На сайте ВГД собираются люди, увлеченные генеалогией, историей, геральдикой и т.д. Здесь вы найдете собеседников, экспертов, умелых помощников в поисках предков и родственников. Вам подскажут где искать документы о павших в боях и пропавших без вести, в какой архив обратиться при исследовании родословной своей семьи, помогут определить по старой фотографии принадлежность к воинским частям, ведомствам и чину. ВГД - поиск людей в прошлом, настоящем и будущем!
История, старые фотомастера. Здесь вы можете поискать родные\знакомые лица, или прикрепить фотографии из своих альбомов с известными или неизвестными вам персонажами из Интернета или семейных альбомов. Формат прикрепляемых файлов - JPЕG (кроме тем по реставрации фотографий), макс.размер файла: 10249 Kb, файлы других форматов будут удалены! Для реставрации фотографий размещайте только их сканы. Фотокопии будут просто удаляться, т.к. их качественная реставрация невозможна! "Как правильно сканировать" (кликабельно) Фотографии и сканы обрезайте от лишних полей и размещайте в правильном положении для просмотра! Фото с его оборотом, несколько фотографий для их сравнения крепите в одно сообщение. Как обрезать, повернуть смотрите здесь. Самостоятельно в этом разделе НОВЫЕ темы открывать НЕЛЬЗЯ! На главной странице раздела "Старые фотографии и их идентификация" разверните весь раздел, кликнув на решетку (#) на панели №№ страниц, поищите правильную тему. Правила темы закреплены в 1 сообщении, которое повторяются на каждой странице, просьба быть внимательными. Все что не отвечает этим правилам - УДАЛЯЕТСЯ! Не нужно размещать одно и то же сообщение в разных темах, дубли будут удалены. Убедительная просьба, свои "спасибо" выражать либо плюсами в профиле либо благодарственной надписью на доске почета того, кто Вам помог (под аватаркой кнопка "Отзыв"). Все пустые посты с одним "спасибо" из темы удаляются без предупреждения. Рекомендации по хранению, оцифровке, художественном оформлении фотографий и старых документов находятся в разделе "Семейные архивы и художественное оформление результатов" https://forum.vgd.ru/535/ С вопросами: где служил мой предок, что за знаки на погонах, кокарде, бляхе, фуражке и т.д, просим пройти в раздел "Определение формы, наград, оружия" Спасибо Вам, что потратив немного времени для поиска подходящей темы, Вы тем самым облегчите работу модераторов. При цитировании, пожалуйста, не копируйте 3-х, 4-х и более ступенчатые диалоги. Отсекайте все лишнее, оставляя ТОЛЬКО ТУ ФРАЗУ, на которую даете ответ или пояснение.
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ САЛОНЫ\СТУДИИ и их ПАСПАРТУ
вопросы\ответы по фотографам и фотомастерским, обсуждение фотографов
Пополняющаяся информация о фотографических заведениях https://vk.com/id971902 С вопросами: где служил мой предок, что за знаки на погонах, кокарде, бляхе, фуражке и т.д, просим пройти в раздел "Определение формы, наград, оружия"
Паспарту, на которые наклеивались фотографии, сделанные в фотосалонах содержали сведения о фотографе, местонахождении фотомастерской, наградах фотографа на международных выставках, высочайших благодарностях и проч. Медали, помещенные на бланках, свидетельствовали о том, где и когда проводились выставки, в которых участвовал владелец фотографического заведения и на каких отличился (выставки были самые разнообразные - всемирные, международные, политехнические, мануфактурные, сельскохозяйственные, фотографические).
Надо заметить, что порой фотография наклеивалась на имевшееся в наличии на тот момент паспарту, а не на то, которое было на первоначальном снимке, поэтому абсолютно точно датировать фотографию, исходя из внешнего вида паспарту невозможно. По данным Фотографического календаря на 1891 г. к 1890 году использовались следующие форматы паспарту (бланков) для фотографий (через / указывается размер фотографии):] Миньон - 40 х78 / 36 х 70 мм.; Визитный, или «Виктория» - 62х101 / 54 х 92 мм; 82х127 / 70 х105 мм.; Стереоскопический - 88х178 / 75 х 80 мм; 88х180 / 75 х 80 мм.; Кабинетный (Кабинет-портрет) - 108х166 /100х137 мм; 10х170 /100х137 мм.; Променадный - 105х210 / 93 х200 мм.; Будуарный - 135х220 /123х189 мм.; Империалъ - 175х250 /160х217 мм.; Панель - 180х320 / 160х300 мм. Самыми распространенными были форматы "Кабинетный" и "Визитный". Паспарту для них приобретались на фабриках фотографических бланков. Фотографии с паспарту «CABINET PORTRAIT» и «VISIT PORTRAIT» - НЕ ИНФОРМАТИВНЫ!
