РУССКИЙ ХАРБИН (Harbin Russians...To remember)

На сайте ВГД собираются люди, увлеченные генеалогией, историей, геральдикой и т.д. Здесь вы найдете собеседников, экспертов, умелых помощников в поисках предков и родственников. Вам подскажут где искать документы о павших в боях и пропавших без вести, в какой архив обратиться при исследовании родословной своей семьи, помогут определить по старой фотографии принадлежность к воинским частям, ведомствам и чину. ВГД - поиск людей в прошлом, настоящем и будущем!

Уважаемые читатели Русского Харбина
и блогер HUMUS!

Убедительно прошу!
Если Вы заимствуете информацию
из постов (даже вырезки из газет с комментариями ),
сведения и фотографии из личных архивов участников темы,
пожалуйста,
делайте ссылки только на этот источник-
https://forum.vgd.ru/614/31743/ Русский Харбин. Дневник Gul

Для того чтобы получить точную ссылку на нужный Вам пост, нажмите на решетку в верхнем правом углу нужного вам сообщения!

Харбинские темы в дневнике GUL

Русский Харбин

Архивные и др. источники к харбинским темам

Ищу сведения о харбинцах

Cписки харбинцев и жителей станций КВЖД

Весь Харбин 1926

Эмиграция из Харбина см. Списки

«Аресту подлежат все харбинцы...»

КВЖД ----- станции и участки

Проект Мемориала на кладбище Хуаншань Харбин

Некрологи, опубликованные в харбинских газетах

Научно-практическая конференция, посвященная 120-летию Харбина.. 2018

Список служащих КВЖД 1903-1913

Списки пофамильные уезжающих в СССР после продажи КВЖД в 1935 (по датам и эшелонам)

Всемирный конгресс выходцев из Харбина 2017

Первый пост темы

15 сентября 2010

Форумчане-потомки харбинцев,все, кто интересуется историей Харбина,
расскажем здесь, на форуме,об этом удивительном исчезнувшем городе,
о людях, построивших этот город и живших в нем,
о людях, в тяжелые времена нашедших здесь приют и дом

----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
ХАРБИН
Под асфальт сухой и гладкий,
Наледь наших лет,
Изыскательской палатки
Канул давний след...

Флаг Российский. Коновязи.
Говор казаков.
Нет с былым и робкой связи, —
Русский рок таков.

Инженер. Растегнут ворот.
Фляга. Карабин.
"Здесь построим русский город,
Назовем — Харбин"
Милый город, горд и строен,
Будет день такой,
Что не вспомнят, что построен
Русской ты рукой.

Пусть удел подобный горек —
Не опустим глаз:
Вспомяни, старик-историк,
Вспомяни о нас.

Ты забытое отыщешь,
Впишешь в скорбный лист,
Да на русское кладбище
Забежит турист.

Он возьмет с собой словарик
Надписи читать...
Так погаснет наш фонарик,
Утомясь мерцать!

Это отрывок из стихотворения талантливого харбинского поэта
Арсения Несмелова (1889-1945 )
-------------------------
Харбинская икона Божией Матери

Рубеж
1928 Март

Кинозвезда за кассой кондитерской в Харбине....

Жернакова Клавдия Матвеевна, родилась 17 сентября 1910 г. в г. Верхотурье; сословие – купеческое, вероисповедание – православная,
национальность – русская. Образование – 4 класса гимназии в городе Томске в 1923 г., экстерном гимназию М.А. Оксаковской в городе Харбине в 1924 г.,
училась в колледже в городе Иокогаме в 1925 году. Профессия – продавец. Место службы – кондитерская Аспетяна.
Прибыла в Маньчжурию 24.12.1923 из Томска через станцию Маньчжурию. Политические убеждения – монархистка.
В общественных, политических организациях не состояла. Семейное положение – не замужем. Мать – Жернакова Мария Николаевна (26.01.1880 г.р.),
сестра – Жернакова Маргарита ([1925] г.р.). Сестра – Переверзева (в девичестве – Жернакова) Серафима Матвеевна (1906 г.р.),
её муж – Переверзев Виктор Феодорович ([1894] г.р.), её дочь – Татьяна ([1938] г.р.).

