Как старая фотография может помочь в поиске

Анализ модного костюма строился путем составления списка признаков с отдельными списками их вариантов. Вариантом признака является его вид (фасон), зависящий от изменений моды. К примеру, при выделении признака «юбка» ее вариантами будет все возможное многообразие ширины, длины, кроя, отделки во
всех предписанных модой сочетаниях. Как правило, признаком модного костюма выступает не само наличие того или иного элемента, а именно его вид, представленный в разных вариантах. Именно возможность модной вариативности делает элемент костюма «признаком».

Для мужского костюма были выделены одиннадцать подверженных модным изменениям элементов: вид платья (под которым понимается вся верхняя плечевая одежда), крой платья, его ткань, оформление выреза, оформление лацканов, наличие лацканов нижнего платья (жилета), брюки, воротник, галстук, обувь, аксессуары.
Каждый из элементов имеет от трех до девяти вариантов.
В частности, для признака «аксессуары» был составлен следующий список вариантов: 1) запонка; 2) булавка
для галстука; 3) кольцо; 4) цепочка для часов, 5) платок, 6) бутоньерка.
При описании сложных элементов списки вариантов делились на подгруппы, сформированные по принципу схожести. К примеру, варианты элемента «галстук» делятся на две подгруппы: цвет (черный, белый, цветной) и форма (бабочка, узел, платок и т.д.). Всего для мужского костюма было выделено 55 вариантов элементов.

Для женского костюма были выделены девять элементов: вид платья, воротник, лиф, рукав, юбка, пояс, манжеты, аксессуары, декор и симметричность/асимметричность наряда.
Виды практически всех элементов женского костюма разделены на подгруппы – от двух до четырех. Так, элемент
«рукав» имеет 39 вариантов, разделенных на три подгруппы: прямой, буф и «кимоно».
Кроме того, в некоторых случаях список вариантов расширен вариантом-уточнением. Для того же признака «рукав» выделено два варианта-уточнения – длинный и короткий (к последнему отнесен и рукав ¾, которые могут относиться к вариантам из любой подгруппы.
Вариант «часы», входящий в список элемента «украшения», имеет три варианта-уточнения, позволяющие зафиксировать, что конкретно изображено на фотографии: сами часы, шнурок для них или часовая
цепочка.
Всего для женского костюма выделено 127 вариантов элементов и 35 вариантов-уточнений.

Предложенная в работе методика позволила детально рассмотреть мужской костюм 1890 – 1917 гг.

Рассмотрение костюма по отдельным его элементам позволило выявить некоторую вариативность модного платья (выражающуюся, прежде всего, в разнообразии сочетаний отдельных элементов), определить рамки
возможного проявления индивидуальности мужчины, следовавшего европейским модам. Свобода выбора, дающая мужчине возможность проявить личный вкус и пристрастия существовала, прежде всего, в двух элементах его костюма – фасоне воротничка и галстука. Большой выбор воротничков сорочки (восемь видов в
исследуемый период и до шести одновременно существующих вариантов), каждый из которых был более или менее моден, возможность смены фасона и цветовой гаммы галстука (пять видов) придавали мужскому костюму необходимое разнообразие, «расцвечивали» его, позволяли мужчине отойти от общей усредненности, прописной стабильности «цивильного» платья.
Модный костюм второй половины XIX в. отличается стремлением к постепенному смягчению правил приличия, с одной стороны, и упрощению основных форм и фасонов одежды, с другой. В связи с этим развитие мужского
костюма можно разделать на два условных этапа: конец XIX и начало XX века.
Мужчины 1890-х гг. носили подчеркнуто элегантные наряды, основной которых была строгая закрытость тела. Наглухо застегнутый темный сюртук, жесткий воротник, объемный шейный платок были внешним выражением викторианской сдержанности и неприступности. Идея буржуазной деловитости, развиваемая на
всем протяжении XIX в., оказалась наиболее ярко реализована в костюме этого периода. Строгий по силуэту, монохромный официальный костюм создавал образ уверенного в себе делового человека. Элегантной простотой своего наряда мужчина конца XIX века дистанцировался от быстротечного изменения мира, подчеркивал
стабильность и солидность своих жизненных установок.
В начале XX в. образ модного мужчины претерпевает заметные изменения. Идея близости к природе, стремления к простой, естественной жизни, пропагандируемая с помощью стилистики Модерна способствовала формированию нового представления о том, как должен выглядеть современный человек. Стремление к
раскрепощенности, постепенный перенос в официальный костюм элементов костюма спортивного и повседневного – это то, что отличает мужчин первого десятилетия XX в. Строгая элегантность официального костюма постепенно смягчается. Использование в качестве официального платья пиджака, который
благодаря прямому силуэту не так плотно прилегал к телу, как сюртук, манера носить его расстегнутым, позволяя видеть жилет, – все это придавало внешнему виду мужчины долю непринужденности. Стремительно меняющийся мир требовал от мужчины быстроты реакции, умения принять моментальное решение. Мягкие
отложные воротнички, позволяющие легко поворачивать шею, узкие галстуки, не требующие благодаря жесткости узла особого внимания при ношении, свободные, не стесняющие движения, пиджаки, создавали принципиально новый образ мужчины – современного и открытого всему новому.

