Левицкий Николай Алексеевич - кинорежиссёр

ЛЕВИЦКИЙ (ЛЕВИТСКИЙ) НИКОЛАЙ АЛЕКСЕЕВИЧ:

ПАТАПЕНКО С. «ЛЕВИЦКИЙ НИКОЛАЙ АЛЕКСЕЕВИЧ»:

Кинорежиссёр и сценарист, народный артист СССР, лауреат Государственной премии РСФСР Николай Алексеевич Левицкий родился 27.12.1911 года в деревне Никола-Пенье Грязовецкого района Вологодской области в многодетной семье церковного певчего и крестьянки.
Алексей Васильевич Левицкий, отец будущего кинорежиссера, учился в Вологодской духовной семинарии, из которой был исключён за участие в студенческих волнениях.
Переехав в деревню, Алексей Васильевич женился на местной крестьянке Анне Павловне Грачевой.
Первые театральные впечатления Николая Левицкого были связаны с деятельностью отца, образованного и начитанного человека, ставившего спектакли с участием сельских учителей и молодёжи. Вскоре и сам Николай стал осуществлять постановки пьес на школьной сцене. С детских лет он также проявлял интерес к рисованию и литературе.
В 1930 году Николай Левицкий поступил на режиссерское отделение Всесоюзного государственного института кинематографии (ВГИК) в Москве, где учился в группе под руководством всемирно известного режиссера С. Эйзенштейна.
На защите дипломной работы Левицкий представил проект постановки художественного фильма о Бетховене, в котором выступил одновременно как режиссер, сценарист и художник. Консультантом по сценарию у начинающего кинематографиста был известный литературовед и писатель В. Шкловский.
В 1936 году Николай Левицкий получил специальность режиссера художественной кинематографии. Но к профессиональной деятельности приступил лишь после окончания срока военной службы, во время которой обучался в авиашколе.
Демобилизовавшись из армии, Левицкий работал ассистентом режиссера на киностудиях «Ленфильм» и «Белгоскино».
Война застала его в Минске. С группой коллег по студии Николаю Алексеевичу удалось добраться до Москвы, откуда его вновь направили на «Ленфильм» ассистентом режиссера М. Калатозова, автора будущего шедевра советской кинематографии «Летят журавли».
В дни ленинградской блокады Николай Левицкий возглавлял рабочий отряд «Ленфильма», в задачу которого входила охрана студии от зажигательных бомб.
В 1942 году Левицкий добровольцем ушёл на фронт, служил в войсковой разведке и закончил войну в звании майора.
В мирной жизни творческую деятельность режиссеру удалось начать не сразу.
Николаю Левицкому поручили ответственную работу за границей, назначив уполномоченным «Совэкспортфильма» в Индии, Голландии, затем предоставили должность директора Ленинградской студии научно-популярных фильмов. Начиная с 1956 года, Левицкий работал режиссёром на этой студии. С этого времени и начался отсчёт его творческой биографии.
С 1957 года по 1982 год режиссёр снял 36 научно-популярных и документальных фильмов, ко многим из которых он написал сценарии.
Один за другим в конце 1950-х – начале 1960-х годов выходят фильмы Левицкого, посвящённые искусствоведческой тематике: «Живопись Нидерландов, Фландрии и Голландии» (1958 год), «Искусство Италии» (1958 год). «Пергамский алтарь» (1958 год), «Сокровища мировой культуры» (1959), «Французская скульптура» (1960 год).
