На сайте ВГД собираются люди, увлеченные генеалогией, историей, геральдикой и т.д. Здесь вы найдете собеседников, экспертов, умелых помощников в поисках предков и родственников. Вам подскажут где искать документы о павших в боях и пропавших без вести, в какой архив обратиться при исследовании родословной своей семьи, помогут определить по старой фотографии принадлежность к воинским частям, ведомствам и чину. ВГД - поиск людей в прошлом, настоящем и будущем!
. Государственный Эрмитаж 11.2022 ++ Открытие выставки «Пантеон Ипполита Робийяра. Портретная фотография в России 1860-х годов»
18 ноября 2022 года в Пикетном зале Зимнего дворца состоялось торжественное открытие выставки «Пантеон Ипполита Робийяра. Портретная фотография в России 1860-х годов». На экспозиции впервые представлены более 50 лучших светописных произведений французского фотохудожника из собраний Санкт-Петербурга и Москвы. Среди них уникальные материалы из личного архива Ипполита Робийяра, которые демонстрируют высочайший уровень развития ранних технологий светописи и творческие искания мастеров, работавших в России 1860-х годах.
Выставку открыла Светлана Борисовна Адаксина, заместитель генерального директора Государственного Эрмитажа. «Эрмитаж хранит большую коллекцию исторических художественных фотографий, самые ранние из которых относятся к первым фотографическим опытам. Ещё недавно такие изображения не считались отдельным видом искусства, но когда научные сотрудники Эрмитажа и других музеев начали изучать это наследие, то стало понятно, что это очень серьёзный и сложный вид художественного творчества. История сохранила имена лучших фотохудожников, к которым бесспорно относится Ипполит Робийяр. Он сам был удивительной личностью, который начинал как мастер пастели, но прославился именно как фотограф», — сказала Светлана Борисовна.
Ипполит Шарль Габриэль Робийяр (1804/1806 – 1888) – французский художник, который был широко известен в России в середине XIX века. Он владел одним из самых популярных фотоателье в Санкт-Петербурге на чердаке надворного флигеля на Большой Морской, 52. Робийяр снимал портреты представителей высшего света и художественной элиты российской столицы. Среди этих работ немало прекрасных в техническом отношении снимков и ярких запоминающихся образов эпохи.
Автор концепции и куратор выставки – Наталья Юрьевна Аветян, старший научный сотрудник и хранитель фонда фотографии Отдела истории русской культуры Государственного Эрмитажа. Выставку сопровождает научный иллюстрированный каталог (Издательство Государственного Эрмитажа, 2022).
Выставку «Пантеон Ипполита Робийяра. Портретная фотография в России 1860 х годов» можно посетить в часы работы музея по входным билетам в Главный музейный комплекс.
Комментарий модератора: Ипполит Шарль Габриэль Робийяр (1804/1806 – 1888) – французский художник, который был широко известен в России в середине XIX века. Сначала он прославился как мастер пастельного портрета, но настоящую известность приобрёл в первой половине 1860-х годов как фотограф, владевший одним из самых популярных фотоателье в Санкт-Петербурге.
Творческую биографию Ипполита Робийяра можно условно разделить на две части: первая половина прошла во Франции, вторая прочно связана с Россией, куда он приехал уже зрелым человеком и сложившимся мастером. Художник прибыл в Петербург в мае 1844 года для участия в масштабном проекте – издании «Императорской Эрмитажной галереи». В период с 1845 по 1847 годы Ипполит Робийяр создавал графические копии с картин Военной галереи Зимнего дворца для историко-художественного труда «Император Александр I и его сподвижники в 1812, 1813, 1814 и 1815 годах».
В 1850-х годах Робийяр играл заметную роль в культурной жизни Петербурга как популярный портретист. Обращение автора к светописи объясняется не только его увлечением новым искусством, но и тем, что публика стала охладевать к пастели. Со второй половины 1850-х годов фотография становится доступнее: широкий выбор камер и качественных расходных материалов позволял быстрее освоить светописную науку и добиться вполне приличных результатов.
В 1861 году художник открыл фотографическое ателье на чердаке надворного флигеля на Большой Морской, 52. В течение пяти лет он снимал портреты представителей высшего света и художественной элиты российской столицы. Среди этих работ немало прекрасных в техническом отношении снимков и ярких запоминающихся образов эпохи.
Творческий почерк Робийяра отличает пристрастие к большому формату и использованию массивных аксессуаров: колонны, тяжелые драпировки. Автор стремился к монументальности композиции, подчёркнутой графичности силуэтов фигур и предметов. Шедевром студийной фотографии 1860-х годов стал портрет графини Софьи Александровны Бобринской.
Вершиной профессионального успеха Ипполита Робийяра в качестве модного столичного светописца стало создание портретной галереи Романовых, над которой фотохудожник трудился, начиная с 1862 года и вплоть до прекращения своей деятельности в 1865 году. Творческой удачей мастера стал портрет великих князей Николая и Александра Александровичей, выполненный в марте 1862 года.
На выставке «Пантеон Ипполита Робийяра. Портретная фотография в России 1860-х годов» представлены также детские снимки, демонстрирующие мастерство художника. Он старался если не раскрыть внутренний мир ребенка, то хотя бы приблизиться к этой цели. Особой выразительностью отличаются фотографии великой княжны Марии Александровны, снятые в 1862–1864 годах.
Посетители выставки смогут познакомиться с личным архивом Ипполита Робийяра, в котором сохранились уникальные документы, раскрывающие особенности деятельности фотоателье. Большой интерес вызывают незавершённые работы мастера. Прежде всего, заготовки для снимков в формате carte de visite, выполненные на тонкой солёной бумаге и оставшиеся неразрезанными.
Выставка «Пантеон Ипполита Робийяра. Портретная фотография в России 1860- х годов» завершает многолетний исследовательский проект Государственного Эрмитажа, посвящённый изучению различных аспектов становления нового искусства. Предшествующие выставки «Эпоха дагеротипа. Ранняя фотография в России» (2011) и «Ателье “Светопись Левицкого”. Ранняя русская фотография в собрании Государственного Эрмитажа» (2015) позволили зрителю окунуться в атмосферу первых лет существования фотоискусства.
Автор концепции и куратор выставки – Наталья Юрьевна Аветян, старший научный сотрудник и хранитель фонда фотографии Отдела истории русской культуры Государственного Эрмитажа. Выставку сопровождает научный иллюстрированный каталог (Издательство Государственного Эрмитажа, 2022).
Помимо произведений из собрания Государственного Эрмитажа, на выставке «Пантеон Ипполита Робийяра. Портретная фотография в России 1860-х годов» будут показаны экспонаты из Государственного исторического музея; Института русской литературы (Пушкинский дом) Российской академии наук; Российского государственного архива литературы и искусства; Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи; Музея-заповедника «Усадьба “Мураново” имени Ф. И. Тютчева», а также из частного собрания А. П. и П. В. Хорошиловых.
Выставку «Пантеон Ипполита Робийяра. Портретная фотография в России 1860‑х годов» можно посетить в часы работы музея по входным билетам в Главный музейный комплекс.
++Восточно-Сибирский полевой воздухоплавательный батальон 1-й Восточно-Сибирский полевой воздухоплавательный батальон (с 21.10.1904) Сибирский воздухоплавательный батальон (с 1910) https://ria1914.info/index.php...0%BE%D0%BD
Штаб Восточно-Сибирского полевого воздухоплавательного батальона во главе с командиром батальона полковником Кованько А.М. Содержание: 1 Справка, 2 История, 3 Командиры, 4 Офицерский состав 4.1 Восточно-Сибирский полевой воздухоплавательный батальон 4.2 1-й Восточно-Сибирский полевой воздухоплавательный батальон 4.3 Сибирский воздухоплавательный батальон, 5 Фотографии
Справка Дата формирования: Дислокация: г. Омск Акмолинской обл. (на 01.01.1909, 01.01.1910) с. Спасское Приморской обл. (на 05.10.1913) Входил в: Омская саперная бригада (на 01.01.1910) 1-й Сибирский армейский корпус (Приамурский военный округ) (на 05.10.1913) История 8 июля 1904 г. в крепости Варшава сформирован двухротный Восточно-Сибирский полевой воздухоплавательный батальон. 21 октября 1904 г. назван 1-м Восточно-Сибирским полевым воздухоплавательным батальоном. В результате реформ 1910 г. переименован в Сибирский воздухоплавательный батальон. Командиры Восточно-Сибирский полевой воздухоплавательный батальон: 15.08.1904 - 30.12.1905 - Кованько Александр Матвеевич, полковник 1-й Восточно-Сибирский полевой воздухоплавательный батальон ? - 30.12.1905 - Кованько Александр Матвеевич, полковник 08.04.1906 - 09.07.1910 - Новицкий Владимир Михайлович, подполковник (командующий), полковник Сибирский воздухоплавательный батальон 02.07.1910 - 30.03.1914 - Крицкий Павел Митрофанович, подполковник (командующий)
Восточно-Сибирский полевой воздухоплавательный батальон 19041905 ВП 15.08.1904
Кованько Александр Матвеевич - полковник, командир батальона - назначен из командиров учебного воздухоплавательного парка, числящихся в лейб-гвардии Саперном батальоне ВП 15.08.1904 Таранов-Белозеров Петр Иванович - подпоручик - переведен в батальон из Варшавской крепостной артиллерии - поручик (ст.09.08.1904; ВП 01.10.1904) Нижевский Виктор Львович - поручик - переведен в батальон из 12-го саперного батальона Ознобишин Владимир Николаевич - поручик (ст.12.08.1900; ВП 01.08.1901) - переведен в батальон из 6-го понтонного батальона - штабс-капитан (ст.12.08.1904; ВП 01.10.1904) Вегенер Александр Николаевич - подпоручик - переведен в батальон из Варшавской крепостной саперной роты Баратов Николай Григорьевич князь - штабс-капитан - переведен в батальон из учебного воздухоплавательного парка - капитан (ст.04.08.1904; ВП 06.09.1904) Шлейснер Рихард Рихардович - поручик - переведен в батальон из учебного воздухоплавательного парка Новицкий Владимир Михайлович - капитан - переведен в батальон из командиров Варшавского крепостного воздухоплавательного отделения Марков Николай Михайлович - поручик - переведен в батальон из Брест-Литовского крепостного воздухоплавательного отделения Волков Александр Васильевич - подполковник - переведен в батальон из штаб-офицеров, заведывающих обучающимися в Николаевской инженерной академии офицерами Найденов Василий Федорович - подполковник, военный инженер - переведен в батальон из преподавателей Николаевской инженерной академии и Николаевского инженерного училища
1-й Восточно-Сибирский полевой воздухоплавательный батальон 1905/1906/1907/1908/1909/1910 Кованько Александр Матвеевич - полковник, командир батальона - назначен командиром учебного воздухоплавательного парка (ВП 30.12.1905) Волков Александр Васильевич - подполковник Найденов Василий Федорович - подполковник - назначен командующим 3-м Восточно-Сибирским полевым воздухоплавательным батальоном (ВП 02.05.1905) Новицкий Владимир Михайлович - капитан - подполковник (ВП 12.06.1905) - СА4 (ВП 23.12.1905) Баратов Николай Григорьевич князь - капитан (ст.04.08.1904) Ознобишин Владимир Николаевич - штабс-капитан (ст.12.08.1904) Нижевский Виктор Львович - поручик - СА4 (ВП 23.12.1905) Шлейснер Рихард Рихардович - поручик Марков Николай Михайлович - поручик - СА4 (ВП 23.12.1905) Таранов-Белозеров Петр Иванович - поручик (ст.09.08.1904) Вегенер Александр Николаевич - подпоручик - поручик (ст.13.08.1905; ВП 14.12.1905) 13.05.1905 Спенглер Арвид Эдуардович барон - поручик - СС3мб (ВП 18.12.1905) Кологривов Михаил ? - подпоручик - поручик (ст.13.08.1905; ВП 14.12.1905) - СС3мб (ВП 18.12.1905) - СА4 (ВП 23.12.1905) оба переведены в батальон из 3-го Восточно-Сибирского саперного батальона
Сибирский воздухоплавательный батальон 19101911191219131914 ВП 02.07.1910
Крицкий Павел Митрофанович - подполковник (с 30.08.1910), командующий батальоном - назначен из командиров Владивостокской крепостной воздухоплавательной роты Макаров Алексей Тимофеевич - капитан - подполковник (ВП 01.10.1910) ВП 11.09.1910
Иванов Борис Андреевич - штабс-капитан Карачаев Пантелеймон Константинович - штабс-капитан Никифоров Михаил Николаевич - поручик Девель Сергей Петрович - поручик Марциновский Евгений Иосифович - поручик Шабашев Николай Иванович - поручик Шпарберг Николай Николаевич - поручик Туношенский Иван Николаевич - подпоручик все восемь переведены в батальон из Владивостокской крепостной воздухоплавательной роты
Фотографии 1-й Восточно-Сибирский воздухоплавательный батальон, Летопись войны с Японией, 1905г.