ГАХК. Ф. Р-830. Оп. 3. Д. 15368, 15369.

Такэо Хиросэ ( Хиросэ Такэо16 июля 1868 — 27 марта 1904) — японский морской офицер, «божественный герой» Русско-японской войны
Погиб в ходе морского сражения, разыскивая подчинённого на тонущем корабле, и вследствие этого считается в Японии
образцом самопожертвования и отеческой любви к солдатам

Хиросэ спасает.... (1904)

Иностранцы русским беженцам

Рубеж
Май 1928

Памятники Харбина
Кончина поэтессы Анны Тейе
Опера Аида в Желсобе

По имеющейся информации на открытии оперного сезона 1925/1926 годов, сценическая постановка "Аиды" от 29 октября и все солисты оперы были отфотографированы для отправки в Японию, с представителями которой были проведены переговоры - господин Хара-сан (посетил 3 спектакля - "Аиду", "Русалку" и "Пиковую" даму с участием ведущего солиста Николая Оржельского), был командирован театральным обществом "Шиока", организовавшим в 1924 поездку в Японии симфонического оркестра Харбина. Удалось установить сохранившиеся афиши гастролей (не полностью) и программы сезонов русской оперы в Японии в 1926 и 1927 годах на ее пике в Харбине. Ни до, ни после опера в Харбине не имела такого успеха.

Gul написал:

[q]
Рубеж
Май 1928
Опера Аида в Желсобе
[/q]

Одним из премьеров труппы стал драматический (впрочем часто успешно справлявшийся и с лирическим амплуа) тенор Николай Антонович Оржельский ("Аида" – Радамес, "Кармен" – Дон Хосе, "Пиковая дама" - Герман, "Сказки Гофмана" - Гофман и в остальных), дирижером выступил А. Ю. Слуцкий, приехавший в Харбин, в октябре 1924 года с артистами петроградской оперетты и с марта 1926 года ставший ведущим дирижером харбинского симфонического оркестра.

После закрытия гастрольного сезона в Токио 30 сентября 1926 года "Большая русская опера" состоявшая в основном из солистов Товарищества/Коллектива оперных артистов при Желсобе, переехала южнее в регион Кансай - в город Такарадзука (префектуры Хёго) и 2 выступления в начале октября были даны на оперных площадках соседней Осаки, куда люди приехали из Кобе и Киото, чтобы услышать русскую оперу. Сцена Такарадзуки известна прежде всего была сугубо женским театром "Такарадзука кагэкидан", а тут тенор Оржельский, баритон Алексашин - актрисы посещали дневные репетиции, чтобы получить представление о европейской актерской игре и вокальной подаче "ёгаку". Местные газеты написали, что экспрессия Оржельского, заставляла утонченных японских зрительниц плакать прямо в зале. Критики в Осаке единодушно признали его "лучшим европейским тенором, когда-либо ступавшим на подмостки Кансая".

Здесь еще ранее не было опубликовано:

харбинская труппа, усиленная антрепенером Ефимом Михайловичем Долиным рядом других русских солистов, триумфально выступила на гастролях в сентябре 1926 года (12 представлений - "Аида", "Фауст", "Кармен", "Борис Годунов", "Евгений Онегин", "Пиковая дама", "Сказки Гофмана", "Риголетто") и в апреле-мае 1927 года (10 представлений) в том числе в Большом театре в Такарудзуке, в префектуре Хёго, вмещавшего до 4000 зрителей и в Императорском театре в Токио. А начиналось все в конце того же января 1926 года, судя по сообщениям об антрепренёре Е.М. Долине в харбинской прессе, заключившим контракт через вышеупомянутое общество "Шиока".

