Помогите в атрибуции портрета Беллоли

На сайте ВГД собираются люди, увлеченные генеалогией, историей, геральдикой и т.д. Здесь вы найдете собеседников, экспертов, умелых помощников в поисках предков и родственников. Вам подскажут где искать документы о павших в боях и пропавших без вести, в какой архив обратиться при исследовании родословной своей семьи, помогут определить по старой фотографии принадлежность к воинским частям, ведомствам и чину. ВГД - поиск людей в прошлом, настоящем и будущем!

Здравствуйте, уважаемые форумчане!
Разрешите снова обратиться к Вам за помощью!
Ранее я обращалась к Вам по поводу произведения Ж.-П. Лоранса. Вы мне очень помогли, и работа над атрибуцией продолжается (будут новости, поделюсь с Вами

).

В нашей коллекции хранится акварельная работа художника Беллоли. Это групповой детский портрет. Внизу произведения есть подпись автора и дата: "Belloli Roma 1859". На обороте есть паспорт Салона (как я понимаю) и еще одна бумажка, на которой карандашом написано:
"№ 94 18 Семейная группа 2 девочки в бел. платьях с голубыми бантами и мальчик.
Худ. Беллоли. Belloli Roma 1859г.
Список № 94 (и з о т. д. о) (по моему: из отд. худ. искусства )
собр. графа Нирода (Мошков 3)".

Произведение поступило в наш музей из русского отдела Эрмитажа.
К сожалению, необходимую информацию о графах Ниродах я не нашла. Неизвестно мне, в собрании какого графа Нирода портрет ранее находился. Имеют ли родственную связь дети с заказчиком портрета?
Уважаемые специалисты, если Вы сможете помочь в атрибуции произведения, искренне буду Вам благодарна.

Gul написал:

[q]
Следовательно, акварель была приобретена там до 1867
[/q]

Да, теперь бы узнать, акварель была оставлена художником себе и он ее и выставил или обладатель акварели отдал ее в Салон, а потом забрал.
И кто этот "забиратель"?
И был ли в Париже кто-то из Ниротов (не могли не съездить хоть разочек)? И когда?
В общем, самое главное.
У кого из Ниротов было в 1859-60-х годах 2 девочки и один мальчик подходящего для акварели возраста.

А. Беллоли активно участвует в художественной жизни северной российской столицы: он постоянный участник академических выставок, в 1869 году устраивает в Академии художеств выставку своих работ в пользу бедных учеников, вдов и сирот художников.

.....в 1870 году в связи со своим пятидесятилетием он (А.Беллоли) был награждён орденом св. Станислава 2-й степени за многолетнюю художественную деятельность на пользу русскому искусству. В этом же году А. Ф. Беллоли создает и передает в дар Академическому музею одну из лучших и наиболее известных своих работ — «Купальщица после ванны». Было создано несколько композиционных вариантов этой картины, в частности, один из вариантов его «Купальщицы» был приобретен для своей коллекции Великим князем Николаем Константиновичем и в настоящее время находится в коллекции Музея искусств Узбекистана в Ташкенте.

valcha написал:

[q]
У кого из Ниротов было в 1859-60-х годах 2 девочки и один мальчик подходящего для акварели возраста.
[/q]

Gul написал:

[q]
Gul написал:
[q]

Граф Михаил Евстафьевич Нирод (1815—1871)

женат на дочери основателя Института восточных языков Х. И. Лазарева Марии Христофоровне, у них было два сына и три дочери.
[/q]

Простой вариант...
По возрасту подходят дети М. Е. Нирода

Сыновья Евстафий и Николай ( видимо, близнецы)--1845 (род. в Ницце)
Дочери Екатерина (р. 1850) и Ольга (р. 1854)
[/q]

Если это Нироды, то, возможно, эта акварель-- заготовка к портрету, который так и не был выполнен , напр, в масле...
Художник уехал в Россию...
Какими-то путями акварель попала к Жиру, где и была приобретена, а затем вернулась к Ниродам

Или этот рекламный листок не имеет отношения к этой акварели...

Похоже, как следует, из Ватиканского архива, Беллоли был женат.
Возможно, она осталась в Италии и итал. архив художника остался у неё
Вариантов много...

Gul написал:

[q]
Дочери Екатерина (р. 1850) и Ольга (р. 1854)
[/q]

Екатерина Нирод (1850—1874). Муж--- барон Фабиан Густавович Шиллинг
Екатерина умерла через четыре года после свадьбы, оставив мужу двух детей — двухлетнего Морица (Маврикия)
и годовалую Генриетту.

http://feb-web.ru/feb/rosarc/rad/rad-331-.htm ДНЕВНИК М. Ф. ШИЛЛИНГА

Ольга Нирод (1854-- 1887, Франция)

Gul написал:

[q]
Похоже, как следует, из Ватиканского архива, Беллоли был женат.
[/q]

Там и адрес проживания супругов
Похоже его супруга - француженка - Nel 1855 sposò a Roma Ginevra Labouréur

Nel 1870 fu insignito dell'Ordine di Stanislao di seconda classe "per la sua attività artistica dì undici anni". Partì dalla Russia l'anno seguente per fare ritorno in Italia.
В 1870 - Орден Станислава 2 ст. за 11 лет худож. деятельности. В следующем году вернулся в Италию.

Nel 1876 il B. mandò a Pietroburgo, per l'esposizione dell'Accademia artistica, tre quadri a olio, ma ne fu esposto uno solo nel 1877 e precisamente La prima lettera d'amore.