1-й Восточно-Сибирский воздухоплавательный батальон
Сибирская Воздухоплавательная рота, назначено к формированию 08.04.1904 г.. (ПВМ186) Фактически рота сформирована к 02.05.1904 г.. (ЦГШ164) Рота подчинена командованию Маньчжурской армии. 30.05.1904 г. - установлено в Сибирском Военном округе летние чехлы на фуражках и летние рубахи окрасить в серо-желтый цвет. (Приказание № 68 Сибирского ВО) 05.08.1904 г. - Чинам роты, при обмундировании Воздухоплавательных частей, установлены: папаха; погоны алые с шифровкой из литеры - Сб., над шифровкой пригоняется специальный знак воздухоплавательных частей из желтой меди (у офицеров посеребренный); шифровка на тулье фуражек нижних чинов установлена из литер - Сб.В... (ПВМ466) 21.10.1904 г. - рота назначена на формирование 2-го Восточно-Сибирского Полевого Воздухоплавательного батальона. (ПВМ633) 04.12.1904 г. - рота включен в состав 1-й Маньчжурской армии. (Пр. № 50 1-й Маньчжурской армии)
2-й Восточно-Сибирский Полевой Воздухоплавательный батальон, в составе 2-х рот, назначен к формированию - 21.10.1904 г..(ПВМ633) Фактически батальон развернут из Сибирской Воздухоплавательной роты к 08.05.1905 г.. (ЦГШ318) 09.11.1904 г. - Чинам батальона установлены шифровки из литеры - 2.В.С., над шифровкой пригоняется специальный знак воздухоплавательных частей из желтой меди (у офицеров посеребренный); шифровка на тулье фуражек нижних чинов установлена из номера роты и литер - В.С.В.. (ПВМ677) 2.05.1906 г. - Батальон вошел в состав нового Иркутского ВО. (ПВМ292) 30.01.1907 г. - Батальон вошел в состав, вновь образованной, Иркутской Саперной бригады. (ПВМ45 и 391) Расквартирован в г. Иркутске (Иркутский ВО). (РСВ) 10.03.1909 г. - Чинам батальона установлены шифровки из литеры - 2.В-С., над шифровкой пригоняется специальный знак воздухоплавательных частей из желтой меди (у офицеров посеребренный). (ПВМ100) К 05.01.1911 г. - батальон расформирован, личный состав и имущество обращены на формирование 4-й Сибирской Воздухоплавательной роты. (ЦГШ1)
Восточно-Сибирский Полевой Воздухоплавательный батальон, назначено к формированию в Варшаве Сформирован к 08.07.1904 г.. (ЦГШ243) Батальон направлен в Действующую армию на дальний Восток. 05.08.1904 г. - Чинам батальона, при обмундировании Воздухоплавательных частей, установлены: папаха; погоны алые с шифровкой из литеры - В.С., над шифровкой пригоняется специальный знак воздухоплавательных частей из желтой меди (у офицеров посеребренный); шифровка на тулье фуражек нижних чинов установлена из литер - В.С.В.. (ПВМ466) С 21.10.1904 г. -1-й Восточно-Сибирский Полевой Воздухоплавательный батальон, в составе 2-х рот. (ПВМ633) 09.11.1904 г. - Чинам батальона установлены шифровки из литеры - 1.В.С., над шифровкой пригоняется специальный знак воздухоплавательных частей из желтой меди (у офицеров посеребренный); шифровка на тулье фуражек нижних чинов установлена из номера роты и литер - В.С.В.. (ПВМ677) В войсковых частях армии приказано завести, для нижних чинов, рубашки и получехлы на фуражки серого цвета. Офицерам разрешено, взамен кителя, носить рубашки с погонами, причем тоже серого цвета. (Пр. № 192 Маньчжурской армии от 16.04.1904 г.) На время войны в войсках Маньчжурской армии установлены фуражки с козырьком и двумя чехлами, закрывающими всю фуражку с козырьком. (Пр. № 243 Маньчжурской армии от 30.04.1904 г.) 19.05.1905 г. - 1-я рота батальона прибыла во 2-ю Маньчжурскую армию. (Пр. № 223 2-й Маньчжурской армии) С 1906 г. - батальон в составе Сибирской Саперной бригады. (Омский ВО). (РСВ) 30.01.1907 г. - Батальон вошел в состав, вновь образованной, Омской Саперной бригады. Расквартирован в г. Омске (Омский ВО). (ПВМ45) 10.03.1909 г. - Чинам батальона установлены шифровки из литеры - 1.В-С., над шифровкой пригоняется специальный знак воздухоплавательных частей из желтой меди (у офицеров посеребренный). (ПВМ100) К 11.11.1910 г. - батальон расформирован, личный состав и имущество обращены на формирование 7-й Воздухоплавательной роты. (ЦГШ191)
3-й Восточно-Сибирский Полевой Воздухоплавательный батальон, в составе 2-х рот, назначен к формированию при 1-й Саперной бригаде 09.04.1905 г., из чинов Воздухоплавательного отделения Варшавского Укрепленного района. (ПВМ264) Фактически батальон сформирован к 12.07.1905 г.. (ЦГШ226) 31.05.1905 г. - Чинам батальона установлены шифровки из литеры - 3.В.С., над шифровкой пригоняется специальный знак воздухоплавательных частей из желтой меди (у офицеров посеребренный); шифровка на тулье фуражек нижних чинов установлена из номера роты и литер - В.С.В.. (ПВМ379) Батальон направлен в Действующую армию на дальний Восток. 15.09.1905 г. - батальон прибыл в 1-ю Маньчжурскую армию. (Пр. № 756 1-й Маньчжурской армии) 30.01.1907 г. - Батальон вошел в состав, вновь образованной, Приамурской Саперной бригады. (ПВМ45 и 391) Расквартирован в г. Никольск-Уссурийский (Приамурский ВО). (РСВ) 10.03.1909 г. - Чинам батальона установлены шифровки из литеры - 3.В-С., над шифровкой пригоняется специальный знак воздухоплавательных частей из желтой меди (у офицеров посеребренный). (ПВМ100) В 1910 г. - 1-я рота батальона откомандирована в г. Брест-Литовск. (РСВ) К 05.01.1911 г. - батальон расформирован, личный состав и имущество обращены на формирование 3-й Воздухоплавательной роты и Брест-Литовского Воздухоплавательного батальона. (ЦГШ1)
Сибирский Воздухоплавательный батальон, в составе 3-х рот, сформирован к 1911 году, из чинов Владивостокской Крепостной Воздухоплавательной роты с добавлением чинов Восточно-Сибирских Воздухоплавательных батальонов. (РСВ)(ЦГШ1-1911) Батальон расквартирован в г. Владивосток (Приамурский ВО). (РСВ) 30.05.1911 г. - Чинам батальона установлены шифровки из литеры - Сб., над шифровкой специальный знак воздухоплавательных частей. (ПВМ228) 14.07.1911 г. - у чинов батальона отменены зимние фуражки. Офицерам батальона разрешено ношение зимних фуражек при повседневной форме. (ПВМ318) 23.12.1911 г. - Батальон включен в состав 1-го Сибирского Армейского корпуса. Две роты квартируют в с. Спасское, а одна рота в г. Владивосток (Приамурский ВО). (ПВМ605)(РСВ) 31.12.1911 г. - при батальоне сформирован Авиаотряд (в последствии I-й Сибирский корпусной). 30.03.1914 г. - батальон упразднен. Из батальона выделены Владивостокская Крепостная Воздухоплавательная рота и Сибирская Воздухоплавательная рота. Остальной личный состав обращен на формирование Воздухоплавательных и Авиационных рот. (РСВ)
Ссылки на литературу и документы
Ссылки на первоисточники (Б) — Беспалова А.В. "Под знаменами Петра III " М "Сержант" № 10
(ВП) — "Высочайшие приказы за 1797-1798, 1800-1806, 1810-1815, 1817-1915" СПб 1797-1915 гг.
(Вт №) — № соотв. тома "Исторического описания одежды и вооружения Российских войск" Висковатова А.В. т. 1-34 Новосибирск 1944 г.
(ВК766) — "Воинской календарь на 1766 годъ съ приложенiемъ Генералитетскихъ и Штабскихъ списковъ" СПб 1767 г.
(Т-стр.) — К.В. Татарников "Русская полевая армия 1700-1730" М 2008 г.
(ДХ) — Долгорукий "Хроника Российской Императорской армии" СПб 1799 г.
(ВХ) — Висковатов А.В. "Хроника Российской Императорской армии" ч. 1-7 СПб 1852 г.
(Х840) — "Хроника Российской Императорской армии" СПб 1834-1842 гг.
(Г12) — Габаев Г.С. "Роспись русским полкам 1812 года" (расписание, обмундирование, замена, награды 1812-1814) Киев 1912 г.
(ГЗ) — Габаев Г.С. "Документы о Русских знаменах и прочих войсковых регалиях начала XIX в." " Краткий очерк развития образца русских знамен и штандартов в XIX в." [Журнал Императорского военно-исторического общества №1, 4-7 1911 г.]
(ГИХ) — Габаев Г.С. " Опыт краткой хроники-родословных русских инженерных войск" СПб 1907 г.
(ГПХ) — Габаев Г.С. " Артиллерийские Понтонные депо и роты 1797 -1822 г.г." Киев 1913 г.
(ЗЗ) — Звегинцов В.В. "Знамена и штандарты Русской армии и морские флаги 1801-1914 гг." Париж, 1964 г.
(Зч №) — № соответствующей части труда "Русская армия" Звегинцова В. В. ч. 1-7 Париж 1967-1970
(ЗХп №) — № пункта труда Звегинцова В.В. "Хронология Русской армии 1700-1917" Париж 1961-1962 г.
(КА) — статья Кибовского А. "Революцией призванные" (Ударные революционные батальоны) М "Цейхгауз" № 2(8) 1998 г.
(ИОИ) — Савельев А. "Исторический очерк инженерного управления в России" СПб 1879 г.
(М100) — "Столетие Военного Министерства" т-1-13 СПб 1902-1904 гг.
(Н) — Николаев Н.Г. " Исторический очерк о регалиях и знаках отличия русской армии" т. 1-3 СПб 1902 г.
(С818) — "Список всем полкам и артиллерийским ротам, с означением в нем таких, коим со времен формирования за отличие пожалованы почести" СПб 1818 г.
(С853) — "Роспись знамен, штандартов и других знаков отличия в войсках состоящих" СПб 1853 г.
(С858) — " Роспись штандартов и прочих знаков отличия в войсках кавалерии состоящих" СПб 1858 г.
(СЗВУк №) — № книги за соответствующий год "Собрания законов и постановлений до части военного управления относящихся" Кн.1-4 СПб 1816- 1839 гг.
(ГМ794) — "Изображение Губернских, наместнических гражданских мундиров." СПб 1794.
(О845) — "Описание обмундирования и вооружения Офицеров войск Императорской Российской армии." ч. 1 -3 СПб 1845.
(О864) — "Описание обмундирования и вооружения Офицеров и Гражданских чинов всех частей войск и управлений Военного Министерства." ч. 1 - 6 СПб 1861 - 1864.
(ПВГ №) — № приказа за соответствующий год сборника "Приказы Верховного Главнокомандующего за 1914-1915 и 1917 г.г." Б.м. 1914-1915
(ПВУ №) — № приказа за соответствующий год сборника "Приказы Главного Начальника ВУЗ" СПб 1834 - 1917 гг.
(ПВМ №) — № приказа за соответствующий год сборника "Приказы Военного Министра" СПб 1808 - 1917 гг.
(ПГФ №) — № приказа за соответствующий год сборника " Приказы Генерала-Фельдцейхмейстера за 1820-1822, 1826-1847, 1849-1908" СПб 1820-1908 гг.
(ПГШ №) — № приказа за соответствующий год сборника "Приказы начальника Главного штаба Его Императорского Величества" СПб 1815-1832, 1866-1914 гг.
(ПКК №) — № приказа за соответствующий год сборника "Приказы по Кавказскому корпусу" Тифлис 1819-1857 гг.
(ПНШВПк№) — № приказа за соответствующий год сборника "Приказы начальника штаба Военных поселений" СПб 1820-1847 гг.
