Старина и Былое

На сайте ВГД собираются люди, увлеченные генеалогией, историей, геральдикой и т.д. Здесь вы найдете собеседников, экспертов, умелых помощников в поисках предков и родственников. Вам подскажут где искать документы о павших в боях и пропавших без вести, в какой архив обратиться при исследовании родословной своей семьи, помогут определить по старой фотографии принадлежность к воинским частям, ведомствам и чину. ВГД - поиск людей в прошлом, настоящем и будущем!

Тест: хорошо ли вы знаете шедевры русской живописи?

УКАЗАТЕЛЬ постраничный

Восстановленные темы выделены жирным шрифтом

Персоналии

Актеры/Певцы / Танцовщицы/ музыканты/ композиторы

Балиев Никита 42
Гранская Агриппина 54
Гартевельд В.Н. Песни каторжан 72
Зубов Николай 77
Кадмина Евлалия 19 20
Контский Антон 37
Кошиц Нина 9
Кузнецова-Бенуа М.Н. 28
Литвин Фелия 52
Пуаре Мария 2
Рубинштейн Ида 23
Сава Маруся 15
Савояров Михаил 74

Самойлова Вера 78
Самойлов Василий 78
Самойлова Надежда 78
Прозоровский Борис 71
Телешева Екатерина 28
Фельдман Яков 55
Харито Николай 53
Шевченко Ф.В. 52
Щепкин М.С. 39
Эрдели Ксения 52

Коллекционеры/ Меценаты/Издатели

Боткин М.П. 42
Бурылин Д.Г. 59
Дягилев С.П. 27
Кокорев В.А. 63
Лихачев Н.П. 4 40
Найдёнов Н. А. 70
Плюшкин Ф.М. 38
Ровинский Д.И. 12
Рябушинский Н.П. 14
Солдатенков К.Т. 43
Сытин И.Д. 71
Тарасов Н.Л. 42
Шабельская Н.Л. 47
Щукин С.И. 41

Писатели/ поэты
А. Аммосов 77
Бунина Анна 42
Вельтман А.Ф. 29 31
Веневитинов Дм 43
Жадовская Юлия 44
А.Е. Котомкин 82
Кудашева Р. 8
Лохвицкая Мирра 74
Савин Иван 89
Соловьев С. М. 32
Поликсена Соловьева 53
Тур Евгения 44
Черубина де Габриак (Елизавета Дмитриева) 22
Щепкина-Куперник Т.Л 39

Фотографы

Бергамаско К. 19
Боткина А.П. 71
Булла К. 3 4 6 12
Вишняков Е.П. 10
Дмитриев М. 3
Иохансон Роберт 26
Карелин А.О. 17
Каррик В. 2
Настюков М.П. 51
Н. Орлов. Типы населения Пензенской губернии. 1862 64
Прокудин- Горский С.М. 4
Сигсон А.А. 11
Сокорнов В. 3
Чарушин Н. А. 19
Шумов Петр 49

Художники

Бабаев Полидор 54
Бакалович С.В. 26
Бакст Леон (Лев) 46
Балунин М.А. 72
Башкирцева Мария 18 71
Беггров А. 27
Бём Елизавета 47
Бенуа А-р 2 3 10
Билибин И.Я. 26
Бобров В.А. 48
Бороздна- Стромилова Любовь (1813-1894) 54
Богатов Н.А. 2 63
Боголюбов А.П. 27
Бодаревский Н.К. 45 46
Бунин Н.Н. 23
Буров Ф. 38
Волков Ефим 39
Гампельн К 29
Гау Владимир 77
Гермашев (Бубело) М.М. 53
Горбатов К. 36
Головин Александр 77
Григорьев Борис 27
Грузинский П.Н. 53
Гун К.Ф. 49
Делла-Вос- Кардовская О. 31
Дмитриев-Оренбургский Н.Д. 29
Дрождин П. 1
Жуковский В.А. (поэт) 50
Жуковский П.В. (сын поэта) 51
Жуковский Станислав 1
Журавлев Гр. 37
Журавлев Ф. 29
Захаров-Чеченец 28
Зворыкин Б В. 2 65
Зощенко М.И. 54
Иванов Всеволод 20
Иванов Сергей 35
Игнатьев М.И. 7
Кадулин Вл.Ф. 66
Каменев Лев 43
Каразин Н.Н. 50
Киселев А.А. 76
Кондратенко Г. 39
Корзухин А. 7
Котарбинский В.А. 63
Коцебу А.Е. 73
[b]Кустодиев Б. 49 50
Агнесса Эдуардовна Линдеман. 73
Лагорио Лев 80
Ладюрнер А.И. 48
Легашов А. М. 54
Лемох К.В. 65
Лодыгин С.П. 4 10
Макаров И.К. 9
Мартынов А.Е. 27
Мещерский А. 39
Милорадович С. 52
Муравьев В.Л. 28
Нарбут Г. 71
Неврев Н. 73---74
Нефф. Т.А. 34
Никитин И .И. 27
Ольшанский Б. 20
Опиц Г.Э. 12
Орловский А С. 25
Орловский В.Д. 49
Патерсен Б. 27
Попов А.А. 50
Плюшар Е.А. 78
Похитонов И. 38
Пукирев В.В. 33
Ремизова(Васильева) Анна (псевдоним Мисс) 78
Репин И. Е. 55
Романова О.А. 27
Самокиш-Судковская Е.П. 15 73
Сапунов Н. 63
Сварог В.С. 57 58
Сведомские бр. П.А.и А.А. 26
Сверчков Вл. Дм. 54
Сверчков Н.Е. 46
Семирадский Г. 35
Серяков Л.А. 46
Солнцев Ф. Г. 24
Соломаткин Л.И. 40
Соломко Сергей 2 64
Соколов П.Ф. 33/ Соколовы бр. 36
Стойлов Константин ( Адольф Баумгартен) 46
Судковский Р. 45
Сухово-Кобылина С В 45
Табурин В.А. 1 26
Теплов Григорий 1
Теребенев Иван 43
Тропинин В.А. 59
Тыранов А. 44
Фелицин Р.И. 12
Френц Р.Ф. 12
Шарлемань А.И. 47
Шарлемань.И. И. 48
Шишкин И.И. 48
Штембер(г) В.К. 47
Ухтомский К. 7
Харламов А.А. 52
Хруцкий И.Ф. 20
Худяков В. К. 5
Чернецовы бр. 29
Честняков Ефим 19
Шмерлинг Оскар 77
Щедровский И.С. 71
Эндаурова Любовь 47
Юнкер-Крамская С.И. 33
Якунчикова Мария 33

Фотоальбомы / альбомы литографий

Александро-Невская лавра, 1874 32
Боровичская обл. выставка, 1894 29
Виды Валаамского монастыря 68
Россия 1896 г на фотографиях Франтишека Кратки 73
Виды Симонова монастыря. 1893 76
Виды церквей Эстляндской губернии 72
Императорская охота во владениях Ловичского княжества 72
Историческое описание одежды и вооружения русского войска (Висковатый) 25
История Кавалергардского полка 23

Виды Забайкалья . Чарушин Н. А. 19
Виды Смоленска и Бородинского поля. М.П. Настюков 51
Война 1812 года 40
Воспоминания о Санкт-Петербурге
Коллекция литографий...1825 26
Живописный Карамзин, или Русская история в картинах 28
Историко-худ. выст. русского портрета, 1905 27
Иерусалим пасхальный 1890-е—1900 16
Киевский Владимирский собор, 1896 23
Костюмный бал в ЗД, 1903 30 31
Виды Св.-Троиц. Серг. Лавры, 1880-е 29
Образцы старинного народного узорного шитья и кружев из коллекции К.Д. Далматова 21
Одежды русского духовенства (Ф. Г. Солнцев) 24
Олонецкая губерния. 1888---1890 74
Описание Нового Имп. Дворца в Кремле Моск. 1854 (А.Ф. Вельтман) 29
Петергоф 10
Портреты женщин, отличившихся в Крымской войне 31
Ремесленная выставка, 1885 27
Севастополь, 1855-1856 34

Снос памятника Александра III 23
Фотопортреты русских художников. Иохансон Роберт 26
Фотографии Храма во имя ХС 22
XVI Всероссийская пром. и худ. выставка Н Н,1896 24

Журналы

Будильник 15
Всемирная иллюстрация 10 11 84---86
Зеленая палочка 27
Золотое Руно 12
Мир искусства 27
Нива 14
Русский художественный листок 23
Стрекоза 14
Хозяйка 11
Хороший тон 10