Фильм «Русский камень» (1960 год), рассказывающий об уральских самоцветах и мастерстве русских резчиков по камню, имел большой успех на международном фестивале в Сан-Франциско и получил почётный диплом.
1960-е годы в творчестве Левицкого отмечены интересом к историко-революционной теме.
Режиссёр исследовал причины вызревания революционных идей в России: «Александр Ульянов» (1963 год), «Кровавое воскресенье» (1964 год). Фильм «Оружие сатиры» (1966 год) о произведениях русского сатирического искусства 1905 – 1907 годов выявлял критическую направленность общественного сознания по отношению к существовавшей власти.
Николай Левицкий пристально всматривался в первые страницы истории революционной России, особое внимание уделяя роли Ленина в становлении советской государственности: «Выстрел Авроры» (1961 год), «Ленин в Смольном», «Вблизи России» (оба фильма – в 1963 году). «Во главе государства Советов» (1967 год), «Искусство – народу» (1969 год).
Этот этап творчества режиссера был отмечен присуждением ему в 1968 году Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых (за фильмы «Александр Ульянов», «Вблизи России», «Кровавое воскресенье», «Во главе государства Советов»).
Фильмы Николая Левицкого на историко-революционную тему не выходили за рамки идеологических координат времени, но они выделялись в ряду официальной документалистики. Их отличали образность, метафоричность подачи исторического материала. Органичное сочетание художественного начала с достоверностью документальных и научных фактов – отличительная черта творческого почерка Николая Левицкого.
В 1970-х – начале 1980-х годов режиссёр обратился к теме Великой Отечественной войны и к созданию произведений о прославленных деятелях отечественной культуры и науки.
В фильме «Крылом к крылу» (1973 год) режиссёр рассказал о дружбе и совместных военных действиях советских и французских летчиков из полка «Нормандия-Неман».
Конструктору ракетно-космической техники М. Янгелю посвящён фильм «Человек большой цели» (1979 год).
Но главное место в творчестве Николая Левицкого этого периода заняли киноповествования о русских писателях: Л. Толстом, Ф. Тютчеве, Е. Баратынском, Ф. Достоевском.
Творческий путь Николая Алексеевича символично завершился работой над фильмом «Константин Батюшков» (1982 год), в котором много кадров отдано батюшковским местам Вологодчины – Хантонову и Даниловскому. Примечательно, что в начале режиссёрской деятельности Николай Левицкий тоже обратился к творчеству земляка, художника В. Верещагина («Индийская поэма В. Верещагина», 1961 год).
В течение многих лет Николай Алексеевич Левицкий поддерживал связь со своими земляками.
К 200-летию Грязовца режиссёр подарил городу свои картины, на которых запечатлены пейзажи родных мест («Родное село Пенье», «Воспоминание на реке Нурме»).
Любовь к природе нашла отражение и в писательских опытах Николая Левицкого. Во втором номере журнала «Аврора» за 1976 год были опубликованы его рассказы.
Николай Алексеевич Левицкий – народный артист СССР (1982 год), был награждён орденами Октябрьской Революции, Отечественной войны I и II степени, Красной Звезды, «Знак Почета» и многими медалями.
Николай Алексеевич Левицкий умер 15.08.1982 года в городе Ленинград.

