ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ САЛОНЫ\СТУДИИ и их ПАСПАРТУ. Страница: 274 : ВГД

На сайте ВГД собираются люди, увлеченные генеалогией, историей, геральдикой и т.д. Здесь вы найдете собеседников, экспертов, умелых помощников в поисках предков и родственников. Вам подскажут где искать документы о павших в боях и пропавших без вести, в какой архив обратиться при исследовании родословной своей семьи, помогут определить по старой фотографии принадлежность к воинским частям, ведомствам и чину. ВГД - поиск людей в прошлом, настоящем и будущем!

Прочитайте первый пост этой темы, ВСЕ фотографии не по теме будут удаляться

Для самостоятельного поиска по фотографам и фотомастерским:
.Анатолий Попов. «Российские фотографы (1839-1930) 3 Тома»

Справочник Попова в 3-х томах http://fm-ok.pro/Spravochnik_P...amp;pcode=
http://fm-ok.pro/Spravochnik_P...amp;pcode=
https://book.museumart.ru/mok/...forpc.html
Фотографы Петербурга: http://stereoscop.ru/photograph
http://genobooks.narod.ru/FotoSalonSPb/FotoSalon_0.htm
Большой Русский Альбом http://www.rusalbom.ru/foto-atelie.html
Фотоателье Клювера. Санкт-Петербург http://palex-spb.livejournal.com/
Фотоателье Вестли. Казань-Тифлис-Петербург
О московских фотоателье и не только https://www.facebook.com/palex.spb/
Архив закрытых тем по фотографиям из семейных альбомов https://forum.vgd.ru/index.php?...amp;st=all
История фотографии. Шипова Т.Н. https://forum.vgd.ru/408/108249/
Шипова. Фотографы Москвы. 1839–1930. Текст.
Т.Н. Шипова. Фотографы Москвы — на память будущему. 1839–1930: Альбом-справочник. М.: Изд-во объединения «Мосгорархив»; АО «Московские учебники», 2001 http://fototikon.blogspot.ru/2017/05/Shipova.html

Пополняющаяся информация о фотографических заведениях https://vk.com/id971902
С вопросами: где служил мой предок, что за знаки на погонах, кокарде, бляхе, фуражке и т.д, просим пройти в раздел "Определение формы, наград, оружия"
ИЗ ИСТОРИИ ДОРЕВОЛЮЦИОННОЙ ФОТОГРАФИИ

Разновидности фотографических отпечатков.

Надо заметить, что порой фотография наклеивалась на имевшееся в наличии на тот момент паспарту, а не на то, которое было на первоначальном снимке, поэтому абсолютно точно датировать фотографию, исходя из внешнего вида паспарту невозможно.
По данным Фотографического календаря на 1891 г. к 1890 году использовались следующие форматы паспарту (бланков) для фотографий (через / указывается размер фотографии):]
Миньон - 40 х78 / 36 х 70 мм.; Визитный, или «Виктория» - 62х101 / 54 х 92 мм; 82х127 / 70 х105 мм.;
Стереоскопический - 88х178 / 75 х 80 мм; 88х180 / 75 х 80 мм.;
Кабинетный (Кабинет-портрет) - 108х166 /100х137 мм; 10х170 /100х137 мм.;
Променадный - 105х210 / 93 х200 мм.; Будуарный - 135х220 /123х189 мм.; Империалъ - 175х250 /160х217 мм.;
Панель - 180х320 / 160х300 мм.
Самыми распространенными были форматы "Кабинетный" и "Визитный". Паспарту для них приобретались на фабриках фотографических бланков.
Фотографии с паспарту «CABINET PORTRAIT» и «VISIT PORTRAIT» - НЕ ИНФОРМАТИВНЫ!