Темы

Авантюрист-утопист Иван Треволгин 48
Академический стиль в иконописи 43
Академик гравюры на дереве Лаврентий Авксентьевич Серяков 46
Академик живописи Адольф Иосифович Шарлемань 47
Академик портретной живописи и аквафортист В.А. Бобров 48
Акварельные пятницы. Академик архитектуры Иосиф Иосифович Шарлемань 48
Алексей Тыранов. Романтизм и трагизм жизни 44
Ангел доброты. Юлия Кустодиева 50
Азбука с иллюстрациями Бенуа 2
Азбука Мира искусства 30
Алымова Глафира. Мадам Ржевская 50
Алфавитный список святых 74
с указанием времени памяти и значения имен
Апокалиптические образы 36
Афиши 1890-1910 26
Балиев Н. и театр Летучая мышь 42
Бери свой быстрый карандаш,
Рисуй, Орловский, ночь и сечу! ... 25
Билибинский стиль 26
Николай Корнилиевич Бодаревский. Популярность и нелюбовь передвижников 45 46
Борис Григорьев--- художник линии 27
Бочкарева Мария и женский батальон смерти 25
Бригадный генерал армии США Джон Турчин 61
Былое и настоящее Ивана Силыча Горюшкина -Сорокопудова (1873 — 1954) 73
Бытовая (жанровая) живопись Фирса Журавлева 29
Бытописатель, сатирик художник-график Петр Шмельков (1819-1890) 73
В.М. Васнецов. Поэма семи сказок 88

Ведическая Русь художника Всеволода Иванова 20
Венгерский художник Михай Зичи на службе российских императоров 73

Виктор Карлович Штембер(г). Пленник красоты 47
Вербное воскресенье 16
Военный инженер, полковник, художник Николай Зацепин (1818--1855) 74

Военный лубок Первой мировой войны 72
Война 1812 года. Служил России.
Павел Иванович Энгельгардт 48
«…Вот Пушкин. Вот какой он» 71
Вот наши! Игнатий Степанович Щедровский (1815-1870) 71
Гагарина П.Ю. 51
Где болтались? Художник Лемох 65
Где этот вальс, старинный, томный... Николай Листов и Александра Медведева 30
Герой своего времени князь Григорий Гагарин 72
Головные уборы 17 века 2
Граф Тулуз- де Лотрек, или Отставной корнет Савин 46
Два портрета. Любовь Бороздна- Стромилова (1813-1894) 52
Дело об убийстве Симон Диманш (Сухово- Кобылин) 24
Достойнейшие из пейзажистов. Братья Ендогуровы 75
Её называли роковой. Демидова-Карамзина Аврора 30
Елизавета Дьяконова и ее дневники 65
Жанетта Антоновна Грудзинская ( княгиня Лович) 46
Жанрист Михаил Абрамович Балунин (1875--1939?) 72
Живописец граф Муравьев 27
Живописец великая княгиня Ольга Александровна Романова (1882 – 1960) 27
Живописец Кириак Константинович Костанди (1852-1921) 91
Живописец Михаил Осипович Микешин (1835---1896) 91

Живые картины 2
Жизнелюбивые пейзажи Александра Киселева 76
Жил-был художник один. Импрессионист Михаил Демьянов (1873 - 1913) 61
Живя исключительно сердцем. Юлия Жадовская 44
Завораживающая красота пейзажей Арсения Мещерского 39
Загадка С. Иванова 35
Знаменитые коллекционеры. Известный гражданин Плюшкин 38
Елена Молоховец 40
Императорская Академия художеств 75
Иконы на жести 40
Иннокентий Жуков--скульптор-философ 3
Интерьер в русской живописи 8
Интерьер на фотографиях 8
Иппический художник Николай Егорович Сверчков 43
Исторический живописец Григорий Седов (1836—1884 ) 88
Календари 9
Капитан Мациевич 2
Караван Бориса Прозоровского 71
Киоск по продаже открыток 5
“Козьма Медичи” – купец-меценат Козьма Терентьевич Солдатёнков 43
Константин Стойлов--- Адольф Баумгартен . Тройки и казаки 46
Константин Горбатов -- удивительно русский художник 36
Кноринг-Нарышкина-Дюма Надежда 25
Кокошники 1
Коллекционер-фабрикант Д. Г. Бурылин 59
Кондитерская Трамбле 8
'Корифей русского пейзажа " Владимир Донатович Орловский 49
Крестьянский быт в гравюрах 8
Левицкий Дм. Портрет Алымовой 50
Ледяной дом и проф Крафт 40
Лубок-- песни. романсы 23
Лубочный альбом Сытина 71
Маргарита Тучкова --- вещий сон и три имени ее 43
Мария Башкирцева. Короткая удивительная жизнь 18 71
Мария Бочкарева и женский батальон смерти 24
Масленица 12 53
Мастер русской батальной марины Алексей Петрович Боголюбов 27
Мастер света и снега Иван Шультце 77
"Министр коммерции", "дикобраз" и великий коллекционер. С И. Щукин 41
Мир образов Александра Головина 77
Мисс. Галантный XVIII век 78

Михай Зичи. Охотничья колода карт 92

Мой Пушкин 23
"Мне некуда больше спешить, мне некого больше любить!"
Романс "Ямщик, не гони лошадей" 55
Николай Харито. Отцвели уж давно хризантемы в саду... 53
Н.И. Евреинов. История телесных наказаний 5
Николай Неврев и исторический жанр 74
Неповторимые образы Георгия Нарбута 71
Новаторско- историческая живопись Сергея Иванова 35
Нравоучительные классные стенные картины Алексея Бельского 57
Нужда скачет, нужда плачет, нужда песенки поет. Леонид Иванович Соломаткин 40
Ню и соцреализм. Художник Тихов 61

Обманки 1 4 5
Ольга Жеребцова --- жить своею жизнью 47
Оскар Шмерлинг . Старый Тбилиси 77
Офортист Иван Иванович Шишкин 48
От павших твердынь Порт-Артура. Т.Л. Щепкина-Куперник 39
Открытое письмо. Ф Берштрам 50
Пасха в русской живописи 16
Пейзаж цветов и растений. Ольга Лагода-Шишкина 74
Пейзажист Борис Васильевич Бессонов (1862 --1934, Париж) 83
Первая мировая война. Плакаты Российской империи 71
Первые иллюстрации Евгения Онегина 22
Первый собиратель каторжанского фольклора. В.Н. Гартевельд 72
Портретист Карл Мазер в России 61
Портретистка русской знати Кристина Робертсон 62
Поэзия марин и пейзажей Льва Лагорио 80
Поэт Белой мечты Иван Савин (1899--1927) 89

Правдивая живопись Петра Ефимовича Заболотс(ц)кого 61
Прасковья Юрьевна Гагарина---прелестница и воздухоплавательница 50
Прекрасная эпоха и ее звезды. Ида Рубинштейн 23
Проницательный жанрист Константин Трутовский 84
Под псевдонимом ALLEGRO. Поликсена Соловьева 53
Портрет-аллегория.Варнек. Портрет А.С. Строганова 30
Потемкинские амазонки 44
Поэма о море. Руфин Судковский 45
Поэт русской осени и туманов. Ефим Волков 39
Рекламные карточки международной Compagnie Liebig (производство продуктов питания)
Серия "Эпизоды истории России", 1913 год 73
Ресторан Крынкина 8
Рота дворцовых гренадеров 5
Российская империя нач. ХХ в. в иллюстрациях французского художника -путешественника Frederic de Haenen 63
Русский камерный портрет. Владимир Гау 77
Русский рекламный плакат начала XX века 26
Русская художественная афиша нач. ХХ в. 53
Ровинский Д.А. и русский лубок 12 13
Русский парижанин Петр Шумов 49
Русский рекламный плакат нач. ХХ в. 27
Русский силуэт 6
Русские былинные богатыри. Гравюры (А.П. Рябушкин) 34
Русские типы. Х.Г. Гейслер 6
Русские художники десюдепорта 57
"Русские итальянцы" художники братья Сведомские --- "Навсегда покоренные Римом" 26
Русское застолье 7
Саломея Андроникова 44
Сб-к задач противоалкогольного содержания 13
Святочное гадание на петухах 8
Сергей Михайлович Соловьев--- поэт-символист, богослов... Трагический путь 32
...сегодня вечером, как и всегда, Михаил Савояров — в своём репертуаре... 74
Снос памятника Александру III 24
Солдат и гусляр--складатель Александр Котомкин 82
Стенька Разин. От песни к фильму 26
Страницы русской церковной истории в живописи. С. Милорадович 52
Страницы русской церковной истории в живописи. Раскол 52
Татьянин День 34
Солдат и гусляр--складатель Александр Котомкин 82
«Sourd-muet». Живописец-портретист, гравёр и литограф Карл Гампельн 29
Владимир Амосович Табурин (1870 — 1954)-- художник, журналист, писатель 26
Талантливейший из русских карикатуристов. Николай Степанов 55 56
Типы русских повозок 24
Трагическая судьба первого русского портретиста Ивана Никитина 27
Трагически-романтическая судьба Дмитрия Веневитинова 43
Три Гитариста Василия Тропинина 59
Три сестры Сухово-Кобылины 43
]Писательница Евгения Тур
Душенька. Евдокия Васильевна
Первая женщина-художник Софья Васильевна
Туркестанова Варвара 45
Турчанка Елена Дмитриевна Щепкина 39
Тучкова Маргарита 46 47
Стефан Владиславович Бакалович---- Увлеченный красотой Античности 26
Фигурные стихи---каллиграммы 19
Фотограф Александра Павловна Боткина 71
Сергей Николаевич Худеков (1837–1928) --- историк балета и создатель Сочинского дендрария 63
У забытых могил пробивалась трава. Михаил и Сергей Соловьевы 32
Умей страдать. Поэт Мирра Лохвицкая 74
Художник Бодаревский. Портретная галерея Большого зала Московской консерватории 46
Художник Иван Владимиров (1869 – 1947). Правдивый рассказ о том, что было 66