Программу полностью в развороте и для удобства частями вкладываю в сообщении

В гастролях принимали участие и другие солисты харбинской оперы, такие как один из основоположников харбинской оперы Василий Григорьевич Воинов ("Кармен" – Цуньига), знаменитый в Харбине певец Александр Захарович Кармелинский - Лунев ("Кармен" - Эскамилло, "Сказки Гофмана" – Франц, Спаланзани), который будучи уже артистом Горьковского театра оперы и балета, как и большинство "харбинцев" был казнён НКВД 27 января 1938 года.

Эти гастроли Большой русской оперы при содействии общества "Шиока", японского Общества императорских театров в 1926 году даже легли в основу рассказа "Кармен" японского писателя-новеллиста Рюноскэ Акутагава, видевшего артистку Ирину Бурскую в 1925 году в роли Кармен в Японии, а затем посетившего постановку "Кармен" уже русской оперы из Харбина в 1926 году:

"Видно, таково веление времени, – заметил господин Т., – если русская опера приехала в далекую Японию.
– На то они и большевики, – откликнулся Данченко, – чтобы пропагандировать большое искусство...".

Выступления артистов русской оперы в 1926 году также посетил основатель Японского филармонического общества и один из композитор японской оперы Косаку Ямада, который, впрочем, был несколько огорчен скромностью постановки и декорациями, тем не менее мастерски изготовленных художниками по эскизам Макария Федоровича Домрачёва, в сравнении с частыми напыщенными постановками итальянской оперы импресарио Карпи в Японии в 1920-е годы.

Что было и понятно – часть декораций была спешно изготовлена художниками и декораторами Домрачёвым, Валентиновым и Сатуровым, сразу по завершению оперного сезона в Харбине, буквально накануне гастролей, кроме того, на их изготовление средств выделялось явно недостаточно. Ямада так же был недоволен тем, что частично постановки были даны на русском языке, а не на итальянском языке (как удалось уточнить из уцелевших программок – только "Аида" и "Риголетто" прошли на итальянском, остальные – на французском и русском языках).

Дополню еще (к фото Бурской) - ведь Кармен исполнила Е.Боронкина. Исполнение Елены Боронкиной в роли Кармен и Николая Оржельского в роли Хозе произвело на японцев такое сильное впечатление, что именно после этих гастролей в Японии начался настоящий культ этой оперы. Образ роковой цыганки проник в японскую массовую культуру, рекламу и литературу.

Позднее фото Е. Бо(а)ронкиной в образе Кармен, предположительно уже в Ереванском театре оперы и балета (1930-е).

Программка Императорского театра Токио на спектакль, который состоялся 29 сентября 1926 года (на следующий день после знаменитой (в узком кругу) прямой радиотрансляции "Кармен") Шедевр Петра Ильича Чайковского и шедевр Николая Антоновича Оржельского - его "Германа" в "Пиковой даме" Pique Dame. На отрывных талонах и обратной стороне ее размещена коммерческая реклама пудры и косметических средств японского бренда "Asano Oshiroi" с указанием цен на пудреницы тех лет (0.85 и 0.40 иены). Слоган справа сурово по-японски гласит: "Косметика наивысшего качества"

Особое впечатление на японскую публику произвела финальная сцена Германа в игорном доме: рецензенты отмечали, что "трагический надлом в голосе артиста заставлял аудиторию замирать от ужаса". Пресса подчеркивала, что Оржельский дал редкий по силе голос, способный с легкостью пробивать плотное звучание оркестра Чайковского под управлением маэстро А.Ю. Слуцкого - "настоящий русский драматический напор" , с ярким металлическим оттенком на верхних нотах, который идеально подходил под выстраданную натуру его Германа. Ария "Что наша жизнь? Игра!" исполнялась им с таким невероятным как бы сейчас сказали "драйвом", что японская публика устраивала в ее ходе бурные овации, нарушая театральный этикет тех лет.

