ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ САЛОНЫ\СТУДИИ и их ПАСПАРТУ

Прочитайте первый пост этой темы, ВСЕ фотографии не по теме будут удаляться

Для самостоятельного поиска по фотографам и фотомастерским:
.Анатолий Попов. «Российские фотографы (1839-1930) 3 Тома»

Справочник Попова в 3-х томах http://fm-ok.pro/Spravochnik_P...amp;pcode=
http://fm-ok.pro/Spravochnik_P...amp;pcode=
https://book.museumart.ru/mok/...forpc.html
Фотографы Петербурга: http://stereoscop.ru/photograph
http://genobooks.narod.ru/FotoSalonSPb/FotoSalon_0.htm
Большой Русский Альбом http://www.rusalbom.ru/foto-atelie.html
Фотоателье Клювера. Санкт-Петербург http://palex-spb.livejournal.com/
Фотоателье Вестли. Казань-Тифлис-Петербург
О московских фотоателье и не только https://www.facebook.com/palex.spb/
Архив закрытых тем по фотографиям из семейных альбомов https://forum.vgd.ru/index.php?...amp;st=all
История фотографии. Шипова Т.Н. https://forum.vgd.ru/408/108249/
Шипова. Фотографы Москвы. 1839–1930. Текст.
Т.Н. Шипова. Фотографы Москвы — на память будущему. 1839–1930: Альбом-справочник. М.: Изд-во объединения «Мосгорархив»; АО «Московские учебники», 2001 http://fototikon.blogspot.ru/2017/05/Shipova.html

Пополняющаяся информация о фотографических заведениях https://vk.com/id971902
С вопросами: где служил мой предок, что за знаки на погонах, кокарде, бляхе, фуражке и т.д, просим пройти в раздел "Определение формы, наград, оружия"
ИЗ ИСТОРИИ ДОРЕВОЛЮЦИОННОЙ ФОТОГРАФИИ

Разновидности фотографических отпечатков.

Надо заметить, что порой фотография наклеивалась на имевшееся в наличии на тот момент паспарту, а не на то, которое было на первоначальном снимке, поэтому абсолютно точно датировать фотографию, исходя из внешнего вида паспарту невозможно.
По данным Фотографического календаря на 1891 г. к 1890 году использовались следующие форматы паспарту (бланков) для фотографий (через / указывается размер фотографии):]
Миньон - 40 х78 / 36 х 70 мм.; Визитный, или «Виктория» - 62х101 / 54 х 92 мм; 82х127 / 70 х105 мм.;
Стереоскопический - 88х178 / 75 х 80 мм; 88х180 / 75 х 80 мм.;
Кабинетный (Кабинет-портрет) - 108х166 /100х137 мм; 10х170 /100х137 мм.;
Променадный - 105х210 / 93 х200 мм.; Будуарный - 135х220 /123х189 мм.; Империалъ - 175х250 /160х217 мм.;
Панель - 180х320 / 160х300 мм.
Самыми распространенными были форматы "Кабинетный" и "Визитный". Паспарту для них приобретались на фабриках фотографических бланков.
Фотографии с паспарту «CABINET PORTRAIT» и «VISIT PORTRAIT» - НЕ ИНФОРМАТИВНЫ!

Фотографические бланки (паспарту) изготавливались на фабриках фотографических бланков (Покорного, Тальбота и др.), в литографиях. Надпись на бланках - «CABINET PORTRAIT», «VISIT PORTRAIT», "Souvenir" - стандартная на готовых не персонализированных фотографических бланках. Такие бланки не заказывались, они закупались фотоателье, в отличие от персонализированных.(ФИО фотографв, его адрес), которые заказывались специально.
На обороте персонализированных паспарту, как правило, находился фирменный рисунок, порой очень красивый, содержащий информацию о фотографе и его достижениях. Такие представительные паспарту были недешевы, поэтому из-за недостатка средств некоторые фотоателье вынуждены были на них экономить. Вот почему на обороте паспарту вместо рисунка нередко можно увидеть лишь простой штамп с данными о фотографе.
Часто встречаются стандартные паспарту без данных о фотоателье, зато с изображением медалей на лицевой стороне и надписями там же: «Cabinet portrait», «Souvenir» или «Visit portrait».
Следует отметить, что встречаются фотографии, выполненные повторно даже в престижных фотоателье, наклеенные именно на такие паспарту.