Художник Земли Русской Юлий Клевер 82
Художник Сварог и метод соцреализма 57 58
Художник-карикатурист Владимир Кадулин 66
Художник моря Александр Беггров 27
Художник, прославлявший баталии России, --- Александр Коцебу 73
Художник--символист Николай Сапунов (1880-1912) 63
Художник Петр Петрович Заболотский 61
Художник В. Россинский. Календарь Москвички. 1914 69
Художник-реалист Иван Андреевич Пелевин (1840-1917) 88

Художник перспективной живописи Василий Семёнович Садовников (1800-1879) 89

Чародей-художник Иван Похитонов (1850–1923) 38
Что затуманилась, зоренька ясная. А.Ф. Вельтман 30
Шарманка в живописи и поэзии 5
Элегия, ставшая народной песней. Александр Николаевич Аммосов (1823-1866) 77
Я помню вальса звук прелестный 30
Я пришел, чтобы дать вам сказку, или Крестьянская утопия Ефима Честнякова 19

История одной картины/ одного портрета

В.Э. Борисов-Мусатов. Реквием 66
К. Брюллов. Смерть Инессы де-Кастро 56
А.Г. Венецианов. Портрет П.В. Хавского 75
И.П. Келер-Вилианди.Парадный портрет канцлера и министра иностранных дел России князя А.М.Горчакова 60
Б. Кустодиев. Красавица 51
Б.Кустодиев. Портрет Татьяны Чижовой 59
Гр. Лапченко. Сусанна, застигнутая старцами 77
Гр. Мясоедов. Сам с собой, или Игра в шахматы. Портрет А.Д. Петрова. 1907 63[/b
А. Наумов. Белинский перед смертью 66
И. Репин. Парижское кафе 52
И. Репин. Портрет народного сказителя В.П. Щеголенка 57
И.Репин. Портрет Н.А. Мудрогеля в позе П.М. Третьякова
в залах галереи 57
И. Репин.Портрет художника В.С.Сварога 57[/b
И. Репин. Сергей Городецкий с женой 80
И. Репин. Смерть Федора Чижова 55
И. Репин .Собрание славянских композиторов 56
И. Фирсов. Юный живописец 57
В. Якоби. Инаугурация Академии художеств 7 июля 1765 года (1889) 74

История двух портретов |картин

Ф. К. Винтерхальтер. Портреты Варвары Дмитриевны Римской- Корсаковой 61
К. Сомов. А. Головин. Портреты Евфимии Павловны Носовой 68

История одного сюжета

Н.М. Алексеев. Похищение купеческой жены Груни Егором Башлыком, ставшим атаманом разбойников 73
Полидор Бабаев. Подвиг гренадера Леонтия Коренного 54
А.П. Боголюбов. Дело лейтенанта Скрыдлова 66
Наркиз Бунин. Смерть генерала Келлера во время боя на Янзелинском перевале 65
Антон Иванов-Голубой. Барка братьев Чернецовых на Волге в Костромской губернии 72
Яков Капков. Святитель Алексий исцеляет ханшу Тайдулу 73
К. В. Круговихин «Крушение корабля „Ингерманланд“ 30 августа 1842 года у берегов Норвегии» 72

Н. Матвеев. Король Прусский Фридрих Вильгельм III с сыновьями благодарит Москву за спасение его государства 72
Гр. Мясоедов. Дедушка русского флота (Франц Тиммерман показывает Петру ботик) 74
Н. Неврев. Княжна Прасковья Григорьевна Юсупова перед пострижением 73
Н. Неврев. Умерщвление шута князя Осипа Гвоздева в 1570 году 74
В.Поленов. Главная квартира командующего Рущукским отрядом в Брестовце. 1877 82
И. Репин. Король Альберт I во время взрыва плотины 56
В. Россинский. Катание в Вербное воскресенье на Красной площади (1910-е) 69
Вас. Худяков. Казанская царица Сююмбике, покидающая Казань 65
В.С. Смирнов. Св. благоверный князь Михаил Черниговский в Орде перед ханской ставкой Батыя 69
Петр Шамшин. Петр Великий спасает утопающих на Лахте. 1844 73
Граф Ростопчин и купеческий сын Верещагин на дворе губернаторского дома в Москве 91

О судьбе человека с портрета

И. Крамской. Портрет Анатолия Крамского, сына. 1882 61
И. Крамской. Портреты С. Юнкер-Крамской. София Ивановна Юнкер-Крамская и ее трагическая судьба 32
И. Н. Крамской. Портрет А.С. Суворина. 1881 79
Филипп Малявин. Портрет балерины Александры Балашовой (1924) 71
Филипп Малявин. Лисичка. Портрет Александры Хохловой в детстве 71
Н. Фешин. Портрет Вари Адоратской. 1914 61
Репин, Серов, Серебрякова. Портреты Софьи Михайловны Драгомировой 62
З. Серебрякова. Портрет балерины Лидии Ивановой 90
В. Серов. Портрет А. В. Касьянова 66
В. Серов. Портрет М. Н. Акимовой 71
И. Репин. Дама в красном. Портрет В. И. Икскуль фон Гильденбанд 72
И. Репин. Портрет сына. Несчастный сын гениального отца. Юрий Ильич Репин 69
Е. Плюшар. Портрет В. В. Самойловой."Алмаз и жемчуг русской сцены " 78

Три портрета 67

В.И. Суриков. Портрет А.П. Юргенсон
А.П. Юргенсон. Портрет Художника В.И. Сурикова
А.П. Юргенсон. Портрет П.И. Юргенсона
К. Брюллов, И. Крамской, И. Репин. Актер Василий Самойлов 78
Три женских портрета---Е. Жуковская, М. Протасова, Н. Минкина 83

Забытые имена

Владимир Федорович Аммон (1826 - 1879) 79
Адриан Маркович Волков (1827-1873) 76
Евдоким Игнатьевич Волошинов (1823--1913) 73
Антон Иванович Иванов-Голубой (1818 — 1863) 72
Воспевший красоту Кавказских гор. Художник Илья Занковский (1832-1919) 78
Яков Фёдорович Капков (1816—1854) 73
Василий Иванович Навозов (1862-1919) 66
Василий Сергеевич Смирнов (1858—1890) 69

Жанрист Аким Егорович Карнеев (1833-1896) 85
Живописец Александр Бейдеман (1826--- 1869) 74
"Запоздалый венециановец". Александр Иванович Морозов (1835 — 1904) 83
Мастер картин-новелл художник Михаил Петрович Клодт 74
Московские виды Карла Петровича Бодри 79
Пейзажист Михаил Андреевич Беркос (1861 – 1919) 73
Пейзажист Михаил Эрасси (1823 – 1898) 83
Пейзажист Василий Переплетчиков (1863---1918) 90

'Поэтизация" или официоз ''ремешковой службы"?
Академик живописи Адольф Игнатьевич Ладюрнер 46
Художник -портретист Евгений Александрович Плюшар 78
Художник Михаил Скотти 78
Русский лес Семена Федорова 74
Самобытный художник Алексей Иванович Транковский (?---1914?) 74
Сибирский Хогарт*. Иван Калганов (1834-- 1882) 73
Суета сует. Живописец-библеист Исаак Аскназий (1856—1902) 74
Арсений Николаевич Шурыгин (1841--1873) 76
Александр Никанорович Новоскольцев (1853-1919) 88
Иван Лаврентьевич Горохов (1863—1934) 91
Трагедия художника Михаила Тиханова (1789 —1862) 91
Александр Дорогов. "Он мог быть соперником Айвазовскому" 91
Василий Егорович Раев (1808-1871) 92

