Старина и Былое

Под псевдонимом ALLEGRO

---

В первые годы подругам сопутствовал успех, они жили в достатке, зиму проводили в Петербурге,
летом жили на даче в Коктебеле. Там Поликсена Соловьёва познакомилась с первооткрывателем и старожилом Коктебеля Максимилианом Волошиным, дружба с которым продолжалась всю жизнь.

Максимилиан Волошин, Поликсена Соловьева, Григорий Петров, литератор, бывший священник. Коктебель. 1910-е годы



Стоят (слева — направо): М.А. Волошин, неизвестный. Лежат и сидят: Е.О. Кириенко-Волошина, А.И. Орлова, М.В. Сабашникова,
Н.И. Манасеина, неизвестная (придерживает платок), П.С. Соловьева, П.П. фон Теш.



Последние годы Поликсена Соловьева жила в Крыму, куда она еще вместе с Манасеиной приехала на свою дачу
в Коктебель летом 1916
Болезни, страшная нужда сделали невозможным возвращение домой, и любимый Крым стал местом "заточения",
с грустью констатируют биографы.
Подруги участвуют в "спасении школ". Поликсена Сергеевна преподает в литературной студии при Феодосийском наробразе,
читает лекции в Народном университете в Коктебеле. Волошин помог получить академические пайки.
Увы, "основной доход" - вышивание шапочек для курортников.
А для себя - стихи. Поликсена Сергеевна увидела свой сборник "Последние стихи" (1923), в них тоска по срединной России.

Там теперь пахнет грибами и прелью
В злато-багряном затишье низин,
Воздух осеннего полон похмелья,
Зыбок полет паутинных седин.
Только б увидеть дрожанье осины,
Только бы заяц мелькнул через гать,
Только б прохладные гроздья рябины
Жадно в горячих ладонях зажать.
Здесь я томлюсь в душных ветрах пустыни,
Страшен мне моря пророческий глас:
Он возвещает о тяжкой године,
Грозным страданьем грядущей на нас.
Только б под тихие хвойные своды,
Только бы к бледным родным небесам,
Только б средь милой убогой природы,
Только бы там!
("Там")
Волошин вспоминал, что поэтесса очень боялась умереть в Коктебеле.
Провидение услышало ее.
В декабре 1923 благодаря помощи Волошина и Чуковского она приехала наконец в Москву, где ей сделали операцию.
В августе 1924 Поликсена Сергеевна скончалась.
Она покоится вместе с отцом и братьями в некрополе Новодевичьего монастыря около Смоленского собора.
На нем скупо:
Allegro / Поликсена Сергеевна Соловьева. 20 марта 1876 г.- 16 августа 1924 г.




День догорел, в изнеможенье
Вздыхая, ветер пролетел,
Пролепетал еще мгновенье -
И задремал и онемел.

Все обнял ночи сумрак мглистый,
И лишь блестят из темноты
Березы призрак серебристый
И липы бледные цветы.

На стол наш, ярко освещенный,
Толпы крылатые летят,
И мотылек полусожженный
Предсмертным трепетом объят.

В свое время стихи Поликсены были известны даже гимназистам.




В советский период о Поликсене Соловьевой и Натальи Манасеиной просто молчали...
Но сейчас издают ....

Забытые русские художники
Владимир Дмитриевич Сверчков

---

Сверчков (1821--1888) начал писать жанровые картины уже в Петербургской Академии Художеств

Алтарный певчий 1848



Военные перед казармой
Написанная во время пребывания художника в Мюнхене, картина интересна тем, что среди офицеров и солдат
в разнообразном обмундировании, а также нескольких гражданских лиц, здесь в центре композиции --
фигура художника. Уверенной рукой он наносит на поверхность распахнутой двери контуры фигуры позирующего
ему человека в кивере со сложенными на груди руками.



Интерьер. Чтение письма.

На драматичность этого сюжета указывает и декорированный камин, и поза старика, и черная ткань на стуле...



В 1859 он надолго обосновался в Мюнхене, откуда периодически присылал картины в Петербург на академические выставки.
С Баварией связан особенно значительный период его жизни и творчества – женитьба, основание собственной витражной мастерской и создание целого ряда крупных произведений в технике живописи на стекле.

