Читая летописи ушедших времен...

Еще несколько цитат из Летописи:

1890 г. Инженер-технолог Н.Н. Новокрещенных пожертвовал в Александровскую земскую больницу 500 томов книг по медицине, психиатрии и др.

1893г., 12 декабря на механическом заводе И.И. Любимова положено начало ряду бесед религиозно-нравственнаго характера для рабочих.

1894 г. Учителем села Кудымкор Е.Е. Поповым составлена инородческая азбука пермяцкаго языка.

1895 г. 29 января скончался ключарь кафедральнаго собора протоиерей Димитрий Георгиевич Коровин, завещавший 5000 рублей на достройку придела кафедральнаго собора во имя св. Димитрия Ростовскаго.

2 февраля скончался член Пермской губернской земской управы и публицист Иван Васильевич Вологдин, пожертвовавший усадебную землю для Очерской земской больницы.

1897 г. Анна Степановна Любимова пожертвовала г. Перми двух-этажный каменный дом по Петропавловской улице, где прежде помещалось отделение Государственнаго банка. Городская дума, с согласия жертвовательницы, решила предоставить этот дом для помещения научно-промышленнаго музея и других просветительных учреждений.

1905 г. В июне умер Пермский гражданин Матвей Григорьевич Григорьев, завещавший два каменных дома и 12000 рублей, на устройство приюта-яслей.

В 1911 стал одним из инициаторов съезда горнопромышленников в Екатеринбурге. В 1912 организовал в Петербурге Общество содействия развитию и улучшению кустарного и шлифовального производства «Русские самоцветы». Открыл в Петербурге ювелирную камнерезную мастерскую и магазин, тесно сотрудничал с фирмой К.Фаберже. Перед революцией проживал на даче в финском поселке Уссекирке (ныне – поселок Поляна Ленинградской области), который в мае 1918 года был признан территорией Финляндии. Оказавшись в эмиграции художник продолжал работать над живописными видами Урала.


[ Изображение на стороннем сайте: b1ecfc19b0d3.jpg ]

Горка из самоцветов

Наборные картины и горки из уральских камней в 1880-е гг. были отмечены серебряными медалями на выставках в городах Москва, Казань, Париж. В 1890-1895 гг. жил в г. Санкт-Петербурге, посещал рисовальную школу Общества поощрения художеств (ОПХ), участвовал в выставках. В г. Екатеринбурге в 1896 г. стал одним из организаторов Общества любителей изящных искусств (ОЛИИ), много путешествовал по Уралу, собрал коллекцию уральских минералов. В 1899 г. подготовил 1-ю выставку «Урал в живописи», которую показал в г. Екатеринбурге и в г. Перми. С 1902 г. Денисов-Уральский переселился в г. Санкт-Петербург, но связь с Уралом не прекращал.


[ Изображение на стороннем сайте: a4ff83dc8d6b.jpg ]

А.К. Денисов-Уральский. Наборный образ из уральских самоцветов: яшмы, малахит, аметисты, горный хрусталь, жадеиты, изумруды, амазониты, слюда, медные и железные руды и др. 1887-1889. 45х37 с

Алексей Кузьмич завещал родному Екатеринбургу 400 картин, 1000 этюдов, уникальное минералогическое собрание, камнерезную коллекцию, не знающую аналогов в русском прикладном искусстве, и ювелирные вещи. Сейчас все это разбросано по всему миру. И, кстати сказать, называя русских художников той эпохи, любой американец чаще всего назовет три имени: Репин, Фаберже и Денисов-Уральский. На родине же его имя забыто, уникальные произведения практически не известны.


[ Изображение на стороннем сайте: a3c530c2b46b.jpg ]

А.К. Денисов-Уральский. Насыпная икона

Впервые цикл был полностью опубликован в 2005 году. До этого серия «Воюющие державы» многими считалась плодом вымысла Ивана Ефремова — она является отправным моментом романа «Лезвие бритвы», где он описывает, совмещая, факты и вымысел, открытие выставки Денисова-Уральского 5 марта 1916 года:
"5 марта 1916 года в Петрограде, на Морской, открылась выставка известного художника и ювелира, собирателя самоцветных сокровищ Урала Алексея Козьмича Денисова-Уральского… Дальше британский лев золотисто-желтого кошачьего глаза; стройная фигурка девушки — Франции, исполненная из удивительно подобранных оттенков амазонита и яшмы; государственный русский орел из горного хрусталя, отделанный золотом, с крупными изумрудами вместо глаз… Искусство художника-камнереза было поразительно. Не меньше восхищало редкостное качество камней, из которых были выполнены фигурки. Но вместе с тем становилось обидно, что такое искусство и материал потрачены на дешевые карикатуры, годные для газетенки-однодневки, «недопрочитанной, недораскрытой».


[ Изображение на стороннем сайте: 7f4f58b91229.jpg ]

Аллегория Франции

Цикл первоначально состоял из 14 миниатюрных скульптур, в число которых входили 11 аллегорий стран-участниц и 3 композиции описательного содержания: «Апофеоз Вильгельма», «Поражение Германии» и «Апофеоз войны». (В число стран-участниц включены державы, принимающие участие в военных действиях на территории Европы на начало 1916 года. Это Россия, Франция, Англия, Италия, Бельгия, Сербия, Черногория — с одной стороны, и Германия, Австро-Венгрия, Болгария и Турция — с другой). Уже после открытия выставки была добавлена 12-я скульптура страны, изображающая Японию. Таким образом, всего их стало 15, из которых сохранилось 12.