К истории одной мемориальной скульптуры

Надгробие Елисаветы Кульман. Скульптор Александр Трискорни 80
Надгробие композитора Н. А. Римского-Корсакова. Художник Н.К. Рерих, скульптор И. Андреолетти 70
Надгробие мецената Н. Л. Тарасова (1882--1910). Скульптор Н.А. Андреев 42
Надгробие художника В.Э. Борисова-Мусатова " Спящий мальчик ". Скульптор А. Т. Матвеев 66
Надгробие певца Леонида Собинова "Лебедь". Скульптор В. И. Мухина 67
Памяти Н. Ф. Юсупова. Скульптор С.Г. Барт. Гений Смерти (Скорбь) 69
Прекрасная Елена Веры Лядовой 84

Открытки

И. Г Габрилович 36
Капитан Мациевич 3
Киоск по продаже открыток 5
Открытка, посвященная памяти Льва Толстого, с автографом писателя 3
Пасхальные открытки 17
Первая мировая война
Российская граница 5
Российские почтовые карточки Первой мировой--- Великой войны 72
Русский Бердслей. С Лодыгин 4
Открытки А.К. Красовского для издательства «Рассвет» (Киев) 1915 83

Русский стиль в открытках
Лебедева--Анохина Е.П. 2
Зворыкин Б.В. 2 52
Лавров А. 2 73
Табурин В.А. 1
Русский стиль Сергея Ягужинского (1862 — 1947 ) 89

Старые новогодние и рождественские открытки 8 33 73
Эскадра воздушных кораблей 6

Из нашего былого, недавнего...

Жил-был художник один. Вася--Русский Сувенир... 75
Николай Акимов. Портреты. Афиши и ..... 83

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г.

Павильон К. Маковского. Картина Козьма Минин 70
Павильон Ф. Рубо. Панорама Последний штурм Кавказа 70
Павильон С.П. фон Дервиза 70Иллюстрированный торгово-промышленный адресный альбом г. Москвы 1911-1912

Иллюстрированный торгово-промышленный адресный альбом г. Москвы 1911-1912 85

Читая старые харбинские газеты

Памяти балерины Лидии Ивановой…

https://forum.vgd.ru/post/614/31748/p2473133.htm#pp2473133

Хор Кибальчича

https://forum.vgd.ru/post/614/31748/p2883827.htm#pp2883827

Конферансье Мария Марадудина

https://forum.vgd.ru/post/614/31748/p2889132.htm#pp2889132

Журнал Шут

Художественный журнал с карикатурами.

Московский Листок
Большая политическая внепартийная газета

Журнал Лукоморье

Журнал Старина и усадьба

"Всякого жита по лопате"

"Всякого жита по лопате", - любил говорить Ф.М. Плюшкин о своей коллекции

Дом Ф.М. Плюшкина в Пскове

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Валентин Пикуль

Федор Михайлович покупал все, что несли, и правильно делал, приобретая даже такой хлам, который выбрасывал потом на помойку. Много позже он объяснял ученым-археологам свое поведение:

– Я, поймите, был вынужден приобретать все подряд – что бы ни предложили! Потому как, если бы я покупал выборочно,
а не все, что несли, то в другой раз продавцы ко мне бы не пришли. А теперь, глядите, у меня всякого жита по лопате!

Старуха мать, осчастливленная внуками и внучками, не смела перечить сыну, когда Плюшкин властно расселил семейство
в тесных «боковушках», а весь второй этаж здания отвел под создание музея старины. Теперь и мортира с ядрами, поставленная перед магазином, служила верным указателем душевных вкусов хозяина. Нежданно-негаданно, как это и случается в жизни,
о собрании Плюшкина заговорили в столичной печати, затем эхом откликнулись и газеты европейские…
Правда, наезжим во Псков корреспондентам не все казалось достойным внимания, исподтишка они даже посмеивались,
увидев на стендах музея Плюшкина коллекцию старинных лаптей и башмаков, выставку бальных туфелек тех женщин,
которые давным-давно отплясали свой век.

Федор Михайлович все насмешки сурово пресекал:

– Да не отворачивайтесь от лаптей! Где вы еще, господа, подобную выставку сыщете? Ни в Эрмитаже, ни в Третьяковской галерее,
ни в Румянцевском музее такой выставки отродясь не бывало. Зато вот в музее Парижа целый зал отвели под витрины
с обувью предков, так теперь нет отбою от заезжих туристов – ведь всякому интересно, что носили их предки

Псковский г-н Ф. М. Плюшкин вполне оправдывает свою знаменитую фамилию», – острили журналисты в газетах, и это очень
обижало Федора Михайловича, который жене признавался:

– Все бы оно ничего, да уж больно мне господин Гоголь подгадил… фамилией! Собираю я вот всякую мелочь от времен
стародавних, а люди-то глядят и смеются, подлые: «Во, Плюшкин-то, мол… сразу видно, с кого все крохи побрал – с Гоголя!»

Марья Ивановна распивала чаек из чашки, когда-то украшавшей сервиз Екатерины I, она черпала вареньице ложечкой
шведской королевы Христины, а над ее кокошником с головы боярышни Милославской красовался пейзаж работы
Пуссена. Домашний уют г-жи Плюшкиной щедро освещала старинная люстра из усадебного дома генералиссимуса А. В. Суворова.

– Не журись, Феденька, – отвечала она. – На всякий роток не накинешь платок. Иные и хотели бы иметь такой дом – полная чаша,
да не могут – кишка тоньше нашей.

Между тем Плюшкин не просто собирал старину, он самоучкой развился в большого знатока истории. Псковский купец,
он вдруг заявил о себе уже серьезно, вполне научно, когда вмешался в грубую реставрацию знаменитых Поганкиных палат, документами из своего собрания доказав археологам, что они делают крыльцо не псковского, а московского типа:
– Эдак вы, господа хорошие, историю искажаете! Да-с. Вы уж извините, но безграмотности я не потерплю
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

В его коллекции было более одного миллиона предметов, относящихся к различным областям знаний и культуры.
Коллекция считалась четвертой в России и одиннадцатой в мире.
Музей Плюшкина состоял из следующих разделов: иконы, древняя церковная утварь,
церковнославянские рукописи, старопечатные книги, древние грамоты, богослужебные книги,
русская одежда, старинное оружие, живопись и рисунки, гравюры, лубочные картины, сатирические картины, автографы
писателей и государственных деятелей, дипломы, грамоты, патенты, монеты,
медали, печати города Пскова,
масонские знаки, книги, рукописи, планы и карты, манифесты, собрание книг по нумизматике и истории Пскова, почтовые марки, серебро, фарфор, стекло, игральные карты, трубки, эротические предметы.

Ф.М. Плюшкин с сыном

Самой любимой плюшкинской коллекцией была нумизматика— 84 огромных ящика!Здесь было несколько старинных русских кладов, найденных в окрестностях Пскова, рубли царя Дмитрия Иоановича, рубль Емельяна Пугачева, рубли Антона Ивановича, Иоанна Антоновича, императора Константина Павловича, русские ассигнации, а также и монеты из фарфора и раковин.
В коллекции насчитывалось 100 тысяч экземпляров монет.

Плюшкин собрал редкую коллекцию книг и рукописей, икон, скульптуры, церковных облачений и т. п.
Ему принадлежала икона «истязательницы» Настасьи Минкиной, фаворитки Аракчеева,
которую убили собственные крепостные. Плюшкиным собрано множество предметов, которые относятся и к христианским культам, и к сектантству, и к масонству. Например, в коллекцию входили масонские передники, ленты, значки, кубки и прочие принадлежности масонского ритуала.

Богат и разнообразен этнографический музей купца, где собрано все, что имело отношение
к укладу русской жизни в Псковской губернии, и богатое собрание серебряной посуды и столового серебра. По отзывам очевидцев, очень красивой была коллекция фарфора Аракчеева, хрусталя,
принадлежавшего коронованным особам, кошельков, вееров, табакерок.

Художественная коллекция составляла 1029 картин, 700 миниатюр. В музее были картины известных русских и иностранных авторов (Верещагин, Венецианов, Айвазовский, Шишкин, Пуссен); гравюры, миниатюры, лубочные рисунки, собрание драгоценный камней, перстней, колец.

Много места занимало старинное оружие. Здесь находились различные образцы вооружения, начиная от каменных топоров и кончая образцами обмундирования, памятными медалями, знаками отличия, рукописями, знаменем Наполеона.
В рукописном отделении было 287 рукописей: среди них одна — XV века, XVIII в., 58 — XVII в., 130 — XVIII в., 88 — XIX в. Имелись грамоты Ивана Грозного, письма Гоголя, полководцев Суворова, Витгенштейна. Отдел старописных книг и книг церковных имел 147 единиц, из них одна — XVI века, 29 — XVII века, 18 книг старообрядческой печати.
Подлинники Пушкина, Гоголя, Суворова, из вещей — фарфор генералиссимуса, его люстра и табакерка, пожалованная Екатериной II, много старописных изданий и ценных книг с иллюстрациями.