(ПШВГ №) — № приказа за соответствующий год сборника "Приказы начальника штаба Верховного Главнокомандующего за 1915-1917 г.г." Б.м. 1915-1917
(ПСЗф №) — № приказа за соответствующий год сборника "Приказы Главнокомандующего армиями Северо-Западного фронта за 1914-1915 г.г." Волковыск. 1914-1915
(ПЗф №) — № приказа за соответствующий год сборника "Приказы Главнокомандующего армиями Западного фронта 1915-1917 г.г." Барановичи. 1915-1917
(ПСф №) — № приказа за соответствующий год сборника "Приказы Главнокомандующего армиями Северного фронта 1915-1917 г.г." Б. М. 1915-1917
(ПЮЗф №) — № приказа за соответствующий год сборника "Приказы Главнокомандующего армиями Юго-Западного фронта за 1914-1917 г.г." Киев. 1914-1917
(ПКвА №) — № приказа за соответствующий год сборника "Приказы Главнокомандующего Кавказской армией за 1914-1916 г.г." Тифлис. 1914-1916
(ПСЗРИ №) — № пункта тома за соотв. год "Полного собрания свода законов Российской Империи" издание первое тт. I-XLV СПб 1830 г. издание второе тт. I- LV СПб 1830 г. - 1884 гг. издание третье тт. I-XXXIII СПб 1885 г. - 1916 гг.
(Р807) — "Росписание Армии Его Императорскаго Величества по квартирам на 26.10.1807 года" СПб
(РП) — Краткий справочник. Рабиновича М.Д. "Полки Петровской армии 1698-1725" труды гос. исторического музея выпуск 48, М "Советская Россия" 1977 г.
(РСВ) — соответствующий год сборника "Расписание Сухопутных войск" 1865-1914 г.г. СПб 1865-1914
(РКВ831) — "Расписание всех Казачьих войск на 25.12.1831 г." СПб 1831
(СХ) — Струков Д.П. " Хроника батарей пешей и конной артиллерии и артиллерийских парков" ч. 1-2 СПб 1896 г.
(ХКВ) — Гизетти А.Л. "Хроника Кавказских войск" ч. 1-2 Тифлис 1896 г.
(Сыт. №) — № тома "Военной энциклопедии" издание И.Д. Сытина тт. 1 -18 СПб 1911-1915 гг.
(ЦГШ №) — № циркуляра за соответствующий год сборника "Циркуляры Главного штаба Его Императорского Величества" СПб 1817-1917 гг.
(ШП) — Шенк В.К. "Гренадерские и пехотные полки" изд. 2-е СПб 1909 г.
(ШГ) — Шенк В.К. "Императорская Гвардия" СПб 1910 г.
(ШИ) — Шенк В.К. "Инженерные и железнодорожные войска на 20.05.1909 г." СПб 1909 г.
(ША) — Квадри В.В. "Артиллерия", под редакцией Шенк В.К. СПб 1909 г.
(ХВД т. №) — Хронологический указатель военных действий Русской Армии и Флота 1695-1894 4 т. СПб 1908-1911 г.
(СОч.№ г.№) — № соответствующей части и главы "Стратегический очерк войны 1914-1918 гг." части 1-7 М. 1920-1923 гг.
(РР914) — "Расписание запасных частей и частей государственного ополчения, находящихся внутри Империи на 15 октября 1914 г." СПб 1914 г.
Используемая литература Авилов Р.С. "Роль регулярных войск в освоении территории Приамурья и Приморья" (предоставлено автором)
Агафонов О.В. "Династия Романовых и донские казаки: взгляд сквозь знамена и штандарты" Журнал «Исторический вестник" 2021 г.
"Военная одежда Русской армии" Коллектив авторов, М Военное издательство 1994 г.
Барсуков Е.З. "Русская артиллерия в мировую войну" М. Воениздат 1938 г.
Барсуков Е.З. "Артиллерия русской армии (1900-1917)" М. Воениздат 1949 г.
Белавенец П. "О знаменах и гербе Морского кадетского корпуса" 1901 г.
Бирюк С. "Резервная артиллерия Российской Армии в 1878-1910 г.г." М. "Рейтар" № 2 2008 г.
Бобков В.А. "Окружные арсеналы Российской Империи в XVIII - первой половине XIX веков" 2016 г.
Вакар Я. "Хроника рот Крепостной и Осадной артиллерии" СПб. 1908 г.
Веселаго Ф. "Очерк истории Морского Кадетского корпуса за 100 лет" СПб. 1852 г.
Винокуров А.А. Эпштейн А.М. "Военно-полевая почта России в 1914-1918 годах" (справочник-каталог) М. 2006 г.
Висковатов А. "Краткая история Первого Кадетского корпуса" СПб. 1832 г.
Вишняков О. "Пограничники в вооруженных конфликтах на Дальнем Востоке" "Россия и АТР" № 4 2006 г.
Доценко В.Д. "Русский морской мундир 1696-1917" "LOGOS" 1994 г.
Егоров В. "Протазаны и алебарды русской пехоты 1719-1730" М. "Цейхгауз" № 1(3) 1994 г.
Егоров В. "Образцовые рисунки 1743 и мундир артиллерии 1731-1761 годов" www.reenactor.ru 2010 г.
"Изображение мундиров Российско-Импреаторского войска" СПб 1793 г.
Калинин С. Е. "Донское казачье войско 1812-1814 гг." www.reenactor.ru 2010 г.
Краснов П. Е. "Краткий очерк истории Л.-Гв. Атаманского Его Императорского Высочества Государя Наследника Цесаревича полка 1775-1900" Атаманская памятка СПб 1898 г.
Лалаев "Историческiй очеркъ образованiя и развитiя Перваго Московскаго Кадетскаго корпуса, что ныне Превая московская военная гимназiя " СПб 1878 г.
Лалаев "Историческiй очеркъ Военно-Учебных Заведенiй, подведомственных Главному их управленiю 1700 - 1880 " СПб 1880 г.
Леонов О. Ульянов И. "Регулярная пехота 1698-1801" М. Аст 1995 г.
Леонов О. Ульянов И. "Регулярная пехота 1801-1855" М. Аст 1997 г.
Леонов О. Ульянов И. "Регулярная пехота 1855-1918" М. Аст 1998 г.
Леонов О. "Пехота гребных флотилий 1788-1794" М. "Цейхгауз" № 8 1998 г. "Конные Егеря в России 1788-1796" М. "Цейхгауз" № 17 2002 г. "Вооружение "Потемкинских Гренадер" 1786-1796" М. "Цейхгауз" № 21 2003 г. "Мундиры Екатерининских артиллеристов 1763-1796" М. "Цейхгауз" № 24 2007 г. "Красные кирасиры" М. "Старйы Цейхгауз" № 30(2) 2009 г. "Гренадерские шапки Гатчинских войск В.Кн. Павла Петровича, Гвардейских и армейских полков правления Императора Павла I." М. "Старйы Цейхгауз" № 36(4) 2010 г.
Летин С. "Гвардия Петра Великого 1702-1725 годов" СПб "Орел" № 1 1992 г.
Летин С. "Русский военный мундир XVIII века" М. 1996 г.
Летин С. Леонов О. "Русский военный костюм От Петра I до Петра III" Русские Витязи. 2008 г.
Линдеберг К. А. "Исторический очерк 2-го Кадетского корпуса 1712-1912", в 2-х томах СПб. 1912 г.
Малова А. "Государевы Московские выборные полки солдатского строя" М Цейхгауз № 1(13), № 2(14) 2001 г.
Малова А. "Государев Выборный полк Аггея Шепелева 1658-1660" М Цейхгауз № 4(20) 2002 г.
"Матерiалы для исторiи Пажескаго Его Императорскаго Величества корпуса. 1711 - 1875 г." Киев 1876 г.
Мельницкой Н. "Сборник сведений о военно-учебных заведениях в России" тома I - IV СПб 1857 г.
Муфтийзаде Измаил Мурза. "Очерк военной службы крымских татар" Симферополь 1899 г.
Паласиос-Фернандес Р. "Московские стрельцы" М. "Цейхгауз" № 1 1991 г. "Московские пушкари" М. "Цейхгауз" № 1(6) 1997 г. "Музыканты Выборных Московских солдатских полков" М. "Цейхгауз" № 1(7) 1998 г.
"Перемены въ обмундированiи и вооруженiи войскъ Россiйской Императорской армiи съ восшествiя на престолъ Государя Императора АЛЕКСАНДРА НИКОЛАЕВИЧА" СПб. 1855-1858 г.
Петров "Историческiй очеркъ Павловскаго военнаго училища, Павловскаго кадетскаго корпуса и Императорскаго Военно-Сиротскаго дома. 1798 - 1898 гг. " СПб 1898 г.
Попов С. "Губернские мундиры эпохи Екатерины II" М. "Старйы Цейхгауз" № 2(30) 2009 г. "Губернские мундиры 1797-1809" М. "Старйы Цейхгауз" № 3(31) 2009 г. "Губернские мундиры 1809-1824" М. "Старйы Цейхгауз" № 4(32) 2009 г.
Потоцкий П. "Сто лет Российской конной артиллерии (1794-1894)" СПб 1894 г.
"Сведения о гатчинских войсках" СПб 1835 г.
"Сведения об артиллерии гатчинских войск" СПб 1851 г.
Соваж С.И. "Российская Императорская армия" (таблицы) СПб 1894 г.
Сологуб К.Н. "Атрибуция фотографий нижних чинов артиллерийских частей РИА (1881-1917)" Интернет журнал "Мундир"
Сологуб К.Н. "Наружные отличия нижних чинов Санкт-Петербургского военно-полицейского телеграфа 1858-1911" М. "Старый Цейхгауз" № 1(57) 2014 г.
Татарников К.В. "Материалы по истории русского военного мундира 1730-1801" (сборник документов) 2 тома М 2009 г.
Татарников К.В. "Русская полевая армия 1700-1730 (обмундирование и снаряжение) " под редакцией В.И. Егорова ИД "Любимая книга"
Татарников К.В. Юркевич Е.И. "Сухопутный шляхетный кадетский корпус 1732-1762 " (обмундирование и снаряжение) www.reenactor.ru 2009 г.
Татарников К.В. "Павловская команда 1782-1896 " (История, униформа и снаряжение Гатчинских войск) www.reenactor.ru 2011 г.
Татарников К.В. Егоров В. "Ревностную свою верность показали " (мундир и амуниция лейб-компании 1742-1762 гг.) www.reenactor.ru 2011 г.
Шаменков С.И. "Венгерское платье пехотных полков армии Петра Великого" Электронный ресурс Ч.1 2012 г.
Шаменков С.И. "Венгерское платье пехотных полков армии Петра Великого" Электронный ресурс Ч.2 2013 г.
Шевяков Т.Н. Пархаев О. "Знамена и штандарты Российской императорской армии конца XIX - начала XX вв." АСТ, Астрель 2002 г.
Шенк В.К. "Таблицы форм обмундирования Русской армии (на 10.05.1910)" СПб 1910 г.
Штейнгель В. "Настольный хронологический указатель постановлений, относящихся до устройства военно-сухопутных сил России с 1550 до 1890" СПб 1890 г.
Юркевич Е.И. "Артиллерия Гатчинских войск Великого Князя Павла Петровича (1783-1796)" Диссертация СПб 2003 г.
****************************** Национальная электронная библиотека, Русский инвалид. 1813-1917, 1905, № 266, л. 2
Станислав 3 степени с мечом и бантом ...
1-й ВосточноСабирской горной батареи, Александру Владимірскому; 1-го Восточно-Сибирскаго скоернаго баталіона, Вздяму Ковалеву, Восточно-Сабирскихъ - полевыхъ воздуховлавательныхъ баталіоновъ: 1-го - Барону Арвиду Спенглеру и 2-го - Анатолію Мецу и Ивану Олеринскому;
Онлайн библиотека Царское Село -----— book-olds.ru —----- Заглавие: 1922. Именные списки летного состава авиационных частей и рапорты начальников штабов Воздушного флота военных округов о представлении к награждению личного состава авиачастей (РК КА)., PDF. #РГВА #РККА #Авиация #Генеалогия Архив: Российский Государственный Военный архив Фонд: №29, Управление начальника военно-воздушных сил РККА Опись: №4, Организационно-строевая часть. Организационный отдел. Номер дела: 632., 309 стр., 77,60 Мб.
№676 1904 мая 15 - 1905 мая 8 Из журнала военных действий Сибирской воздухоплавательной роты .... 26.06.1904 в 3 1/2 часа эшелоны соединились у ст.Ляоян. Имущество выгружено у платформы. 27.06.1904 С 8 часов утра переносилось имущество роты ибыла сделана разборка и сортировка. После обеда имущество укладывалось в ящики для отправления всего излишнего в склад г.Харбина. Перековывали лошадей, наполняли бочки серной кислотой. 28.06.1904 Занятия продолжались те же, что и 27 29.06.1904 Нагружали загоны отправляемым имуществом роты. Заготовляли фураж. С имуществом в г.Харбин был отправлен поручик барон Спенглер 30.06.1904 Занятия по подготовке обоза роты к походу
фото Штаб Восточно-Сибирского полевого воздухоплавательного батальона во главе с командиром батальона полковником Кованько А.М.