Одна из причин появления паспарту
"Закон о печати от 6 апреля 1865 года коснулся всех фотографических заведений России: «... объявить с подписками всем содержателям фотографических заведений, чтобы они, под опасением ответственности по закону, не выпускали бы из своих заведений произведений светописи без обозначения фирмы фотографии, и во-вторых, чтобы снимки с картин и эстампов печатали не иначе, как с цензурного дозволения». Для надзора в каждом фотоателье ввели альбомы или шнуровые книги, «в которые вставляются по одному экземпляру всех исполняемых ими работ. Мера эта... сможет оказаться полезною... и в полиции, при разыскании лиц, некогда проживавших в Москве». .
В 1864-1865 годах в Москве было 45 фотографических заведений; приблизительно столько же было в 1900-1910 годах; к 1913 году количество фотографических заведений в Москве резко возросло до 60-63."

Фотографы и фотографические ателье дореволюционной России.

Фотограф Исерсон Н.Ф. ( Москва, Смоленск, Ржев, Ярославль, Саратов) https://vk.com/id971902?w=wall971902_51
Фишер Карл (Саратов, Самара, Оренбург, Москва, Петербург) https://palex-spb.livejournal....s#comments
О контроле за деятельностью фотоателье, шнуровых книгах и пр.
https://kpfu.ru/portal/docs/F800480675/152_3_2_gum_7.pdf
Фотографы-уголовники Российской Империи. Ч1, мелкая кража
Фотографы-преступники раннего СССР.
Бакинские фотографы и фотоателье в конце XIX-начале XX вв. (ФОТО)

Doc 69 написал:

[q]
Когда стало возможным сфотографироваться в Архангельске?
[/q]

http://arh.mk.ru/article/2014/...puske.html

В Архангельске фотография появилась достаточно рано. Первые фотозаведения начали действовать еще в середине XIX века. А в 1863 году работало уже целых три фотографии: иностранного предпринимателя Шредера, и двух учителей – Миллера и Гильде. Любопытный документ, найденный в фондах Государственного архива Архангельской области: «Чиновнику особых поручений при Начальнике Губернии А.К. Приорову. …Согласно отношения Вашего Высокоблагородия, от 16 числа июля за №9, имею честь сообщить, что в г.Архангельске производится продажа фотографических произведений: в 1-й части города в лавках табачной купца Линдеса и галантерейных товаров купца Сизова, обе по Троицкому проспекту между Буяновой и Соборной улицами в домах Попова и Валтера и у книгопереплетного мастера мещанина Андрея Хена, по Троицкому проспекту на углу Менсендековской улицы, в нижнем этаже дома Мариинского училища девиц. Фотографий три, все во 2-ой части, по Троицкому проспекту, между Менсендековской и Захаринской улицами: иностранца прусского подданного Франца Шредера в доме мещанки Звягиной, в двух комнатах; учителя Евангелическо-церковного училища Карла Гильде, в нижнем этаже училищного дома в одной комнате; Старшего учителя Губернской Гимназии Коллежского Советника Емануила Меллера, в собственном доме в одной комнате. Все содержатели фотографий, типографий и торговцы фотографическими изделиями благонадежны…».

Вскоре в историческом районе города, в Соломбале, открылась фотография художника Вьюшина: «Г.Чиновнику Особых поручений при Начальнике Архангельской губернии. 13 июля 1866 года. В следствии просьбы классного художника Александра Вьюшина, Губернское Правление по журналу, составляющемуся 9 сего июня разрешено ему открытие в Соломбальском селение (возле города Архангельска) фотографии».

сследуя документы фондов Государственного архива Архангельской области можно сделать вывод, что фотография была весьма популярна. Не прошло и двадцати лет, как фотография из губернского города перебралась и в уезды. В 1871 году в Шенкурске было открыто фотографическое заведение вдовы Коллежского Секретаря Александры Даниловны Постниковой. Это заведение просуществовало до 1886 года.

Наряду с фотозаведением Постниковой в 1871 году в Шенкурске была открыта фотография иностранца Иогана Гагена. Но ровно через год Гаген был вынужден свернуть свое предприятие.

В Холмогорах, наряду с бесплатной народной читальней памяти М.В. Ломоносова, принадлежащей местному кружку трезвости, и такой же читальней в селе Емецк, с 1 ноября 1896 года работала фотография учителя курейского сельского училища Пономарева. К тому времени уже прекратили существование фотографии преподавателя двухклассного приходского училища Алексея Яковлевича Ладкина (она была открыта в августе 1871 года), а также холмогорского мещанина Василия Андреевича Шингарева (открыта в апреле 1874 года).

По архивным документам видно, как распределялась влияние фотографии как коммерческого предприятия в губернии. По данным на 1900 год, например, в Шенкурске существовало несколько фотозаведений: Личного почетного Гражданина Павла Ивановича Едемского (разрешение на открытие была дано губернатором 21 мая 1896 года), шенкурского мещанина Александра Ивановича Кубрякова (работало с октября 1897 года) и крестьянина Устьпаденгскогой волости Александра Кузнецова (разрешение губернатора получено 17 июня 1898 года).

