Украинцы в Харбине. Дополнение к теме Русский Харбин

ПИРОГОВ Макарий (Марк) Лукич (1892 – ?) – техник, украинский общественный деятель в Никольске-Уссурийском.

Член Украинского Национального Комитета в Никольске-Уссурийском (1921).

Арестован в конце 1922 года после установления советской власти. С 5 февраля 1923 года находился в Читинской тюрьме. Осужден на Читинском процессе (1924).

Впоследствии через Маньчжурию выехал в Шанхай.

Член Шанхайской Украинской Громады, занимался упорядочиванием ее библиотеки.

5 октября 1941 года избран членом ревизионной комиссии Украинской Национальной Колонии в Шанхае.

Секретарь Украинского Национального Комитета в Восточной Азии (Шанхай, 1942).

В 1949 году выехал через Филиппины и Доминиканскую Республику в США. Написал воспоминания о Читинском процессе.

Соч.: Воспоминания о Читинском процессе. Рукопись. Шанхай. 1949.

РАДИОНОВ Антон Семенович – украинский общественный деятель на Дальнем Востоке.

С июля 1917 года – член, а с 18 февраля 1918 года – председатель Маньчжурского Украинского Окружного Совета, вел активную агитационную работу среди украинцев на линии Китайско-Восточной железной дороги в Маньчжурии.

Секретарь III Украинского Дальневосточного съезда (апрель 1918 года).

На IV Украинском Дальневосточном съезде в ноябре 1918 года избран членом Украинского Дальневосточного Секретариата, правительственный писарь Секретариата до ноября 1920 года.

В июне 1920 года – кандидат во Временное Народное Собрание Дальнего Востока (Приморская область) от Владивостокского Украинского Окружного Совета.

СЕМЕНКО Михаил Васильевич (Михайль Семенко) (31.12.1892, с. Кибинцы Миргородского уезда Полтавской губ. – 23.10.1937, Киев) – украинский поэт, представитель авангардного искусства начала ХХ века, основоположник и теоретик украинского футуризма. Сын украинской писательницы Марии Проскуровны. Начальное образование получил в Хорольской гимназии, по окончании которой учился в Курском реальном училище. В 1911 году поступил в Петербургский психоневрологический институт. Окончив двухгодичные общеобразовательные курсы у известного педагога А. С. Черняева, стал студентом естественно-исторического отделения педагогического факультета. Параллельно учился в консерватории по классу скрипки.

На этот период приходится начало его творческого пути – первый сборник «Prelude» (1913), отмеченный влиянием поэтов журнала «Українська хата», где также печатаются его стихи. Следующими сборниками – «Дерзання» ("Дерзание") и «Кверофутуризм» (1914) и помещенным в последнем манифестом он положил начало течению украинского кверофутуризма – искусства искания. Его раннее футуристическое творчество пронизано урбанистическими и маринистическими мотивами и сюжетами, отличается языковыми и формальными экспериментами и попыткой эпатировать читателя. Бесповоротно отходит от традиций, считая, что обновление национальной лирики связано именно с авангардом. Его поисковый футуризм требовал полного отрицания предыдущего художественного опыта, деканонизации любого авторитета в литературе. Активно выступал против хуторянского, провинциального искусства, в целом против всего, что базируется на традиционной национальной почве. Писал произведения, очень далекие или вообще отчужденные от национальных традиций, за что его часто критиковали представители почти всех литературных течений.

В 1914 году оказался в Киеве, однако с началом Первой мировой войны был мобилизован в русскую армию (по другим данным – пытался уехать в Америку, но застрял во Владивостоке). С ноября 1914 года – на военной службе в качестве телеграфиста во Владивостоке, где вступил в подпольную группу РСДРП, за что находился в заключении в карцере №4. Летом 1917 года стал одним из основателей Владивостокской организации УСДРП (Украинская социал-демократическая рабочая партия). 28 сентября 1917 года назначен представителем от УСДРП во Владивостокский Совет рабочих и военных депутатов. Выступал за отмежевание украинских социал-демократов от Владивостокской Украинской Громады, которую считал буржуазной. Во Владивостоке женился на Лидии Ивановне Горенко (1898 г. р.), происходившей из семьи украинских переселенцев.

В 1915 году пишет цикл «Крапки і плями» ("Точки и пятна"), которым положил начало «второму периоду» своего творчества, отмеченному ощутимым влиянием импрессионизма. Чувства к жене вызвали высокие взлеты ранней лирики поэта, появление в ней, прежде всего в циклах «Осіння рана» ("Осенняя рана"), «П’єро кохає» ("Пьеро любит"), совершенно новых мотивов и творческих решений. Это дает толчок к попыткам модернизации традиционной лирики. Вышеупомянутые циклы написаны в форме солдатского дневника. В поэзиях преобладает интеллектуальное видение окружающего мира, а также достаточно тонкий психологический анализ, ориентированный на чувственную сферу человеческих переживаний. Значительный психологизм в определенной степени стал следствием обучения у известного психолога Бехтерева.