оч интересная статья КОВАНЬКО Александр Матвеевич [4(16).3.1856, Санкт-Петербург – 20.4.1919, Одесса], русский военный деятель, изобретатель и пилот-аэронавт, генерал-лейтенант (1913) https://encyclopedia.mil.ru/en...cmsArticle ....Решением императора Александр III в начале 1885 года при военном ведомстве была образована специальная «Комиссия по применению воздухоплавания, голубиной почты и сторожевых вышек к военным целям», делопроизводителем которой назначают подпоручика А.М. Кованько. ...
много фотографий
9] В 1911 г. в России при воздухоплавательных ротах, в соответствии с «Положением об авиационной службе», было начато формирование авиационных отрядов. – Прим. авт.
ВОЗВРАЩЕНИЕ ВЫСОЦКОГО В ЛОНДОН ИРИНА КУКОТА В ноябре 2019 года лондонская публика имела возможность увидеть премьеру документального фильма «Высоцкий… Одесская тетрадь» и вспомнить о творчестве поэта, оставившего столь яркий след в истории русской культуры. Премьера фильма, организованная 30 ноября Фондом Антропова при участии компаний Apollo Film и Russian Day, прошла в кинотеатре Mayfair Hotel. Документальный фильм демонстрировался вне программы, заявленной на Russian Film Festival, и вызвал оживленный интерес среди лондонской (как русскоязычной, так и англоязычной) публики. На премьере присутствовали организатор мероприятия Алексей Антропов, режиссер Анатолий Бальчев, продюсер Марк Ивасилевич и гости вечера – Никита Высоцкий, сын поэта, и Михаил Шемякин, известный художник, скульптор и близкий друг поэта. Накануне премьеры, 29 ноября, директор Музея В. Высоцкого Никита Высоцкий выступил на конференции общества «Русское наследие в Соединенном Королевстве», посвященной теме «Русское наследие в современном мире. Герои. Подвижники. Созидатели», в посольстве Российской Федерации с докладом, в котором рассказал о новых исследованиях творчества Владимира Высоцкого и открытиях, с этими исследованиями связанных. Он также упомянул, что в июле 2020 года музей будет отмечать сорокалетие со дня смерти Высоцкого и готовит обширную программу в связи с этой датой. На конференции также присутствовали меценат Алексей Антропов,скульптор Михаил Шемякин, режиссер Анатолий Бальчев и продюсер Марк Ивасилевич. Кинопоказ начался с общения и небольшого фуршета, – присутствующие имели возможность пообщаться с гостями вечера, продюсером и режиссером и сделать фото на память. На премьере фильма присутствовали: известный французский кинопродюсер Пьер Шпенглер (Pierre Spengler); писательница, сценарист и продюсер. Кира Пален (Kyra Pahlen); швейцарский дизайнер модной одежды, основательница известного бренда Rohmir Ольга Ро (Olga Roh); коллекционер русского искусства и меценат Никита Лобанов-Ростовский; глава Русского отдела аукционного дома Bonhams Дарья Черненко; архитектор Александр Барабанов; куратор и арт-критик Энтони Фосетт (Anthony FawceŽ );основательница и директор благотворительного фонда Сhance for Life Ольга Махаринская; исследователь творчества Высоцкого в Великобритании и заведующая кафедрой русистики в Университете Ланкашира, доктор наук Ольга Табачникова; литератор, исследователь творчества Иосифа Бродского профессор Валентина Полухина; пресс-атташе Российского посольства Илья Ерофеев; основательница Ньюэмской спортивной академии «Все звезды», кавалер Ордена Британской империи Наташа Харт; кинопродюсер Мария Русанова; директор издательства Hertfordshire Press, вице-президент Евразийской творческой гильдии Марат Ахмеджанов; директор «Академии Айтматова» в Лондоне Рахима Абдувалиева. Некоторые из зрителей знали Высоцкого лично. Фильм «Высоцкий… Одесская тетрадь» был посвящен той роли, которую Одесса сыграла в жизни и творческой судьбе Высоцкого: на Одесской киностудии были сняты самые известные фильмы с его участием – например, «Вертикаль» и «Место встречи изменить нельзя», вошедшие в золотой фонд отечественной культуры. antropov-foundation.com/sites/default/files/pdf/PRINT_086_089_v02.pdf
Комментарий модератора: Слева направо: Никита Высоцкий, Анатолий Бальчев, Ая Антропова, Алексей Антропов, Михаил Шемякин, Пьер Шпенглер, Марк Ивасилевич
Именно в Гатчине отмечались дни рождения Глазунова (29 июля/10 августа), которые в юбилейный сезон 1925/26 года (60-летие со дня рождения и 20-летие директорства) проходили с особым размахом. Одно из таких чествований М. О. Штейнберг в своих записях назвал «большим фестивалем» со съездом на «грандиозный обед» гостей, среди которых присутствовали «английский консул м-р Престок со своим секретарем, молодой американский доктор, Лавров, Николаев, Спенглер, Григорьев ... заведующий дворцом Макаров с женой, Луговая с мужем и под конец А.Н. Бенуа с женой, который недавно приехал из Парижа (без бороды!). Очень приятно было с ним беседовать; рассказывал про Дягилевские балеты, про Стравинского и проч.».
************************** Всорока километрах южнее Санкт-Петербурга находится город Гатчина, известный большинству как бывшая резиденция русских царей. В 1783 году ЕкатеринаII купила Гатчинскую мызу у графа Орлова и подарила сыну престолонаследнику Павлу Петровичу в честь рождения первой дочери Александры. И жил Павел гатчинским затворником, пока императором не стал. Но и тогда любимого места не оставил, царская семья приезжала в Гатчину в начале августа и оставалась порою до декабря. После убийства императора Гатчина опустела: лишь вдовствующая императрица изредка приезжала сюда. НиколайI, став императором, выбрал Гатчину местом проведения военных маневров. Семья императора — жена Александра Федоровна и семеро детей — приезжала в Гатчину как на каникулы. Балы, охота, любительские спектакли... Но не только развлечениями были заполнены дни: Николай вместе с дочерьми посещал расположенные неподалеку Сиротский институт и богадельню; воспитанников института иногда приглашали во дворец и угощали конфетами и фруктами. Следующий император, Александр II, будучи страстным охотником, перевел в Гатчину царскую охоту: в окрестных лесах тогда водились олени, волки, зайцы, всякая птица и даже... зубры. Семья АлександраIII проводила в Гатчине почти весь год. Зимой лепили огромного «снежного болвана», катались на коньках — особенно отличалась императрица Мария Федоровна. По весне, к Вербному воскресенью, сажали вербы. Летом катались всей семьей на лодках и велосипедах, охотились, ловили рыбу. Императрица и великие княжны Ксения и Ольга были большими любительницами рыбалки. О житье-бытье предпоследнего российского императора сохранилось множество свидетельств, включая фотографии царских покоев, сделанные перед Великой Отечественной: после 1917 года все стояло нетронутое. Родители и дети в разлуке скучали и писали друг другу письма. «Погода у нас прелестная; жить в Гатчине блаженство; жаль только, что вас нет», — это писал цесаревич родителям. Несмотря на то, что с тех пор прошло уже более ста лет и многое изменилось, можно вполне согласиться: жить в Гатчине — блаженство! Гуляя по здешним улицам, испытываешь умиротворение и прилив мыслей. Гатчинские парки прекрасны и загадочны, их природа вызывает вдохновение у творческих натур. И неудивительно, что Гатчина ныне — культурный центр ленинградской области. Таковой она была и ранее, во времена, когда жил и бывал в Гатчине композитор и директор СанктПетербургской консерватории Александр Константинович Глазунов. А бывать в Гатчине он начал еще в 1880–1890-х годах, у жившего здесь постоянно в летние месяцы М.А. Балакирева. Об этом есть упоминания в письмах В. В. Стасова и Н.А. Римского-Корсакова. Также известно, что на протяжении нескольких лет (1922–1926), не имевший больше возможности проводить летние месяцы на своей любимой даче в Озерках, Александр Константинович отдыхал в Гатчине, где ему предоставлялось помещение в квартирах, сдававшихся под дачи в кухонном каре гатчинского дворца. Дело здесь в том, что директором Гатчинского дворца в то время (1918–1928) был Владимир Кузьмич Макаров, которого с Глазуновым связывали дружеские отношения. Об этом может свидетельствовать следующий факт. В июле 1926 года Глазунов преподнес в дар клавир своего одноактного балета «Барышняслужанка», созданного в 1899 году, со следующей надписью: «Дорогому, радушному хозяину Владимиру Кузьмичу Макарову на добрую память от душевно преданного ему и признательного гостя А. Глазунова, автора произведения, сочиненного в стиле, близком к эпохе создания Гатчинского дворца. Гатчина, 15/28 июля 1926 г.» В том же 1926 году Глазуновым в Гатчине были написаны два фортепианных произведения: «Идиллия» и Прелюдия и фуга ми минор. Кроме перечисленных фактов, в газете «Гатчинская правда», за 10 августа 1965 года, есть заметка, в которой жительница Гатчины О. Верёвкина рассказывает: «Летом 1921 года Александр Константинович приезжал на дачу к пианистке Анне Алексеевне Луговой, с семьей которой он дружил. А жил Глазунов в доме №6 по Госпитальной улице (ныне Киргетова), где проживала моя семья. В этом доме Глазунов написал один из своих вальсов. Александр Константинович бывал в Гатчине неоднократно. Дом, где композитор жил, не сохранился, он был разрушен во время войны». Кстати, в 1896 году по соседству, в доме №4, по той же улице, которая в то время носила название Мариинская, жил композитор и будущий приглашенный Глазуновым в 1910 году профессор Петербургской консерватории и староста консерваторской церкви в 1919–1922 гг. Сергей Михайлович Ляпунов. Александр Константинович был дружен с Ляпуновым, но в Гатчине они, скорее всего, не встречались. Также Глазунов был знаком с гатчинским музыкантом Сергеем Александровичем Зайцевым (1824–1896), учителем пения и музыки в Гатчинском сиротском институте и Гатчинской учительской семинарии. В 1868 году Зайцев купил в Гатчине землю с небольшим деревянным домом на углу Фабричного переулка и Бомбардирской улицы (ныне Горького), дом № 13. Этот участок был смежным с Суконной фабрикой. Через десять лет С.А. Зайцев построил более просторный дом по проекту архитектора Л.Ф. Шперера. В этом доме в 1880–1896 гг. собирались музыканты Г. Я. Ломакин, М. А. Балакирев, К.К. Альбрехт, М. М. Ипполитов-Иванов, А.К. Глазунов, Н.А. Римский-Корсаков, художник В. М. Максимов, написавший портрет С.А. Зайцева, педагог Острогорский, автор хрестоматии «Живое слово», археолог Н.И. Веселовский и другие. К 20-м годам Гатчина стал своеобразным центром, исключительно высокий тонус которого создавался представлявшей разные виды искусства интеллигенцией, объединенной идеей сохранения культурного прошлого. Лидером этого движения в 1920-е годы выступил художник и историк искусства Александр Николаевич Бенуа, назначенный Советом музеев Наркомпроса в том же, что и Макаров, 1918 году заведующим картинной галереей Эрмитажа. Не ограничиваясь рамками должности, Бенуа важнейшую свою задачу видел в мобилизации сил по превращению исторических памятников — дворцов в окрестностях Петербурга — в музейные ценности. Страстным пафосом дышит его выступление на одной из конференций 1923 года, посвященных этому вопросу, где он говорит о судьбе дворцов Царского села, Павловска, Гатчины, Ораниенбаума и Петергофа и поименно называет тех, кто взял на себя трудные обязанности возглавить на местах охранительные аппараты этих дворцов, превратившихся в музеи и оказался на высоте поставленной задачи. Одним из первых в этом списке значится имя В.К. Макарова. В воспоминаниях дочери Макарова, Веры Владимировны Добровольской, Бенуа предстает как своеобразный эпицентр, душа гатчинского сообщества. Будучи другом ее отца, он принимал деятельное участие в создании новых экспозиций, в превращении дворца в научный центр. «Итак, мы жили в Гатчине, — пишет В.В.Добровольская, — Туда постоянно приезжали сотрудники Русского музея и Эрмитажа, музыканты, ученые, художники. Там бывали Глазунов, семья Лозинских, академик Иоффе <...> архитектор Лансере и его знаменитая сестра художница Зинаида Евгеньевна Серебрякова. Ее дочь Екатерина Борисовна (Катя — ей в 1924 году было десять лет) рисовала рядом с матерью или служила ей моделью... По берегу Белого озера любил прогуливаться композитор А.