Труды

Левицкий Н. А. Штрихи к портрету // Эйзенштейн в воспоминаниях современников. – М., 1974. – С. 271 – 275.

Левицкий Н. А. Рассказы // Аврора. – 1976. - № 2. – С. 69 – 71.

Левицкий Николай: Рассказы о творческом пути. – Л., 1977.

Библиография:

Патапенко С. Левицкий Николай Алексеевич // Выдающиеся вологжане: Биографические очерки / Редакционный совет «Вологодская энциклопедия». – Вологда: ВГПУ, издательство «Русь». – 2005. – С. 490 – 493 (568 с.).

Источник:

http://www.booksite.ru/fulltext/fam/ous/index.htm
и
http://www.booksite.ru/fulltext/fam/ous/7.htm

ЛЕВИТСКИЙ ВАСИЛИЙ АГАФОПОДОВИЧ:

Из Клировых ведомостей Вологодского уезда за 1885 год следует, что псаломщиком Леонтиевской Верхневологодской церкви Вологодского уезда служил ВАСИЛИЙ АГАФОПОДОВИЧ ЛЕВИТСКИЙ – 21 год, природой сын умершего священника Спасо-Преображенской Спасской церкви Вологодского уезда. Холост.
Из журнала «Вологодские Епархиальные Ведомости» следует, что 4-го Мая 1885 года кончивший курс духовного училища ВАСИЛИЙ ЛЕВИТСКИЙ определён псаломщиком к Леонтиевской Верхвологодской церкви Вологодской уезда.
В 1897 году была объявлена признательность Епархиального Начальства псаломщику Леонтиевской Верхвологодской церкви Вологодской уезда ВАСИЛИЮ ЛЕВИТСКОМУ, вследствие засвидетельствования местного благочинного о его добром поведении, трезвой и миролюбивой жизни.
4-го Марта 1901 года псаломщик Леонтиевской Верхвологодской церкви Вологодского уезда ВАСИЛИЙ ЛЕВИТСКИЙ рукоположен в дьяконский сан с оставлением на псаломщической вакансии при сей церкви.
Согласно «Извлечению из журнала Вологодского Братства во имя Всемилостивого Спаса № 112», псаломщик Леонтиевской Верхвологодской церкви Вологодского уезда ВАСИЛИЙ ЛЕВИТСКИЙ помогал приходскому священнику в деле проведения внебогослужебных собеседований с народом.
Псаломщику-дьякону Леонтиевской Верхвологодской церкви Вологодского уезда ВАСИЛИЮ ЛЕВИТСКОМУ преподано Архипастырское благословение с выдачей свидетельства за труды в церковно-приходской школе.
Заштатный псаломщик-диакон Леонтиевской Верхвологодской церкви Вологодского уезда ВАСИЛИЙ ЛЕВИТСКИЙ 46-ти лет умер 11-го Мая 1910 года.

Библиография:

ГАВО. – Фонд № 496. – Опись № 4. – Дело № 90. – Лист № 703. – Клировые Ведомости Вологодского уезда за 1885 год. – (Выписки Ольги Васильевны Обнорской).
Вологодские Епархиальные Ведомости. – 1885. - № 11. – 1 июня. – С. 152; 1897. - № 5. – 1 марта. – С. 74; 1901. - № 7. – 1 апреля. – С. 99.
«Извлечение из журнала Вологодского Братства во имя Всемилостивого Спаса № 112» // Вологодские Епархиальные Ведомости. – 1901. - № 10. – 15 мая. – С. 167 и 168. – (С. 162 – 170).
«Преподано Архипастырское благословение с выдачей свидетельств за труды в церковно-приходских школах Вологодского уезда» // Вологодские Епархиальные Ведомости. – 1909. - № 7 и № 8. – 1 и 15 апреля. – С. 163.
Вологодские Епархиальные Ведомости. – 1910. - № 12. – 15 июня. – С. 233 и 234.

ЛЕВИТСКИЙ АГАФОПОД:

Из журнала «Вологодские Епархиальные Ведомости» следует, что диакон Верхвологодской Христорождественской церкви Вологодского уезда АГАФОПОД ЛЕВИТСКИЙ, кончивший полный курс Семинарского учения и уже несколько лет прослуживший в дьяконском сане, по уважению к ходатайству о нём прихожан 5-го Февраля 1870 года определён на второе праздное священническое место при той же церкви.
15-го Февраля 1870 года АГАФОПОД ЛЕВИТСКИЙ рукоположен в сан священника.
5-го Июня 1875 года по представлению благочинного за усердную и честную службу священник Христорождественской Верхвологодской церкви Вологодского уезда АГАФОПОД ЛЕВИТСКИЙ награждён набедренником.
По постановлению Епархиального Начальства от 23-го – 28-го Октября 1876 года, Священник Преображенской Спасской церкви Вологодского уезда АЛЕКСАНДР ШАХМАТОВ за проступки его был отрешён от занимаемого им места с запрещением священнослужения.
На место его 29-го Октября 1876 года перемещён сверхштатный священник Христорождественской Верхвологодской церкви Вологодского уезда АГАФОПОД ЛЕВИТСКИЙ. Священническое место АГАФОПОДА ЛЕВИТСКОГО при вышеуказанной Христорождественской Верхвологодской церкви закрыто.
Священник Преображенской церкви в селе Спасском Вологодского уезда АГАФОПОД ЛЕВИТСКИЙ умер 19-го Июля 1883 года.

