Çàãàäêè - ðàçâëå÷åíèå äëÿ ëþáîçíàòåëüíûõ!

Gul íàïèñàë:

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 1548 ïî ðåøåíèþ íàìåñòíèêà Pedro de Toledo ( âèöå-êîðîëü Íåàïîëÿ ñ 1532 ãîäà).íà ïîëïóòè áûëà ïîñòðîåíà êàïåëëà?, ïîñâÿùåííàÿ Äåâå Ìàðèè

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Çàìå÷àòåëüíî, òåïåðü íàì èçâåñòíî, êîãäà è ïî÷åìó áûëà ïîñòðîåíà êàïåëëà â öåíòðå òóííåëÿ!

Âåäü èìåííî öåíòð òóííåëÿ, ñóäÿ ïî ñâåòèëüíèêó è ñâîäàì, èçîáðàæåí íà òàðåëêå.

Gul íàïèñàë:

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Íà ïðîòèâîïîëîæíîé ñòåíå ïåùåðû - åùå îäíà êàðòèíà, â ðàâíîé ñòåïåíè èíòðèãóþùàÿ.
 äåñÿòè ìåòðàõ îò çåìëè, â íèøå, âûðåçàííîé â òóôå, åñòü ôðåñêà âòîðîé ïîëîâèíû ÷åòûðíàäöàòîãî âåêà.....

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Madonna Ogiditria
Sulla parete opposta della grotta si trova un altro dipinto, ugualmente intrigante. A una decina di metri dal suolo, in una nicchia scavata nel tufo, c’è un affresco della seconda metà del XIV secolo. E nell’immagine, raffigurante la Madonna col Bambino e una coppia di santi, Annalisa Porzio ha riconosciuto la mano «di un maestro, probabilmente napoletano di cultura postgiottesca». Ma il bello viene ora. Perché il restauratore Simone Colalucci ha individuato sotto quest’affresco altri cinque strati pittorici. Ed ha anche scoperto l’esistenza, alle spalle del dipinto, di un’intercapedine. Ed, avendo poi inserito in una lacuna della muratura una sonda a fibre ottiche, ha riscontrato la presenza nell’interstizio di ulteriori «tre strati d’intonaco sovrapposti, (...) con campiture di colore nero, ocra e rosso»

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Ýòî î äðóãîì ìåñòå. Òåêñò "íà ïðîòèâîïîëîæíîé ñòåíå ïåùåðû" îòíîñèòñÿ ê îïèñàííîé âûøå ôðåñêå "Ìàã Âåðãèëèé" èëè (ïî äðóãîé âåðñèè) "ñâÿòîé Ëóêà". Ýòè ôðåñêè íàõîäÿòñÿ ó âõîäà â òóííåëü.

OVerner íàïèñàë:

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Ñ÷èòàþò ÷òî êàïåëëà "Äåâû Ìàðèè â Ïåùåðå" áûëà ïîñòðîåíà íà ìåñòå äðåâíåãî ãðå÷åñêîãî ñâÿòèëèùà ("Tempio di Mitra").

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Napoli Svelata - il Culto di Mitra

Sulle tracce di Mitra, il dio pagano venerato a Napoli

A Napoli, anzi nella greco-romana Neapolis, Mitra trovò numerosi seguaci, come dimostrano alcuni santuari o reperti. All’interno della Crypta Neapolitana o Grotta di Virgilio, una galleria scavata nel tufo della collina di Posillipo tra Mergellina e Fuorigrotta, fu rivenuto un rilievo di Mitra. Scoperto probabilmente durante i lavori voluti da Alfonso d’Aragona, nella metà del Quattrocento, o forse nel corso di quelli ordinati dai viceré spagnoli nel XVII secolo, il bassorilievo rappresenta un classico Mitra Tauroctono. Quindi, al centro dell’opera vi è il dio, circondato da un cane, un serpente, un corvo e uno scorpione, oltre che dal Sole e la Luna, mentre uccide un toro. L’iscrizione dedicatoria documenta l’adesione di persone di rango senatorio ai misteri mitriaci. Attualmente il bassorilievo è conservato al Museo archeologico nazionale di Napoli. Tale scoperta lascia supporre che la cripta fosse utilizzata come mitreo. Altro esempio è la grotta scavata nel fianco settentrionale del Monte Echia, nel quartiere di San Ferdinando di Napoli, che fa parte dell’area archeologica di Carminiello ai Mannesi. Sulla parete di fondo resta ben poco del bassorilievo in stucco che celebrava il dio nell’atto di uccidere il toro. Resta solo il lato destro di Mitra con il mantello e il piede destro, oltre alle zampe posteriori dell’animale. In alto a sinistra si intravede un semicapitello con un corvo, messaggero divino che stabiliva il contatto tra il dio e il Sole. Legato al culto di Mitra è un mitreo scoperto nella zona di Forcella nel 1994. Il piccolo ambiente sotterraneo era stato trasformato, dal clan Giuliano, in una scuderia per cavalli.