Исполнительницей партии Лизы по гастрольному плану была ведущая лирическая солистка труппы Н.Б. Альперт-Розанова (выступила же в ее партиях Афромеева). На фоне Германа, Лиза в ее исполнении стала для японцев воплощением "загадочной и грустной славянской души". Особо удостоилась похвалы токийских критиков знаменитая трагическая ария Лизы у канавки "Ах, истомилась, исстрадалась я" в третьем действии - писали, что ей удалось передать тончайшие переходы от хрупкой надежды к полному отчаянию. Роль Графини великолепно исполнила меццо-сопрано Елена Боронкина, которая блистала накануне в роли Кармен. Критики писали, что сцена в спальне, где лицом к лицу сталкиваются угасающее величие старой дворянки и безумная одержимость молодого офицера, благодаря актерскому дуэту Боронкиной и Оржельского держала зал Императорского театра в абсолютном оцепенении.

В этой программке от 29 сентября 1926 года обнаружен был важный исторический нюанс: в этот конкретный вечер распределение женских ролей отличалось от базового гастрольного плана, который ипредполагал участие Альперт-Розановой.

- Графиня (The Countess / Pique Dame) - г-жа Энгельгардт (Mme. Engelgardt / + яп. не поддерживает форум кодировку иероглифами).
- Лиза (Lisa) - г-жа Волош (Mme. Volosh). Она исполнила главную партию, разделив успех этого конкретного вечера с Оржельским.
- Полина (Pauline) — г-жа Е. Боронкина (Mme. Boronkina) вместо Графини в этот раз она пела партию подруги Лизы, исполняя в том числе знаменитый романс "Подруги милые".
- Герман (Herman) — г-н Н. А. Оржельский (Mr. Orjelsky).
- Томский (Tomsky) — г-н Алексашин (Mr. Alexashin).
- Князь Елецкий (Prince Jeletsky) — г-н Н.Полиновский (Mr. Polinovsky).

Еще фишки программы:

- балетная труппа (Full Ballet) харбинской оперы: задействован полный состав балета, а в самом конце вечера, уже после окончания оперы, для почтенной публики было дано специальное отдельное балетное представление (A Special Ballet will be played after the Opera + на японском). И объявление в небольшом японском тексте: что из-за огромного успеха и по многочисленным просьбам зрителе, завтра (30 сентября) вместо изначально планировавшегося повтора другой оперы будет экстренно дана повторная постановка "Кармен" - той самой, что транслировалась по радио Японии 28 сентября 1926 года. Таков был фурор от русской оперы в исполнении харбинских солистов в Японии, о котором увы мало кто вспоминает сегодня...

И это, увы полностью забытая страница в истории русской оперы, в славной части истории Харбина:

гастроли русской оперы с участием ведущих солистов Харбина в сентябре 1926 и в апреле-мае 1927 года широко освещались в японской прессе тех лет. Так, в сентябре 1926го в самой главной и массовой японской газете "Ёмиури Шимбун", музыкальный критик Син Катагами дал обширную рецензию на три постановки – особо отметив, как лучшую русскую оперу "Бориса Годунова", в сравнении с классическими "Аидой" и "Фаустом". Критики писали, что голоса солистов и хор буквально физически потрясали стены Императорского театра, а сыгранность русского оркестра и способность дирижера А.Ю. Слуцкого держать жесткий баланс между оркестровой ямой и сценой, создавали единое драматургическое полотно. И особо отмечалось, что этот гастрольный сезон 1926 года стал "лучшим учебником оперного искусства" для молодой музыкальной сцены Японии.

Выложу также уникальную программку постановки 1926го года "Сказок Гофмана" с Николаем Антоновичем Оржельским. В программке все известные Харбину имена: дирижер А.Ю. Слуцкий, режиссёр П.Ф. Григорьев, декоратор М.Ф. Домрачёв - указан с опечаткой как Darmachoff и другие солисты ( Кармелинский, Лерма, Данилова, Алексашин, Боронкина, Воинов, Альперт-Розанова, Вительс, Афромеева). Ранее нигде не публиковалась в России:
- название театра иероглифами (вверху / по центру): Teikoku Gekijō или Императорский театр (в старом орфографическом написании).
- дата и эпоха (вертикальная строка) Taishō Jūgo-nen, Gatsu т.е. сентябрь, 15-й год эпохи Тайсё (1926 год - уникален, ведь это был последний год правления императора Тайсё, в декабре того же года началась новая эпоха Сёва, харбинские газеты это много отмечали).
- в центре катаканой Hofuman no Monogatari перевели буквально японцы, как "Истории Гофмана" Offembakku (он же Жак Оффенбах).
- труппа поименована как Rokoku Kagekidan / Roshia Dai-kageki, то есть Русская оперная труппа / Большая русская опера. В старой Японии иероглиф 露 (Ро) официально использовался для обозначения Государства Российского.