В конце сентября 1917 года выезжает из Владивостока сначала в Сучан, а затем через Харбин – в Украину и в декабре 1917 года находится в Кибинцах. В Киеве активно включился в литературный процесс, где издал в 1918 году сборники «П’єро задається» ("Пьеро задается"), «П’єро кохає» и «Дев’ять поем» ("Девять поэм"). Принимает активное участие в общественной жизни литературной Украины – издает «Універсальний журнал» (Киев, 1918, 2 номера). В 1919 году провозгласил «революционный футуризм» и опубликовал сборник «П’єро мертвопетлює» ("Пьеро мертвопетлит"), который является возвращением к поэтике футуризма, а также – «Bloc-notes» и «В садах безрозних» ("В садах безрозовых"), а также поэму «Ліліт» ("Лилит"), «ревфутпоэму» «Тов. Сонце» ("Тов. Солнце"). Организует футуристическое движение в искусстве, редактирует журнал «Фламінго» (1919), «Альманах трьох» (Киев, 1920). Организует «Ударную группу поэтов-футуристов» (1921), переименованную в ассоциацию панфутуристов «Аспанфут» (1922–1924), кредо и манифесты которой были провозглашены в альманахе «Семафор у майбутнє» ("Семафор в будущее", 1922) и газете «Катафалк искусства» (1922), редактирует целый ряд футуристических однодневок, в которых дебютировали известные позднее писатели – М. Бажан, Ю. Яновский, Р. Лисовский и др. Ради литературы даже жертвует ответственной партийной должностью, для чего вообще выходит из ком. партии. Параллельно с творчеством продолжает разрабатывать теорию футуризма.

В 1922 году провозглашает панфутуристическую теорию, согласно которой классическое «академическое» искусство, достигнув вершины развития, начинает агонизировать. Поэтому надо деструктурировать его, чтобы из обломков сконструировать новое – метамистецтво (сверхискусство). Модернизировал украинскую лирику урбанистической тематикой, смелыми экспериментами с формой стиха, ввел свежие (даже эпатажные) образы и творил новые слова, призванные отразить новую индустриализированную эпоху. Своеобразие урбанистической тематики, которая выделяет его среди всех других футуристов, заключается во введении в текст научно-технической терминологии, разговорно-бытовой лексики, синтаксических усложнений, а также в мастерском переходе от обобщенного к конкретным образам-элементам города.

В 1921 году входил в состав делегации УССР по подписанию Рижского мирного договора между РСФСР и УССР и Польшей. В 1922 году работал в представительстве УССР в Москве. В 1924–27 годах – главный редактор Одесской кинофабрики ВУФКУ. Редактор фильма «Тарас Шевченко» (1926). Подвергшись критике литературных кругов, перешел на позиции «левого фронта» («УкрЛЕФ») и преобразовал «Аспанфут» в «Комункульт» (1924). В 1924 году выходит его сборник «Кобзар», в котором были собраны произведения 1910–1922 годов. В противопоставлении Шевченковскому «Кобзарю» пытается показать суть разницы между литературами XIX и XX веков. В дальнейшем вышли сборник «В революцію» ("В революцию", 1925) и поэзофильм «Степ» (1927), «Маруся Богуславка» (1927), «Зустріч на перехресній станції» ("Встреча на перекрестной станции", совместно с Г. Шкурупием и М. Бажаном, 1927), «Малий Кобзар і нові вірші» ("Малый Кобзарь и новые стихи", 1928), в которых презентует свои супре-, футуро- и кубо-поэзы, хотя рядом с ними есть и традиционные стихотворные формы («Оксанія», «Туга», «Атлантида» и т. д.).

Основывает новое объединение футуристов «Нова генерація» ("Новое поколение") с одноименным журналом (1927–1930). Заместитель председателя Всеукраинской ассоциации революционного кино (1929), член жюри Международного конкурса на проект памятника Т. Г. Шевченко (Харьков, 1930). Сильно критикуемый, в конце 1920-х годов был вынужден прибегнуть к созданию функциональной поэзии (сборник «З радянського щоденника» ("Из советского дневника", 1932)), которая по сути является схематическим пересказом газетного текста, стихотворными лозунгами и агитками. В дальнейшем был принужден идеолого-политической системой «отречься» от футуризма. В начале 1930-х годов признал «ошибочность» своих прежних позиций, став певцом большевистской революции. В это время обращается к жанру памфлета и стихов острого социального звучания, проявлением чего стали сборники памфлетов и публицистических стихов «Європа і ми» ("Европа и мы", 1930), «Сучасні вірші» ("Современные стихи", 1931), «Китай в огні» ("Китай в огне", 1932) и «Міжнародні діла» ("Международные дела", 1933), в которых прославляет СССР и разоблачает националистический мир. Член оргкомитета Единого союза советских писателей Украины (1932). С 1933 года – член редколлегии «Литературной газеты». В 1934 году одним из первых стал членом Союза писателей Украины, участник 1-го съезда советских писателей Украины. Впоследствии постепенно отходит от литературного процесса.