После женитьбы на дочери богатого мюнхенского портного Сверчков в 1860 в городке Шлейсгейм (Schleissheim)
под Мюнхеном «в своем роскошном парке построил жилой дом и мастерскую живописи по стеклу».
Обладая значительными средствами, Сверчков приобрел в 1872 в Мюнхене у известного живописца по стеклу
Антона Кнолля (Anton Knoll) его предприятие, значительно расширив свое дело.
Вместе с помощниками Сверчков выполнял заказы по оформлению интерьеров: росписи стен и потолков,
живописи на стекле, чеканные работы, производство мебели. Дело было поставлено на широкую ногу:
предприятие часто называли «художественной фабрикой», поставлявшей готовое внутреннее убранство «от пола до потолка».

---

Источники финансового благополучия Владимира Дмитриевича точно не известны. В молодые годы, будучи студентом
Петербургской академии художеств, Сверчков был беден и «существовал на гроши, перепадавшие ему от товарищей».
Однако благодаря случайной встрече с баронессой К.Л.Штиглиц, состоявшейся в одном из городов Италии в середине
1840-х годов, Сверчков вошел в доверие к ее мужу. Возможно, организаторская деятельность Сверчкова по оформлению
особняка Штиглиц на Английской набережной принесла ему начальный капитал.
«Денег, что травы», — писали современники о состоянии его финансовых дел.
В Шляйсхайме русский художник жил на широкую ногу «…как сатрап со своими женщинами, лошадями и собаками».
Собственный дом-особняк, парк, производственные помещения, мастерская с печью для обжига расписных стекол
и даже оранжерея, где среди прочего выращивались фиалки, дают представление об обстановке его роскошной жизни в Германии.

"Наше Наследие" № 89 2009. Т.В.Княжицкая, Е.И.Иванов

---

Мастерская В.Д.Сверчкова в Шлейсгейме («Всемирная иллюстрация», 1874. № 264)



В мюнхенской мастерской Сверчкова были изготовлены витражные окна
по мотивам сказок братьев Гримм для особняка знаменитого фабриканта Ф.К.Сан-Галли.
Автор картонов для витражей особняка--- Рудольф фон Зайтц (1842–1910)




для кафедрального собора в Турку




Для конференц-зала Академии художеств в Петербурге

Витражи в конференц-зале Академии художеств. 1873 («Нива», 1881, №26)



Для дворца великого князя Владимира Александровича
Размещен над парадной дверью во дворце вел. князя Владимира Александровича.
Петербург (ныне Дом ученых)



Для «Музеума» Аничкова дворца – помещения, в котором хранилась часть художественной коллекции будущего императора, положившей
начало созданию Русского музея, а также для Грановитой и Оружейной палат, Теремного дворца

Малый герб дома Романовых
Витраж был вмонтирован в центральное окно на фасаде здания Саратовского художественного музея им. А. Н. Радищева.
Разобран до 1923




http://www.virtualrm.spb.ru/ru/node/12377 Т.В. Княжицкая

История одного сюжета

---

Полидор Бабаев (1813-1870). Подвиг гренадера лейб-гвардии Финляндского полка Леонтия Коренного
в битве под Лейпцигом 1813 года (1846)

---

П.П. Гнедич

КНИГА ЖИЗНИ
Воспоминания 1855-1918
(фрагмент)


У отца был двоюродный брат, небезызвестный художник Бабаев.
О нем сведения очень скудны, и даже список питомцев
Академии Художеств, изданный к стопятидесятилетию ее, не дает сведений о нем и даже не знает его отчества.
Между тем о нем стоит сказать несколько слов. Звали его — Полидор Иванович.
Родился он 7 сентября 1813 года в Харьковской губернии. Хотел он сделаться непременно баталистом и при этом
хотел писать реально. Ему и его товарищу по Академии Б.П. Виллевальду ] был заказан ряд картин, изображающих завоевание Кавказа. Он ездил на места, писал этюды, расспрашивал участников боя. Когда он и Виллевальд выставили свои первые работы, Николай I наморщился при виде работ Бабаева, сказав: — «Слишком много русской крови!»
Бабаевский заказ весь был передан в другие руки, а художник был немедленно отправлен из Петербурга в деревню,
где одно время близкие боялись за его душевное равновесие.
Мне так и не удалось разыскать две его картины, возбудившие гнев Николая. Но я знаю, что они находились в Грузии,
у одного из помещиков. Сюжет их таков: русские тихонько подкрадываются к аулу.
Горец стоит на высоте: Другая картина: русские взошли. Весь путь усеян русскими трупами.
Наверху, где стоял черкес, стоит русский солдат и воткнуто русское знамя. —
Это прообраз двух известных картин Верещагина «Пусть взойдут» и «Вошли».
Верещагин, по словам лица, рассказывавшего мне о картинах Бабаева, видел их в Закавказье у одного помещика,
когда был в Грузии в конце шестидесятых годов.
У меня была одна акварель Бабаева: портрет моего отца. По ней можно видеть, что это незаурядный художник.
Портрет этот мной сдан в Русский государственный музей, где и находится. [ Бабаев умер в Тифлисе в 1870 году.
Последний год он был учителем рисования Тифлисской гимназии].