К. Глазунов. На его плече при этом гордо восседал любимый кот Мигузан». Именно в Гатчине отмечались дни рождения Глазунова (29 июля/10 августа), которые в юбилейный сезон 1925/26 года (60-летие со дня рождения и 20-летие директорства) проходили с особым размахом. Одно из таких чествований М. О. Штейнберг в своих записях назвал «большим фестивалем» со съездом на «грандиозный обед» гостей, среди которых присутствовали «английский консул м-р Престок со своим секретарем, молодой американский доктор, Лавров, Николаев, Спенглер, Григорьев ... заведующий дворцом Макаров с женой, Луговая с мужем и под конец А.Н. Бенуа с женой, который недавно приехал из Парижа (без бороды!). Очень приятно было с ним беседовать; рассказывал про Дягилевские балеты, про Стравинского и проч.». О том, насколько Глазунов любил и, благодаря своему искусствоведческому окружению, хорошо знал Гатчину, можно судить по следующему фрагменту из воспоминаний композитора Юрия Александровича Шапорина: «Однажды, летом 1928 года, я, по поручению Союза музыкальных и драматических писателей, председателем которого был А.К. Глазунов, направился к нему в Гатчину с деловой бумагой. Получив его подпись, я уже откланивался, чтобы уехать, но Глазунов вдруг удержал меня и попросил остаться вместе с ним пообедать. После обеда Глазунов спросил меня: “Вы хорошо знаете Гатчину?”. Я ответил, что в Гатчине я лишь второй раз, причем в первый был очень недолго. — Разрешите быть Вашим чичероне. Я поблагодарил Александра Константиновича и тут оказался свидетелем его несколько странных сборов. Он поставил ногу на стул и начал что-то прилаживать у щиколотки (выяснилось, что это был шагомер), потом он что-то долго прикреплял к своему жилету (оказалось, компас). Вооруженный этими точными приборами, он предложил начать наш путь. Проходя мимо грота с многократным эхо, он своими “Огого!” проиллюстрировал мне его акустические свойства. Когда мы проходили мимо прудов, он обратил внимание на прозрачность их вод. Действительно, стоя на берегу, мы ясно видели проплывающие стайки форелей. Поднявшись к Гатчинскому дворцу (а по пути Глазунов очень интересно рассказывал мне подробности его сооружения, отмечал особенности архитектуры), он настолько увлекся ролью гида, что для разговоров о музыке у нас не осталось времени. Когда мы снова подходили к дворцу, уже с западной стороны, небо закрылось тучами. Нашим проводником стал компас, сверяясь с его стрелками, Александр Константинович показывал, как выстроен дворец в отношении стран света». Описываемый Шапориным эпизод (если память его не подвела) относится буквально к последним дням жизни Глазунова в России: 15 июня 1928 года он выехал в Вену для участия в Международном жюри конкурса, посвященного 100-летию со дня смерти Шуберта, и уже не вернулся. Так же, как за два года до того, летом 1926 года, навсегда покинул родину другой «гатчинец» — Бенуа. Из воспоминаний помощницы по хозяйству и ученицы Глазунова Елены Павловной Никольской (20 мая 1960 г.): «Помню, одно лето Александр Константинович жил на даче в Гатчинском дворце. Он пригласил меня приехать к ним. И в один из летних солнечных и жарких дней я, наконец, решила поехать к Глазунову в гости в Гатчину. <…> Когда я подходила к калитке сада, то услышала голос Александра Константиновича. Он стоял около кустов шиповника, разговаривая с каким-то пожилым мужчиной и рассматривая их. Я вошла и тихо поздоровалась. Он повернулся и с доброй улыбкой поприветствовал меня, направляясь вместе к дому по аллее сада. За обедом А. К. сказал, что после пойдем осмотреть дворец, но так как Ольга Николаевна (экономка) любезно попросила меня сходить по хозяйственному делу, в чем я ей не могла отказать, осмотреть дворец мне так и не пришлось в связи с тем, что идти нужно было за полтора километра. Все чаще я стала слышать разговор о выезде Александра Константиновича за границу, главная причина — желание Ольги Николаевны. Она убеждала его о необходимости лечиться от тучности. А.К. не хотел ехать,в беседе со мной говорил: “Пока жива моя мать, я никуда не выеду, а умирать-то я приеду на родину”. Я молча слушала его с глубоким уважением.» ...Однако вернемся к воспоминаниям В.В. Добровольской. Описывая прощание Бенуа с семьей Макарова летом 1926 года (Бенуа покинул СССР, не вернувшись из зарубежной командировки), она сообщает: «A. H. обнял и поцеловал меня, говоря, что, быть может, мы больше не увидимся... На следующий день все “гатчинцы” вышли на Балтийский вокзал к поезду, увозящему семейство Бенуа на Запад. Я передавала в вагон охапки роз». Был ли Глазунов в тот день среди «гатчинцев»? Вероятно, мы этого уже не узнаем, так же как никогда не узнаем, о чем он думал, прощаясь с друзьями и коллегами, спустя два года, 15 июля 1928-го. «Ha Витебском вокзале, кроме меня, его провожали профессора — Оссовский, Налбандян, Житомирский, Малько, Гордон и около 15 студентов, поднесших большой букет из роз, левкоев и сирени» [4]. Использованная литература: 1. Гатчинская Правда. 10 августа 1965 года. 2. Мемуары Е. П. Никольской. 3. Материалы, предоставленные В. Б. Кузнецовым. 4. Некрасова Г. Размышления по поводу одной дарственной надписи // Музыкальная академия. 2002. № 4. 5. Тематические интернет-сайты. http://old.conservatory.ru/files/Almanah_2011_Vasiliev.pdf
В июле 1926 года А.К. Глазунов преподнес в дар клавир своего одноактного балета «Барышня-служанка» (1899) со следующей надписью: «Дорогому, радушному хозяину Владимиру Кузьмичу Макарову на добрую память от душевно преданного ему и признательного гостя А. Глазунова, автора произведения, сочиненного в стиле, близком к эпохе создания Гатчинского Дворца. Гатчина 15/28 июля 1926».
В литературе о композиторе имя В.К. Макарова не встречается; вместе с тем, и выбор произведения, и неподдельно-искренний характер надписи свидетельствуют о том, что подношение было сделано человеку неслучайному, с которым Глазунова связывали, видимо, чувства глубокой симпатии и духовной общности. В результате проведенного исследования, позволившего установить личность адресата, выявились дополнительные обстоятельства, связанные с долго замалчиваемой проблемой «невозвращения» Глазунова в СССР. (А.К. Глазунов в 1928 году выехал в Австрию на Шубертовский конкурс и не вернулся. Скончался в 1936 году в Париже. Прах перевезён на родину в 1972 году и перезахоронен в Александро-Невской Лавре в Ленинграде).
Прежде всего о том, кто такой Владимир Кузьмич Макаров.. Из хранящихся в рукописном отделе РНБ документов выясняется следующее. Родился в 1885 году в селе Малечкино Череповецкого уезда, Новгородской губернии. Учился в Вологодской классической гимназии, затем (1904-1911) на историко-филологическом факультете Санкт-Петербургского университета по специальности «история искусства». Во время учебы в университете совершал поездки для изучения музейных материалов в Германию, Австрию, Италию, Испанию, Бельгию и Голландию. В 1913 году работал лектором в Риме – от московской организации «Русские учителя за границей». В1918 году Советом по делам музеев Наркомпроса был избран на должность директора Гатчинского дворца, где занимался его переустройством в Дворец-музей. В 1928 году В.К. Макаров был «административно выслан» (как гласит документ) в Череповец, где работал по охране памятников искусства и старины при Реставрационной мастерской Главнауки. По возвращении в Ленинград работал в Эрмитаже (1934-1941), Русском музее (1941-1951) и в отделе Эстампов ГПБ. Скончался в 1970 году.
В связи с Глазуновым наибольший интерес представляет период, связанный с пребыванием его в должности директора Гатчинского дворца; известно, что лишившийся в начале 1920-х гг. своей любимой дачи в Озерках, композитор проводил летние месяцы в Гатчине, где ему предоставлялось помещение в одном из флигелей дворца. Вот почему он в приведенной надписи называет В.К. Макарова «хозяином», а себя «гостем».
К этому времени Гатчина являлась важным культурным очагом; объединявшим представителей интеллигенции разных видов искусства, стремившейся к сохранению наследия прошлого. Лидером этого движения в 1920-е годы выступал А.Н. Бенуа, назначенный Советом музеев Наркомпроса в том же 1918 году, что и Макаров, заведующим картинной галереей Эрмитажа.. Не ограничиваясь рамками своей основной должности, А.Н. Бенуа важнейшую свою задачу видел в мобилизации сил по превращению исторических памятников (дворцов в окрестностях Петрограда) в музейные ценности. Страстным пафосом отмечено его выступление на одной из конференций, посвященных этому вопросу в 1923 году, где он говорит о судьбе дворцов Царского села, Павловска, Гатчины, Ораниенбаума, Петергофа, и поименно называет тех, кто взял на себя «трудные обязанности возглавить на местах охранительные аппараты этих дворцов, превратившихся в музеи <…> и оказался на высоте поставленной задачи»[ii]. Одним из первых в этом списке значится имя В.К. Макарова.
В опубликованных воспоминаниях дочери Макарова Веры Владимировны Добровольской [iii] А.Н. Бенуа предстает как своеобразный эпицентр, «душа» этого гатчинского сообщества. Будучи другом ее отца («За круглым столом в кабинете моего отца у него было свое постоянное место»)[iv], он принимал деятельное участие в создании новых экспозиций, в превращении дворца в подлинный научный центр. «Итак, мы жили в Гатчине, - пишет В.В. Добровольская. Туда постоянно приезжали сотрудники Русского музея и Эрмитажа, музыканты, ученые, художники. Там бывали Глазунов, семья Лозинских, академик Иоффе <…> архитектор Лансере и его знаменитая сестра художница Зинаида Евгеньевна Серебрякова. Ее дочь Екатерина Борисовна (Катя – ей в 1924 году было 10 лет) рисовала рядом с матерью или служила ей моделью<…> По берегу Белого озера любил прогуливаться композитор А.К. Глазунов. На его плече при этом гордо восседал любимый кот Мигузан»[v].
В 1924 году А.Н.Бенуа провел в Гатчине со своей семьей все лето; именно этим трем месяцам суждено было стать последним летним сезоном его жизни на родине, поскольку, выехав осенью в творческую командировку в Версаль, он приехал в августе 1926 года для того, чтобы проститься с близкими и уже навсегда покинуть Россию. Неслучайно эти дни оставили в его сознании неизгладимый след на всю жизнь, о чем он поведал незадолго до кончины своему первому (после 30 лет отсутствия контактов с родиной) корреспонденту: «Спешу Вас успокоить, дорогой Алесей Николаевич, письмо не пропало и дошло в свое время целиком<…> Но я так был тогда взволнован, когда писал ответ! Я даже не отозвался на чрезвычайно меня порадовавший поклон Владимира Кузьмича [Макарова]. Непременно при свидании, а то и сейчас, по телефону, скажите ему, что благодаря ему и его гостеприимству, лето, проведенное под его кровом, занимает в моем прошлом совсем особое место – какого-то сплошного художественного праздника. Тут и прогулки в одиночку или в компании (в его обществе) по всему замку, тут и всякие, сделанные с ним (или по его указанию) «открытия» <…>, тут и часы, проведенные в насыщенной в прошлом атмосфере безмолвных комнат и чертогов<…>Вспоминается и другое, менее возвышенное упоение – земляникой и черникой из Гатчинских лесов<…>Катюша Серебрякова часто вспоминает о своей подруге, а у меня сохранилось в памяти точно мгновенный снимок, как обе наши «нимфы» [дочь З. Серебряковой Катя и дочь В.К. Макарова Вера – Г.Н.] носятся по Петергофским аллеям и лужайкам в ту баснословную экскурсию, которую. мы все – гатчинцы – провели тогда и даже с ночевкой» (подчеркнуто автором – Г.Н.)[vi].
Из приведенного фрагмента письма А. Бенуа примечательно оброненное им «мы все – гатчинцы», которое с полным основанием примеиимо и к А.К. Глазунову. Для композитора, начиная с 1923 года, это место под Петербургом стало своего рода душевным «оазисом», куда он спешил переехать уже в начале лета, не дожидаясь отпуска. «25 июня 1926 года. Днем был в консерватории у Глазунова – он уже в Гатчине», - фиксирует в своей Записной книжке М.О. Штейнберг [vii]. Именно в Гатчине отмечались его дни рождения (29 июля, 10 авг. по н.ст.), которые в юбилейные 1925-26 гг. (60-летие со дня рождения и 20-летие его директорства) проходили с особым размахом. Одно из таких чествований Штейнберг в своих книжках назвал «большим фестивалем» со съездом гостей на «грандиозный обед», среди которых присутствовали «английский консул м-р Престок со своим секретарем, молодой американский доктор, Лавров, Николаев, Спенглер, Григорьев<…>заведующий дворцом Макаров с женой, Луговая с мужем и под конец А.Н. Бенуа с женой, который недавно приехал из Парижа (без бороды!). Очень приятно было с ним беседовать; рассказывал про Дягилевские балеты, про Стравинского и проч.»[viii].