Благочинный Вологодского уезда ВИКТОР АВЕССАЛАМОВ донёс, что священническая вдова АННА ЛЕВИТСКАЯ пожертвовала в Спасскую Преображенскую церковь 50 рублей и в Николаевскую Харитоновскую церковь 25 рублей, с получением процентов церковью и причтом пополам. О пожертвовании постановлено напечатать в Епархиальных Ведомостях.

Библиография:

Вологодские Епархиальные Ведомости. – 1870. - № 5. – 1 марта. – С. 114; № 6. – 15 марта. – С. 135; 1875. - № 13. – 1 июля. – С. 165; 1876. - № 22. – 15 ноября. – С. 403; 1883. - № 16. – 15 августа. – С. 229; 1884. - № 16. – 15 августа. – С. 251.

Таким образом, вышеизложенные документы свидетельствуют о том, что кинорежиссёр НИКОЛАЙ АЛЕКСЕЕВИЧ ЛЕВИЦКИЙ - сын АЛЕКСЕЯ ВАСИЛЬЕВИЧА ЛЕВИТСКОГО, внук ВАСИЛИЯ АГАФОПОДОВИЧА ЛЕВИТСКОГО и правнук АГАФОПОДА ЛЕВИТСКОГО.

При этом отец, дед и прадед кинорежиссёра служили Русской Православной Церкви.

ИЗ КНИГИ «РАССКАЗЫ О ТВОРЧЕСКОМ ПУТИ – ЛЕВИЦКИЙ НИКОЛАЙ»:

НЕМНОГО О ПРОШЛОМ:

Режиссер: Родился я в селе Пенья Грязовецкого района Вологодской области. Мой отец, Алексей Васильевич Левицкий, учился в духовной семинарии, но был из нее исключен за участие в студенческих «сходках». Из семинарии он попал в село Пенья, где устроился на самую низшую церковную должность — псаломщика. Одновременно пахал землю, сеял хлеб. Там он женился на моей матери — Анне Павловне Грачевой, местной крестьянке.
Наша семья была большая — девять человек. Мы едва сводили концы с концами. Жили трудно, бедно. Своего хлеба никогда не хватало до нового урожая.
Отец был человеком образованным, начитанным. Интересовался театром — ставил в нашем селе спектакли, в которых играли учителя местной школы и деревенская молодежь. Я с детства принимал участие в этих спектаклях, а позднее и сам ставил пьесы на школьной сцене. Мы брались даже за Островского, но особенно любили водевили Чехова. С детства я пристрастился к рисованию, пробовал писать стихи.
Году в двадцать седьмом я впервые увидел кино. В наше село приехала кинопередвижка в лошадиной упряжке. На стене развесили простыню. Мужики, сменяя друг друга, крутили ручку динамомашины — электричества у нас не было. Показывали фильм режиссера В. Гардина «Поэт и царь». Впечатление от фильма у меня было огромное. Особенно поразили кадры, где Пушкин сочиняет стихи. Когда показывали эпизод дуэли, я плакал. А потом еще несколько дней не находил себе места, все переживал смерть Пушкина.
Следующим моим неизгладимым киновпечатлением была «Земля» А. Довженко. К тому времени я уже уехал из родного села, жил на железнодорожной станции Исакогорка и работал кочегаром на паровозе. Тогда-то, наверное, и зародилась у меня мысль стать кинорежиссером. Через некоторое время я послал документы в Москву, в Государственный институт кинематографии.
Членами приемной комиссии в ту пору были Л. Кулешов, Вс. Пудовкин, Л. Оболенский. Помню, на экзамене меня попросили описать свои первые впечатления от Москвы. Я сказал, что приехал в Москву вечером и увидел море разноцветных огней. И это разноцветье напомнило мне цветущее поле у меня на родине, в деревне...
Меня приняли.
В 1932 году начал преподавать во ВГИКе С. Эйзенштейн. Из всего режиссерского факультета он отобрал в свою группу девятнадцать человек. Мне посчастливилось попасть в их число.

Киновед: Что вам дала учеба у Эйзенштейна?