Женский костюм 1890-х гг. Моды Эклектики.

Костюм этого времени был подвержен влиянию стиля, предшествующего модерну, – «эклектики». Как и архитектуре Эклектики, костюму 1890-х гг. было свойственно смешение в одном туалете стилей разных эпох, заимствование деталей и элементов исторического костюма, а также чрезмерно сложная декоративность,
словно бы намеренное нагромождение всевозможных отделок.
Фигура женщины 1890-х гг. напоминала песочные часы – сильно расширенная в плечах и подоле, она была максимально сужена в талии. Силуэт, заимствованный из 1830-х гг., отличался от прототипа четкой геометричностью.
В эпоху Романтизма воздушная легкость ткани платья, тоненькая талия, покатая линия плеч, подчеркнутая заниженной проймой, создавали образ эфемерного, нежного создания.

В конце века этот силуэт лишается мягкости, линии его становятся четкими и лаконичными. Натянутый на корсет лиф, сильно расширяющаяся к подолу юбка гладко лежащая на тяжелых нижних юбках, большой буф, пришитый у основания плеча, воротник-стойка – все это способствовало созданию впечатления жесткости, которое скрадывалось лишь многочисленной объемной отделкой.......При этом наиболее подверженным модному влиянию элементом костюма стал лиф платья. Устаревшие длинные лифы встречаются на фотографиях крайне редко – подчеркивание линии талии, ставшее основой формирования нового силуэта, требовало короткого,
заправленного в юбку или посаженного на пояс, лифа. Старый фасон не мог, как это часто бывает, быть завуалирован добавлением новых элементов. Даже «обновленный», он однозначно выдавал «не модность» платья. Еще в большей мере, чем крой лифа, были приняты его декоративные, как подкройные, так и нашивные,
элементы. Пластроны, кокетки и другие достаточно несложные в исполнении детали, делали самый простой лиф модным, стилистически приближая его к Эклектике. Необходимо однако отметить, что сложные лифы, требующие мастерства опытного закройщика, встречаются в реальном костюме крайне редко.
......... Тесьма и кружево, оборки из богатых, сложных по фактуре, тканей, банты, бульоне с успехом замещали
сложные в исполнении подкройные элементы и драпировки.
Отличительным элементом модного костюма 1890-х гг. является широкий буфированный рукав. Он, как и новый лиф платья, практически сразу был принят горожанками. Однако и здесь, в отличие от модных журналов, наибольшее распространение получили самые простые по крою рукава с умеренно широким
буфом, поддержка которого не требовала дополнительных конструкций. Отличается и внешний вид украшающих рукав накладок, которые призваны, по мнению журналов, еще больше расширить плечи дамы.
Полотняные и кружевные оборки возвышаются над буфом, увеличивая его объем на «модной картинке». Мягкие,
лишенные крахмальной жесткости, оборки и пелерины реального платья лишь обрисовывают форму рукава, но не способны ее изменить. Наиболее далеким от модных новшеств элементом костюма оказалась юбка.
Представленные модными журналами юбки плотно облегают живот и бедра, и лишь потом начинают расширяться – фасон, который мог быть достигнут только с помощью тщательной подгонки выкройки по фигуре заказчицы. На изученных фотографиях юбки более простые по крою, они не прилегают к телу женщины так
плотно, как предписано модой. Можно говорить о том, что, почти сразу приняв такие черты нового кроя юбки как отсутствие сборок по переду и равномерное расширение к подолу, наиболее важную его черту – «облегание» фигуры, дамы проигнорировали.
По-видимому, не пользовалось популярностью и дополнительное расширение юбки за счет декорирования подола. Возможно, это было связанно с резким удорожанием наряда при украшении юбки: количество декора, необходимого для отделки лифа, несравнимо с тем, что требовалось для украшения трех и более метров подола.
Однако на исследуемых фотографиях простая юбка, не всегда сочетается со скромным лифом, что позволяет говорить о вполне сознательном отказе от отделки подола, когда тщательно расставленные зрительные акценты, противореча моде, смещаются с талии на грудь, подчеркивая не кукольную хрупкость, но зрелую
женственность реальной женщины.
....
Умеренно широкий, по сравнению с модным, подол юбки, более полная талия, более узкий рукав, расположение основного декора в области декольте – все это способствовало акцентуации внимания, прежде всего, на груди женщины.