Фотографические бланки (паспарту) изготавливались на фабриках фотографических бланков (Покорного, Тальбота и др.), в литографиях. Надпись на бланках - «CABINET PORTRAIT», «VISIT PORTRAIT», "Souvenir" - стандартная на готовых не персонализированных фотографических бланках. Такие бланки не заказывались, они закупались фотоателье, в отличие от персонализированных.(ФИО фотографв, его адрес), которые заказывались специально.
На обороте персонализированных паспарту, как правило, находился фирменный рисунок, порой очень красивый, содержащий информацию о фотографе и его достижениях. Такие представительные паспарту были недешевы, поэтому из-за недостатка средств некоторые фотоателье вынуждены были на них экономить. Вот почему на обороте паспарту вместо рисунка нередко можно увидеть лишь простой штамп с данными о фотографе.
Часто встречаются стандартные паспарту без данных о фотоателье, зато с изображением медалей на лицевой стороне и надписями там же: «Cabinet portrait», «Souvenir» или «Visit portrait».
Следует отметить, что встречаются фотографии, выполненные повторно даже в престижных фотоателье, наклеенные именно на такие паспарту.

Одна из причин появления паспарту
"Закон о печати от 6 апреля 1865 года коснулся всех фотографических заведений России: «... объявить с подписками всем содержателям фотографических заведений, чтобы они, под опасением ответственности по закону, не выпускали бы из своих заведений произведений светописи без обозначения фирмы фотографии, и во-вторых, чтобы снимки с картин и эстампов печатали не иначе, как с цензурного дозволения». Для надзора в каждом фотоателье ввели альбомы или шнуровые книги, «в которые вставляются по одному экземпляру всех исполняемых ими работ. Мера эта... сможет оказаться полезною... и в полиции, при разыскании лиц, некогда проживавших в Москве». .
В 1864-1865 годах в Москве было 45 фотографических заведений; приблизительно столько же было в 1900-1910 годах; к 1913 году количество фотографических заведений в Москве резко возросло до 60-63."

Фотографы и фотографические ателье дореволюционной России.

Фотограф Исерсон Н.Ф. ( Москва, Смоленск, Ржев, Ярославль, Саратов) https://vk.com/id971902?w=wall971902_51
Фишер Карл (Саратов, Самара, Оренбург, Москва, Петербург) https://palex-spb.livejournal....s#comments
О контроле за деятельностью фотоателье, шнуровых книгах и пр.
https://kpfu.ru/portal/docs/F800480675/152_3_2_gum_7.pdf
Фотографы-уголовники Российской Империи. Ч1, мелкая кража
Фотографы-преступники раннего СССР.
Бакинские фотографы и фотоателье в конце XIX-начале XX вв. (ФОТО)

Добрый вечер.

Назрел такой вопрос по поводу этого фото.
Альфред Апельт работал с 1899 по 1906 год в Москве, у Мясницких ворот.

Мог ли кто-то использовать его паспарту и делать фотокарточки после завершения работы Альфреда Апельта?

Пытаюсь понять кто же изображен на этом фото?

Дело в том, что если все таки это фото 1900 года - тогда на нем мои прадед и прабабушка.
Если паспарту Апельта мог использовать кто-то другой, после 1906 года - тогда это другая жена моего прадеда.

Настоящая головоломка

Avtenieva написал:

[q]
Добрый вечер.
... если все таки это фото 1900 года - тогда на нем мои прадед и прабабушка.
Если паспарту Апельта мог использовать кто-то другой, после 1906 года - тогда это другая жена моего прадеда.
Настоящая головоломка
[/q]

1) После Апельта по адресу Москва, Тургеневская пл., дом Ганецкой (у Мясницких ворот) владельцем фотоателье был Баранов С.А., который имел свои фирменные бланки (пример)
И, кстати, где-то около 1905 "дом Ганецкой" (этот адрес Апельт указывал на обороте бланка, см. на своем) стал называться "дом Фирсановой", и именно в таком виде его использовал Баранов.
В общем, не углубляясь, крайне сомнительно, что бланки Апельта после 1906 использовал кто-то другой.