В 1876 г. отправил в Петербург на выставку Академии Художеств 3 картины маслом. Из них была выставлена только одна (Первое любовное письмо) и только в 1877 г.
Вторая картина - Giovane donna dopo il bagno - из этих трех им отдана в Музей Академии, там она оставалась до 1901 г., затем она была передана в музей Одессы.

SOME WORKS OF ANDREI BELLOLI.......

В копилочку -

Мои воспоминания: В 2 тт
А. Н. Бенуа

Ссылка на книгу

Тети Сони (рожденной Мижуевой) я в живых не застал, но отлично знал, как выглядела эта «мама Сони, Жени, Маши и Инны», так как ее овальный портрет, рисованный в 60-х годах искусным итальянским художником Беллоли, висел в маленькой гостиной, находившейся между залом и столовой, а вокруг этого портрета висели в таких же овальных рамках портреты ее детей...

Бенуа написал:

[q]
искусным итальянским художником Беллоли,
[/q]

А Стасов называл его конфетным художником

Интересно...

О Беллоли упоминается в детективе Тайник Великого князя Авт.Е. Зевелова, А. Сапсай (2008)

http://www.e-reading.biz/book.php?book=93979

По словам искусствоведа Инессы Бертиной, Андрей Беллоли приехал в Россию в конце пятидесятых годов девятнадцатого века и не только прославился своими работами по декоративной живописи, портретами, писанными пастелью и маслом, а также женскими и детскими головками, исполненными цветными карандашами, но и стал в результате действительным членом Академии художеств России. Таких «Купальщиц» его кисти, писанных маслом в стиле старых мастеров, было несколько, но самую большую известность приобрела «Купальщица после ванны». Все эти полотна, сообщила главный экскурсовод, на которых изображен образ одной и той же женщины, к сожалению, были рождены лишь в воображении художника и не имели, по данным искусствоведов, реального прототипа в жизни. Своими модными в те годы пышными формами они напоминали героинь полотен Рубенса. Скорее всего, по ее словам, картины были приобретены еще в Риме в конце сороковых – начале пятидесятых годов девятнадцатого века каким-то неизвестным российским меценатом, высоко оценившим художественный дар живописца.

– Имя мецената, – сказала Бертина, – так и осталось не известным истории, а одна из его выдающихся картин этой серии, на которую засматриваются практически все посетители музея и которую вы сейчас видите перед собой в специально изготовленной для нее золоченой уникальной раме, – подлинник, причем прекрасно сохранившийся. В первые годы Советской власти ее преподнес в дар только что созданному тогда республиканскому музею искусств местный коллекционер, по словам очевидцев, потомок того мецената. К сожалению, как рассказывают, вместе с эмигрантами первой волны он уехал за границу и больше о себе не напоминал. Возможно, это был чуть ли не дальний родственник крупных российских богачей-староверов типа Мамонтова или Морозова, занимавшийся преобразованиями в Средней Азии и связанный со стремившимися захватить в неразберихе революции хлопковую монополию англичанами, пытаясь сделать процветающую ныне советскую республику сырьевым придатком метрополии. Пока все это, к сожалению, не установлено. Известно другое, усилиями местных чекистов все попытки англичан во главе с резидентом полковником Бейли, бежавшим из-под ареста, переодевшись женщиной и скрывшись под паранджой, и их приспешников из местной интеллигенции и феодально-байских кругов были в корне пресечены. В своей книге, изданной в Англии в шестидесятых годах, полковник Бейли рассказал об этом. Что же касается картины, то благодаря стечению целого ряда обстоятельств, она, как вы видите, прекрасно сохранилась и не потеряла своей прелести и художественной ценности за эти годы, прежде всего, благодаря заботе и стараниям талантливых узбекских реставраторов. Сейчас, обратите внимание, – это одна из главных ценностей музея искусств.

К великому сожалению, этот замечательный мастер рано ушел из жизни, покончив самоубийством в Санкт-Петербурге в 1881 году, – добавила искусствовед. – После себя художник – я занималась этим вопросом специально – оставил большое, по достоинству пока неоцененное художественное наследие, которое по сей день ждет своих исследователей, а также ряд запоминающихся скульптурных изображений, в основном женщин. Они во многом копируют известные произведения прошлого, хранящиеся в музеях Рима и Парижа. В этом вы можете легко убедиться, побывав там или почитав мои книги, одну из которых я вам сегодня подарю. – С этими словами искусствовед удалилась, оставив Олега с Георгием по их просьбе на некоторое время вдвоем.

Коллекция картин европейской и русской живописи, собранная великим князем Николаем Константиновичем
и привезённая им изПетербурга, явилась основой для создания в 1919 музея искусств в Ташкенте
.В книге “В мире сокровищ” ее автор С. М. Круковская рассказывает о знаменитой картине Беллоли “Купальщица“,
самой известной картины в коллекции Ташкентского музея искусств.
Популярности способствовали различного рода легенды.Одна из них.
Картина эта для спасения от предстоящей национализации была замурована в одной из комнат дворцавел кн. Ник. Конст. и только случайно её обнаружили рабочие производившие ремонт. На самом деле, всё было совсем не так.
Сразу после открытия музея, картину не включили в экспозицию, чтобы не оскорблять чувства верующих мусульман.
Затем в конце 20-годов, у тогдашнего заведующего музеем П.А.Штепса, появилась блестящая мысль, перенести
“Купальщицу” в экспозицию и одновременно послать в газету “Правда Востока” придуманную им самим историю о находке замурованной картины. Сделано это было с целью привлечения в музей посетителей, видно с этим было плоховато.
Замысел удался, в музей повалили толпы любопытных зрителей.

http://mytashkent.uz/2013/06/26/dve-knigi-o-tashkente/