В рапорте исправника Печерского уезда сказано: «На основании табели срочных сведений, фотографических заведений в 1900 году не существует. Бывшие фотографии крестьян Ивана Милентевича Сметанина и Степана Алексеевича Шишева прекратили свою деятельность в 1899 году».

Из тех же архивных документов знаем, что в Онежском, Мезенском и Пинежском уездах по состоянию дел на начало 1900 года «фотографий, типографий и книжных лавок нет».

В губернском Архангельске только в 1871 году было открыто три новых фотосалона: рижского гражданина Германа Христиановича Давингофа, норвежского подданного уроженца города Дронтийма Андерса Виклема и таможенного губернского секретаря Николая Марзаханова. В этом же году перестала существовать одна из первых фотографий – Коллежского советника Меллера.

В следующем 1872 году к этому списку прибавились фотосалоны архангельского дворянина Фортуната Харевича и дворянина Игнатия Нарцизовича Кублицкого-Пиоттуха. Дальше разрешения на открытия фотозаведений сыпались как из рога изобилия: в мае 1873 года таковые были выданы норвежскому подданному Гутормсену Виске и крестьянину Вологодской губернии Грязовецкого уезда Александру Семеновичу Красильникову.

В августе 1874 – норвежской подданной девице Инге Гаин, открывшей свою фотостудию в 3-й части Архангельска (в конце XVIII века Архангельск для полицейского надзора был разделен на две части: первая охватывала территорию от въезда в город по Санкт-Петербургскому тракту до улицы Соборной, вторая – от Соборной до Госпитальной. Третью часть составила, войдя в городскую черту, Соломбала).

В мае 1875 года право на открытие своей фотографии получил учитель рисования Архангельского уездного училища Владимир Федоров, а в июне 1875 года в удовлетворение просьбы отставного коллежского регистратора Федора Артемьева и ему было развешено открыть фотозаведение в первом квартале Первой части Архангельска. Но, к сожалению, уже через три месяца заведение Артемьева перестало существовать…

По данным документов Государственного архива Архангельской области, в самом конце XIX века на 21 тысячу жителей Поморской столицы приходилось четыре фотографии (все владельцы – будущие члены Архангельского фотографического общества). С 1882 года работала фотография Вологодского мещанина Якова Ивановича Лейцингера. В 1894 году открылось фотозаведение крестьянина Якова Петровича Ярилова, которое с 18 марта 1897 года принадлежало его брату Павлину Петровичу Ярилову. В 1898 году открыл свое дело Вологодский мещанин Михаил Тимофеевич Сорокин, а в 1899 году – воспитанник Архангельского Технического училища Альвиан Альвианович Поплавский.

В конце 1900 года губернатору было подано прошение от Альберта Матисена, проживавшего в Первой части города Архангельска по Среднему проспекту в доме Прохорова. Норвежский поданный Матисен просил разрешить ему открыть в Первой части по Поморской улице в доме Карельского фотографию: «При сем прикладываю две марки по 80 копеек каждая». Матисен так же указывал, что уже имел фотографический опыт за пределами России. Из губернской канцелярии был послан запрос архангельскому полицмейстеру. Запросы о благонадежности пошли и за границу. В итоге Матисену было дано разрешение на открытие фотодела в Архангельске.

Надо сказать, что и в городе, и во всей губернии действовали не только местные фотографы – на имя губернатора были поданы прошения об открытии фотодела и от иногородних. Например, в циркулярах Главного управления по делам печати Архангельской губернии можно найти: «8 марта 1900 года. Его Высоко Превосходительству Господину Архангельскому Губернатору. Прошение сына подрядчика Придворно-Конюшенного Ведомства Федора Федоровича Осипова, жителя Санкт-Петербурга, о выдаче свидетельства на разрешение открыть передвижную фотографию в городах и селах Архангельской губернии…». Подобное прошение пришло и от жителя Вятской губернии города Сарапула мещанина Ицки Зальмановича Кросского «о разрешении заниматься фотографическими работами в Архангельске». При этом просящий указывал, что «жительство и фотографию имею в городе Бузулук Самарской губернии».

А 10 мая 1909 года в Архангельске в здании Городской думы состоялось собрание учредителей Архангельского фотографического общества. Инициатором создания Общества был Альвиан Поплавский – профессиональный фотограф, страстный любитель фотографии, участник и призер многих фотовыставок и конкурсов.

ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ САЛОНЫ\СТУДИИ и их ПАСПАРТУ

вопросы\ответы по фотографам и фотомастерским, обсуждение фотографов