2) А в принципе, дату съемки с точностью плюс-минус год может определить историк моды. Есть такая увлекательнейшая диссертация "Фефилова Л. Ю. МЕТОДИКА ИСТОРИЧЕСКОГО АНАЛИЗА ЕВРОПЕЙСКОГО КОСТЮМА КОНЦА XIX НАЧАЛА XX ВВ. ПО ФОТОМАТЕРИАЛАМ УРАЛА И СИБИРИ", в свободном доступе. Если кратко:

а) Женский европейский модный костюм (а на фотографии именно он) в Москве выглядел точно так же как и в Париже, а в Нижнем Тагиле - так же как в Москве, причем временной лаг внедрения модных тенденций измерялся буквально двумя-тремя месяцами
б) Тенденции менялись часто и были обязательны к исполнению. Т.е. приличная женщина в апреле 1906 года отправляясь к фотографу выбирала, скажем "Вариант приталенной высокой юбки , состоит из короткого лифа с запáхом и «юбки с корсетиком».... крой юбки с отделкой лишь одной горизонтальной складкой по подолу подчеркнут сложным коротким лифом с запáхом и складчатой кокеткой. Необходимая ширина в области бюста достигнута с помощью шести вертикальных складок, зашитых до уровня груди. Таким же образом смоделирован и короткий буфированный рукав с цельнокроеной, собранной в складки манжетой.", а если ее в таком виде кто-нибудь встречал в октябре 1912, то этот кто-то делал вывод что у женщины крайне печальные жизненные обстоятельства.
Буквально: "Две фотографии 1909 г. представляют собой групповые снимки политссыльных, 5 проживающих в д. Самарово (г. Ханты-Мансийск). На одном из них представлены двенадцать женщин разных возрастов и трое детей, расположившихся группой у стены дома с окном на заднем плане. На втором снимке трое из запечатленных ранее женщин снялись у того же окна под транспарантом с надписью «Земля и Воля!». Изменив позы (двое сидят на подоконнике, третья стоит перед ними), женщины позволили нам детально реконструировать их наряды. Все трое одеты в юбки с «естественной» линией талии и широкие блузы, заправленные в юбки так, что образуется напуск. Говорить о сознательном выборе именно такого варианта наряда в данном случае не приходится. Вероятно, что ссыльные девушки не имели возможности менять свои туалеты в зависимости от новых модных тенденций. Это объясняет и глобальную разницу нарядов на первом, общем, фото: высокие и низкие талии, расширенные у запястья и сильно буфированные рукава, платья и костюмы-тройки представляют собой подборку мод всего периода рубежа XIX – XX вв."
Я не историк моды, но мне кажется на вашей фотографии как раз тот самым "сильно буфированый рукав", который в 1900 был еще в моде, в а 1909-м... тюрьма, Сибирь.

Здравствуйте. Помогите определить где была сделана фотография. Фотография на металлической пластине

Tativini написал:

[q]
Помогите определить где была сделана фотография. Фотография на металлической пластине
[/q]

Вероятно фотограф Василий Стариков - город Глазов. http://www.rusalbom.ru/foto-atelie.html

Tativini написал:

[q]
[/q]

§ СТАРИКОВ Василий — Глазов | ?? - ??

Добрый день. Подскажите мог ли этот Стариков делать свои фотографии в Челябинской области? Или это мало вероятно

Tativini написал:

[q]
[/q]

Вот известные мне Стариковы
Стариков — Кукарка | 1893 - ??
§ СТАРИКОВ Василий — Глазов | ?? - ??
§ СТАРИКОВ Н.Г. — Екатеринбург | 1899 - ??

Что можно узнать об авторе?

Elenchen написал:

[q]
[/q]

Есть
§ Метцгер Павел Анатольевич — Москва | 1900 - 1904
Метцгер Павел Анатольевич (Юшков пер., д.Ускова)
Похоже.это сын вашего.

В Адресных книгах Москвы с 1886г фотографа А Метцгера нет.

ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ САЛОНЫ\СТУДИИ и их ПАСПАРТУ

вопросы\ответы по фотографам и фотомастерским, обсуждение фотографов