Фотографические бланки (паспарту) изготавливались на фабриках фотографических бланков (Покорного, Тальбота и др.), в литографиях. Надпись на бланках - «CABINET PORTRAIT», «VISIT PORTRAIT», "Souvenir" - стандартная на готовых не персонализированных фотографических бланках. Такие бланки не заказывались, они закупались фотоателье, в отличие от персонализированных.(ФИО фотографв, его адрес), которые заказывались специально. На обороте персонализированных паспарту, как правило, находился фирменный рисунок, порой очень красивый, содержащий информацию о фотографе и его достижениях. Такие представительные паспарту были недешевы, поэтому из-за недостатка средств некоторые фотоателье вынуждены были на них экономить. Вот почему на обороте паспарту вместо рисунка нередко можно увидеть лишь простой штамп с данными о фотографе. Часто встречаются стандартные паспарту без данных о фотоателье, зато с изображением медалей на лицевой стороне и надписями там же: «Cabinet portrait», «Souvenir» или «Visit portrait». Следует отметить, что встречаются фотографии, выполненные повторно даже в престижных фотоателье, наклеенные именно на такие паспарту.
Одна из причин появления паспарту "Закон о печати от 6 апреля 1865 года коснулся всех фотографических заведений России: «... объявить с подписками всем содержателям фотографических заведений, чтобы они, под опасением ответственности по закону, не выпускали бы из своих заведений произведений светописи без обозначения фирмы фотографии, и во-вторых, чтобы снимки с картин и эстампов печатали не иначе, как с цензурного дозволения». Для надзора в каждом фотоателье ввели альбомы или шнуровые книги, «в которые вставляются по одному экземпляру всех исполняемых ими работ. Мера эта... сможет оказаться полезною... и в полиции, при разыскании лиц, некогда проживавших в Москве». . В 1864-1865 годах в Москве было 45 фотографических заведений; приблизительно столько же было в 1900-1910 годах; к 1913 году количество фотографических заведений в Москве резко возросло до 60-63."
Вычитала, что в Тамбове первыми фотографами были Бровкин и Николаев - Николаев, подозреваю, тот В.П., который у вас здесь уже выложен и которого я собираюсь еще добавить. Но его мастерская находилась в доме Енкена (или Енкен?). В Тамбове был еще и фотограф О.Ф. Енкен. Это один и тот же или все-таки разные Енкены?
И что делать с тиснеными паспарту, которые если и удастся отсканировать, то прочесть скан - уже точно нет?
И с какого количества открывается раздел по городу? С 10?
Stargazer А у Вас нет возможности посмотреть Памятные книги Тамбова за соответствующие годы? В них удалось, возможно, выяснить по поводу Енкиных.
Попробуйте все-таки отсканировать паспарту и выложить одно, чтобы оценить результат. Сколько у Вас тамбовских фотографий?
--- http://foto-progulki.ru/ - мой блог
http://www.genealogy-kzn.ru/o-seite/ - Старообрядческое Подмосковье
---------------
На вопросы в личку не отвечаю. Пишите в соответствующих темах.
Исследовательско-архивные услуги не оказываю.
Казанская губ.: Ригберг, Матерн, Сохно
Есть ли у кого-то информация по следующим штампам: 1. фотографія Минскъ губ. П. Эпштейна (круглая). 2. фот. Алоковскиій Орелъ. (возможное прочтение Лясковскій). Спасибо.
Россия Сообщений: 2797 На сайте с 2003 г. Рейтинг: 1920
Наверх##22 сентября 2006 22:45 ФОТОСТУДИЯ ЯКОВА ЛЕЙЦИНГЕРА
ГЛАВЫ ИЗ КНИГИ СТАРЫЙ АРХАНГЕЛЬСК. Автор Ю.А.БАРАШКОВ
Яков Лейцингер был потомственным почетным гражданином Архангельска и действительно уважаемым в этом городе человеком. В 1903-1914 годах он четырежды избирался городским головою, но в историю Архангельска он прежде всего вошел как один из первых его фотографов, автором несчетного количества снимков, запечатлевших жизнь города конца 19 - начала 20-х веков Яков родился в селе Спасском Вологодского уезда в 1855 году в семье сыродела Иоганна-Якоба, приехавшего в Россию из Швейцарии в 1832 году по приглашению какого-то вологодского помещика, пожелавшего наладить у себя производство сыра наподобие швейцарского. Здесь Иоганн влюбился в крепостную девушку, и вскоре у них появился сын. Иоганн назвал его своим именем, только переставил местами имя и отчество. Получилось Якоб-Иоганн, что по-русски будет просто Яков Иванович. Будем и мы так его называть. Конечно, домысливание каких-либо биографических подробностей - занятие неблагодарное и рискованное, но в данном случае вполне логично можно предположить, что неоглядные дали Вологодчины и неповторимая архитектура ее монастырей произвели на юного Якова неизгладимое впечатление и определили в нем уважительное отношение к Русскому Северу. В 1881 году Яков Иванович перебрался в Архангельск, где начал свое дело - открыл фотостудию в собственном доме на Псковском проспекте. (...) Дело было новое