Режиссер: Сергей Михайлович поражал нас своей эрудицией, разносторонностью своих познаний. Он превосходно знал литературу, живопись, театр и, как специалист, излагал нам принцип работы самолетного винта... Но наша трагедия состояла в том, что мы, студенты из рабоче-крестьянской среды, не всегда могли глубоко воспринимать лекции великого режиссера. У нас для этого было слишком мало знаний. Эйзенштейн был невысокого мнения о нашем общеобразовательном уровне и настоял, чтобы срок нашего обучения в институте был увеличен на год.
С. М. Эйзенштейн учил не ремеслу. Он пытался «разворошить наши мозги», зародить в нас вкус к глубокому изучению предмета, к чтению литературы по самым разным вопросам науки и искусства, он учил нас образному мышлению.
В качестве дипломной работы я защищал проект постановки полнометражного художественного фильма о Бетховене. Кстати, в этом фильме я выступал не только как режиссер, но и как сценарист и художник. Консультантом по моему сценарию был Виктор Шкловский. «Сценарий написан с кровью», начертал он на титульном листе моей работы.
Перед экзаменационной комиссией я говорил долго. Хотел блеснуть своими знаниями в области избранной темы. Потом Эйзенштейн попросил меня подробнее рассказать, как дирижирует своей Девятой симфонией потерявший слух композитор. Я ответил, что глухой композитор дирижирует главным образом глазами. Глаза и оркестр. Глаза и смычок. Глаза композитора и глаза музыкантов. Мизансцена строится на движении глаз с той и другой стороны. Но тогда Эйзенштейн задал мне новый вопрос: «Какую литературу о поведении глухих и глухонемых вы читали?» И мне пришлось признаться, что никакой специальной литературы я не читал, понадеялся на воспоминания современников Бетховена.
Так Эйзенштейн уже на экзамене преподал мне урок. Я остро осознал необходимость глубокого и исчерпывающего изучения вопросов, связанных с избранной темой. Более подробно о своей учебе у Эйзенштейна я написал в очерке «Штрихи к портрету» [1].
В 1936 году я получил диплом режиссера художественной кинематографии. После окончания института был призван на военную службу, окончил авиашколу, а демобилизовавшись, работал ассистентом режиссера на «Ленфильме» и «Белгоскино».
Потом... Потом на пятнадцать лет (а это были молодые, самые лучшие годы) я оказался оторванным от кино, во всяком случае, от режиссерской работы.
Война застала меня в Минске. Его страшно бомбили в первый же день войны. К вечеру двадцать второго июня я с группой товарищей по киностудии выбрался из разрушенного, пылающего города. С огромными трудностями мы достигли Москвы. Оттуда меня послали на «Ленфильм», где я работал ассистентом у М. Калатозова, ставившего фильм «Воздушный патруль» короткометражную киноновеллу о летчиках. Из-за начавшейся блокады нашу картину завершить не удалось.
В сентябре 1941 года из числа сотрудников студии была сформирована специальная группа — Рабочий отряд. В его задачу входила охрана объекта от зажигательных бомб, выслеживание вражеских агентов, поддержание морального духа сотрудников студии. Я стал командиром отделения, а с ноября 1941 года, по заданию Петроградского райкома партии, командиром этого отряда. Отряд к тому времени насчитывал около сорока человек. Шли самые тяжелые дни блокады. Бойцы были сильно истощены. Некоторые умерли от голода прямо на дежурстве. Но мы продолжали нести свою службу. И в том, что здание студии сравнительно мало пострадало от зажигательных бомб, есть и наша заслуга. К началу 1942 года отряд сильно поредел кто умер, кто эвакуировался, кто ушел на фронт. Рабочий отряд был расформирован, а я подал заявление в райвоенкомат с просьбой направить меня в действующую армию.
Курсы переподготовки комсостава, потом фронт. До конца войны я находился в действующей армии. Воевал на Ленинградском фронте, в частях войсковой разведки. Войну закончил в звании майора в Литве, на Курляндском выступе, где наши войска окружили и взяли в плен большую вражескую группировку, продолжавшую оказывать сопротивление даже после подписания акта о капитуляции гитлеровской Германии.
После демобилизации меня послали работать за границу в Индию, затем в Голландию — и только в 1957 году вышел мой первый фильм. С таким опозданием начался мой режиссерский путь.
В 50-е годы у меня была возможность остаться работать на «Ленфильме». Но то были годы малокартинья. Перспектив интересной творческой работы в игровом кино не предвиделось. Я, считавший себя режиссером художественной кинематографии, остался на студии «Леннаучфильм». И не жалею об этом.