Лицевая сторона программки украшена традиционными японскими мотивами с цветущей сакурой, подчеркивая историческое слияние русской классической музыкальной традиции и японской театральной сцены эпохи Тайсё (15-й год эпохи Тайсё указан на вертикальной строке иероглифами: кодировка форума не поддерживает). Для японской публики эта постановка французской оперы стала культурным шоком: они видели, как одни и те же русские певцы (Оржельский, Алексашин) за один вечер кардинально меняли свои голоса и сценические образы - от филигранного колоратурного сопрано куклы до глубокого драматического меццо-сопрано, что показало невероятный технический диапазон русской оперной школы. Декорации Домрачева со световыми эффектами, добавили визуального блеска немецкому романтизму и венецианским каналам. Постановка "Сказок Гофмана" 26 сентября 1926 года, запечатленная на этой программке, была сочтена публикой главным эстетским и постановочным пиком всей 12-серийной гастрольной программы русских солистов в Японии. А музыкальный хит оперы - знаменитая "Баркарола" Belle nuit, ô nuit d'amour из венецианского акта к 1926 году уже была хорошо знакома образованным японцам по европейским грампластинкам, но живое, мощное исполнение этого дуэта полноценным русским составом под руководством дирижера А.Ю. Слуцкого вызывало у токийской публики экстаз и долгие овации прямо посреди действия...

Интерес японцев к русской опере тогда был необычайно высок и все билеты были полностью распроданы, несмотря на высокие цены (цена была от 3 до 8 иен за билет). Более того была дана прямая трансляция на Радио Японии - 28 сентября 1926 года из Императорского театра в Токио, 5 и 9 октября 1926 русская опера выступила в Осаке.

Уточню, что JOAK (Радио Японии)- это первая радиостанция Японии, открывшаяся в Токио в марте 1925 года и позже ставшая основой национальной корпорации NHK. Этот прямой эфир с участием харбинских солистов стал одной из первых в истории Японии трансляций полноценного живого оперного спектакля с участием зарубежных артистов - а конкретно русской оперы.

И об этом в России сейчас помнит ровно никто.

Постановка проходила на сцене Императорского театра Teikoku Gekijō в Токио, а заглавную партию Кармен на русском языке исполняла солистка Елена Боронкина (меццо-сопрано), Хозе - Николай Антонович Оржельский, Цуньига - Василий Воинов, ближайший друг Оржельского по Товариществу (с 1925го Коллективу) оперных артистов Желсоба...В статье И.И. Крыловской, к примеру, неверно указано, что гастролировала в Японии "труппа Патушинского", прямого отношения Патушинский к этим гастролям не имел - изначально импрессарио выступил Долин, в 1926 году переведший дела в Шанхай, а через агентство (Восточное театрально-музыкальное агентство) достигнуты были договоренности с солистами и проходила технически через Харбин гастрольная составляющая (декорации, костюмы и пр). Про первые гастроли можно посмотреть также отзывы "Зари" - номера 258 от 28 сентября (Оперные гастроли в Японии) и 264 от 4 октября (Успех оперных гастролеров), традиционный раздел на 3 странице.