и перспективное. В 1884 году Лейцингер получает исключительное право на съемку Архангельска и губернии и с этого времени интенсивно занимается видовой фотографией. Его снимки вызывают большой интерес и расходятся тысячами в виде открыток, паспарту и подарочных альбомов. Лейцингер участвует в поездках архангельских губернаторов по Северному краю и затем готовит для богато изданных отчетных изданий многочисленные фотоиллюстрации. В общем, студия на Псковском проспекте процветала. Нам, "телевизионным наркоманам" конца 20 века, перегруженным визуальной информацией, трудно понять то воздействие, которое оказывала фотография на людей, живших столетие назад. Для них искусство фотографии было чудом, но чудом, доступным каждому. Сначала завороженная публика восхищалась точностью воспроизведения улиц и домов; подсчитывала, сколько уместилось на одном снимке окон и дымовых труб, а потом открыла, что ее родной город, с поленницами дров на фоне резных особняков, многолюдьем рыбного базара, теснящимися в порту судами, в общем-то, тоже ничего, достаточно фотогеничен и весьма своеобразен. Это открытие сделал Яков Иванович Лейцингер. Он, без преувеличения, научил архангелогородцев ценить самих себя и окружающий мир. Благодаря студии Лейцингера большую популярность в Архангельске приобрел жанр фотопортрета. В фотостудию Лейцингера шли представители самых разных слоев местного общества: рабочие, чиновники, священники, прислуга. Приходили принаряженные, по праздникам или после воскресной службы. Для большинства позировать перед фотообъективом было настоящим событием, для других - модой, желанием не отстать от соседей. И Яков Лейцингер снимал их такими, какими они были на самом деле - немного неуклюжими, порой скованными, но всегда счастливыми, гордыми, сентиментальными. Тарифы в студиях по тем временам были огромные - до трех рублей за портрет, и вдобавок беднягам-клиентам приходилось за свои деньги вынести настоящую пытку: дав покрыть себе лицо толстым слоем пудры, неподвижно сидеть перед камерой минимум двадцать минут. Сегодня старинные уже фотографии Лейцингера стали предметом коллекционирования и усиленно разыскиваются, поскольку чрезвычайно редки. Групповые портреты на увеселительных сборищах, фотографии для семейных альбомов, прославляющие родственные узы; парочки, пожелавшие увековечить свою любовь или тайную связь; бабушки и дедушки, "ангелочки", умершие в младенчестве; нимфетки, едва переступившие порог детства - все эти образы сродни народному искусству, где персонажи подчас напоминают канонические изображения святых. Эстетическое отношение к модели у Лейцингера превалировало над эмоциональным. Огромное наследие Якова Лейцингера воскрешает атмосферу повседневной жизни Архангельска, в которой еще явственно ощущается 19 век. Благодаря Лейцингеру мы можем разглядывать лица и наряды, почувствовать среду, окружавшую наших предшественников во всей непосредственности и искренности, столь характерных для тех благословенных времен, когда волшебное искусство фотографии делало свои первые робкие шаги.
Нашла довольно много информации о тамбовских фотографах, краткие сведения (по материалам картотеки краеведческого отдела Тамбовской областной библиотеки им. Пушкина) приведу сейчас, а про статьи из газет и сборников вопрос: можно ли и нужно ли их выкладывать?
Тамбовские фотографы до 1917 г. А.В. Тэпфер, похвальный лист в 1908 г. в киеве, серебряная медаль в 1908 г. в Ростове-на-Дону, серебряная медаль в 1903 г. в Москве, бронзовая медаль в Москве в 1902 г., золотая медаль в Тамбове в 1908 г. К. Трофимов, на Дубовой ул. между Долевыми В.П. Николаев, в доме Енкена на Дворянской ул. Цаплин и сын, член Пар-ой (Парижской???) национальной академии, лестный отзыв С.-Пб. выставки 1891 г., высочайшие благодарности ее императорского величества государыни императрицы 1884 г., похвальный отзыв за Московские выставки 1892 г. Х. Бровкин, на Большой ул. И. Епифанов на Большой ул. дом Устинова О.Ф. Енкен на Дворянской ул. в собств. доме (теперь на этом месте ресторан "Центральный"). Почетный диплом Тамбовского фотографического общества 1911 г.
Козловские фотографы до 1917 г. И. Епифанов, Соборная пл. дом Кожевникова И.С. Афанасьев на Московской ул.
Фотографы Борисоглебска И. Нежельский, ул. Болковитенская, собств. дом, медаль "За труды и воздаяние" в 1890 г.
Сборник-календарь Тамбовской губернии на 1903 год. Ведомость о (типографиях, литографиях,) фотографиях (и т.п. заведениях) в Тамбовской губернии где кому принадлежит (когда разрешено открытие заведения) (пишу в современной орфографии)
Ищу информацию по фотографическим мастерским Алфея Аркадьевича Органова в городах Тотьма, Кадников (Вологодская губерния), Солигалич (Костромская губерния) приблизительно 188?-191? годы
.