Загадки - развлечение для любознательных!

На сайте ВГД собираются люди, увлеченные генеалогией, историей, геральдикой и т.д. Здесь вы найдете собеседников, экспертов, умелых помощников в поисках предков и родственников. Вам подскажут где искать документы о павших в боях и пропавших без вести, в какой архив обратиться при исследовании родословной своей семьи, помогут определить по старой фотографии принадлежность к воинским частям, ведомствам и чину. ВГД - поиск людей в прошлом, настоящем и будущем!

Фотозагадка №1

Предлагаю по фото определить дату съемки с точностью до 10 лет.
Я, например, не смог...

[ Изображение на стороннем сайте: 7e54aae452c8.jpg ]

Знающих дату съемки просьба не подсказывать...

Источник: ЖЖ http://dedushkin1.livejournal.com/

campsis59 написал:

[q]
а театр -то в Москве?
[/q]

Да. в Москве, но много появлялся и в провинциях на гастролях.

Картинка -иллюстрация есть в РГАЛИ

возможно театр"летучая мышь"?

campsis59 написал:

[q]
возможно театр"летучая мышь
[/q]

Увы, нет.

Подсказка - латынь имеет отношение к "ФИО" театра.

Хорошего всем дня!

valcha написал:

[q]
Варьировать актёры умели
[/q]

Театр кукольный?

По счету сказки скарабея (..)
"Третья сказка скарабея" ("Балаган Пана"). театр "Семперанте"?
Файл - "Капиталист". Эскиз костюма к спектаклю "Первая сказка Скарабея" ("Край"), поставленному в театре "Семперанте".

Tomilina написал:

[q]
Театр кукольный?

"Третья сказка скарабея" ("Балаган Пана") театр "Семперанте"?

---
[/q]

Ооооо! Да!!!
++++
Этот театр!

Но он не был кукольным

Театр импровизаций.

Ars semper ante vitam! - Искусство всегда впереди \опережает жизнь!

У них ставилась и четвертая сказка скарабея. Рисунок к постановке есть в РГАЛИ.

И, вообще, в РГАЛИ целый клад эскизов, сценариев и пр. этого театра

http://www.rgali.ru/object/230241773#!page:1/o:230241773/p:1/o:230241773_D_250617952/p:1

valcha

[q]
Но он не был кукольным
[/q]

Это была одна из версий.
Позже нашла информацию о театре "Семперанте".
Согласна с уточнением - театр импровизаций.

Аля!

Прелюбопытно...., поскольку не был особенно известен--- остался в глубокой театральной истории

А у сказок скарабея не было лит. основы

[q]
1.1.1. Театр импровизации «Семперанте».

В 1919-38 в Москве существовал театр импровизации - «Семперанте» (лат. semper ante - всегда впереди).
Основатели и руководители - блестящий импровизатор А. В. Быков и талантливая актриса, педагог и режиссер А. А. Левшина. Они были лучшими актерами театра.
Основа творчества театра «Семперанте» - коллективное создание пьес и спектаклей.
На репетициях разрабатывалась схема сюжета-действия, определялась идейная направленность спектакля, основные черты образов, действенное содержание ролей.

В студийный период (1917-20) гл. внимание уделялось попытке осуществления импровизационных спектаклей на современную тематику.
В эти годы здесь шли сатирические комедии, осмеивающие пороки буржуазного общества,- "Гримасы" (1919), "Карусель" (1920), "Кровь предков" (1921),
"Два", "Красный лев" (оба в 1921).

В период стационарной работы (1921-32) были поставлены спектакли: "Чертеж котла" о борьбе труда и капитала; "Воронье гнездо", посвященное обличению сектантства, "Воскресенье" о революции 1905, "Черное золото", "Головоногий человек" (по рассказу Ф. П. Гладкова).
Коллектив "Семперанте" принимал участие в общественных политических кампаниях, театр часто давал выездные спектакли в рабочих районах Москвы и Подмосковья.

Отсутствие новых интересных сценариев на современную тему, стремление художественного руководства сохранить импровизацию в качестве единственной
основы создания спектаклей, вызвали раскол коллектива, и в следствии часть труппы перешла в 1933 в Московский драматический театр под руководством
B.C. Смышляева а "Семперанте" (во главе с основателями) продолжал работу как передвижной театр и играл главным образом старый репертуар.
Единственная новая работа театра - "Ошибка профессора Воронова" (1935) по сценарию Равича и Никифорова - о месте старой интеллигенции
в строительстве социализма. В 1938 театр закрылся.

«Семперанте» не дает надежд на то, что из него разовьется подлинный театр импровизаций. Для этого нужно было бы установление ряда условий, которых здесь нет: создание актеров своеобразной актерской техники, развитие словесного мастерства, установление твердых масок и отказ от психологического театра. Привлекает внимание публики, конечно, не импровизационный метод работы, а то действенное зерно, которое в театре есть, но которое приняло уродливые формы, — это зерно действенной интриги, интересного сюжета. Действенность отличает все пьесы театра. В этом его самая большая сила. Разве не чудесно сознавать, что каждый шаг действующих лиц в пьесах «Семперанте» совершается в обстановке тайны и мистики? В «Семперанте» самые простые вещи говорятся с таинственным видом
. «Семперанте» — кривое зеркало мистицизма».
[/q]

Gul написал:

[q]
поскольку не был особенно известен
[/q]

Не был, но....