Примечания:

1. Левицкий Н. А. Штрихи к портрету. — В книге: Эйзенштейн в воспоминаниях современников. М., 1974.

Библиография:

Левицкий Н. А. Рассказы о творческом пути. Беседа с режиссёром Николаем Левицким / беседовала В. А. Кузнецова. – Л.: Бюро пропаганды советского киноискусства, 1977. – С. 4, 5, 10 и 11. – (49 с).

Источник:

http://www.booksite.ru/cinema/5_16.html

http://www.booksite.ru/fulltext/levicky/index.htm
и
http://www.booksite.ru/fulltext/levicky/text.pdf

ЛЕВИЦКИЙ Н. А. «ВЫРАЩИВАТЬ ЛЮБИМОЕ ДЕЛО:

Кажется, как удивительно давно это было. Но в памяти его и сейчас жив и дорог и этот старый отцовский дом в небольшом грязовецком селе Пенья. И эта задумчивая, медлительно спокойная Нурма с белоснежными лилиями вдоль берегов. И эти родные северные угоры, что подняли, кажется, к самому небу голубые ельники и тихие рощицы берез. А каким медовым ароматом пронизан весь воздух в этом чудном море разнотравья! Помнится, сколько музыки звучало в солнечном трепете жаворонка и в вечерней песне коростеля за той сиреневой далью леса...
Все это осталось навсегда в памяти и в сердце Николая Алексеевича Левицкого – народного артиста РСФСР, кинорежиссера и сценариста, автора тридцати документальных кинофильмов, лауреата Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых.
Сквозь всю свою жизнь Н. А. Левицкий пронес горячую и страстную любовь к искусству кино. А начиналась, рождалась она в те давние годы, на родной земле...
Наша семья была большая – девять человек, – рассказывает Николай Алексеевич. – Мы едва сводили концы с концами. Жили трудно, бедно. Своего хлеба никогда не хватало до нового урожая.
Отец был человеком образованным, начитанным (за участие в студенческих «сходках» он был исключен из духовной семинарии и, приехав в деревню, женился на местной крестьянке Анне Павловне Грачевой). Интересовался театром – ставил в нашем селе спектакли, в которых играли учителя местной школы и деревенская молодежь. Я с детства принимал участие в этих спектаклях, а позднее и сам ставил пьесы на школьной сцене. С детства пристрастился к рисованию, пробовал писать стихи.
Году в двадцать седьмом я впервые увидел кино. В наше село привезли на лошади кинопередвижку. На стене развесили простыню. Мужики, сменяя друг друга, крутили ручку динамомашины – электричества у нас не было. Показывали фильм режиссера В. Гардина «Поэт и царь». Впечатление от фильма у меня было огромное. Особенно поразили кадры, где Пушкин сочиняет стихи. Когда показывали эпизод дуэли, я плакал. А потом еще несколько дней не находил себе места, все переживал смерть Пушкина.
Следующим моим неизгладимым киновпечатлением была «Земля» А. Довженко. К тому времени я уже уехал из родного села, жил на железнодорожной станции Исакогорка и работал кочегаром на паровозе. Тогда-то, наверное, и зародилась у меня мысль стать кинорежиссером. Через некоторое время я послал документы в Москву, в Государственный институт кинематографии. Помню, на экзамене меня попросили описать свои первые впечатления от Москвы. Я сказал, что приехал в Москву вечером и увидел море разноцветных огней. И это разноцветье напомнило мне цветущее поле у меня на родине, в деревне. Меня приняли. В 1932 году начал преподавать во ВГИКе С. Эйзенштейн. Из всего режиссерского факультета он отобрал в свою группу девятнадцать человек. Мне посчастливилось попасть в их число.