23 апреля 1937 года в Киеве состоялся его творческий вечер, а через три дня он был арестован по обвинению в «активной контрреволюционной деятельности». Надломленный морально и физически «сознался» во всех предъявленных обвинениях. 23 октября 1937 года ему был вынесен приговор – расстрел, который в тот же день был приведен в исполнение.

Несмотря на пропагандируемую им деструкцию формы и отрицание классических и тогдашних литературных достижений, имел немалое влияние на развитие украинской модерной поэзии 1920-х годов, в том числе и так называемой пролетарской. Был искусственно изъят из истории литературы, однако через поколение оказал влияние на писателей современной литературы – И. Калынца, В. Голобородька, С. Жадана, О. Коцарева, Л. Якимчук, которая посвятила ему поэму «Тов. Дым».

Соч.: Полное собрание сочинений. В 3-х томах. Харьков, 1929–1931; Поэзии. К., 1985.

СИТНИЦКИЙ Яков Кириллович – украинский общественный деятель на Амурщине. Родом из Херсонщины, из семьи священника. Участник революционных событий 1905 года. Работал статистиком в Амурской области, впоследствии – инструктор по кооперации.

Деятельность на Амурщине (1917)

В марте 1917 года – один из организаторов Благовещенской Украинской Громады.

Совместно с В. Кушнаренко напечатал обращение о созыве 18 марта 1917 года первого собрания украинцев Благовещенска, на котором была основана Благовещенская Украинская Громада; был секретарем этого собрания.

Избран секретарем Громады на учредительном собрании.

Основатель и редактор газеты «Українська Амурська справа» ("Украинское Амурское дело", май 1917).

7 июня 1917 года – председатель собрания украинцев Благовещенска, на котором было принято решение о создании украинской воинской части.

В июле 1917 года избран депутатом Благовещенской городской думы.

Кандидат во Всероссийское Учредительное собрание по списку Амурского областного Украинского Совета (1917).

Дальневосточный Секретариат и Харбин (1918–1923)

В октябре 1918 года на IV Украинском Дальневосточном съезде избран членом Украинского Дальневосточного Секретариата, но выехал из Владивостока на Амурщину и фактически участия в его деятельности не принимал.

В 1921–1923 годах – преподаватель украиноведения в украинской гимназии в Харбине (Маньчжурия).

Член церковно-строительного комитета по строительству в Харбине украинского храма Покрова Пресвятой Богородицы (1922).

Дальнейшая судьба

Позднее принял советское гражданство, работал на Северно-Маньчжурской железной дороге.

Писал труды по статистике Дальнего Востока.

СМУЛЬСКИЙ Иван Федорович (23.05.1876, Одесса – 1937?, Харбин) – гравер и хромолитограф, украинский кооперативный деятель во Владивостоке. Из крестьян Велико-Бобриковской волости Балтского уезда Подольской губернии.

Образование и профессиональная деятельность

До 1893 года окончил городское училище и частную рисовальную школу в Одессе.

В 1902–1905 годах учился на вечерних курсах народного университета в Одессе.

С июня 1906 года – во Владивостоке, работал гравером.

С 1908 года – заведующий литографией газеты «Дальний Восток».

С 1910 года – управляющий всем предприятием «Дальний Восток».

С 1918 года издавал газету «День Владивостока», журнал «Кривое зеркало».

До 1922 года имел литографию и при ней графические курсы, арендовал типографию у Временного Приамурского правительства.

Общественная деятельность и преследования

Казначей Украинского Дальневосточного краевого кооператива «Чумак» (1918–1922).

26 января 1923 года арестован ГПУ и с 5 февраля 1923 года находился в Читинской тюрьме.

13 января 1924 года оправдан на Читинском процессе.

В 1925–1928 годах жил во Владивостоке случайными заработками.

Эмиграция и жизнь в Харбине

23 августа 1928 года нелегально выехал в Маньчжурию.

Организовал в Харбине типографию «Офсет-пресс».

С 1928 года – член украинских организаций в Харбине.

Член Украинской Национальной Громады (1933–1935).