[ Изображение на стороннем сайте: 0d53f8e105ac.jpg ]

Аллегория Японии

«Скульптуры, изображающие отдельные страны, объединяются в цельный комплекс благодаря соблюдению единого „сценария“: на обязательном постаменте-подставке помещены скульптуры реального животного, человеческой фигуры или шаржированное изображение правителя той или иной страны в виде животного. Обязательным элементом является круглая пластина светлого камня с выгравированным изображением герба страны. Все сохранившиеся композиции, выполнены примерно в одном масштабе, за исключением „России“, размеры которой значительно превышают габариты остальных работ. Все композиции выполнены в популярной в то время, но чрезвычайно сложной технике „объёмной мозаики“ (то есть составлены из деталей, вырезанных из разных пород камня и скреплённых между собой штифтами и клеем)»


[ Изображение на стороннем сайте: f9c49d9ce1b1.jpg ]

Ангел мира, попирающий снаряд и змею с головой императора Вильгельма II

Использованы материалы сайтов
http://enc.permkultura.ru/showObject.do?object=1803979612 , http://www.oblgazeta.ru/culture/432 , http://auction-rusenamel.ru/items?id=209400
http://ru.wikipedia.org

И вновь возвращаемся к Пермской летописи.
1902 год, 1 апреля - в Перми открылась выставка картин художников-пермяков Сведомских.

Братьев Сведомских называли «перелетными птицами». Живя с 1875 года в Риме, художники каждое лето приезжали в свое имение «Михайловский завод», где у них была мастерская. Судьбы произведений повторили жизненные перипетии их творцов, «разлетевшись» по разным странам и музеям.


[ Изображение на стороннем сайте: 68cc06b98def.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: afdbdf729d76.jpg ]

А.А. Сведомский П.А. Сведомский

Дворянская усадьба Сведомских, ныне памятник истории и культуры областного значения, располагается в живописном лесном крае Пермской области, у пруда. В низинке — речка, высокие берега ее усажены раскидистыми тополями и липами. После многих исторических катаклизмов ХХ века, переделок и перестроек от некогда цветущего поселка заводского типа остались развалины господского дома, памятные места, где были винокуренный завод, запруда, мельница.


[ Изображение на стороннем сайте: e4d64a89e2b8.jpg ]


В провинции историческая память сохраняется дольше, чем в мегаполисах. И сейчас немногие старожилы, оставшиеся в Михайловском, расскажут вам подробно и с любовью о прошедших временах — и что сами помнят, и что слышали от родственников. В настоящее время усадьба возрождается. Главная заслуга в этом семьи предпринимателей Сбоевых. Уже создан фонд-музей «Славянский двор», восстанавливается господский дом, отстроены гостиница, баня, купальня. Организуется интересный туристический комплекс, привлекающий как очарованием исторической дворянской усадьбы, так и именами русских живописцев А.А. и П.А. Сведомских. Здесь прошли три научно-практические конференции «Сведомские в селе «Завод Михайловский». Возрождается историческая память.

С 1875 года художники жили в Риме, но ежегодно летом приезжали поработать в свое имение. Их работы охотно покупали американцы и европейцы, приобретали П.М. Третьяков, киевский коллекционер Ф.А. Терещенко. После национализации частных коллекций, многих административных переделов имущества, в том числе — художественного, их картины нашли новых владельцев, «осели» в центральных и периферийных музеях России. Но самое большое собрание произведений Сведомских осталось у родственников, в Италии.


[ Изображение на стороннем сайте: 50b61e3050dd.jpg ]

П.А. Сведомский. Голова итальянки

После национализации имения «Михайловский завод» и дачи в Крыму жена Александра Сведомского, Анна Кутукова-Сведомская, и его дочь, Анна Александровна, вернулись в 1919 году в Рим. Существует семейное предание о том, как женщины бежали из России на военном английском пароходе, пришедшем за Марией Федоровной, матерью последнего российского императора. Некоторое время они жили в Риме, затем перебрались на Лигурийское побережье, и в 1924 году семья осела в Сан-Ремо. Здесь была одна из самых больших на Лигурийском побережье колония русских. Русская баня, русская пекарня, аптека.

В Сан-Ремо вспоминали о русских курортных сезонах, которые в свое время открыла императрица Мария Александровна. Но это было в «другой жизни». А после революции сюда двинулись неустроенные эмигранты: На русском кладбище нашли упокоение известные русские люди: гр. Олсуфьевы, ученый и врач А.С. Боткин, его супруга — М.П. Боткина, кн. Оболенские и многие другие. Здесь же похоронены А.Н. Кутукова-Сведомская и ее дочь — А.А. Сведомская-Джизмонди.

Анна Александровна была талантливой художницей. В России ее имя совершенно неизвестно. Любителям искусства она знакома только как модель «Портрета Ниты Сведомской», написанного в 1916 году А. Лентуловым. В 1927 году Анна вышла замуж за адвоката Паоло Мануэле Джизмонди, принадлежавшего к древнему роду. Их сын — Миша Джизмонди, адвокат и археолог, женился на красивейшей женщине из старинного итальянского рода, Клеопатре Пизани. Ее немалая заслуга в том, что произведения и архив Сведомских остались неразрозненными. В коллекции нынешнего владельца Этторе Ребекки, пасынка Джизмонди, около тридцати картин, набросков, эскизов Сведомских, уникальные документы и фотоархив. Поистине — уголок русской культуры. Кроме того, здесь и работы 1920-1930-х годов Анны Сведомской-Джизмонди.

Наследие семьи Сведомских неизвестно российскому зрителю. В 2001 году в Генуе прошла впечатляющая выставка «Врубель, Кандинский, Явленский и русские художники в Генуе и на Ривьере. В направлении Лигурии». Здесь, почти после столетнего перерыва и забвения, были показаны и работы Сведомских.