---

…Свой первый солдатский Георгиевский крест — «Егорий» — гвардеец Леонтий Коренной получил за славный
для русского оружия Бородинский бой.
В самом пекле сражения находился лейб-гвардии пехотный Финляндский полк.
Он пришел на защиту Москвы из Санкт-Петербурга, где украшал собой царские парады и смотры.
А здесь, на поле Бородинском, ему пришлось бесстрашием и стойкостью подтверждать почетное звание лейб-гвардии. Подтверждать под градом пуль и картечи.
В рукопашных схватках особенно отличалась 3-я гренадерская рота, куда, по традиции, были собраны лучшие и заслуженные солдаты. И особенно был заметен в бою правофланговый роты ефрейтор Леонтий Коренной.
Ефрейтор Леонтий Коренной получил Георгия за № 16970.

Свой подвиг, совершенный на Бородинском поле, гренадер Коренной повторил на поле «Битвы народов» под Лейпцигом в октябрьские дни 1813 года
------------------------------------------------------
…Лейб-гвардии пехотный Финляндский полк получил приказ атаковать селение Госсу.
В ожесточенной схватке французов выбили из южной его части, но те закрепились в северной и упорно отбивались от русских.
Тогда 3-й батальон полка под командой полковника Жерве обошел деревню. Там батальонный командир со своими
офицерами первыми перелезли через высокую каменную ограду, за ними бросились подчиненные.
В рукопашной схватке французов было погнали, но тут к обороняющимся подоспела многочисленная помощь.
Батальон был окружен во много раз превосходящим противником. Место схватки у каменной ограды оказалось тесным.
Русские пехотинцы бились насмерть. Надо было отходить, и полковник Жерве приказал барабанщикам бить отбой.
Большинство солдат батальона быстро перебрались через стенку. Но почти все офицеры были ранены в бою и не смогли преодолеть каменную преграду, к которой французы прижали остатки батальона.

И вдруг уже торжествующие победу французы увидели, как рослый плечистый гвардеец, украшенный белым крестом,
брал на руки одного за другим раненых офицеров и поднимал их на гребень стены. Оттуда они валились вниз в безопасное для себя место, в сад. Когда Коренной таким образом спас всех раненых начальников, противник опомнился от минутного замешательства.
Но было поздно. Георгиевский кавалер уже собрал вокруг себя последних финляндцев. Их оставалось совсем немного.
Рукопашный бой возобновился, и спустя какое-то время у стенки бился один Леонтий Коренной: все его товарищи пали
под ударами вражеских штыков. Бесстрашный гвардеец, раненный уже много раз, прижался к стене. Он не только парировал удары, но и наносил их сам. Когда сломался штык, ефрейтор взялся за ствол и отбивался прикладом.
Французы, удивляясь храбрости русского, кричали ему, чтобы он сдавался. Но тот и не думал бросать оружия.
Схватка продолжилась. Когда несколько вражеских штыков положили Коренного на землю, вокруг богатыря было немало поверженных им вражеских солдат. И такое уважение он внушил противнику своим мужеством, что в толпе французов,
стоявших над павшим героем, не нашлось такого человека, кто добил бы его.
Напротив, насчитав на теле русского солдата 18 штыковых ран, недавние враги уложили его на носилки и доставили
на перевязочный пункт. Там французские лекари, удивляясь крепости мышц храбреца, пришли к выводу, что из всех полученных
им ран нет ни одной опасной для его жизни. И действительно, после перевязки Леонтий Коренной смог встать на ноги.
Перевязочный пункт посетил со своей свитой император Наполеон, посещение раненых своих солдат он ввел себе за правило, заботясь о своей популярности в армии. Здесь он увидел Коренного, а выслушав доклад о том, при каких обстоятельствах
тот попал в плен, изумился.
Вглядываясь в лицо гвардейца, Наполеон спросил через переводчика:
— За какое сражение ты получил крест?
Коренной ответил коротко:
— За Бородино.
Это слово императору переводить было не надо. Страшное сражение под Москвой, как впоследствии писал Наполеон,
находясь в ссылке на острове Святой Елены, было самым ужасным из всех 50 данных им. Именно на поле Бородинском начался закат звезды Бонапарта. И как бы живым напоминанием о дне Бородина стоял перед «маленьким капралом» этот сплошь израненный, но не поверженный русский гвардеец, спасший всех своих офицеров. Настоящий гренадер.
Наполеон похлопал по плечу Коренного и, повернувшись, сказал своим адъютантам:
— В завтрашнем приказе по армии объявить о подвиге этого русского героя… Я ставлю его в пример всем моим солдатам…
Из плена освободить, как только он в состоянии будет добраться до своих…
И на другой день ефрейтор лейб-гвардии пехотного Финляндского полка Леонтий Коренной попал в приказ по французской армии.

