ВЕРНИСАЖ

На сайте ВГД собираются люди, увлеченные генеалогией, историей, геральдикой и т.д. Здесь вы найдете собеседников, экспертов, умелых помощников в поисках предков и родственников. Вам подскажут где искать документы о павших в боях и пропавших без вести, в какой архив обратиться при исследовании родословной своей семьи, помогут определить по старой фотографии принадлежность к воинским частям, ведомствам и чину. ВГД - поиск людей в прошлом, настоящем и будущем!

Сообщение >>>

Зимой 1829-1830 г. Пушкин гостил в Москве, в доме Ушаковых. У хозяина было две дочери, влюбленные в поэта.
Сестры Ушаковы попросили Александра Сергеевича вспомнить имена женщин, с которыми у него были "особые отношения". И вот в девичьем альбоме сестер появляется список женских имен в два столбика. Сам поэт сделал запись, ссылаясь на салонную шутку, однако, спустя многие годы, пушкинисты назвали эту запись "Донжуанским списком А.С.Пушкина".

Впервые списки были напечатаны в 1887 году в «Альбоме Пушкинской выставки 1880 года», где в «Биографическом очерке» А. А. Венкстерна было указано: «по объяснению П. С. Киселева [мужа одной из сестёр Ушаковых] — это дон-жуанский список поэта, то есть, перечень всех женщин, которыми он увлекался».

Первой посвященной спискам работой явилась статья Н. О. Лернера «Дон-Жуанский список». Популярность термин получил после одноименной работы П. К. Губера (1923). Представляет собой запись в два столбца. По мнению Вересаева в первой части списка имена женщин, которых Пушкин любил сильнее, во второй — женщины, которыми он был увлечен. Широко известно также высказывание поэта в письме к В. Ф. Вяземской (1830): «Моя женитьба на Натали (это, замечу в скобках, моя сто тринадцатая любовь) решена».

Вельможи знатные, как тени,
Бредут по лестничным ступеням,
Толпой спускаясь у стены,
И в зеркале они видны.

А то придворных отражает,
Богатством красок поражает.
И Пушкин с молодой женой
Встал к этим господам спиной.

Он, доведённый до предела,
Глядит пронзительно и смело.
И энергичный поворот
Поэта гнев передаёт...

В те годы многого не знали,
Жену виновницей считали –
И живописец показал
Её так, как сам представлял:

Она у зеркала бесстрастна
И вроде к знати той причастна,
А потому она одна,
Без мужа, в зеркале видна.

Не видим мы лица поэта
В нём – и симптоматично это:
Хотел художник показать,
Что Пушкин ненавидел знать!

Видны вельможи и лакеи,
Слились мундиры и ливреи.
И им контрастно подан он...
Исход уже определён!

Иван Есаулков

Tomilina

Вот Вам и крошечная марка

Художник показал, поэт описал, Аля все соединила, многие об этом узнали. В этом, пожалуй, главный смысл коллекционирования марок

СПАСИБО

Зикарон написал:

[q]
СПАСИБО
[/q]

Добрый вечер, Зинаида. Это Вам Спасибо, ну и АЛЕ конечно!
Коллекция, конечно замечательная, прямо как только что куплена

Сразил Микеланджело !

Если есть ещё марочки - выставляйте - полюбуемся и пожелаем филателистам доброго здоровья

Как там Уддичка и все, все, все ?

Comrade78

[q]
Если есть ещё марочки - выставляйте
[/q]

Галина, марок так много, что боюсь не успею справиться с задачей

Сейчас копошусь с небольшими альбомами. В ожидании - ещё три гигантских

( нам с Удди можно жить почти комфортно при такой теплой зиме

)

Сегодня отправляю "одиночку", загадку москвичам

На какой станции Московского метро была ( и сохранилась ли) эта керамическая мозаика?

Зина, добрый вечер!
Закрома неисчерпаемы....

[q]
Сюжетная композиция «Хоккей» из собрания Мурманского областного художественного музея.
Это подготовительная работа для мозаичного панно «Хоккеисты», вошедшего в серию мозаик «Люди Страны Советов».
За эту идею художник в 1964 году был удостоен Ленинской премии.

