| Selena1 Участник
Сообщений: 86
На сайте с 2013 г.
Рейтинг: 23 | Наверх ##
28 апреля 2013 20:29 28 апреля 2013 20:33Атрибуционное сообщение от 15.06.1983г. Здравствуйте, уважаемые форумчане!
Как поживаете?
Хочу поделиться с Вами долгожданной находкой. Наконец-то нашли атрибуционное сообщение нашего бывшего зав. отделом западноевропейского искусства ДОХМ Т. И. Макаровой. К сожалению бумага очень плохого качества, поэтому я не отсканировала архивный материал, а напечатала тот текст, который был там. Из Эрмитажа пока нет новостей. Ниже привожу атрибуционный документ.
---------
Атрибуция
Неизвестный французский мастер II пол. XIXв.
«Портрет девочки», 1880, х., м., 44×33. Инв. № 544.
Цель атрибуции: Установление авторства.
Произведение поступило в музей в 1962 году. Передано из Гос. Эрмитажа отделом русской культуры, из его вспомогательного фонда. Источник поступления в Эрмитаж выяснить не удалось.
Портрет неоднократно включался в экспозицию отдела зарубежного искусства, но атрибуционная работа над произведением не велась. Тем не менее уверенное, профессиональное ее исполнение свидетельствует о руке незаурядного мастера. Расшифровка монограммы – единственно возможный путь установления имени автора портрета.
Написанный в традиционной для академической живописи II пол.XIXв. темной коричневатой цветовой гамме в сочетании с интенсивно розовыми тонами, тяжеловесная вещественность пластики, «натуральность» живописного воплощения, форсированная контрастной моделировкой лица монохромными густыми тенями и яркими светами, портрет не несет ярко выраженных примет какой-либо определенной европейской школы.
Броское, эффектно-размашистое письмо, артистичная свобода широкого вьющегося мазка, придающая живописи сдержанную декоративность, графический прием прорисовки поверхности формы мягкими штрихообразными линиями световых бликов – признаки индивидуального почерка мастера академической ориентации, но далеко не второразрядного. Традиционное отнесение полотна к французской школе при всей его проблематичности пусть косвенно, но подтверждалась овальным печатным штампом на обороте холста: Эммануэль Шено, улица Конде, 29, около Люксембургского музея, Париж … краски, картины (далее не читается), которая, скорее всего, является фирменным знаком антикварного магазина, где мог художник приобрести этот холст.
Следовательно, имя художника можно установить среди французских мастеров II пол. XIX - нач. XXвв.
В словаре, составленном Бенези, были просмотрены и проанализированы все возможные имена на букву L, с инициалами J, P.
Самым вероятным оказалось по мнению В. Н. Березиной имя Жана Поля Лоранса, одного из последних столпов академической исторической живописи во Франции.
Последователь Делароша, преемник Мейсонье, этот последний представитель салонного академического искусства был увенчан при жизни всевозможными наградами, поощрениями, знаками отличия. Член Академии изящных искусств в Париже, Почетный председатель Общества французских художников, руководитель живописной мастерской Школы изящных искусств в Париже, директор Академии в Тулузе, директор Академии Жульена, офицер Почетного легиона, Лоранс был автором многочисленных полотен на сюжеты отечественной истории, из истории инквизиции и папства.
Написанные с большим профессиональным мастерством его большие станковые и монументально-декоративные композиции, как отмечают исследователи, отличались особой педантичностью в изображении деталей, натуралистической скрупулёзностью даже в трактовке самых кровавых и душещипательных сюжетов, что придавало его холстов, рассчитанных на активное эмоциональное воздействие на зрителей, рациональный холодок и иллюстративность. Но как отмечено авторами статей о Лорансе, в словаре под редакцией Тиме-Беккера, большой интерес и популярность представляли его свежие, исполненные чувства живописные эскизы к большим полотнам, а также отличные портреты и иллюстрации к литературной классике.
И уровень «Портрет девочки», в общем, не входит в противоречие с вышеприведенной характеристикой Лоранса - портретиста.
В. Н. Березина, настойчиво поддерживая авторство Лоранса, тем не менее, указала на то, что монограмма художника неизвестна, что он всегда подписывал свои работы полным именем. В пользу предположения о его авторстве говорили следующие обстоятельства. Во-первых, начертание букв монограммы идентично начертанию начальных букв инициалов полного имени и фамилии мастера. Во-вторых, подпись, тем более полная, невозможна внизу при данном композиционном решении портрета, когда в нижней части холста, заполненной изображением волос и одежды модели, не оставлено свободного фона, а в верхней части холста над головой модели полная подпись неуместна. Монограмма же вверху справа выполняет композиционную роль, зрительно уравновешивая герб, изображенный слева.
Существующие сомнения в точном определении имени автора окончательно отпали во время командировки 1982г. (Москва). Изучая литературу, посвященную творчеству Лоранса, а конкретно книгу Вальми-Бёса «Жан-Поль Лоранс. Жизнь и произведения», Париж, 1910, я увидела ряд приведенных там композиций, подписанных тождественной нашему портрету монограммой («Арест Брусселя», находился в начале века в Парижской ратуше /Отль-де-Виль/, ряд листов знаменитой серии иллюстраций к Фаусту Гете «Видение», «Сад»).
Таким образом, с полным правом можно утверждать, что в музейных собраниях страны выявлено еще одно оригинальное полотно мастера.
…
На основании вышеизложенного предлагаю внести в научную документацию следующие изменения:
Жан-Поль Лоранс (1838-1921).
«Портрет девочки», 1880, х., м., 44×33. Инв. № 544.
Автор: Макарова Т. И. /подпись/
|