Женский костюм 1900 – 1917 гг. Стиль Модерн.

Женские моды эпохи Модерна можно разделить на три этапа: 1900 – 1907 гг. – «Ранний модерн», 1908 – 1914 гг. – расцвет мод Модерна и 1915 – сер. 1920-х гг. – постепенный отход от его стилистики.

Наметившаяся еще в конце 1890-х гг. трансформация женского костюма, уже в 1900 г. вылилась в коренное изменение модных форм. Геометрически четкий костюм Эклектики, не меняясь в своей основе, приобретает в этот период мягкие, «естественные» модерновские линии.
Основная задача дамского платья сводится теперь к подчеркиванию «природных форм». Узкий по окату, плавно
расширяющийся к запястью, рукав, лиф с напуском, когда ткань ниспадает с пышной груди, прямая, сильно расширенная от колена, юбка создавали впечатление, будто бы одежда «стекает» с плеч женщины. Несмотря на большую сложность кроя, необходимую при четкой посадке по фигуре одних частей костюма и свободном
движении других, внешний вид платья создавал иллюзию того, что оно лишь «накинуто» на плечи женщины, как некая естественная защита тела.

Анализ фотографий, сделанных на территории Урала и Сибири в 1900 – 1907 гг., позволяет констатировать, что предлагаемая модой стилистика модерна нашла свое воплощение в реальном костюме. Не до конца приняв в 1890-х гг. предписанную модой геометрическую четкость линий, часто заменяя ее более простыми, близкими
к естественным, формами, дамы легко признали новую идею костюма. Мягкие ткани, плавные линии, нежная цветовая гамма, создающие подчеркнуто женственный образ, быстро завоевали себе повсеместную популярность. При этом, так же как в период Эклектики, для достижения модного вида женщины выбирали
такие туалеты, которые не требовали сложного кроя. Вместо прилегающего лифа с напуском лишь по центру переда, предпочтение отдавалось лифу с широкой, мягко заправленной в юбку полочкой; юбку расклешенную лишь от уровня колена с успехом заменяла юбка, равномерно расширяющаяся по всей длине; сложному по
крою, расширенному у запястья рукаву, предпочитали более простой, умеренно широкий рукав, собранный на манжету. Сохранение большого количества явно устаревших элементов, таких как гладкие «натяжные» лифы или расширяющие плечи рукава, которые сочетаются с современным декором и составляют туалеты, стилистически соответствующие моде, свидетельствует об особом понимании женщиной начала XX в. мод Модерна.
Не спеша полностью копировать предлагаемый журналами костюм, принимая одни его детали и оставляя без
внимания другие, она следовала стилистике Модерна, принимая провозглашаемую им идею женственности. Подчеркнуто пышный бюст, покатая линия полных плеч, гибкая талия и округлые бедра – этот новый идеал был настолько близок к естественным пропорциям женской фигуры, что создание его не требовало особых,
сложных мер.
Предлагаемый журналами крой способствовал, конечно, созданию идеальной фигуры, однако достигнуть модных пропорций можно было и более простыми средствами – свободными лифами, мягкими рукавами, воздушной
отделкой. Стилистическая верность моде создавалась в это время не столько за счет кроя различных элементов костюма, сколько путем отказа от жесткости, признания единственно прекрасным пластичности линий и тканей. Платья дам из исследуемой нами подборки могут значительно отставать от моды в деталях, но, как правило,
соответствуют ей в основной идее, представляя пышный в отделке, графически сложный, но мягкий и близкий к естественности Модерн.
Идея близости к природе, реализованная в начале 1900-х гг. лишь во внешних декоративных формах, в 1908 – 1909 гг. наполняется внутренним содержанием, понимается как приближение к естественности. «Новая» женщина активно занимается спортом, следит за своим лицом и телом, носит удобные по-настоящему
пластичные, хоть и не лишенные сложной декоративности, наряды.
На смену зрелой женственности Раннего Модерна приходит цветущая юность. Идеальная женская фигура приближается по пропорциям к девической – с тоненькой талией и выраженной грудью, но без намеренной пышности в бедрах. Основным стилеобразующим элементом нового силуэта стала юбка с завышенной линией
талии. Узкая и гладкая, очерчивающая плоский живот, она должна была создавать впечатление прямой и высокой фигуры.
Основная идея Модерна – идея естественности и близости к природе – реализовалась в пропаганде телесной открытости, которая, наряду со стремлением как можно больше отойти от викторианской чопорности, способствовала постепенному обнажению.
Конец 1900-х – начало 1910-х гг. стал уникальным в истории костюма периодом, когда впервые за сто лет в дневных платьях появляется короткий, длиной до локтя, рукав. Происходит постепенный отказ от глухих
воротников-стоек, появляется маленькое открывающее шею декольте. Новая форма мягкого лифа, который мог носиться без корсета, значительное уменьшение количества нижних юбок, более простые, лишенные тяжелой многослойности платья значительно облегчили наряд. Новая женщина – подвижная и независимая –
постепенно отказывается от викторианской замкнутости.
Анализ фотографий 1908 – 1917 гг. позволяет сделать вывод о весьма широком принятии модного силуэта уже в 1908 г. Вместе с тем, говорить о его повсеместном распространении нельзя – естественная линия талии фиксируется по фотографиям ежегодно на протяжении всего исследуемого периода. Наличие большого количества лифов с закрывающим шею стояче-отложным или стоячим воротником, так же как и широкое распространение длинного рукава, позволяет констатировать тот факт, что принятие новой, более свободной и раскрепощенной моды, не было всеобщим.
........ Этот образ оказался столь живуч, что новый идеал изнеженной и рафинированной дамы, предложенный журналами в 1913 – 1915 гг., как и реализующая его стилистика Востока, оказались чужды значительной части женщин – в конце 1910-х гг. они все еще предпочитали простые и удобные туалеты, не принимая сложного кроя новых мод.
...........