На картине изображен миг захватывающей борьбы, азарт спортивного соревнования.
Фигуры спортсменов динамичны, автору мастерски удалось запечатлеть их в движении
. Созданный художником образ хоккейного состязания был растиражирован в виде марок в 1973 году.
[/q]

[q]
Мозаика "Хоккеисты".1959-1960.
Фонд Министерства культуры СССР.
Москва.Метро Новокузнецкая.
[/q]

Н.П. Ульянов "Александр Сергеевич Пушкин с женой перед зеркалом на придворном балу" ----1936, Институт русской литературы, Петербург

Зикарон написал:

[q]
Марка в честь 150-летия со дня рождения Эдуарда Мане. Картина - автопортрет с палитрой, предположительно, в частной коллекции
[/q]

Как было установлено с помощью рентгенографии,
Мане нарисовал свой Автопортрет с палитрой поверх портрета в профиль своей жены Сюзанны Мане .
На этой картине она была изображена в позе, аналогичной позе мадам Мане на фортепиано (1868, Музей Орсе).

Автопортрет с палитрой--- единственный автопортрет Мане , в котором он изобразил себя как художника.
На картине --- зеркальное отражение .Мане не был левшой

Источник вдохновения Мане для этой картины--- Менины Веласкеса ( художник изобразил себя за мольбертом)

Gul

Боже! Какой кладезь открывают марки

Конечно, важно иметь таких АСов - толкователей, какие обитают на нашем ФОРУМе

Гюльнара, Вы стимулируете мою активность, так как хочется скорее узнать больше тонкостей об авторах работ

СПАСИБО

Серия почтовых марок СССР 1976 г из работ Рембрандта.

Одна из марок--
Притча о работниках в винограднике
Евангелие от Матфея.

[q]
Иисус уподобляет Царство Небесное винограднику, хозяин которого утром вышел нанимать работников. Первым нанятым он пообещал плату в один динарий. Затем хозяин ещё в третий, шестой и одиннадцатый час выходил нанимать работников говоря: «что следовать будет, дам вам» (Мф. 20:4). Когда закончился день, работники пришли к нему получать плату и, несмотря на то, что кто-то из них проработал полный день, а кто-то только один час — все получили одинаковую плату. Первые из нанятых возмутились:
эти последние работали один час, и ты сравнял их с нами, перенёсшими тягость дня и зной. Он же в ответ сказал одному из них: друг! я не обижаю тебя; не за динарий ли ты договорился со мною? возьми своё и пойди; я же хочу дать этому последнему [то же], что и тебе; разве я не властен в своём делать, что хочу? или глаз твой завистлив от того, что я добр? Так будут последние первыми, и первые последними, ибо много званых, а мало избранных.
[/q]

[q]
Несмотря на восхитительный колорит, картина не закончена.
Видимо, она хранилась для того, чтобы ее использовали как образец ученики Рембрандта.
[/q]

В Эрмитаж поступила в 1772 году из собрания Кроза в Париже.

[q]
крупное частное собрание произведений искусства[1], сформированное в первой половине XVIII века и принадлежавшее французской семье Кроза́, известным финансистам и любителям искусства. Расценивается как самое значительное собрание в Париже XVIII века, а современники характеризовали его как самое большое количество сокровищ живописи и различных редкостей, которое могло быть собрано частным лицом[2].

Бо́льшая и ценнейшая часть этой коллекции была приобретена в 1772 году императрицей Екатериной II у наследников Луи Антуана Кроза и поступила в новоучреждённый в 1764 году Императорский Эрмитаж, став значительным пополнением этого музея Вики
[/q]

[q]
в картине Рембрандта правда на стороне работников. В энергичных жестах их рук и дышащих неподдельным возмущением лицах запечатлена не просьба, не мольба, а требование справедливости. Их настойчивость и напор заставили хозяина отпрянуть назад, па его лице, во взгляде его глаз и полуоткрытых губах появилось выражение удивления и растерянности, явно не подобающее евангельскому персонажу. Реальное содержание картины, хотел того художник или нет, не только переросло сюжетные рамки притчи, но и вступило с ней в очевидное противоречив. Толчком к подобному переосмыслению притчи послужили, может быть, события, которые имели место на родине художника, в Лейдене, в 1637 году, когда там забастовали текстильщики. Это было первое крупное выступление голландских мануфактурных рабочих в защиту своих интересов. Оно нашло широкий отклик в стране, а в следующем году произошло новое выступление амстердамских рабочих, требовавших увеличения заработной платы.
[/q]

Очередное спасибо Gul

Серия 1979 г. Цветы в живописи (или Живопись в цветах

)

Серия 1969 г. из картин Репина

Публикации картин, музейных экспонатов, личных коллекций всех времён, включая сегодняшний день.