--------------------------------------------------
http://lib.rus.ec/b/100877/read

Валентин Пикуль Известный гражданин Плюшкин

Продолжение будет

Судьба коллекции Федора Плюшкина

Познакомиться с музеем мог любой желающий. Федор Михайлович сам водил посетителей по музею
и часами рассказывал об экспонатах

Встречались среди его собрания и настоящие раритеты. Грамоты Ивана Грозного, письма Суворова и Потемкина, рукописи знаменитых писателей. Картинная галерея насчитывала более тысячи истинных шедевров. Среди них полотна западных
мастеров — Пуссен, Сальватор Роза, Буше, Грез, Тернер; и российских — Боровиковский, Брюллов, Венецианов, Верещагин, Левицкий, Маковский.
Рисунок с любопытным автографом — «Чертил левой рукой Брюллов, при мне, нижеподписавшемся, Михаиле Загоскине»;
личные вещи Пушкина (стакан, полдюжины чайных ложек, печать и одна из первых посмертных масок поэта); игрушки
и украшения из слоновой кости, вырезанные лично императором
Павлом I; отдельные предметы из сервиза XVII века шведской королевы Христины, «масонский шкапик» XVIII века, полный мейсенского фарфора.....

Как отмечают историки искусства, для непрофессиональной коллекции Плюшкина было характерно соседство действительно
ценных предметов с разного рода курьёзами, что нередко провоцировало пренебрежительные оценки и неизбежное сравнение с одержимым страстью к патологическому накопительству персонажем Гоголя.

Сам же коллекционер писал
«Я не принимаю на себя ответственность ни за подлинность, ни за качество материалов,
из которых они сделаны, так как считаю, что эти вопросы подлежат разрешению только специалистов».

Современники писали
Сокровища размещены где только можно, без всякой системы: картины и портреты развешаны по стенам как попало, иконы теснятся возле больших пейзажей или маленьких силуэтов в старинных рамах, а возле стен, в витринах и на шкапах громоздятся фарфоровая посуда, самовары чуть ли не петровского времени, старинные часы, древнее оружие…

Ф. М. Плюшкин был человеком широкой натуры и, вероятно, беспечным. Он даже не позаботился о том, чтобы составить
печатный научный каталог своих ценностей. Все держал в голове
Правда, рукописи, имевшиеся в музее, начал было описывать в тогдашних псковских газетах
местный археолог и краевед Василев, но не довел дело до конца, заболел и умер

В начале 1900-х годов Федор Михайлович начал вести переговоры с Русским музеем Императора Александра III о продаже своей коллекции. Переговоры были длительными, их прервала
скоропостижная кончина коллекционера.
Наследники Фёдора Михайловича решили продать собрание отца, чтобы поправить своё финансовое положение. По слухам, за всё собрание ими запрашивалось 350 тысяч рублей. Столь высокая сумма
была не по силам ни одному государственному музею. Для определения истинной стоимости плюшкинских коллекций в Псков была направлена экспертно-оценочная комиссия, состоявшая из известных специалистов в области истории культуры, искусства и музейного дела
( Н. Н. Врангель, А. А. Миллер,Н. М. Могилянский, Н. В. Покровский, К. Ф. Ольденбург, К. К. Романов, Н. И. Репников,А. А. Спицын, В. И. Срезневский, Н. Д. Чечулин).
Каждый из экспертов написал своё заключение относительно тех разделов собрания, которое он осматривал. Мнение членов комиссии было практически единодушным и гласило, что, несмотря
на наличие отдельных произведений, представляющих несомненную ценность, это собрание как нечто целое особого значения не имеет. Возникла реальная угроза продажи плюшкинского собрания
за границу. Покупатели имелись ещё при жизни владельца.
В затянувшихся финансовых делах относительно приобретения собрания Плюшкина точку поставил император Николай II. В октябрьском номере журнала «Старые годы» за 1913 год сообщалось:
«Плюшкинская коллекция приобретена Государем Императором за 100 000 рублей и
будет распределена по музеям».
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Антипова Р.Н. Судьба коллекции Ф.М.Плюшкина

http://edapskov.narod.ru/antplush.txt

Приведем конкретные факты и цифры из решения комиссии о распределении.
Императорская Академия наук получила 572 единицы — рукописи и старопечатные книги.
Императорская археологическая комиссия — 260 предметов,
Эрмитаж — 599 предметов (нумизматика),
исторический музей — 291 (масонство).
Особенно много получил этнографический отдел Русского музея:
церковная археология — 4674, предметы искусства — 232, этнография — 2376,
восточная этнография — 1323, история и быт — 1667, стекло и фарфор — 2235, библиотека — 1054.

Впоследствии, согласно свидетельству сотрудников Эрмитажа Т.Н. Комелевой и Г.А. Принцевой,
полученное Русским музеем было передано в полном составе в Ленинградский музея революции (1934 ), оттуда в 1937 — в музей антропологии и этнографии народов СССР, а в 1941-- в Государственный Эрмитаж, где стала основой вновь создаваемого отдела истории русской культуры

Для передачи в музеи Псковского археологического общества были намечены: картины, миниатюры, фотографии, литографии (1796 единиц), фарфор и серебро (1240), бронза (1457), «разное» — украшения, шкатулки, трубки, трости и проч. (2504), естественно-исторические предметы (329), мебель (50 единиц). Кроме того, ПАО должно было получить книги и фотографии (148), предметы церковной старины (26), этнография (7), оружие (73), монеты (2). Все вышеозначенное было получено ПАО 13 мая 1914 .
Однако в силу общественно-социальных потрясений I половины XX века основная часть собрания Псковского музея была утрачена, были утрачены и передаточные акты на предметы из коллекции Плюшкина. Лишь остатки маркировки или косвенные свидетельства полулегендарного характера связывают происхождение той или иной вещи с бывшим собранием Плюшкина.
Первичные списки художественного отдела (Алексеев упоминает «до 1029 картин разных художников»), составленные в 1911 при разборе коллекции Н.Н. Врангелем не могут
служить ориентиром, ибо часто не имеют названия, а размеров и датировок — постоянно.
В настоящее время около 40 живописных и графических работ Псковского музея можно связать
с именем Плюшкина, причем 27 из них трудами сотрудника отдела фондов О.А. Кудрявцевой имеют документальное подтверждение.
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Иэ коллекции Ф. М. Плюшкина

Преподобный Евфросин Псковский. Акварельный рисунок из сборника служб и житий.
Нач 18 века. (БАН. Собр. Ф.М. Плюшкина. № 164)

Некоторые фотографии с выставки Из коллекции Плюшкина

http://hel-sim.livejournal.com/305056.html

Продолжение рубрики следует

09 мая (26 апреля) 1911 года

НЕКРОЛОГ

В Пскове скончался 24 апреля Федор Михайлович Плюшкин, известный археолог и владелец музея древностей. По профессии торговец, он в течение сорока двух лет с редкой любовью к родине собирал старинные картины, миниатюры, гравюры, рукописи, старопечатные книги, предметы старинного быта и культуры, этнографии и разных религиозных культов, масонские вещи, старинное оружие, монеты, исторические портреты, автографы и пр. В результате им собрана коллекция древностей, превышающая сто тысяч экземпляров и составившая «музей Плюшкина», которым гордится Псков.
До самого последнего времени, пока позволяло здоровье покойного, он никому не отказывал показывать свое богатое собрание и давал каждому личные объяснения. Особенно замечательно по разнообразию и редкости в его коллекции собрание предметов русской церковной археологии и предметов
по истории Пскова.
Музей Плюшкина привлек в Псков многих профессоров, художников и специалистов по археологии. Отзывы о нем обошли все столичные газеты (в «Новом Времени» писали о музее А.С.Суворин, М.О.Меньшиков и др.). Из-за границы поступали предложения о продаже музея, но покойный отнесся к ним отрицательно.

В Пскове Ф.М. был известен также своей благотворительностью и общественной деятельностью. В течение нескольких лет он был казначеем и членом местного попечительства о детских приютах. В городском общественном управлении Пскова Ф.М. был сперва городским ратманом, потом гласным и членом городской управы. Умер он в 75 лет от роду оставив по себе память самородка-археолога, редкого по энергии и страсти к русской старине.

Знаменитые коллекционеры. Академик Николай Петрович Лихачев

БЫТЬ, ЧЕМ ТОЛЬКО МОГУ, ПОЛЕЗНЫМ "ПЕРВЕНСТВУЮЩЕМУ УЧЕНОМУ СОСЛОВИЮ"

Мой первый пост о знаменитом историке, коллекционере был здесь

https://forum.vgd.ru/post/614/31748/p722846.htm#pp722846

А сейчас продолжу рассказ об этом удивительном человеке--- ученом, историке, коллекционере
Николае Петровиче Лихачеве.

