Распознать герб и определить личность

Commeng



Commeng написал:

[q]

Какого размера картина? Есть ли рама (на фото Selena1 только холст)?

[/q]

Selena1 написал:

[q]

написаны также размеры работы - 44х33

[/q]

т.е. практически "кабинетный вариант" - современный формат приближенный к этому размеру А3 - 297×420 мм - 2 листа писчей бумаги

и картина в раме, и довольно широкой
вот посмотрите оборот, что привели музейные работники



похожа на такую раму

Пролистала еще раз книгу Валентины Березиной https://forum.vgd.ru/post/889/47475/p1381436.htm#pp1381436
В каталоге видно как некоторые картины Лоранса попадали в Россию -


[ Изображение на стороннем сайте: 0f72451d3d83t.jpg ]



[ Изображение на стороннем сайте: c3657b288418.jpg ]


[ Изображение на стороннем сайте: f24aa6eed398.jpg ]



[ Изображение на стороннем сайте: 32d57f5da3bb.jpg ]

---

Дополнение.
Источник -
Статья Натальи Семеновой о Дмитрии Боткине.

Коллекция западноевропейской живописи, собранная Дмитрием Боткиным (1829–1889) во второй половине XIX века, исчезла почти бесследно. Так что сейчас только разрозненные свидетельства и работа воображения позволят нам оценить масштаб художественной деятельности представителя знаменитого купеческого семейства.
.......
Как и большинству современников, Дмитрию Петровичу нравилась восточная тематика («Арабская гауптвахта» француза Эжена Фромантена, «Египетские игроки в шахматы» голландца Альма Тадемы, «Укротитель змей в Египте» немца Генца, «Башбезук» Жана Жерома), сентиментальные сцены из литературных произведений и исторические анекдоты, именуемые теперь «историческим реализмом» («Мученица-христианка, продающая светильники при входе в катакомбы» Макса Габриеля, «Дети короля Эдуарда» Поля Делароша, «Генрих III, прислушивающийся к убиению герцога Гиза» Конта и «Эпизод из осады Парижа» забытого Берн-Белькура). Необычайно модный в семидесятых Жан-Поль Лоранс специально для Боткина написал одну из картин, входящих в серию, повествующую о противостоянии монаха-францисканца Бернара Делисье инквизиции, — из четырех картин на этот сюжет в России оказались две: одна у Боткина, а другая — у Третьякова (Эрмитаж недавно экспонировал ее на выставке «Лики истории» в ГМИИ. — Н.С.). Название жанров голландских, испанских, итальянских, австрийских, бельгийских, немецких, шведских, швейцарских и даже американских художников перечислять не станем, поскольку имена Бальдини, Фафурини, Микетти и Палицци мало что говорят.
Источник

Gul написал:

[q]

В Академии Жюлиана у Лорана (Лоранса) были и русские ученики...

[/q]

Из русских художников у Жан-Поль Лорана учились Л.С. Бакст, Е.Е. Лансере, П.П. Кончаловский, И.К. Пархоменко.
В академии учились: Тенишева, Башкирцева, Борис Анреп, Лансере, Анна Билинская-Богданович....
Во время пребывания в Париже Тенишева занималась коллекционированием.

Gul написал:

[q]

Если принять версию, что эта картина из семейной коллекции художника, то сложно довольно объяснить ее присутствие в России.
Возможно, она действительно вывезена как трофей..., если она попала еще раньше на территорию послевоенной сов. юрисдикции

[/q]

Логично. Но не забывайте, что взятые трофеи в СССР как правило не экспонировались и не включались даже в официально издаваемые генеральные индексы музеев. Причина была не в только в том, что мы стеснялись признать факт культурных репараций. Просто осевшее в запасниках могло оказаться часть разграбленных нацистами частных коллекций, в основном еврейских. В этом случае державы-победительницы обязаны были вернуть такие произведения первоначальным владельцам.


Gul написал:

[q]

Если это ребенок знатного заказчика российского, обитавшего в то время в Париже, то непонятно, почему именно Лорансу
был сделан заказ. Модных художников, писавших детские портреты, было в Париже несколько.
И у знати они были гораздо популярнее Лоранса. Художник был почитаем просвещенной публикой в ином жанре

[/q]

И я о том же. Возможное объяснение - близкое знакомство заказчика с художником, что очень убедительно проиллюстрировала Наташа.


Zabellisa написал:

[q]

т.е. практически "кабинетный вариант" - современный формат приближенный к этому размеру А3 - 297×420 мм - 2 листа писчей бумаги

[/q]

Ага. Просто пропустил размеры в ветке обсуждения. В общем, не кажется он заказным портретом: скорее собственная задумка, или подарок близкому другу. Для коронованного заказчика стать портрета и его габариты могли быть другими.


Tasha56 написал:

[q]

Сначала оно помещалось в мастерской умершего сына Горация Осиповича Гинцбурга (1833–1909), банкира, мецената, коллекционера, на улице Трецель,

[/q]

Того Гицбурга, который барон, кстати... М--м-м... Было бы слишком просто... А что у него с детишками?:-)))


Tasha56 написал:

[q]

В каталоге видно как некоторые картины Лоранса попадали в Россию

[/q]

В любом случае, если картина попала бы в Эрмитаж из академического института, или была бы передана тогда же, до революции, в дар и т.п. -она бы точно была атрибутирована.

И вот еще что. Литера "М" с короной - это ведь может быть атрибут принадлежности картины к серии работ о Меровингах, коих Лоранс часто рисовал. В этом случае, на полотне может быть изображен король Хильдерик III в детстве (ум. 755), которого считают последним Меровингом на троне (ну уж если это девочка - то не иначе злодейка Брунгильда).

Я согласна с тем, что портрет может быть был написан для близкого, знающего художника человека. Или же, хотя бы, для заказчика, для которого важнее был тот факт, что это портрет Лоранса, чем то, почему ребенок не с красивой точки зрения изображен. Ведь в портрете, я бы сказала, переданы не очень красивые черты и, быть может, непростой характер ребенка. То, что работа действительно кабинетного варианта, показывают размеры (44х33, холст). Даже у нас в экспозиции работа не "дружит" с другими картинами. Она должна находиться отдельно, в небольшом пространстве.