РУССКИЙ ХАРБИН (Harbin Russians...To remember)

Но первая мировая война, разразившаяся в 1914 году, перевернула его дальнейшую жизнь. Он оказался на русско-германском фронте в должности штабного фотографа. В начале 1915 года Винклер попал в плен, чуть не погиб от казацкой шашки и вскоре оказался в далеком сибирском городе Омске в качестве военнопленного. Пленного офицера, в отличие от рядового состава, поселили в жилом доме и разрешили передвигаться по городу без конвоя.
Ближе к лету городские власти направили скульптора с соотечественниками на отделку фасадов городского театра. В этой работе скульптор проявил темперамент и творческую фантазию. Кроме картушей, масок, фигур пути, он создал бюсты выдающихся русских писателей Л. Н. Толстого и А. П. Чехова, проявив тем самым блестящее дарование портретиста. Над карнизом главного фасада он вылепил из пескобетона трехметровую статую Крылатой славы по аналогии со статуями, украшающими здания театров в Праге и в Париже.


Созданная мастером крылатая фигура стала ярким событием для губернского города, лежащего в глубине необъятной Сибири. Фигура олицетворяла культурный взлет жизни города.
Художественная интеллигенция города с радостью приняла в свой круг талантливого скульптора.
В 1916 году ваятеля пригласили оформлять фасад строящегося здания коммерческого училища. На главном фасаде он выполнил маски "Коммерция" и "Меркурий". На другом фасаде - картуш с цифрами "1916". В данной связи следует сказать, что он был в то время единственным высокопрофессиональным скульптором с академическим образованием.
В феврале 1917 года для оформления большого вечера в Дворянском собрании Винклер вылепил статую "Пан" по мотивам одноименного произведения М. А. Врубеля. Глаза бога полей для большей выразительности изнутри подсвечивались электрической лампочкой. В этом же году ваятель с успехом участвовал станковыми работами в художественной выставке.
Однако основным направлением творческой деятельности Винклера оставалась монументальная скульптура. Очередной крупной работой стало оформление в 1917 году фасада здания Русско-Азиатской компании. Прототипом центрального рельефа "Время и сила" мастер взял скульптуры входа Клам-Галассовского дворца в Праге. Свою композицию, содержанием восходящую к античной мифологии, он наполнил драматизмом. Могучий старец бог Хронос держит на цепи медленно иссякающую Силу. Произведение привлекает внимание светотеневой игрой и эмоциональной экспрессией, характерными для стиля барокко. В облике Времени прослеживается сходство с портретом Л. Н. Толстого, а в лице Силы угадываются черты Е. П. Мусатовой - будущей жены скульптора.



Главным произведением в Омске для Винклера стало оформление в этом же году интерьеров и фасадов Управления Омской железной дороги. Четыре аллегорические статуи с названиями: "Путь", "Тяга", "Движение" и "Управление" - Винклер лепил сам из пескобетона на 20-метровой высоте.





Зал Совета он оформил пышными композициями в духе Испанского зала Пражского Града. В вестибюле скульптор разместил рельефную композицию "Жизнь".
После завершения всех работ здание Управления, напоминающее Букингемский дворец и пространство вокруг него приобрели музейный характер.
Весной 1918 года Винклер, зарегистрировав свой брак с юной омичкой Леной Мусатовой, вместе с чехословацкими легионерами отправился во Владивосток с надеждой вернуться на Родину.
Владивосток в 1919 году встретил их разгоревшейся гражданской войной. Рождение сына Владимира помешало молодой семье отправиться по океану в далекую Чехию. Мировая война угнала Винклера, как Одиссея, на край земли, полыхающей в горниле междоусобной схватки, ежеминутно угрожающей смертью. В этом пекле он старался сохранить свою жизнь и умудрялся творить.
В 1923 году Винклер возглавил в городе скульптурную мастерскую, а на следующий год выполнил скульптурное оформление здания "Нового театра"

(маленькие картинки увеличиваются)