О том, насколько Глазунов любил и, благодаря своему искусствоведческому окружению, хорошо знал Гатчину, можно судить по следующему фрагменту из воспоминаний Ю.А. Шапорина: «Однажды, летом 1928 года, я, по поручению Союза музыкальных и драматических писателей, председателем которого был А.К. Глазунов, направился к нему в Гатчину с деловой бумагой. Получив его подпись, я уже откланивался, чтобы уехать, но Глазунов вдруг удержал меня и попросил остаться вместе с ним пообедать. После обеда Глазунов спросил меня: «Вы хорошо знаете Гатчину?» Я ответил, что в Гатчине я лишь второй раз, причем в первый был очень недолго. – Разрешите быть Вашим Чичероне. Я поблагодарил Александра Константиновича и тут оказался свидетелем его несколько странных сборов. Он поставил ногу на стул и начал что-то прилаживать у щиколотки (выяснилось, что это был шагомер), потом что-то долго прикреплял к своему жилету (оказалось, компас)
Вооруженный этими точными приборами, он предложил начать наш путь. Проходя мимо грота с многократным эхо, он своими «Ого-го!» проиллюстрировал мне его акустические свойства. Когда мы проходили мимо прудов, он обратил внимание на прозрачность их вод. Действительно, стоя на берегу, мы ясно видели проплывающие стайки форелей. Поднявшись к Гатчинскому дворцу (а по пути Глазунов очень интересно рассказывал мне подробности его сооружения), он настолько увлекся ролью гида, что для разговоров о музыке у нас не осталось времени»[ix].
Описываемый Шапориным эпизод (если его не подвела память) относится буквально к последним дням жизни Глазунова в России: 15 июля 1928 года он выехал в Вену для участия в Международном конкурсе, посвященном 100-летию со дня смерти Шуберта, и уже не вернулся. Так же, как за два года до этого, летом 1926 года, навсегда покинул родину другой «гатчинец» - А. Бенуа. Проводя данную параллель, невольно задаешься вопросом – случайное ли это совпадение?
Позволим себе с помощью некоторых документальных источников произвести своего рода «опыт реконструкции» ситуации, способной прояснить мотив в сущности одинакового выбора двух выдающихся представителей отечественной культуры.
Среди документов фонда В.К. Макарова в РНБ хранится неопубликованное письмо к нему А. Бенуа из Парижа от 20 октября 1924 года. Приводим его с некоторыми сокращениями (подчеркивание отдельных слов принадлежит автору):
20 окт.1924
Версаль
Дорогой Владимир Кузьмич
Был очень счастлив получить от Вас весточку. Вы себе представить не можете, как мы с женой вас всех трех полюбили за это лето и прямо-таки сроднились с Вами. И здесь Вы постоянно у нас на языке. То вспоминаем несравненные дни Гатчинского пребывания, то распространяемся в характеристиках гостеприимных, сердечных и столь тонко культурных гатчинских хозяев: папаши, мамаши и дочки<…>.
Живем мы по-прежнему очень уютно – в маленькой, на редкость складной и чистенькой квартире, занимая весь верх четырехэтажного домика на улице, носящей имя знаменитого [неразб.] Людовика ХVI. В двухстах шагах от нас решетка парка, в который мы приникаем со стороны бассейна Нептуна. Пройти еще немного и мы в самом чудесном дворце. И вот как он ни хорош, Версальский дворец, однако, гуляя по нем, приходится в некоторых отношениях отдавать предпочтение Гатчине. Здесь все было бесконечно грандиознее, роскошнее, самобытнее; здесь родилось то, что у нас и в других местах лишь отражалось. Но, увы, до наших дней здесь дожила лишь великолепная рамка, тогда как картины с ней нет или она изодрана и стерта до неузнаваемости. Приходится все время упражнять свой ум реконструкциями, а Вы отлично знаете, какой это суетный и влекущий ксамообману труд. Содержится все здесь скорее плачевно (из-за расстройства бюджета после войны) и было бы совсем страшно за будущее, если бы не дар Рокфеллера несколько миллионов, из которых здешние хранители надеются починить крыши, довести до конца установку[неразб.] и чистку мраморов от заевшей их плесени, вообще все привести в приличный вид<…> Впрочем этот подарок («подаяние»?) американского дядюшки связан и с некоторыми условиями. Из них самое серьезное – это требование убрать со двора перед дворцом те двадцать колоссальных статуй великих людей, которые здесь стоят со времен Людовика Филиппа. И. признаться, мне жаль этих жутких истуканов, да и бессмыслен такой эстетский ригоризм, т.к. все равно в прежнем виде восстановить дворцовый фасад нельзя – или пришлось бы снести и бронзового Людовика ХIV эпохи Реставрации и левый флигель, возведенный тогда же и т.д. Совершенно так думает хранитель г. Пераше, с которым у меня многолетние приятельские отношения, но напротив ganz Feuer und Flamme [огонь и пламень] здешний архитектор г.Шосмини, который, как и всякий другой его собрат, жаждет усиленной деятельности: ломки, стройки, нового материала, проявления собственного остроумия, - и этот господин может еще здорово начудить на американские деньги, так как он совершенно независим от хранителей и волен у них на носу вытворять все, что ему придет в голову. Это одна из глупейших административных конструкций на свете, и нам надо держать ухо очень остро, дабы наши зодчие не добились бы проведения ее и у нас. Ведь есть у нас такие, у которых прыти хоть отбавляй и которые со словами «пиэтета» на устах способны все снести и перекромсать. Ох, дорогой, вообще у меня сердце болит за наши музейные дела (о театральных я уже не говорю – после нынешней весны я махнул рукой на этот сумасшедший дом).
В частности тревожусь за Гатчину. Как теперь обстоит дело с нашей затеей исторической галереи?<…> Эх, поскорее бы мне сдать все здешние мои дела и помчаться бы к вам отстаивать эту нашу великую затею. Хорошо бы нашим оппонентам с Григорием Степановичем и Сергеем Константиновичем во главе сюда приходить и воочию убедиться, что то, что они бессмысленно порочат, дело нужное и, повторю, великое. А при том мы и не повторим ошибок, сделанных здесь (в иные времена, нежели наши) и наш исторический музей был бы наверное более систематическим и толковым, нежели два упомянутых, нежели Карнавале в Париже и лондонская портретная галерея»[x].
В прямой аналогии между «ganz Feuer und Flamme» французским архитектором, понимающим свою деятельность исключительно как разрушение старого, и некоторыми «нашими» представителями культуры, способными «все снести и перекромсать», слышится глубоко драматическая нота человека, на глазах которого происходил процесс «невежественного, бессмысленного опорочивания» великого культурного наследия. Эти строки, адресованные Бенуа другу-единомышленнику издалека, звучат продолжением размышлений о тех «больных» вопросах, которыми было озабочено в те годы все гатчинское сообщество художественной интеллигенции.
Это была та атмосфера, в которой и Глазунов должен был все острее ощущать внутренне напряжение и драматизм, связанный с углубляющимися противоречиями в музыкальной культуре середины 1920-х гг. Происходящая на его глазах ломка старого, пересмотр классических традиций, принимающий подчас весьма радикальные формы, не мог у него – музыканта «корсаковской» формации, воспитанного в рамках совершенно иного «звукосозерцания» (любимое выражение его учителя) не вызывать недоумения, неприятия, а в конечном счете - и горького разочарования. Психологически имело место то, что его друг и коллега М. Штейнберг в своей записной книжке определил как «внутренний разлад с самим собой»[xi]. Объективности ради, следует заметить, что истоки этого внутреннего кризиса у Глазунова коренятся еще в дореволюционном периоде, когда своей Восьмой симфонией (1906), ставшей, фактически, последним выдающимся его творением, как композитор он уже сделал выбор между прошлым и современным. Драматизм ситуации середины 20-х гг., помимо ощущения творческой нереализованности, углублялся определенной двусмысленностью его общественного положения. С одной стороны – широчайшее общественное признание, выразившееся в целой серии публичных чествований, ставших, по замечанию М.К. Михайлова (автора воспоминаний о Глазунове, учившегося в те годы в консерватории) «чуть не «хроническим явлением»[xii]:40-летия его деятельности (1922), 60-летия со дня рождения (1925), 20-летия на посту директора консерватории (1926), присуждения звания народного артиста республики, присвоение его имени Малому залу консерватории и др.
И в то же самое время в стенах горячо любимого им детища – консерватории – происходили события, вызывавшие у него реакцию, похожую на ту, что с такой болью выразил А. Бенуа в цитированном письме. Начиная с 1924 года, совершенно отчетливо наметилась тенденция к «наступлению» на представителей «корсаковско-глазуновской» школы; методом администрирования, инициированным «сверху» (ср. высказывание Бенуа о «глупейшей административной конструкции на свете»!), они подвергались увольнению.
Обратимся к страницам уже упомянутых Записных книжек М.Штейнберга, в которых зафиксирована хроника событий тех лет.
«23 сентября 1924 года. Памятный день (вторник)<…>В консерватории со Щербачевым. Там около часа сидели в кабинете Глазунова с Оссовским и А.М. [Житомирским]. Оссовский рассказывал о поездке в Москву. Результаты малоутешительны: до 4 октября требуют произвести чистку профессуры»[xiii].
«27 октября 1924 года. В 3 часа – заседание комиссии по пересмотру профессуры. Совершенно неожиданно отдел подвергся яростной атаке со стороны ак.[академической] секции. Предъявлен отвод 5 лицам: Бармотину[xiv],Вишневскому[xv].Кириллову, Чеснокову[xvi] и Житомирскому[xvii]. Последнее обстоятельство меня совершенно ошеломило и представляется непонятным[xviii].
«1 ноября 1924 года. В консерватории пересмотр профессуры<…>По вопросу об Ал. Матв. [Житомирском] удалось заставить аксекцию взять обратно свой отвод<…>После экзамена по специальной теории, вторичное заседание комиссии по пересмотру. Торговля по поводу остальных членов отдела, отводимых аксекцией. Говорили много, но в результате мы ни на какие уступки не пошли[xix].
«5 ноября. Воскресенье. После обеда вместе с Оссовским пошли к Глазунову и сообща писали характеристики профессоров отдела<…>»[xx].
Чрезвычайно примечательна запись от 6 февраля 1925 года: «Весь день заседали, сначала без Глазунова и Оссовского. Было сообщено о желательности устранить Г.[Глазунова] от управления консерваторией в виду предстоящей полной ответственности ректора. Мы решительно возражали, что не мыслим себе консерватории без Глазунова-ректора. Засим выяснилось, что ректором хотят посадить Оссовского<…>Вкратце говорили о других кандидатурах (Загорный[xxi], Егоров[xxii], Асафьев, Щербачев[xxiii]). Потом уже совместно с правлением просмотрели список назначенных к увольнению и о каждом дали свой отзыв. Общее впечатление благополучное – взаимный контакт. Очень радует бережное и почтительное отношение к А.К. [Глазунову] Что из этого выйдет – неведомо»[xxiv].
«25 февраля [1925]. В консерватории тревожно: дело с увольнением персонала принимает критический оборот<...>»[xxv].
«27 февраля. Днем получил спешное письмо от Оссовского о сокращении администрации. Уволены 13 преподавателей, среди которых Лавров, Чесноков, Бронская[xxvi] и др. Вечером совещание у Ал.К. Решено послать телеграмму и петицию об уволенных лицах администрации Луначарскому<…>[xxvii].
«15 декабря [1925]. В пятницу (11) вечер провел у Глазунова<…>А.К. был очень ласков. Просил меня записать и продиктовал список своих рукописей и место их нахождения, на случай своей смерти<….>[xxviii].
Многое из приведенных документов уже не нуждается в комментариях. Но одному обстоятельству все же нельзя не поражаться: в одно и тоже время Глазунову демонстрировалось и высочайшее уважение, и глубокое недоверие – как музыканту «старой формации». Сравним:
«5 апреля 1926 года.[Празднование 20-летия на посту пребывания директора]. А.К. при входе в зал встретили громовыми аплодисментами и фанфарами Гордона[xxix]».
«25 мая. В кабинете А.К. нашел новый сюрприз: резолюцию Музыкальной секции ГУС,а [Государственного ученого совета] с резкой критикой наших «устарелых» методов преподавания теории композиции <…>»[xxx].
Это противоречие неуклонно усиливалось; осуществлявшаяся под руководством Б.Асафьева реформа композиторского факультета сопровождалась все большим размежеванием профессорско-преподавательского и студенческого состава на сторонников и противников новой системы обучения[xxxi]. Кульминацией конфликта стала публичная дискуссия на странницах «Красной газеты» по поводу постановки «Бориса Годунова» Мусоргского в авторской редакции в 1928 году. Позиция Глазунова в ней сводилась не к отрицанию права исполнения оперы Мусоргского в подлинной версии, а к разъяснению смысла осуществленного Н.А. Римским-Корсаковым редактирования и защите святого для него имени своего учителя от несправедливых упреков Б. Асафьева.