annafilippova М.б сынишка, или внучок собачий

Историко-культурные исследования внешности

Рассказ о возникновении моды на фотопортреты в девятнадцатом веке, об особенностях позирования на портретных фотографиях того времени, их оформлении и ретушировании.
Читать дальше »

Форма обуви в различные исторические периоды – Т. В. Козлова

История развития покроя обуви во взаимосвязи с другими элементами костюма. От античной Греции и Рима до двадцатого века. В тексте содержится более 60 рисунков.
Читать дальше »

Юбки «пучатся» и расширяются... Мода на фижмы – Е. Суслина

Рассказ о моде в Российской империи восемнадцатого века. Широкие юбки, панье, фижмы, веера и высокие прически. Из книги Е. Суслиной об истории моды в России.
Читать дальше »

Одежда общественного и частного обслуживающего персонала в дореволюционной России – Н. Я. Ривош

Отрывок из книги Н. Я. Ривоша о материальной культуре России начала XX века, рассказывающий об одежде общественного и частного персонала: работников «скорой помощи», пожарных, похоронного персонала, лакеев, поваров, газетчиков и др.
Читать дальше »

Мода XIX века – М. Ивагами

История развития моды в девятнадцатом веке в изложении Микки Ивагами: стиль ампир и романтический стиль. А также: мода на кринолин; турнюр; S-образный силуэт.
Читать дальше »

История бижутерии – Дж. Миллер

Отрывок из книги-справочника Джудит Миллер «Ювелирные украшения» с кратким обзором истории ювелирных украшений (бижутерии) от античности до конца XIX века.
Читать дальше »

Детская одежда – Ф. Арьес

История детского костюма от четырнадцатого столетия до наших дней. Различия в костюме мальчика и девочки. Глава из книги Ф. Арьеса «Ребенок и семейная жизнь при старом порядке».
Читать дальше »

Модные головные уборы – Э. Такер, Т. Кингсвелл

Краткое описание хронологии моды на женские шляпы в течение двадцатого века. Авторами перечисляются некоторые законодательницы шляпной моды этого периода и введенные ими в моду шляпы.
Читать дальше »

Русский дендизм – Ю. Лотман

Статья советского ученого Юрия Лотмана о дендизме в русской культуре в сопоставлении с чертами этого явления в культуре английской, о русских щеголях и их мировоззрении.
Читать дальше »

Порядок и путаница в мире полосок – М. Пастуро

Занимательный рассказ об истории восприятия полосатых тканей в Средние века и Новое время. Автор исследует культурные и социальные смыслы, которыми наделялись полосатые ткани и одежда в полоску. Текст снабжен иллюстрациями.
Читать дальше »