– Что дала Вам учеба у Эйзенштейна?

– Сергей Михайлович учил не ремеслу. Он пытался «разворошить наши мозги», зародить в нас вкус к глубокому изучению предмета, к чтению литературы по самым различным вопросам науки и искусства, он учил нас образному мышлению.
В качестве дипломной работы я хотел осуществить постановку полнометражного художественного фильма о Бетховене. В этом фильме я решил выступать не только как режиссер, но и как сценарист и художник. И в создании его, да, пожалуй, и в будущей деятельности помог мне добрый совет французского писателя – коммуниста Ромена Роллана.

– Николай Алексеевич, как это случилось?

– Мой сценарий очень разрастался, и я не знал, за счет чего его можно сократить, т. к. все мне казалось в жизни композитора очень важным. И я решил обратиться за советом к Ромену Роллану, зная его как блестящего знатока жизни композитора. Я тогда очень увлекался сочинениями Роллана, особенно его «Жан Кристофом», прототипом которого был Бетховен, и свои восторги, восхищения, свою любовь к Жану Кристофу я поведал писателю.

И вот 20 декабря 1935 года в «Комсомольской правде» появляется письмо великого француза.

«Дорогой товарищ Николай Левицкий! – писал Ромен Роллан. – Я очень тронут Вашим письмом, я восхищаюсь жизнерадостностью советской молодежи. ее верой в дело, которым она занята, с надеждой на будущее. Ваша страна действительно самая счастливая из стран, несмотря на все трудности, которые ей еще предстоит преодолеть. Другие страны стоят перед великими кризисами, перед гражданскими, империалистическими и националистическими войнами. И действительно, все они поражены безработицей, не имеющей прецедента. Это поражает в особенности молодежь, лишает ее не только надежды, но и права на жизнь.
На вопрос, который Вы мне задаете, я право ничего не могу сказать. Прежде всего Ваш вопрос очень неясен. Вы работаете над фильмом о Бетховене, и я Вам должен дать совет. Для этого мне нужно было бы знать Вашу идею, план и то, что Вы уже сделали, но мне невозможно ознакомиться со всем этим за отсутствием времени. Я могу Вам сказать только одно: если Вы действительно любите свое дело и работаете постоянно и упорно, то Вы, конечно, достигнете хорошего результата, но не следует требовать быстрого успеха и терять надежду при первой неудаче. Не нужно также отдаваться одной только мысли о Бетховене. Настоящий артист должен уметь заниматься больше чем одной темой. И нужно достаточно владеть собой, чтобы исполнять другую работу, кроме той, которую Вы предпочитаете, когда это является необходимым.
Я написал «Жан Кристоф» и в течение 10 лет его не опубликовывал. В то же самое время я работал, чтобы существовать, я был профессором, писал статьи обозрений. Я исполнял эту работу добросовестно, но моя любовь оставалась на близкой моему сердцу работе, которая появилась в свет только спустя много лет после того, как я ее начал.
Я могу Вам посоветовать делать то же самое: выращивать Ваше любимое дело. Если Вы еще не готовы для его создания, не проявляйте нетерпения и работайте без перерыва. Но в то же время не отклоняйтесь от другой работы, необходимой для Вашей жизни, которая изощрит Ваш ум и послужит даже этому же делу, которое появится позднее.
Искренне расположенный Ромен Роллан.
Вильнев 29/XI-35 г.».