Однако, при всей очевидности существующего конфликта в консерватории[xxxii], думается, принятое им решение не возвращаться в Россию имело более глубокие обоснования. Косвенным свидетельством тому служат те же записи Штейнберга. С конца 20-х гг. в них часто звучит мотив недоумения и даже известного раздражения по поводу неоправданно «пассивной», «вялой», «инертной» (как ему казалось) позиции Глазунова даже в тех случаях, когда тот легко мог «перевесить чашу весов» силой своего авторитета. Почему Глазунов в тот сложный период не занял позицию активного борца, как это было, например, в 1905 году, во время известных драматических событий в консерватории? Не потому ли, что происходящие «баталии» являлись для него внешним отражением гораздо более существенных моментов, связанных с необратимо-поступательными процессами в эволюции музыкального мышления? Подобно своему учителю Римскому-Корсакову, настойчиво пытавшемуся в течение жизни разрешить дилемму – где проходит граница между новаторством («ненормативным», но все же «дозволенным» с точки зрения неких «божеских законов») и хаосом, разрушительным началом в искусстве, Глазунов в новых исторических условиях также искал ответа на «проклятые» вопросы музыкального бытия. И не находил. Грозно маячившая перспектива полной невостребованности рождала в нем настоятельную потребность в самореализации. Автор незавершенной рукописи жизнеописания Глазунова, работавший над ней вместе с композитором в 1934 году, сумел лучше других охарактеризовать сущность художественной натуры великого музыканта: «Все внешние контуры его жизни ясны и просты, человеческий и творческий облики внушительны и монументальны в их чистоте и безупречной принципиальности. Глазунов – не демоническая фигура, не Прометей, несущий человечеству похищенный им с Олимпа «громокипящий кубок» божественного откровения, не фанатик идеи обновления и не пророк, провидец будущего. Он жрец своего искусства, хранитель извечной традиции прекрасного, мастер, глубоко познавший тайны его, изучивший до тонкости и ремесленную сторону, художник, сызмала облеченный высшей мудростью<….>[xxxiii], и. продолжим мысль, призванный, подобно средневековому Гансу Заксу, передавать эту мудрость следующим поколениям, обеспечивая тем самым традицию преемственности.
Запад предоставил Глазунову возможность активной исполнительской деятельности в виде дирижерских гастролей - во Франции, Португалии, Испании, Германии, Америке. Творческие контакты с Б.Вальтером, В.Фуртвенглером, А.Тосканини, О.Респиги, Л.Годовским, В.Горовицем, из соотечественников – с С.Рахманиновым, С.Прокофьевым, Н.Метнером помогли ему обрести как бы «второе дыхание», и он снова стал ощущать себя участником, а не раздраженным наблюдателем музыкально-исторического процесса. Своеобразный парадокс видится в том, что оказавшись «лицом к лицу» с музыкой, которая продолжала оставаться чуждой его «звукосозерцанию» («Я музыкант прежних убеждений, а молодое поколение, зараженное всеотрицанием и впитавшее в себя потуги и дерзости модернистов, вряд ли отнесется сочувственно к моему направлению, которого я менять не могу»[xxxiv]), он приходит к более объективному осознанию сложившейся расстановки сил в современном музыкальном мире. То, что в России середины 1920-х гг. вызывало у него резкую неприязнь и отторжение, в Европе рождало профессиональный интерес и достаточно спокойное, подчас – уважительное отношение[xxxv].
Таким образом, при всех проблемах со здоровьем (начавшихся с 1932 года), периодически посещающих его настроений меланхолии и тоски по родине, в целом за рубежом Глазунов ощущал себя более «на месте», чем дома, и к началу 1930-х гг. (судя по календарю гастролей и возобновившемуся творчеству – Седьмой струнный квартет, Концерт для саксофона с оркестром, Квартет для саксофонов, «Эпическая поэма») уже принял решение, если не окончательно остаться на Западе, то возвращение отложить на неопределенный срок. Это был сознательный выбор цельного и до конца честного перед своим искусством художника.
…Вернемся к воспоминаниям дочери В.К. Макарова. Описывая отъезд А.Бенуа летом 1926 года из Гатчины, она сообщает: «Прощаясь в тот день, А.Н. обнял и поцеловал меня, говоря, что быть может, мы больше не увидимся<…> На следующий день все «гатчинцы» вышли на Балтийский вокзал к поезду, увозящему семейство Бенуа на Запад. Я передавала в вагон охапки роз»[xxxvi].
Был ли среди «гатчинцев» в тот день А.К. Глазунов? Мы этого не знаем, так же как, вероятно, никогда не узнаем, о чем он думал спустя два года, 15 июля 1928-го, уезжая в Вену, прощаясь с друзьями и коллегами. «На Витебском вокзале, - вспоминает М.Штейнберг, кроме меня, его провожали профессора Оссовский, Налбандян, Житомирский, Малько, Гордон и около 15 студентов, поднесших большой букет из роз, левкоев и сирени»[xxxvii].
++ к теме 15-07. Спенглер Александр Эдуардович (09.06.1855Белгород – 30. 12. 1941, Ленинград) и Кравцова Клеопатра Васильевна ( -11.1928) Дети: Вадим (01.01.1886), Борис (28.12.1888), Олег (29.10.1899), Валентина (07.04.1897)
Групповая фотография Боткина, Сеченова и Грубера. 1910-е гг. 16,6×10,8 см. Фотография дублирована на паспарту. На обороте паспарту следующий текст орешковыми чернилами: «Пусть эта группа представителей точного научного мышления и опыта напоминает моему другу Владимиру Венедиктовичу Бажанову о тех беседах и спорах, которые так часто возникали у меня с ним; — нами всегда руководило тоже стремление к точному знанию и отысканию истины. И когда неумолимое время разлучит нас, да не забудет мой друг Владимир Венедиктович, что у него был близкий человек, с которым он шел по одному пути, к одной цели — чистому бескорыстному знанию всего сущего. Александр Спенглер. г. Тамбов 1922 28/VII». https://www.litfund.ru/auction/126/164/
Вот нашла книгк про Тамбов 1922 Антоновщина. - [Тамбов], 1923. - (Путь борьбы : сборники Тамбовского губистпарта; Сб. 2). http://elib.shpl.ru/ru/nodes/1...163/zoom/4 можно почитать
Комментарий модератора: Собираем Бажановых *. хоть имя совпадает, а вдруг Адрес-календарь Нижегородской губернии на 1875 год Губернское правление Вице-губернатора барон Ал Ал юарон Фредерикс, Секретарь общего присутствия губернского правления .., Делопроизводитель: с. 5 1,..., 8. и.д.Губернский секретарь Венедикт Всеволодович Бажанов с. 6 Строительного отдления, и.д. Коллежский регистратор Алексей Всеволодович Бажанов с форума http://forum.yar-genealogy.ru/index.php?showtopic=8265 ... сопровождении лично мне известных свидетелей Губернских Секретарей: Ивана Всеволодовича Бажанова, Александра Ивановича Никольского и Ивана Васильевича Вейсова жительстующих в Нижнем-Новгороде первый – первой Кремлевской части на Напольно-Монаст. улице в доме Сенатской, второй – второй Кремлевской части на Дворянской улице в доме Винокурова и третий 1-й Кремлевской части на Старо-Никольской улице в доме Винокурова (правильно: Вейсовой; Л.Б.), с объявлением, что они, Фомин и Блохины, желают совершить купчую крепость на следующих условиях: Евлампий Иванович Фомин продал Михайлу и Ивану Петровым Блохиным собственную свою удобную землю, состоящую Нижегородской губернии, Сергачского уезда, при селе Покров, https://proza.ru/2018/10/20/430
****** Откуда пошли Бажановы – неизвестно. Но в Нижнем Новгороде на рубеже XIX—XX вв мной обнаружена большая ветвь – детей некого Всеволода Бажанова: Николай, Алексей, Венедикт, Иван, Василий и Александр (ставший личным дворянином в 1914 г). Иван Всеволодович Бажанов подходит на роль отца нашего Василия Ивановича Бажанова больше всех. Судя по Адресным календарям он в 1891, 1894 и 1895 гг он работал регистратором в Полицейском управлении Нижнего Новгорода и имел чин коллежского секретаря (10-11 класс). В 1891 проживал в Нижнем Новгороде в Гусиновском пер. в доме Воробьёва, а в 1894 и 1895 гг. – на Ковалихинской ул. в доме Успенской.... http://forum.yar-genealogy.ru/index.php?showtopic=8265 - еще много о разных Бажановыъ Ярославль - НижНовгород
*. По ведомству Главнаго Штаба: военно-походной канцѳлярии: делопроизводитель, Действительный Статский Со- в тник Попов, журналнст, Статский Советвик Калугин, помощник журналиста, Надворный Сов тник Дубинин, чинов- ники для усиления: Титулярный Сов тник Анненков и Кол- лежски! Регистратор Бажанов, вс пять — в резерв чинов при штабе Петроградскаго воевнаго округа, ВРЕМЕННАГО ПРАВИТЕЛЬСТВА АРМИИ И ФЛОТУ О ВОЕННЫХ ЧИНОВНИКАХ 18 Июня 1917 года № 45. http://elib.shpl.ru/ru/nodes/5.../14/zoom/4
*. Михаил Михайлович Бажанов, сын М.И. Бажанова (врач, заведующий Пермскими тюремными больницами, коллежский советник), родился 29 апреля 1880 года в г. Пермь. https://prozhito.org/person/2054 *. Среди документов личного происхождения, в которых освещается исследуемая проблематика, преобладают воспоминания непосредственных подавителей «антоновщины». Некоторые из них опубликованы - мемуары М.И.Покалюхина, Е.Муравьева, П.А.Борисова. Остальные недоступны широкому читателю, хотя работы М.Н.Тухачевского, Н.Е.Какурина, статьи И.Трутко, Б.Леонидова, Н.Доможирова, В.Мокерова, фрагменты воспоминаний эмигрантов (Питирим Сорокин, В.Бажанов), рядовых антоновцев (М.Фомичев) дают яркую картину событий, происходивших в Тамбовской губернии в начале 1920-х гг. и позволяют живее представить, как предпосылки восстания, так и мотивацию конкретных повстанцев. В самое последнее время в новом сборнике документов, материалов и воспоминаний по «антоновщине» впервые опубликованы воспоминания многих рядовых современников событий в Тамбовской губернии в 1920 -1921 гг., в которых хорошо отражен простой житейский взгляд на эти события без идеологической окраски 5. Крестьянское движение в Тамбовской губернии в 1920 - 1921 гг., по сути, являлось повстанчеством, каждый этап которого соответствовал конкретной исторической обстановке. Союз Трудового Крестьянства, организованный A.C. Антоновым и его окружением осенью 1920 г., за короткий период превратился в хорошо организованную военно-административную структуру, низовые комитеты которого сыграли главную роль в организации Тамбовского восстания Предпосылки и мотивы участия крестьян в Тамбовском восстании 1920-1921 гг. микроисторический подход 2009 Иванов, Дмитрий Павлович !!!! -список литературы в Диссертации !! - https://www.dissercat.com/cont...storichesk *. На фото комдив Бажанов Николай Николаевич — летчик испытатель https://www.drive2.ru/b/524345276610119112/ жил в Тамбове с 1923 - по 1928 ?? *. В главе «Белая сирень» книги Николая Даниловича Бажанова «Рахманинов», дважды выходившей в знаменитой серии «Жизнь замечательных людей» в 1963 и 1966 годах в издательстве «Молодая гвардия», упоминается о первом букете белой сирени, полученном Сергеем Васильевичем после концерта памяти В. Ф. Комиссаржевской в Москве 4 апреля 1910 г. В дальнейшем белую сирень ему дарили инкогнито на всех выступлениях в концертных залах России — в столицах и провинции. В Интернете называется романтичная поклонница музыканта — педагог Ф. Я. Руссо (Ольга Лебедева «Сергей Рахманинов. Сирень и тишина» // www.top.4top.ru). Эта история легла в основу художественного фильма Павла Лунгина «Ветка сирени», премьера которого прошла в Тамбове в октябре 2007 г. на Всероссийском фестивале духовного кино «Десять заповедей». *. редактора первых мордовских газет Владимира Васильевича Бажанова. (14.07.1874 Сарансий уезд ..) https://www.elibrary.ru/item.asp?id=46233202