Вернусь к литографированной программке Императорского театра Токио за 26 сентября 1926 года для постановки оперы "Истории (Сказки - в оригинале) Гофмана".
Дан актерский состав и структура сцен, подтверждая имена персонажей и солистов:

- Поэт Гофман (The poet Hoffman) - Н. А. Оржельский (Mr. Orjelsky)
- Никлаус (Niclaus.) - г-жа Е. Боронкина (Mme. Boronkina) - Е.В. Баронкина.
- Антония (Antonia) - г-жа Д. Лерма (Mme. Lerma)
- Олимпия (Olimpia) - г-жа Mme. Afromeiewa / Афромеева
- Джульетта - г-жа Волош (Mme. Volosh)
- Коппелиус, Дапертутто, Миракль (Coppelius, Dopertuitto, Miracle) - сложнейшую тройную партию главных злых гениев исполнил один баритон, выдающийся мастер и Харбинской сцены г-н Алексашин (Mr. Alexashin)
- Шлемиль (Shulemil) - г-н Кудинов (Mr. Kudinoff)
- Спаланцани / Франц (Spalanzani / France) - г-н Кармелинский (Mr. Karmelinsky)
- Креспель (Counciller Crespel) - г-н Ульянов (Mr. Ulianoff)
- Линдорф (Lindorf.) - г-н Марявин (Mr. Mariavin)

Создатели спектакля:

- Дирижер оркестра (Orchestra Conductor) — г-н А. Слуцкий (Mr. Slutsky)
- Режиссер-постановщик (Stage Manager) — г-н П. Григорьев (Mr. Grigorieff)
- Декорации (Decoration) — г-н Дармачов (Mr. Darmachoff) - опечатка по Домрачёву.

Открытие оперного сезона 1926 г. в Харбине

Рупор 1926

Кого услышит Харбин в зимнем сезоне

С. М. Агаджанян Портрет артистки Елены Баронкиной. 1935

Заря. 1926

Оперные артисты о харбинском климате и театрах

Руководитель труппы антрепренер Л.Я. Патушинский о себе:

Гастроли русской оперы в Японии весной 1927 некоторые харбинские газеты назвали провальными.....

Преуспела в этом китайская Гун-Бао, опубликовав статью Позорная поездка оперы в Японию

Напротив, недавнія гастроли следует признать не только неудачными, но буквально позорными для русского искуства!
Дело было поставлено так, словно никогда больше русским артистам не придется с'їздить в Японію. Как в известном анекдотъ:
в гостях, случайно, нікій молодой человек проявляет неприличіе.Сперва смущается, краснеет, потом говорит:
- Э, все равно в этом доме больше не бывать! - и продолжает в том же духъ ....
Пересказать, насколько неприлично вели себя отдельные члены коллектива в поездъ, насколько халтурно было отношение руководителей,
как позорно вели себя представители профсоюзных организацій, - это заняло бы целый том.
Антрепренерами выступали полу-японец, полуангличанин и некій Валленштейн. Представителем ... труппы перед японской дирекціей
был председатель харбинскаго Рабиса Грицай

Файл gbhb_19270602_0003.pdf, 7719 Кб
Файл gbhb_19270602_0002.pdf, 7851 Кб

Просоветская газета Молва так откликнулась
на гастроли русской оперы в Японии в апреле 1927

>> Ответ на сообщение пользователя Gul от 27 октября 2026 12:31
Гюльнара, про 1927 год я напишу отдельно и про роль РАБИСа в условиях, когда Коллектив оперных артистов весной уже был на грани распада - следующего сезона могло и не быть, а коллектив из Харбина РАБИС предлагал переместить во Владивосток с прекращением субсидии КВЖД.

Ведь Коллектив оперных артистов не знал будет ли сезон 1927 года вообще, заведующий театральным отделом Совета Старшин Желсоба ответственный тов. и ценитель балетного искусства И. О. Яцунский, посчитал, что оперный коллектив будет работать в Желсобе только до 1го февраля 1926 го, поскольку железная дорога больше не может изыскать возможности субсидировать оперу. В этих условиях, М.З. Грицай с ЦК Рабис даже рассматривал предложения перемещения оперы Желсоба во Владивосток или Хабаровск, гастроли в Чите и прочее. Что происходило в январе-феврале 1926 года между правлением КВЖД и ОРВП общеизвестно - генконсул в Харбине Грандт, по совместительству куратор советской резидентуры, заявил что Главноначальствующий ОРВП установил режим террора и насилия в отношении советских граждан и т.д. Харбинский союз Рабис работал нелегально и посредническая деятельность с коллективами артистов оперетты, оперы и пр. была нарушена. С марта 1927го всем артистам потребовалось уже разрешение на выезд за границу с санкции ЦПР (Центрпосредрабис), затем по советской линии было запрещено работать с агентством импрессарио Долина.