Николай Петрович Лихачев родился 12 апреля 1862 г. в Чистополе Казанской губернии, в дворянской семье.
Окончил с золотой медалью гимназию в Казани, затем исторический факультет Казанского университета.
По окончании учебы в 1884 оставлен при университете для подготовки к профессорскому званию по кафедре русской истории

Николай Петрович был владельцем большого состояния, имел собственный трехэтажный особняк в Петербурге
и поэтому он не испытывал недостатка в средствах и имел возможность приобретать вещи,
не соизмеримые с возможностями других коллекционеров.

Ещё в студенческие годы Н.П. Лихачёв стал страстным библиофилом и коллекционером
Он собрал одну из крупнейших в России частных коллекций разнообразных исторических источников --- икон, монет, печатей, рукописей, актов и автографов преимущественно из России, Германии, Италии, Австро-Венгрии, Франции, Греции, Османской Империи, Египта. В основе его коллекции --- документы и рукописи из семейной библиотеки рода Лихачевых, которая начала складываться в 17 в.Коллекция Лихачева по сфрагистике включала свыше 600 древнерусских печатей

С 1886 . Лихачёв занимался в московских и петербургских архивах, увлёкся нумизматикой и генеалогией, готовил
курс источниковедения, познакомился с видными историками А.Ф. Бычковым, Л.Н. Майковым, Д.Ф. Кобеко, В.О. Ключевским

В 1888 он выпустил труд "Разрядные дьяки XVI века", который защитил в Казанском университете на степень магистра
русской истории. В 1890 эта работа была удостоена Уваровской премии, вручаемой за лучшие исторические сочинения.
В 1891 вышло историко-археологическое исследование Лихачёва "Бумага и древнейшие бумажные мельницы
в Московском государстве", ставшее в 1892 его докторской диссертацией.

С 1892 Лихачёв преподавал в Петербургском археологическом институте
Читал лекции по всеобщей истории письмён, первым в высшей школе России начал читать курс дипломатики
– исторической дисциплины, изучающей форму и содержание дипломатических актов и юридических документов,
а также сфрагистики, изучающей печати и их оттиски на различных документах.
Здесь он основал первую в России кафедру дипломатики.

Лихачев был одним из тех, кто стоял у истоков право-монархического черносотенного движения,
Он один из 40 учредителей монархического объединения России «Русского Собрания»
Профессор Лихачёв не скрывал своих монархических убеждений и в дальнейшем, хотя участия в партийной
деятельности не принимал. Он состоял членом консервативного «Общества ревнителей русского исторического просвещения в память императора Александра III»,
был председателем Комиссии о дворянских архивах Совета Объединённого дворянства

После Октябрьской революции, опасаясь за сохранность коллекций, Лихачев в 1918 передал
их в ведение Петроградского археологического института в форме палеографического кабинета,
который в 1925 г. передан в подчинение АН и преобразован в Музей палеографии
(Лихачев - директор музея в 1925-1930 гг.).

В 1930 академик Н. П. Лихачев был арестован по "Академическому делу".
Обвинен как один из создателей контрреволюционной организации «Всенародный союз борьбы за возрождение свободной России», ставившей целью свержение советской власти и установление конституционно- монархического строя. Виновным себя не признал,
но постановлением Коллегии ОГПУ от 8 авг. 1931 выслан на 5 лет в Астрахань.
Еще до вынесения приговора чрезвычайное общее собрание АН СССР исключило Лихачева
вместе с академиками С.Ф.Платоновым, Е. В. Тарле и М.К. Любавским из числа
действительных членов АН.

Личное имущество Лихачева было разграблено, рукописями завладел новый директор музея
(переименованного в Музей книги, документа и письма), бывший ученик Лихачева, акад. А. С. Орлов.
В 1933 тяжело больному Лихачеву разрешено было вернуться «для производства операции» в Ленинград, но на работу
в созданный им Институт он не был принят даже на должность рядового сотрудника.
Оказавшись в положении иждивенца своей дочери, много месяцев не получал даже хлебной карточки.
Все попытки формально восстановить свою квалификацию научного работника ни к чему не привели.
На пенсию, как привлекавшийся по 58-й ст., прав не имел.

. Скончался Николай Петрович от гангрены, последовавшей за ампутацией ноги.
Похоронен на Смоленском православном кладбище в С.-Петербурге.

Его коллекции, библиотека, рукописи были переданы АН
Музей палеографии преобразован в Музей (Институт) книги, документа и письма, который в 1936 послужил одним
из источников создания Ленинградского отделения Института истории, (с 1966 г. располагается в бывшем доме Лихачева).
Посмертно реабилитирован (1967) и восстановлен в звании академика (1968).

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Ученый собрал уникальные коллекции русских, восточных и западноевропейских рукописей, монет (15 тыс. ед.),
византийских и русских печатей VI-XIV вв. (ок. 6 тыс. ед.), икон (ок. 1,5 тыс. досок; коллекция икон в 1913 куплена императором Николаем II и поступила в Русский музей), хранившиеся в специально построенном собственном доме, где он жил в 1902—1936 г(Петрозаводская улица 7, ныне здание Санкт-Петербургского института истории РАН; мемориальная доска).

Женитьба на дочери историка Геннадия Карпова, который был любимым учеником Сергея Соловьева, и внучке текстильного фабриканта–миллионера Тимофея Морозова оказалась главным подарком судьбы. Немного было в России невест, обладавших таким состоянием и одновременно глубокими знаниями и уважением к культуре. Приданое Натальи Геннадиевны позволило Лихачеву в течение многих лет покупать книги и рукописи, древние акты и печати, древневосточные памятники письменности
и иконы, русские, византийские, итальянские, – все, с чем были связаны его научные интересы.
Коллеги называли Николая Петровича «коллекционером сказочного размаха».

Собирать иконы Н.П. Лихачев начал около 1896 , а к 1913 их число достигло почти полутора тысяч.
Не чураясь посещать самые глухие города и монастыри России, войдя в деловые связи с практически всеми известными
в его время антикварами, Лихачев в короткое время составил лучшую по количеству и качеству иконную коллекцию.
Его обширные познания в области средневековой художественной культуры снискали ему всеобщее уважение,
и многие памятники искусства предлагались на рынке именно Н.П. Лихачеву.
В поисках раритетов Лихачев каждый год с 1892 до начала Первой мировой войны отправлялся в Европу и на Восток,
поддерживал контакты с десятками иностранных антикваров, у незнакомых ему лично покупал по каталогам.

Жемчужиной его собрания была монументальная икона «Борис и Глеб» XIV столетия, неизменно включаемая
во все истории русского искусства

Св Борис и Глеб

Св. Дмитрий

Спас Нерукотворный. 16 в.

Покров Богородицы. Новгород

Спас Вседержитель. Новгородская школа. 17 в.

Из коллекций академика Н. П. Лихачева: Каталог выставки. СПб., Седа-С, 1993. Кат. № 35

Из коллекции Н.П. Лихачева

Грамота царя Ивана Васильевича к Соли Вычегодской. 1562 г

Пряничная доска.. Дерево. Резьба. Мастер Матвей Волошин. 1779 Владимирская губ.

------------------------------------------------------------

http://www.cnb.dvo.ru/ii/lihachev.htm
http://russcience.euro.ru/papers/klim95f.htm

и др.

"Десятилетиями я рыскал всюду и собирал крупицы от западноевропейских богатств для того,
чтобы доставить русским ученым самостоятельный материал для изучения"

Продолжение рубрики следует

Иконы на жести --- уникальное явление русской культуры

В 1830-1840-х годах в России появляются первые литографии и хромолитографии, выпущенные в монастырских типографиях.
На них воспроизводились наиболее известные и почитаемые в народе святыни
(личные вещи прп. Сергия, кресты мощевики и в редких случаях наиболее известные чудотворные иконы).
Подобные печатные изображения стали пользоваться большим спросом, особенно у простого народа
Хотя потребность россиян в большом количестве икон была традиционной, но в 1870-х --1890-х она резко возросла
Иконописные мастерские работали слишком медленно, да и продукция их была не по карману каждому

С 1870 г. на русском иконном рынке стали появляться яркие хромолитографированные бумажные иконы,
наклеенные на доски. Эта продукция выпускалась в это время на крупных типографских фабриках
Е. Фесенко и И. Тиля в Одессе и пользовалась громадным спросом

А в 1890-х появились иконы на жести. Их производство наладили акционерное общество «В. В. Бонакер»
( завод холодной штамповки), основанное в 1890 г., и печатня «А. Жако и Ко»--- изготовители разнообразнейших
жестяных коробок для кондитерских изделий, а также для ваксы

Сначала жестяные иконы выпускались по академическим образцам, но потом изготовители принялись
копировать суздальский стиль--приглашают иконописцев из Мстеры и Палеха.
Этот стиль, несомненно, был ближе массовому покупателю
Привычная иконография да еще блеск самоварного золота (так в иконописных мастерских называли латунь)
и фальшивых драгоценных камней производили на покупателя неизгладимое впечатление.
Очень быстро жестяные иконы практически повсеместно вытеснили рукописные.

