продано 55 лотов.

Например, все четыре лота из небольшого сета работ Бориса Кустодиева ушли по довольно высоким стартовым ценам, а особенно удивительной выглядит продажа очень слабой акварельки-эскиза для календаря "Стенька Разин" за $3 тыс. Блестящий "Портрет М. Г. Лист" был оценен по старту в $8 тыс. Сумма, казалось бы, невозможная для той техники, в которой выполнена работа (карандаш и сангина на бумаге), однако по старту работа нашла своего покупателя. Два крошечных портретика — акварель Ильи Репина "Старик-бурлак" (20х14) и невнятная почеркушка Михаила Ларионова, нарисованный тушью, "Женский портрет" (20х12; 1930-е гг.), вызвали бурные торги. Цена первого выросла с $2 тыс. до $4,3 тыс., второго — с $1 тыс. до $1,6 тыс. Крошечная гуашь на картоне Михаила Нестерова "Молчание" (9х14), выставленная по старту за $3 тыс., после торговли "подросла" до $5,5 тыс. На наш взгляд, неоправданно высоко по ориентиру были поставлены два довольно поздних пейзажа Петра Кончаловского — "Рязань. Зимний пейзаж" (1931) и "Летний пейзаж с речкой" (1928) — по $12-15 тыс. Тем не менее их окончательные цены оказались все же высоки. "Зимняя Рязань" ушла по старту за $10 тыс., а более бубнововалетская "Летняя речка" выросла с $12 тыс. до $17 тыс. Симпатичный этюд Исаака Левитана "Изба" (32х48) со стартом $30 тыс. был снят с торгов, зато его слабый "Крымский пейзаж" (15х24) поднялся от $6 тыс. до $15 тыс., почти вдвое перекрыв верхнюю границу смелого ориентира.
Достойно выглядел на подиуме ранний "Автопортрет" Натана Альтмана, датируемый первой половиной 1910-х гг. Его цена поднялась с $13 тыс. до $23 тыс. А вот следующий лот, "Женский портрет" Натальи Гончаровой с такой же датировкой, поставленный по старту сразу за $30 тыс., с торгов был снят. Очень высокой оказалась окончательная цена картины Готфрида Виллевальде "Великий князь Константин Николаевич и его сын Николай". Только вспышкой верноподданических настроений можно объяснить возрастание цены на это полотно с $25 тыс. до $44 тыс. Топ-лотом аукциона оказалось "Бегство" Бориса Григорьева, написанное темперой на картоне в 1914 году. Картина, выставленная на торги за стартовые $40 тыс., ушла в результате за $53 тыс. Эта цена является абсолютным российским рекордом для живописи Бориса Григорьева.

ДМИТРИЙ Ъ-БУТКЕВИЧ
Статья

---

[q]

аукцион давал им портрет на анализ, кто продавец и покупатель они не знают.

[/q]

Интересно узнать дату экспертизы (до 23 марта или после).

[q]

Портрет был в рамке (простой багет).

[/q]

Багет прикрепить на рисунок (бумагу) нельзя. Рисунок крепится на картон, надпись на картоне.

Вопросы возникают о представительнице на портрете. По художнику вопросов не возникает. В ГТГ делали экспертизу по художнику. Современная надпись начинается со слов - " портрет молодой женщины с медальоном в руке"...
Дальше не продолжаю, моя точка зрения - на портрете не Донаурова. Буду рада если Вы докажете обратное!
С наступающими праздниками!