Символика головных уборов – Г. Бидерманн

Статья из «Энциклопедии символов» о культурном значении разных головных уборов (короны, шлемы, шляпы, чепцы и др.) в различное историческое время.
Читать дальше »

Головные уборы, которые изменили мир – Р. Андерсон

Культурная история: берета Че Гевары; шляпы Данди по прозвищу Крокодил; фуражки Марлона Брандо; бейсболки. Фрагмент книги о головных уборах как культурных символах.
Читать дальше »

Платья, которые изменили мир – М. Червинский

Самые известные платья шестидесятых годов XX века: платье «мондриан», мини-платья, платье Дайаны Ригг. Связь их популярности с культурными событиями и веяниями. Отрывок из книги.
Читать дальше »

Обувь, которая изменила мир – М. Червинский

Модная обувь в культуре 70–80 годов XX века. Ботинки Timberland, кроссовки с «вафельной подошвой», австралийские угги, кроссовки Nike Air Jordan № 1.
Читать дальше »

Костюм и мода в России XVIII века – Т. Т. Коршунова

Рассказ об изменении женской и мужской моды в России на протяжении века. Петровские реформы костюма. Эпоха Екатерины II. Период правления Павла I. Костюмы XVIII века на картинах из коллекции Эрмитажа.
Читать дальше »

Из истории мужской моды в России XIX века – Т. С. Алешина

Английская мода в России XIX века. Описание одежды щеголей того времени. Жилет и сюртук середины XIX века из коллекции Государственного исторического музея.
Читать дальше »

Регламентация моды правовыми актами в России (18 – нач. 20 вв.) – О. Ю. Захарова

Регламентация оформления внешности в российской истории (с XVIII по XX век). Утверждение европейского костюма в петровскую эпоху, одежда придворных и военная униформа.
Читать дальше »

Внешность человека в истории культуры (3)
Костюм учащегося гимназии в России в период правления Николая II – О. Хорошилова

Об униформе гимназистов в Российской империи в конце XIX – начале XX века. Текст проиллюстрирован историческими фотографиями. Фрагмент из книги Ольги Хорошиловой.
Читать дальше »

Цены на модную одежду в Москве в первой половине XIX века – Т. Руденко

Небольшой обзор цен на платья, ткани, шляпы, шубы, шали и другие предметы одежды в России XIX века. Цитаты из писем дворян того времен.
Читать дальше »

Мода и представления о благопристойности и морали в XIX веке – Э. Рибейро

Раскрывается связь в общественных представлениях между благопристойным поведением и манерой одеваться. На примере мужской и женской модной одежды XIX столетия в Англии.
Читать дальше »


« пред. стр. 1 2 3

Bohonovamaria написал:

[q]

Из исходных данных есть только фото и подпись на обороте. Как установить личность мужчины в правом верхнем углу? Регистрация брака была в Свердловске.

[/q]

Bohonovamaria написал:

[q]

Известна дата регистрации и имена молодожёнов.

[/q]

Путь длинный, но реальный. Правда для этого, желательно, что-бы человек, который будет искать, находился в Свердловске.

1. По дате регистрации брака во всех ЗАГСах взять списки всех пар с такими именами.
2. Также на каждую из пар выписать данные на родителей и свидетелей.
3. Потом вести поиски из трёх сторон: молодожёны, родители, свидетели.
4. Наверняка у кого-то из них будет такое же фото и кто-то кого-то да узнает.
5. Потом всё сначала по тем, кого опознали.
6. И так, пока не будет определён искомый человек.

P.S. Но эту работу луче поручить частному детективному агенству. У них связей больше. Тогда можно надеяться на быстрый результат. Правда это будет быстро, но дорого. Если же с деньгами напряг, то тогда нужно искать знакомого или знакомого знакомых, кто возьмётся за такой поиск. Это будет дешевле, но и в разы дольше.
Выбор за Вами.


Данную процедуру можно затеять и по переписке, но тогда поиски затянуться на годы.

Bohonovamaria написал:

[q]

з исходных данных есть только фото и подпись на обороте.

[/q]

ну неправда же, наверняка известно происхождение снимка, в чьей семье, иначе бы вопрос не был бы в конкретной одной персоне. Опросите всех родственников источника фотографии. По загсовой базе можно узнать фио главных персон. Далее может быть достаточно и минут поиска. А верхний правый - один из братьев, родной или двоюродный, видно же. Отнесите оригинал фото в редакцию городской газеты, предварительно написав историю поиска и целей. Оплатите как рекламу, если что. Другие в подобных случаях опубликовали в соц.сетях, в разных пабликах, платно, конечно обычно.