MATAE íàïèñàë:

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De plus, la galerie étant orientée est-ouest, à la période des équinoxes, les rayons du soleil couchant la traversent de part en part. Ce phénomène augmentait le caractère mystérieux du tunnel, de telle sorte, racontait-on, que la malédiction s'abattrait sur toute personne qui tenterait sa traversée seule de nuit. À cette croyance s'ajouta la tradition médiévale selon laquelle la crypta aurait été créée magiquement d'un seul geste de Virgile.

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Ïî-ìîåìó âûäåëåííîå âàæíî. Òóò ãäå-òî áûëà ïðèêðåïëåíà êàðòèíêà ñ ðîçîâî-æåëòî-çåëåíûìè áëèêàìè íà ñòåíàõ òóííåëÿ.

Òàê êàê ãàëåðåÿ îðèåíòèðîâàííà ñ âîñòîêà íà çàïàä, òî â äíè ñîëíå÷íûõ ðàâíîäåíñòâèé ëó÷è çàõîäÿùåãî ñîëíöà ïðîíèçûâàþò åå îò íà÷àëà è äî êîíöà. Ýòî åùå áîëüøå óñèëèâàåò òàèíñòâåííîñòü òóííåëÿ, åãî ìèñòè÷åñêèé õàðàêòåð. Ðàññêàçûâàþò, ÷òî ïðîêëÿòèå îáðóøèâàëîñü íà òîãî, êòî îñìåëèâàëñÿ ïðîéòè ïî òóííåëþ íî÷üþ â îäèíî÷êó. Ê ýòèì àíòè÷íûì âåðîâàíèÿì ïðèìûêàåò è ñðåäíåâåêîâàÿ òðàäèöèÿ ñ÷èòàòü, ÷òî ñêëåï ïîÿâèëñÿ òàèíñòâåííûì îáðàçîì îò îäíîãî ìàíîâåíèÿ ðóêè Âèðãèëèÿ.

OVerner íàïèñàë:

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Ïîäïèñàíî: Äæà÷èíòî Äæèãàíòå: Äðåâíÿÿ ïåùåðà Ïîööóîëè

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valcha íàïèñàë:

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19 ÿíâàðÿ 2018 16:42 ##

 1820-å ãîäû íàçâàíèå øêîëû Ïîçèëëèïî ïîëó÷èëà ãðóïïà ïåéçàæèñòîâ (Äæà÷èíòî Äæèãàíòå, Ñèëüâåñòð Ùåäðèí è äð.), êîòîðûå â ëó÷àõ ãîðÿùåãî ñîëíöà, ñ ðåçêèìè êîíòðàñòàìè ñâåòà è òåíè èçîáðàæàëè âèäû íåàïîëèòàíñêîãî ïîáåðåæüÿ.

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valcha íàïèñàë:

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Îñîáóþ èçâåñòíîñòü ïîëó÷èëî èòàëüÿíñêîå ñåìåéñòâî æèâîïèñöåâ Äæèãàíòå. Îòåö — Ãàýòàíî, ïðîñëàâëåííûé äåêîðàòîð è ïåéçàæèñò, îñòàâèë ëþáîïûòíûå èçîáðàæåíèÿ íåàïîëèòàíñêèõ ïðàçäíèêîâ è ñöåíîê ïîâñåäíåâíîé ãîðîäñêîé æèçíè. Òàêîâà åãî êàðòèíà «Âèä îò öåðêâè Ñïèðèòî Ñàíòî íà Âèà Òîëåäî» (1837, Ìóçåé Ñàí-Ìàðòèíî, Íåàïîëü). Îäíà èç öåíòðàëüíûõ óëèö Íåàïîëÿ äàíà â ïåðñïåêòèâíîì ñîêðàùåíèè è ïîä÷åðêíóòà åå ïðîòÿæåííîñòü. Áîëüøîå âíèìàíèå óäåëåíî èçîáðàæåíèþ ãîðîæàí, ïîâîçîê, êàðåò. Ñûíîâüÿ Ãàýòàíî — Àêêèëå è Ýðêîëå — òàêæå ðàáîòàëè â æàíðå ãîðîäñêîãî ïåéçàæà. Ñðåäè áðàòüåâ Äæèãàíòå âûäåëÿëñÿ Äæà÷èíòî (1806–1876). Îí íà÷èíàë ñâîþ òâîð÷åñêóþ êàðüåðó êàê àêâàðåëèñò.

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http://www.ebay.it/itm/Bollett...1046163294

n°1-2 - Napoli 1930 - VIII

ôîòîãðàôèè G.Aucone è äðóãèå - Êëèøå "Clicheria Meridionale"

Ãðàâþðû S.A.Giuseppe Rispoli - editoriale Arti Fotomeccaniche (ëèòîãðàôèÿ)

formato delle rivista cm.31x22 - di pagine 112

in cover: Giacinto Gigante: Antica grotta di Pozzuoli

http://www.francescomorante.it/pag_3/302j.htm

http://www.italianways.com/i-m...o-gigante/