Выращивать любимое дело! Этот наказ Ромена Роллана молодой кинорежиссер пронес через всю свою жизнь, через многие испытания. И какой бы трудной подчас ни была его судьба (пережитые в блокаду голод и болезни, командование Рабочим отрядом киностудии «Ленфильм», участие в жестоких боях с фашистами до конца войны), ничто не могло остановить Н. А. Левицкого от избранного пути. Сняв майорские погонь, войсковой разведчик Левицкий в послевоенные годы работает уполномоченным «Совэкспортфильма» за рубежом, возглавляет Ленинградскую студию научно-популярных фильмов, а затем становится режиссером этой студии.
Одно из центральных мест в его творчестве занимают фильмы о революции, о Ленине. Среди них такие ленты, как «Памятники трех революций», «Выстрел «Авроры», «Ленин в Смольном», «Вблизи России», «Александр Ульянов», «Кровавое воскресенье», «Во главе государства Советов», «Искусство – народу», «Рождение партии».
– Я отдал фильмам о нашей революционной истории, о Ленине в общей сложности более десяти лет и поставил 12 картин, – говорит Николай Алексеевич. – Эта тема стала главной в моем творчестве.
В 1968 году фильмы Н. А. Левицкого «Александр Ульянов», «Вблизи России», «Кровавое воскресенье», «Во главе государства Советов» были удостоены Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых. Многие его работы неоднократно премировались на международных и всесоюзных кинофестивалях. Двум фильмам Н. Левицкого – «Кровавое воскресенье» и «Великий обличитель» (о Л. Н. Толстом) – были присуждены Ломоносовские премии.
Стены комнаты Н. Левицкого сплошь увешаны его картинами. Среди них больше всего пейзажей: русские березки... строгие сосны Карелии... цветы в пышном летнем цветении... веселое солнце... Картины висят и в его кабинете на студии. Оказывается, в свободное время Левицкий много и серьезно занимается живописью. И это помогает ему в творчестве: в каждом его фильме природа играет немаловажную роль, позволяет глубже и ярче раскрыть характер человека, его душу. И совсем не случайно большое место в творчестве Н. А. Левицкого занимают фильмы, посвященные искусству. Свои первые фильмы о художниках, о живописи и скульптуре им были поставлены на материале сокровищ Дрезденской галереи, спасенных советскими солдатами. Затем были сделаны фильмы, посвященные искусству Италии, Нидерландов, Фландрии, Франции. Среди его лучших работ – «Индийская поэма В. В. Верещагина», в которой он очень тонко передает своеобразие личности художника-земляка.
Трудно перечислить все фильмы, созданные талантливым кинорежиссером и сценаристом Н. А. Левицким, но об одном из них – «Крылом к крылу» – хочется сказать особо.
– Этот фильм о летчиках полка «Нормандия – Неман», – рассказывает Николай Алексеевич,– является данью нашего уважения тем, кто внес свой бесценный вклад о великую Победу. Я воевал и глубоко ценю воинский труд, знаю, что такое боевое содружество. Я взялся за этот фильм потому, что меня увлекли характеры и судьбы французских летчиков, сражавшихся на советской земле.
Когда этот фильм вышел на экраны, политический обозреватель газеты «Правда» Юрий Жуков написал: «...в настоящее время о чудеса уже никто не верит. И все-таки люди, которые делали этот фильм, сотворили настоящее чудо: им удалось 30 лет спустя воскресить интереснейшую страницу истории, хотя многим казалось, что это почти невозможно, ведь когда они приступили к делу, в их руках было всего лишь несколько обрывков наспех снятой во фронтовых условиях документальной хроники да пачка старых фотографией. Конечно, за этим «чудом» стояла необычайно трудная и кропотливейшая работа всего съемочного коллектива.
Вся жизнь коммуниста Н. А. Левицкого идет в постоянном творческом поиске. Без этого, наверное, и невозможно представить настоящего художника. Ведь так многое хочется успеть, осуществить задуманное. Большой творческой удачей стал для Н. А. Левицкого и недавно законченный новый полнометражный фильм «Человек большой цели». Он посвящен выдающемуся ученому, академику, дважды Герою Социалистического Труда, создателю космических кораблей Михаилу Кузьмичу Янгелю.
– Вот он наш современник, человек, на которого хочется равняться, – с волнением говорит Николай Алексеевич. – Вся жизнь его прошла на взлете, была без остатка отдана большому и любимому делу.

Библиография:

Левицкий Н. А. Выращивать любимое дело: [беседа с режиссёром-документалистом Н. А. Левицким] / записал А. Шорохов // Красный Север. – 1979. – 17 марта. – С. 4.

Источник:

http://www.booksite.ru/cinema/5_16.html
и
http://www.booksite.ru/cinema/st-506.html