******************************* НЕ ПО ТЕМЕ, для интереса Краткий справочник по фондам Центрального архива Нижегородской области https://www.archive-nnov.ru/?id=12934
Нейштадт Владимир Ильич 26.12.2020 08:46:31 Меня зовут Владимир Ильич Нейштадт, я шахматный журналист и историк,проживаю в столице Алтайского края городе Барнауле. Автор ряда шахматных книг,изданных в Москве и Сибири. Давно уже изучаю биографию гениального русского шахматиста Александра Алехина,в частности в 2019-2020-м опубликовал в центральном российском шахматном журнале «64-Шахматное обозрение» серию статей «Александр Алехин в годы Второй мировой...». И в этой связи меня интересует человек по имени Павел Германович Спенглер, это был редактор шахматного отдела издававшейся в Берлине газеты "Новое слово». Потом он сосватал на пост редактора шахматного отдела «Нового Слова» Александра Алехина(для чего ездил в апреле 43-го в Прагу,где Алехин тогда играл в крупном международном турнире),а сам П.Спенглер стал техническим редактором этого отдела... В инете я нашел про Павла Германовича Спенглера, что умер он в 51-м в Сан-Франциско. Есть в инете и фото его могилы на одном из сан-францисских(сербском) кладбищ... И вот мой вопрос -известны ли вам какие–то другие биографические данные Павла Германовича Спенглера? Был бы очень признателен Вам за помощь. С уважением Владимир Нейштадт, г.Барнаул,Алтайский край,Россия Здравствуйте, Владимир Ильич. В адресных (на 1902-1916 гг.) и «купеческой» (на 1911 г.) книгах сохранились сведения о родителях П. Г. Спенглера – Спенглере Карле-Герм. Ив. и Спенглер Луизе Як. Отец – французский подданный, содержал точильное заведение «Леонарди» в Петербурге, умер в 1914 г. После смерти К.-Г. Спенглера дело перешло к Луизе Як. Спенглер. ЦГИА СПб. Фонд 513. Опись 27. Дело 886 По прошению К.Стенглера об открытии точильного заведения. Крайние даты документов: без даты–1907 Спенглер Карл-Герм. Ив. в адресных книгах: На 1902 г. проживал - Свечной пер., 2-12; точильное заведение. На 1903 г. Съезжинская, 9, точильное заведение. На 1904 г. Загородная, 21; точильное заведение. На 1906 г. Невский, 46, точильн. завед. «Леонарди» в Пассаже под № 53 и на П. С. Большой пр., 3-1 (без названия). На 1908 Большом пр., П.С. 16, точильн. завед. находится на Большом пр., 3-1. На В.О., 19 линия, дом № 14. В Промышленном разделе справочника «Весь Петербург» в рубрике «Точильщики» - «Леонарди» Невский Пассаж 53 и Большой пр., П.С., 5. На 1914 г. В. О. 19 л., 14 Маг. стальн. под., в разделе «Точильщики»: «Леонарди» Невский Пассаж 53, влад. Спенглер Карл Ив. Спенглер Луиза Як.: На 1915 г. В.О., 9 л., 42; влад. Фирмы «Леонарди»; на 1916 г.: В.О., 19 л., 14; магазин стал. издел. и точил. заведение. «Купеческая книга» за 1911 г.: Спенглер Карл-Герман Иванович, 42 лет, франц. гражд., веры лютеранской, свидетельство выбирает с 1901 года; проживает на Провиантской, дом 3-4, торг. стальными изделиями на Невском, 27. ЦГИА СПб. Фонд 225. Опись 1. Дело 6762 По иску Р. Ф. Шпенглера к К. Спенглеру о долге. Крайние даты документов: 15.07.1914–10.11.1914. В числе имущества, охраненного после смерти Французского подданного Карла Спенглера, описано было, межу прочим, Судебным приставом 23 участка Васильчиковым торговое предприятие под фирмой «Леонарди» (обстановка магазина, товары и оборудование мастерской, принадлежащего моему доверителю Рихарду Шпенглеру, доверенным коего состоял ныне умерший Карл Спенглер… (URL: http://mirpeterburga.ru/questions/ Выписка из архивного документа содержалась в вопросе Ольги: 21.02.2015 10:19:58) Сложно сказать, когда П. Г. Спенглер уехал из России, как оказался в Берлине, в США. Его брат Вл. Герм. Спенглер (1899-1928) учился в Петроградском Политехническом институте и был отчислен в 1919 г. (Ист.: ЦГА СПб. Фонд Р-3121. Опись 2. Дело 4329 Спенглер Владимир Германович. Крайние даты документов: 01.01.1917–31.12.1919). Похоронен на Ольшанском кладбище в Праге. Сведения о П. Г. Спенглере могли сохраниться в архивах Чехии, в Федеральном архиве Германии (Bundesarchiv) (возможно, в нем - архив редакции газеты «Новое слово»). О русской колонии в Берлине, о русской газете «Новое слово» вспоминал Градобоев Н. «Берлин 1942 года // Новый журнал. Нью-Йорк, 1971. №102. С. 176-190». Газета «Новое слово», рубрика «Шахматы»: Новое слово. 1939. 26 марта (№13); 1941. 21 сент. (№39); Спенглер Павел. Международный шахматный турнир в Праге (от собственного корреспондента «Нового Слова» // Новое слово. 1943. 5 мая (№36); Спенглер Павел. А. А. Алехин // Новое слово. 1943. – 23 мая (№41) «Новое слово. 1943. 14 апр. (№30) С. 8»: рубрика «Шахматы» (под ред. П. Спенглера). Кратко о многом: «… но наш шахматный отдел – не только для опытных шахматистов, а также (и главное) для тех, кто интересуется шахматным искусством и игрой, хотя и не очень в них сведущ. Несколько писем с просьбой указать правильный ход – подтвердили правоту моего взгляда на ведение шахматного отдела: не для гроссмейстеров и мастеров, а для рядовых и начинающих шахматистов. Такой взгляд, конечно, обязывает к несколько иному, не похожему на заурядный способ, ведению отдела. Поэтому в будущем я уделю особое внимание и место начинающим шахматистам… Между прочим, спрашивает, например, И. Г. из Липманштадта, что означают знаки: + <…> В ближайшей статье дам полное объяснение всех особенностей записи шахматной партии <…> По мере возможности шахматный отдел будет отвечать на все вопросы и, чем теснее будет установлена связь с читателями, тем шире будет выполнять свою задачу наш шахматный отдел. Дело наших читателей – всемерно помочь мне в этом <…> Всем начинающим шахматистам необходимо помнить главное правило: знатоком или сильным игроком станет тот, кто наедине занимается шахматами». Литература о газете «Новое слово»: URL: http://www.emigrantica.ru/item/novoe-slovo-berlin-19331944 В ГАРФе хранится машинопись - Стихотворение П.Г. Спенглера "Скорбь". 23 июня 1925: ГАРФ. Ф.Р5878. РЕДАКЦИЯ ГАЗЕТЫ "ДНИ" (РЕДАКТОР А.Ф.КЕРЕНСКИЙ). Берлин, Париж. Оп.1. Редакция газеты "Дни". 1920-1928 гг. Номер дела: 366 С уважением. Сотрудники Центра петербурговедения
Олег Спенглер - Слово о воде Слово о воде Олег Спенглер 4,8 1 февраля 2021 г. 21:44 86 5 Слово о воде Автор - Спенглер Олег Александрович (1899-1978гг.), советский ученый-гидролог. Книга впервые опубликована в 1980г. Жанр: научно-популярная литература. Читал выборочно отдельные главы книги. В выпускных данных указывается, что на обложке использован фрагмент гравюры «Вечное движение» голландского художника М.К.Эсхера. На самом деле это измененный фрагмент его литографии «Водопад», аллюзия на круговорот воды в природе и графическое изображение главной мысли автора о возможности избежать глобального дефицита воды. Оценка общего количества воды на Земле (1 386 млн.км3), как и оценка запасов пресной воды (35 млн.км3), которые приводятся в книге, актуальны и сегодня, хотя с момента издания прошло более 40 лет. Вода является возобновляемым ресурсом, ее количество на планете с течением времени практически не меняется. Основные потребители (хотя точнее говорить не о потреблении, но об использовании) воды: промышленность, сельское хозяйство (в основном орошение) и население (хозяйственно-бытовые нужды). Значительное количество воды испаряется с поверхности водохранилищ. Качественное ухудшение пресной воды становится более серьёзной проблемой, чем количественный ее дефицит. Недостаток пресной воды предлагается восполнять различными путями: опреснять морскую воду, очищать сточные воды, экономнее расходовать пресную воду. Серьезных причин опасаться глобальной нехватки воды по-видимому нет. Правильное распределение водных ресурсов в пространстве и во времени, борьба с загрязнением, всемерная экономия воды в промышленности и сельском хозяйстве являются условиями длительного и беспрепятственного пользования благами неоценимого природного дара. В книге упоминается неосуществлённый советский проект, направленный на обеспечение водой засушливых регионов страны (поворот сибирских рек). Видно, что автор всю жизнь профессионально занимался любимым делом - гидрологией. Подробнее на livelib.ru: https://www.livelib.ru/author/558664-oleg-spengler
Ипполит Шарль Габриэль Робийяр (1804/1806 – 1888) – французский художник, который был широко известен в России в середине XIX века. Сначала он прославился как мастер пастельного портрета, но настоящую известность приобрёл в первой половине 1860-х годов как фотограф, владевший одним из самых популярных фотоателье в Санкт-Петербурге.
Творческую биографию Ипполита Робийяра можно условно разделить на две части: первая половина прошла во Франции, вторая прочно связана с Россией, куда он приехал уже зрелым человеком и сложившимся мастером. Художник прибыл в Петербург в мае 1844 года для участия в масштабном проекте – издании «Императорской Эрмитажной галереи». В период с 1845 по 1847 годы Ипполит Робийяр создавал графические копии с картин Военной галереи Зимнего дворца для историко-художественного труда «Император Александр I и его сподвижники в 1812, 1813, 1814 и 1815 годах».
В 1850-х годах Робийяр играл заметную роль в культурной жизни Петербурга как популярный портретист. Обращение автора к светописи объясняется не только его увлечением новым искусством, но и тем, что публика стала охладевать к пастели. Со второй половины 1850-х годов фотография становится доступнее: широкий выбор камер и качественных расходных материалов позволял быстрее освоить светописную науку и добиться вполне приличных результатов.
В 1861 году художник открыл фотографическое ателье на чердаке надворного флигеля на Большой Морской, 52. В течение пяти лет он снимал портреты представителей высшего света и художественной элиты российской столицы. Среди этих работ немало прекрасных в техническом отношении снимков и ярких запоминающихся образов эпохи.
Творческий почерк Робийяра отличает пристрастие к большому формату и использованию массивных аксессуаров: колонны, тяжелые драпировки. Автор стремился к монументальности композиции, подчёркнутой графичности силуэтов фигур и предметов. Шедевром студийной фотографии 1860-х годов стал портрет графини Софьи Александровны Бобринской.
Вершиной профессионального успеха Ипполита Робийяра в качестве модного столичного светописца стало создание портретной галереи Романовых, над которой фотохудожник трудился, начиная с 1862 года и вплоть до прекращения своей деятельности в 1865 году. Творческой удачей мастера стал портрет великих князей Николая и Александра Александровичей, выполненный в марте 1862 года.
На выставке «Пантеон Ипполита Робийяра. Портретная фотография в России 1860-х годов» представлены также детские снимки, демонстрирующие мастерство художника. Он старался если не раскрыть внутренний мир ребенка, то хотя бы приблизиться к этой цели. Особой выразительностью отличаются фотографии великой княжны Марии Александровны, снятые в 1862–1864 годах.
Посетители выставки смогут познакомиться с личным архивом Ипполита Робийяра, в котором сохранились уникальные документы, раскрывающие особенности деятельности фотоателье. Большой интерес вызывают незавершённые работы мастера. Прежде всего, заготовки для снимков в формате carte de visite, выполненные на тонкой солёной бумаге и оставшиеся неразрезанными.
Выставка «Пантеон Ипполита Робийяра. Портретная фотография в России 1860- х годов» завершает многолетний исследовательский проект Государственного Эрмитажа, посвящённый изучению различных аспектов становления нового искусства. Предшествующие выставки «Эпоха дагеротипа. Ранняя фотография в России» (2011) и «Ателье “Светопись Левицкого”. Ранняя русская фотография в собрании Государственного Эрмитажа» (2015) позволили зрителю окунуться в атмосферу первых лет существования фотоискусства.
Автор концепции и куратор выставки – Наталья Юрьевна Аветян, старший научный сотрудник и хранитель фонда фотографии Отдела истории русской культуры Государственного Эрмитажа. Выставку сопровождает научный иллюстрированный каталог (Издательство Государственного Эрмитажа, 2022).
Помимо произведений из собрания Государственного Эрмитажа, на выставке «Пантеон Ипполита Робийяра. Портретная фотография в России 1860-х годов» будут показаны экспонаты из Государственного исторического музея; Института русской литературы (Пушкинский дом) Российской академии наук; Российского государственного архива литературы и искусства; Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи; Музея-заповедника «Усадьба “Мураново” имени Ф. И. Тютчева», а также из частного собрания А. П. и П. В. Хорошиловых.
Выставку «Пантеон Ипполита Робийяра. Портретная фотография в России 1860‑х годов» можно посетить в часы работы музея по входным билетам в Главный музейный комплекс.