Загадки - развлечение для любознательных!

[q]

возможно театр"летучая мышь

[/q]

[q]

Театр кукольный?

"Третья сказка скарабея" ("Балаган Пана") театр "Семперанте"?

---

[/q]

[q]

1.1.1. Театр импровизации «Семперанте».

В 1919-38 в Москве существовал театр импровизации - «Семперанте» (лат. semper ante - всегда впереди).
Основатели и руководители - блестящий импровизатор А. В. Быков и талантливая актриса, педагог и режиссер А. А. Левшина. Они были лучшими актерами театра.
Основа творчества театра «Семперанте» - коллективное создание пьес и спектаклей.
На репетициях разрабатывалась схема сюжета-действия, определялась идейная направленность спектакля, основные черты образов, действенное содержание ролей.

В студийный период (1917-20) гл. внимание уделялось попытке осуществления импровизационных спектаклей на современную тематику.
В эти годы здесь шли сатирические комедии, осмеивающие пороки буржуазного общества,- "Гримасы" (1919), "Карусель" (1920), "Кровь предков" (1921),
"Два", "Красный лев" (оба в 1921).

В период стационарной работы (1921-32) были поставлены спектакли: "Чертеж котла" о борьбе труда и капитала; "Воронье гнездо", посвященное обличению сектантства, "Воскресенье" о революции 1905, "Черное золото", "Головоногий человек" (по рассказу Ф. П. Гладкова).
Коллектив "Семперанте" принимал участие в общественных политических кампаниях, театр часто давал выездные спектакли в рабочих районах Москвы и Подмосковья.

Отсутствие новых интересных сценариев на современную тему, стремление художественного руководства сохранить импровизацию в качестве единственной
основы создания спектаклей, вызвали раскол коллектива, и в следствии часть труппы перешла в 1933 в Московский драматический театр под руководством
B.C. Смышляева а "Семперанте" (во главе с основателями) продолжал работу как передвижной театр и играл главным образом старый репертуар.
Единственная новая работа театра - "Ошибка профессора Воронова" (1935) по сценарию Равича и Никифорова - о месте старой интеллигенции
в строительстве социализма. В 1938 театр закрылся.

«Семперанте» не дает надежд на то, что из него разовьется подлинный театр импровизаций. Для этого нужно было бы установление ряда условий, которых здесь нет: создание актеров своеобразной актерской техники, развитие словесного мастерства, установление твердых масок и отказ от психологического театра. Привлекает внимание публики, конечно, не импровизационный метод работы, а то действенное зерно, которое в театре есть, но которое приняло уродливые формы, — это зерно действенной интриги, интересного сюжета. Действенность отличает все пьесы театра. В этом его самая большая сила. Разве не чудесно сознавать, что каждый шаг действующих лиц в пьесах «Семперанте» совершается в обстановке тайны и мистики? В «Семперанте» самые простые вещи говорятся с таинственным видом
. «Семперанте» — кривое зеркало мистицизма».

[/q]

[q]

под руководством B.C. Смышляева,

[/q]

[q]

Сейчас известно, что в Ордене российских тамплиеров состояли такие деятели
советской театральной сцены, как Ю. А.Завадский, Р.Н.Симонов, В.С.Смышляев,
А.И.Благонравов, М.Ф.Астангов; из деятелей киноискусства — В.А.Завадская и
Ю.Д.Быстрицкая; из писателей — Г.П.Шторм, И.А.Новиков, П.А.Аренский; из лите
ратуроведов В.О.Нилендер, Н.П.Киселев; из искусствоведов — Д.С.Недович,
А.А.Сидоров; из ученых — метеорологи М.А.ЛорисМеликов2 и А.А.Синягин; из фи
лософов — Д.Д.Дебольский; из востоковедов — Ю.К.Щуцкий, Ф.Б.Ростопчин; био
физик М.И.Сизов; из музыкантов — композитор С.А.Кондратьев, певец В.И.Садов
ников, одно время — известный священник и богослов П.А.Флоренский3 и многие
другие

[/q]