Справка РГАЛИ

Театр импровизации, работал в Москве. Основатели и руководители А.В. Быков и А.А. Левшина. Они были лучшими актерами этого театра, они видели возможность развития театрального искусства в передаче артисту функций драматурга, стремились к современности. Основа творчества театра - коллективное создание пьес и спектаклей, на репетициях разрабатывалась схема сюжета-действия, определялась идейная направленность спектакля, основные черты образов, действенное содержание ролей. В студийный период (1917-1920) главное внимание уделялось попытке осуществления импровизационных спектаклей на современной тематике. Шли сатирические комедии, осмеивающие пороки буржуазного общества,- "Гримасы" (1919), "Карусель" (1920), "Кровь предков" (1921), "Два", "Красный лев" (оба в 1921). Спектакли ставились на фоне проекций, использовалась "атональная музыка" (композитор В. В. Карнаухова). В период стационарной работы (1921-32) были поставлены спектакли: "Чертеж котла" о борьбе труда и капитала; "Воронье гнездо", посвященный обличению сектантства, "Воскресенье" о революции 1905, "Черное золото", "Головоногий человек" (по рассказу Ф. П. Гладкова).
Коллектив театра принимал участие в общественно-политических кампаниях, часто давал выездные спектакли в рабочих районах Москвы и Подмосковья, в пром центрах страны. Но отсутствие новых интересных сценариев на современные темы, стремление художественного руководства сохранить импровизацию в качестве единственной основы создания спектаклей вызвали раскол коллектива и часть труппы перешла в 1933 в Московский драматический театр под руководством B.C. Смышляева, а "Семперантэ" (во главе с основателями т-ра) продолжал работу как передвижной театр. Играли главным образом старый репертуар. Единственная новая работа - "Ошибка профессора Воронова" (1935) по сценарию Равича и Никифорова - о месте старой интеллигенции в строительстве социализма. В 1938 театр закрылся.

Русский театр импровизации и студия «Семперантэ». Рукописный журнал «Semper ante»
Публикация, вступительный текст А. С. Миляха..............
"Semper ante». № 1.
П. М. Рафес. В «Альбе»…
А. В. Быков. К пьесе «Новый год»
П. М. Рафес. «Новый год»
«Semper ante». № 2.
А. В. Быков. Из блокнота
«Semper ante». № 3.
О печках и прочем таком
П. М. Рафес. Фореггер «мастерит»
«Semper ante». № 4 – 5.
Н. М. Эльский. Мистика обреченности
Валерий Калачев. Мысли о будущем
А. В. Быков. Новые куплеты «Семперантэ»,
исполнявшиеся на юбилее «Гримас»
«Semper ante». № 6.
На грани
А. В. Быков. Новый путь
П. М. Рафес. Тоже о новом пути
Валерий Калачев. О случайном
Валерий Калачев. Из дневника одного актера
П. М. Рафес. Блудный сын МХАТ
«Semper ante». № 7.
Ближайшее
А. В. Быков. Из блокнота. Под впечатлением последних постановок некоторых театров
П. М. Рафес. Боевые позиции
А. В. Быков. Из блокнота
П. М. Рафес. Письма о философии. I.
«Semper ante». № 8.
Выводы
А. В. Быков. О характерности
П. М. Рафес. Идея, тип, момент. В порядке дискуссии
Н. М. Аммосов. О философии театра «Семперантэ».
В порядке дискуссии
П. М. Рафес. Письма о философии. II.

valcha написал:

[q]
под руководством B.C. Смышляева,
[/q]

А здесь поворот к др. истории

Орден тамплиеров

[q]
Сейчас известно, что в Ордене российских тамплиеров состояли такие деятели
советской театральной сцены, как Ю. А.Завадский, Р.Н.Симонов, В.С.Смышляев,
А.И.Благонравов, М.Ф.Астангов; из деятелей киноискусства — В.А.Завадская и
Ю.Д.Быстрицкая; из писателей — Г.П.Шторм, И.А.Новиков, П.А.Аренский; из лите
ратуроведов В.О.Нилендер, Н.П.Киселев; из искусствоведов — Д.С.Недович,
А.А.Сидоров; из ученых — метеорологи М.А.ЛорисМеликов2 и А.А.Синягин; из фи
лософов — Д.Д.Дебольский; из востоковедов — Ю.К.Щуцкий, Ф.Б.Ростопчин; био
физик М.И.Сизов; из музыкантов — композитор С.А.Кондратьев, певец В.И.Садов
ников, одно время — известный священник и богослов П.А.Флоренский3 и многие
другие
[/q]

Gul написал:

[q]
А здесь поворот к др. истории

Орден тамплиеров
[/q]

Да, читала, но..где-то есть опровержение о Смышляеве (забыла, где видела. ). Про остальных вот здесь...

http://bezogr.ru/a-l-nikitin-mistiki-rozenkrejceri.html

Опираясь на материалы следственных дел ОГПУ-НКВД и собственные разыскания, автор рассматривает персональный состав организаций, учение и программы, символику и обрядность, а также исторические связи мистиков XX столетия с гностиками и рыцарскими орденами средневековья. Публикуются тексты орденских легенд, следственные документы и малоизвестные материалы по данной теме.