Счет выпускавшихся жестяных икон шел на сотни тысяч, но сурово-бурный российский ХХ век разметал их по свету,
а большинство образов съела ржавчина
Реставрации, в отличие от деревянных икон, они совершенно не поддаются
Технология изготовления икон на жести утрачена.

------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Из доклада В. М. Васнецова на Поместном соборе Русской православной церкви (25 ноября (8 декабря) 1917 ):

За последние десятилетия появились образа, печатанные на жести красками, фабричного
производства иностранных фирм "Бонакер" и "Жако", а может быть, и других.
Нужно отдать справедливость, что эти копии с образов древних и новых производились весьма удачно, рекламировались
и распространялись весьма усердно и обширно, отчасти, вероятно, из-за дешевизны и некоторой прочности.
Духовенство и высшее церковное управление не только не принимали никаких мер, но, по-видимому, даже поощряли.
В лавках епархиальных и при монастырях образа эти продавали всюду.

Такое поощрение фабричного производства образов оправдывалось якобы недостатком в продаже рукописных икон —
иконным голодом,— что, очевидно, было несправедливо, так как в то же время искусственно приходилось поддерживать иконописные мастерские и мастеров Палеха, Мстеры и др. за недостатком работы.
Конечно, в крайних случаях, за совершенным отсутствием и невозможностью достать рукописные образа где-либо
на Крайнем Севере, или в тайге, или, например, на фронте, позволительно и возможно допустить для молитвы и
печатный образ; но во всех других случаях, когда для молитвы нетрудно достать рукописные образа,
печатных и фабричных следует избегать. Рукописный образ исполняется человеком с непременным участием его души,
и хоть в малой степени, но и при самом слабом умении и несовершенстве исполнения все же будет чувствоваться душевное отношение исполнителя к изображаемому и хоть какая-то искра молитвенного настроения в человеческом образе отразится.

Фабричный же машинный образ, как бы точно и совершенно ни передавал копируемый оригинал, есть
продукт все же мертвой машины и мертвая имитация — я бы сказал, что до некоторой степени даже фальсификация...
Я полагаю: как бы хорошо граммофон ни передавал исполнение даже лучшими хорами — Чудовским, Синодальным —
церковных песнопений, все же никто из духовенства и православных мирян не допустит в церкви замены граммофоном
пения даже плохого дьячка. В свое время я... предложил, между прочим, что было бы самое целесообразное, чтобы
Святейший синод издал постановление, что для молитв в храмах и на дому освящаются только рукописные образа".

http://osnowa777.narod.ru/fotoPECHAT.html
.

ljalja написал:

[q]
Комментарий модератора:
Людмила Васильевна, спасибо за проникновенные строки!
Уже сутки терзаюсь сомнениями-- кто автор..?

Высоко над семьею гор,
Казбек, твой царственный шатер
Сияет вечными лучами.
Твой монастырь за облаками,
Как в небе реющий ковчег,
Парит, чуть видный, над горами.

Далекий, вожделенный брег!
Туда б, сказав прости ущелью,
Подняться к вольной вышине!
Туда б, в заоблачную келью,
В соседство бога скрыться мне!..
[/q]

Это Пушкин

Подтверждение здесь
http://festival.1september.ru/articles/571634/

Сопоставительный анализ стихотворений А.С. Пушкина "Монастырь на Казбеке" и М.Ю. Лермонтова "Крест на скале"

Знаменитые коллекционеры. Сергей Иванович Щукин

"Министр коммерции", "дикобраз" и великий коллекционер

Д Мельников. Портрет С.Щукина

"Я собирал не только и не столько для себя, а для своей страны и своего народа.
Чтобы на нашей земле ни было, мои коллекции должны оставаться там".

Родоначальник семьи потомственных почётных граждан Щукиных -- Пётр Федосович Щукин, происходивший из
купеческого города Боровска Калужской губернии. Во второй половине XVIII в. при Екатерине II он со своей
семьей покинул родной город и перебрался в Москву. В 1787 Пётр Щукин вместе с сыном Василием (Евсеем)
впервые упоминается в московских писцовых книгах.

Его внук Иван Васильевич был женат на старшей дочери именитого купца Петра Боткина, что дало ему
возможность породниться со многими знатными московскими фамилиями.
У Ивана Васильевича была большая семья: пять дочерей и шесть сыновей.
Из сыновей наиболее известны Пётр, Сергей, Дмитрий и Иван.

Иван Васильевич Щукин

Сергей Иванович Щукин занимает совершенно исключительное место среди русских самородков-коллекционеров.
Собирал он картины современной французской живописи.
Можно сказать, что вся французская живопись конца ХIX---начала ХХ века---- Гоген, Ван Гог,
Матисс, Ренуар, Сезанн, Моне, Дега — находилась в Москве, у Сергея Щукина.
Сергей Иванович купил 256 полотен импрессионистов и постимпрессионистов
( по современным оценкам---3 млрд долл.)
В 1890-е покупал полотна Моне и Ренуара, в 1900-е — Гогена и Матисса, в 1910-е — Дерена и Пикассо

Сергей Иванович Щукин (1854—1936) в детстве был нервным, низкорослым и заикающимся ребенком.
Из-за болезненности он, в отличие от братьев, получил домашнее образование.
Но весной 1873 он прошел курс лечения от заикания в клинике доктора Денгардта (Саксония).
Вскоре он переехал в Тюрингию, в город Гера, где прослушал трехлетний курс в Практической коммерческой академии

По возвращении он начал работать в Торговом доме «И.В.Щукин с сыновьями», а после смерти отца фактически его возглавил. Сергей Иванович, наверное, единственный из братьев, кто с прилежностью занимался семейным бизнесом и заботился о пополнении капитала. Семья Щукиных при нём стала владелицей паёв Товарищества ситценабивной мануфактуры
«Э.Циндель», среди акционеров которого были купцы Бурышкины, Прове и Кнопы.
В 1870—1871 вместе с другими промышленниками он организовал Московский учётный банк и до 1917
играл в нём руководящую роль. Активно занимался Сергей Иванович и общественной деятельностью.
Так, по данным формулярных (послужных) списков, хранящихся в архивах города Москвы, С.И.Щукин с 1892
числился выборным Московского купеческого общества, с 1894 -- членом Московского отделения Совета торговли
и мануфактур, а также выборным Московского биржевого общества.

Погружённый в торговые дела, Сергей Иванович первоначально не разделял увлечения своих братьев коллекционированием,
приобретая картины лишь для украшения собственного дома.
Страсть к собирательству проснулась в Сергее Ивановиче в возрасте сорока с лишним лет, он начал собирать
картины французской живописи . Причём он покупал их за гроши, и не потому что был жаден, а потому, что картины
эти еще никем не были признаны и цены на них не было.
Приобретая картины, Щукин не прислушивался ни к каким мнениям, он «обладал, несомненно, исключительным даром распознавать подлинные художественные ценности и видел их ещё тогда, когда окружающие их не замечали».
Свой принцип выбора художественных произведений он определял так:
"Если, увидев картину, ты испытываешь психологический шок, — покупай"

Сергей Иванович Щукин собирал свои полотна на деньги, полученные от ловких и дерзких коммерческих сделок.
Например, во время волнений 1905 года он скупил весь имеющийся на московских складах текстиль,
а потом взвинтил на него цены

Дом, где с 1882 стало жить семейство Щукиных, был известен как дворец князя Николая Трубецкого, предводителя
московского дворянства. После кончины князя родовое состояние было прожито, а дом продан вместе со всей
обстановкой, выполненной, как говорили, мастером, отделывавшим Версальский дворец
Вот в этом доме, подаренном ему отцом в 1891 г. и расположенном в Большом Знаменском переулке, и разместил
Сергей Иванович свою коллецию.

Комнаты дома --- роскошные апартаменты с высокими потолками,
множеством росписей и лепниной, дорогими люстрами и зеркальным паркетом.
Со временем все стены дома от пола до потолка были заняты произведениями живописи

В особняке Щукина

Зал Ренуара

Зал Моне

Зал Пикассо

Зал Матисса

Зал Гогена

Продолжение будет

Коллекционер С.И. Щукин и художник Анри Матисс

С.И. Щукин

С творчеством французских импрессионистов Сергея Ивановича познакомил брат Иван, тоже коллекционер,
постоянно живший в Париже. В Москве в это время мало кто коллекционировал современную западную живопись, импрессионистов же плохо знали и практически не ценили даже во Франции.
Первыми приобретениями Сергея Ивановича в Париже в 1895-1896 была традиционная салонная живопись.
Это были пейзажи малоизвестных художников Фрица Таулова, Джеймса Патерсона, Шарля Котте, Люсьена Симона.