Приказ подписал сам Наполеон. Георгиевский кавалер назывался героем, образцом для подражания даже для французских гренадер, не раз удивлявших противников своим геройством на полях сражений.
Через несколько дней, к великой радости всего полка, «дядя Коренной» явился из плена. Он предстал перед сослуживцами
с забинтованной головой, подвязанной к шее левой рукой.
За проявленное мужество Леонтий Коренной был сразу произведён в подпрапорщики — высший унтер-офицерский чин
(редчайший случай в русской армии) и стал знаменосцем полка. Ему также была пожалована особая серебряная медаль на шею с надписью
«За любовь к Отечеству».

Может быть, тогда и сложили песню о герое Коренном его боевые товарищи.
И вошла она в славную историю лейб-гвардии пехотного Финляндского полка:

Мы помним дядю Кореннова,
Он в нашей памяти живет,
Бывало, на врага какова
В штыки с ребятами пойдет.
Тогда булат зашевелится,
Бой рукопашный закипит.
Ручьем кровь вражья заструится,
А Коренной вперед валит;
И вражьи все дивились войски,
Как в Госсе русский рядовой
Спасал начальников геройски.
Спас всех — и сдался головой.
Сам Бонапарт его прославил,
Чтоб Кореннова всякий знал.
Вот чудо-богатырь был малый,
Лихой фланговый гренадер,
Везде, всегда, в боях удалый,
Геройской храбрости пример.

http://www.textfighter.org/raz...jeniya.php

В Санкт-Петербурге был установлен памятник по проекту академика архитектуры И. С. Китнера, при участии скульптора
Е. И. Малышева и литейщика К. А. Робекки. Памятник изображал подвиг Коренного в «битве народов» при Лейпциге в 1813 году.
Памятник утрачен, сохранился только его пьедестал.



Леонтий Коренной

В 1945 в Детгизе была опубликована эта книжка



-------------------------------------------------

Полидор Бабаев. Штурм Ахты



Битва за Ахты — военные действия, происходившие между мюридами Имама Шамиля и русскими войсками
с 14 по 22 сентября 1848 возле аула Ахты в Самурском округе Прикаспийского края в Дагестане.
Ключевой эпизод Самурского похода Шамиля.
Окончилась битва победой русских войск и отступлением Шамиля из Самурского округа.

Карикатурист Николай Степанов

---

Основное качество Николая Степанова, скульптора-портретиста и карикатуриста, — острота образов, меткость
индивидуальных характеристик. Его карикатуры-шаржи дают нам возможность посмотреть на великих глазами их современников.
Это карикатуры театральные, артистические
Именно таким можно считать цикл шаржированных изображений М. И. Глинки.
Отношения художника и композитора были дружескими, и во многом Михаил Иванович сам способствовал созданию шаржей.
«Я с лишком месяц живу у Степановых. Альбом мой обогатился множеством новых портретов – en caricature –
одна другой лучше», — писал Глинка.

Друзья Глинки подтрунивали над его мнительностью и не принимали всерьез его постоянные жалобы на плохое самочувствие.
За повышенную чувствительность композитору даже дали прозвище «Мимоза», на которое он не обижался.
В воспоминаниях о знакомстве с Глинкой П. С. Николаева мы читаем:
«Глинка, как всегда, лежал в сереньком халатике на диване и охал».




Изображение иллюстрирует пребывание композитора в Испании, где он познакомился с андалузской
певицей Долорес Гарсиа, вместе с которой поехал в Мадрид.
Страстность и любовные истории композитора были частым сюжетом карикатур Степанова




Повод для создания этой карикатуры — критический отзыв Булгарина в журнале на музыку Глинки.
Публицист, мало разбирающийся в музыке, перепутал названия инструментов.
Виолончель духовых инструментов, изобретенная М.И.




http://classicnoty.ru/music-an...-i-glinka/

---

Карикатуры Степанова из альбома Знакомые

(Издание А. Беггрова, литографа Императорской публичной библиотеки. Спб., 1858, 36 plts)