Поэтому про 1926 год целенаправленно использовал именно японские источники, дабы избежать влияния политических противоречий и междуусобиц, уже завихревавшихся вокруг КВЖД. А также исследование Richard Langham Smith and Clair Rowden, eds. Carmen Abroad: Bizet's Opera on the Global Stage. Cambridge: Cambridge University Press, pp. 284-303 (глава Japan’s Assimilation of Carmen, 1885 to 1945) и онлайн-архив японских газет NDL, благо у меня основная специальность востоковедение-африканистика.

Все оригинальные буклеты программ Императорского театра за 15-й год эпохи Тайсё 1926 г., последний год правления императора Ёсихито, оцифрованы театральным музеем в Токио - Цубоути.

27 и 30 апреля 1927 года были даны представления "Кармен" на сцене Императорского театра, 11 и 15 мая 1927 года "Кармен" с прошла в Осаке для публики из Кансей. Также были даны "Аида", "Фауст", "Травиата", "Борис Годунов." Параллельно шли гастроли труппы импрессарио итальянской оперы Карпи. Таким образом, набросы Гун-Бао в 1927 году на солистов, для которых эти спешные гастроли в Японии могли оказаться вообще последними, вполне очевидны.

Однако, приостановимся именно на сезоне 1925-1926 годов, начало которого заложило основу первых гастролей в Японии: начало нового сезона предполагало распределение спектаклей для удобства публики (поскольку трамвай ещё не был запущен, а виадук, по которому он был пущен, построился в 1926 году) следующим образом – вторник, четверг и суббота для района Нового города, а среда, пятница и воскресенье – для жителей Пристани (однако в октябре 1926 года вопрос ещё не был решен городским советом Харбина и английским (Гиббсом) и японским (Укаем) собственниками здания Нового театра). Тем не менее, сложно себе представить, но жителям Харбина русская опера могла быть доступна 6 дней в неделю! Занавес в новом сезоне поднимался точно в восемь с половиной часов вечера, каждый оперный спектакль заканчивался не позднее 12 ночи.

24 октября 1925 года газеты сообщали, что "все контракты с артистами, хором, музыкантами заключены на весь зимний сезон", в том числе на период после января 1925 года.
По сообщениям харбинской прессы в октябре, город с нетерпением ожидал возвращение оперы. Первых прибывших из Ново-Николаевска солистов – А.И. Гаврилову (Петроградский большой оперный театр, Сибгосопера) и А.С. Матусевича (Сибгосопера) с утреннего поезда в воскресенье 25 октября встречали газетные репортеры, режиссёр П.Ф. Григорьев, председатель организационного Коллектива оперных артистов В.Г. Воинов и представитель Рабиса Грицай. Оживлённое движение на харбинских улицах так удивило А.И. Гаврилову, что она сообщила репортерам, что "кажется, что я снова попала в Москву".

В связи с задержкой в пути нескольких новых солистов открытие сезона постановкой «Аиды» было перенесено на четверг, 29 октября в Желсоб. "Заря" написала о состоявшейся постановке:

"В арии "Милая Аида" Оржельский дважды блеснул прекрасным "си бемоль" …Огромный хор радует новыми свежим голосами. Балет качественно очень хорош. Прекрасно звучит и оркестр в опытных руках Слуцкого. Массовые сцены оставили сильное впечатление. Особенно эффектно поставлен был триумфальный выход у Радамеса…
Еще задолго до спектакля в два часа дня, кассирша Желсоба спокойненько прикрыла кассу вывесив всегда столь приятный сердцу каждого артиста аншлаг:
– Билеты все проданы.
К восьми часам оба фойе собрания начинают быстро наполняться публикой. В общий фон парадных смокингов, визиток и черных костюмов вкраплены серенькие пиджачки.
Рядом с блистательными нарядами харбинских модниц скромные платьица управленческих тружениц!
Основательно представлены все слои харбинского общества.
Правление, управление, Новый город и Пристань.
Ровно в восемь с половиной весь зал на своих местах…
Занавес открывается.
Колоннада и несколько ярких созвездий на темном фоне неба.
Постепенно светает и на колоннах отчетливо вырисовываются любопытные египетские рисунки.
Красиво.
Но по-настоящему публика изумится немного позднее:
– Когда после короткой первой картины увидит вход в храм, внутренность храма с пылающим жертвенником в середине, покои Амнерис, площадь Мемфиса.
Прекрасное зрелище!..
Строг, и торжественен Воинов, облеченный в одежды главного жреца Мемфиса.
Мужественен Оржельский, храбро идущий покорять эфиопов.
Изящна царственная Амнерис с цветной мантией на плечах, в головном уборе, отливающем золотом. И только Аида, дочь царя Эфиопского в скромном, костюме рабыни.
Многих трудов стоила эта красочная постановка режиссеру Григорьеву и художнику Домрачеву...
Громадное впечатление производят ансамбли. Видно, что Р.О. Григорьева добросовестно поработала с хором. С особенным успехом прошли последние акты.
После спектакля публика шумно вызывала не только отдельных исполнителей, но и режиссера Григорьева, художника Домрачёва, хормейстера Р. О. Григорьеву".

Вторым оперным спектаклем сезона 31 октября 1925 года, также с участием Н.А. Оржельского, с успехом прошла "Русалка" Даргомыжского: "И Оржельский в роли князя. Не удивительно, что в зрительном зале гром рукоплесканий, когда артист заканчивает свою чудесную арию: – Невольно к этим грустным берегам…".

К ноябрю опере так и не удалось получить для постановок зал Нового театра на Пристани, поэтому Коллективу оперных артистов приходилось давать 4 спектакля в неделю в Железнодорожном собрании, как отмечали В.Г. Воинов и П.Ф. Григорьев для газеты "Заря" 3 ноября 1925 года, это "выбило нас из намеченного репертуара, но теперь репертуар уже перестроен…
Большой интерес к опере проявляют не только харбинцы. На трёх первых спектаклях присутствовал господин Хара-сан, командированный из Японии театральным обществом "Шиока", организовавшим прошлой весной поездку в Японии симфонического оркестра. Сегодня на "Пиковой даме" предполагает присутствовать приехавший в Харбин антрепренёр Карпи".

Шиока очевидно неправильно транскрибированное Сёка/Shoka - Японское певческое общество, предположу пока. Именно тогда, в ноябре 1925го были достигнуты первые договоренности о возможных гастролях и переданы фотоматериалы постановки "Аиды" в Японию, а в январе 1926 года импрессарио Долин уже стал формировать полноценный состав солистов, уровня не хуже японских гастролей 1921-1922 антрепенёра Д. Х. Южина.

"Демон" который не вышел 28 сентября 1926го - напомню вместо него вышла в прямой эфир Радио Японии постановка "Кармен" в Императорском театре в Токио.

На японском указано "9 месяц, 28 день, вечер, представление оперы „Демон“, цены на билеты были высоки - 12.00, 8.00, 3.00 иен. В правой части программки реклама японской косметической пудры Misono Oshiroi по цене 0.50 и 2.00 иены. Текст уверяет, что "пудра ложится ровно, не вредит коже и сохраняет безупречный белый цвет лица в течение всего дня".

Нижняя часть справа демонстрирует новинку уже в западном стиле - компактную пудру с зеркальцем ценой в 2.00 иены. В описании подчеркивается, что это "самый современный, изящный формат пудры, незаменимый для ношения с собой".Плашка еще ниже перечисляет другие продукты - духи (Misono de ran), кремы для лица и сезонные линейки пудры.

Продвинуто, нечего сказать.

РУССКИЙ ХАРБИН (Harbin Russians...To remember)

ЧТОБЫ ПОМНИЛИ..... Судьба Русского Харбина величественна и трагична