Ф. Таулов. Бульвар Мадлен в Париже

В 1897 в его собрании появляется первая картина Клода Моне — широко известная ныне «Сирень на солнце».

Сергей Иванович картины выбирал только сам. Современных русских художников не покупал, зато в особняк пускал охотно.
По словам князя Щербатова, художественная молодежь реагировала на увиденное на Знаменке как эскимосы на патефон

Щукинское просветительство дало богатейшие всходы — искусство первого русского авангарда.
Щукин рассказывал о картинах с тем же азартом, что и покупал.
Видя картину, испытывал нервный трепет и возбуждение, мечтая во что бы то ни стало завладеть ей.
«Гипноз или магия», как он объяснял «случай Пикассо». Часто приходилось бороться даже самим собой,
заранее зная, что назовут сумасшедшим. Действительно Бенуа назвал покупку матиссовских панно
«Танец» и «Музыка» «подвигом».

Центром галереи Щукина была розовая гостиная с полотнами Анри Матисса.
Развесил картины сам автор, побывавший в Москве по приглашению С. И. Щукина в 1911.

Анри Матисс

Здесь были собраны такие известные произведения, как «Мастерская художника», «Красная комната», «Семейный портрет»,
«Дама в зеленом платье», «Испанка с бубном», «Девушка с тюльпаном».
Матисс был любимым художником Сергея Ивановича, с ним у Щукина установились дружеские отношения.
Они познакомились еще в 1906.

В галерее Щукина было 38 полотен Матисса, вошедших в историю мирового искусства как «русские матиссы».
Художник выполнил по заказу коллекционера для его московского особняка два огромных панно
«Танец» и «Музыка», ставших этапными в творчестве художника
О “Танце” Щукин говорил, что ритм танцующих фигур каждый раз словно бы подхватывает его, когда он поднимается
по парадной лестнице, где были развешены эти панно.

С.И. Щукин на фоне картины Матисса

Щукин стал упорным пропагандистом нового западного искусства в России.
Помимо полотен А.Матисса и П.Пикассо он стал приобретать произведения
многих французских художников из группы так называемых “фовистов” (“диких”):
у него было 17 работ А.Дерена, 3 ---М.Вламинка, отдельные работы А.Руссо, М.Дени.
Их полотна он покупал через парижских маршанов, регулярно выставлявших в своих галереях-магазинах
последние работы парижских художников

В 1910-1914 г.г. галерея С.И.Щукина ежегодно пополнялась новыми экспонатами, он часто ездил в Париж и
бывал в мастерских своих любимых художников

Продолжение будет

Судьба коллекционера и коллекции

В 31 год Сергей Иванович женился на красивой молодой женщине — Лидии Григорьевне Кореневой,
происходившей из старинного дворянского рода. Она очень любила светскую жизнь, цветы и роскошь, а также увлекалась
новой тогда наукой психологией. Особняк, доставшийся Сергею Ивановичу от отца, сразу же стал известен всей Москве
роскошными приемами и домашними концертами, которые посещали видные представители знати,
успешные предприниматели и творческая интеллигенция.

У счастливой семейной пары было три сына---Иван, Григорий и Сергей и дочь Екатерина

Лидия Григорьевна и Сергей Иванович Щукины. Индия. 1895

В 1905 в жизни Щукина наступила черная полоса.
Утопился его 17-летний сын Сережа, на которого отец возлагал большие надежды.
Поговаривали, что юноша был членом существовавшего тогда клуба самоубийц: дети богатых и знатных родителей
кончали с собой по жребию. Но существовала и другая версия причины рокового поступка сына Сергея Щукина.
Молодой человек не вынес позора перед сверстниками. Родители его друзей жертвовали деньги на революцию,
а Сергей Иванович во время московского восстания прикармливал «черную сотню».

Прошло совсем немного времени — не стало и жены.
Ходили слухи, что Лидия Григорьевна отравилась, не пережив смерти Сережи.
А еще через два года покончил жизнь самоубийством их младший сын Григорий, глухой от рождения.

В ту ночь, когда скончалась жена, Щукин принял решение передать личную коллекцию в дар Москве.
Он выразил свою волю в завещании, датированном 1908 , но поставил одно условие---
собрание должно храниться и экспонироваться целиком.

Щукин, горячо любивший жену, поклялся, что увековечит ее имя.
В 1910 он пожертвовал 200 тыс. руб. на строительство Психологического института.
Весной 1914состоялось официальное открытие Психологического института им. Л.Г. Щукиной.

Основанный профессором Г.И. Челпановым Психологический семинарий, положивший начало институту,
размещался в трех комнатах университетского здания на Моховой.
Его содержание обходилось казне в 600 руб. ежегодно.
Содержание института в новом, специально отстроенном здании требовало многократно большей суммы.
И такую сумму составило частное пожертвование Сергея Ивановича. В нашей стране это первое и единственное (не считая нескольких последующих взносов того же Щукина) пожертвование в адрес психологического учреждения.

В 1915 году Сергей Иванович женился второй раз — на Надежде Афанасьевне Конюс. На свет появилась дочка Ирина

После Октябрьской революции коллекцию предпринимателя национализировали, а его дворец превратили в
Музей современного искусства. Сергей Иванович отправил жену и ребенка в Германию, сам же, боясь оставить картины
без присмотра, согласился на предложение новой власти стать хранителем и экскурсоводом в собственном музее.
Некоторое время он жил в выделенной ему маленькой комнатушке.
Но в 1918 Сергей Иванович все же эмигрировал во Францию, надеясь, что государство сохранит его коллекцию
как достояние народа и передаст потомкам. У него имелись счета в западных банках, куда откладывались деньги для покупки картин, что позволило семье Щукина безбедно жить за границей.
Однако бизнесом Щукин больше не занимался.

Сергей Иванович дожил до преклонных лет. Он умер зимой 1936 и похоронен во Франции на Монмартрском кладбище.
Щукин так и не узнал, что его последний сын, Иван Сергеевич, ученик профессора истории Василия Ключевского,
создатель самой крупной в Европе библиотеки русской философской и религиозной мысли, доктор Сорбонны
по истории восточных искусств, погиб в самолете, сбитом во время Ливанской войны.

Сергей Иванович и Иван Сергеевич Щукины. Кунцево. 1916

Вся коллекция Сергея Ивановича осталась в России. Некоторое время она продолжала находиться в
Большом Знаменском переулке. В 1919 на ее основе создан Первый музей новой западной живописи.
Через десять лет он был слит с бывшим собранием купца Ивана Морозова и все его фонды перевезены в
Государственный музей нового западного искусства (ГМНЗИ) на Пречистенку.
Бывший особняк С.И. Щукина перешел в ведение Министерства обороны.
Когда в 1946 по указанию Сталина ГМНЗИ расформировали (борьба с низкопоклонством перед Западом),
коллекцию поделили между Эрмитажем и Музеем изобразительных искусств им. А.С. Пушкина
и, объявив формалистической,почти на 30 лет спрятали в запасники
Сегодня коллекция Щукина---гордость этих музеев.

Психологический институт в 1924 был переименован в Государственный институт экспериментальной психологии.
Затем его название менялось неоднократно. О Лидии Григорьевне и Сергее Ивановиче несколько десятков лет здесь
старались не вспоминать. В наши дни он называется Психологическим институтом Российской академии образования (РАО),

Воспитанница Щукина В.Васина с подругой в доме на Б. Знаменской

С.И. Щукин в Ментоне

------------------------------------------------------------------------

Семенова Н.Ю. Московские коллекционеры. 2010 (ЖЗЛ)

Любителям русской старины. Великий меценат России Петр Иванович Щукин. Каталог выставки.
М.: Художник и книга, 2005,

http://www.bossmag.ru/view.php?id=321

Академический стиль в иконописи

Начиная с XVIII века каноническая икона вытесняется иконами так называемого академического письма .
по сути---картинами на религиозные темы.
Для этого стиля иконописания характерны откровенное любование красотой форм, подчеркнутая декоративность
и пышность отделки иконной доски.
Пришел академический стиль иконописания в Россию с Запада и получил особенное развитие в послепетровское время,
в синодальный период истории Русской Православной Церкви

В середине XIX века в русской иконописи эталонным уже считался академический стиль, что сочеталось
с позиционированием церковного искусства, как стоящего на основах исторической науки
Разрабатывали его художники Академии художеств. Их произведения точнее было бы назвать религиозной живописью,
а не иконами. Для написания образа того или иного святого академисты уже приглашали натурщиков, как за несколько
веков до этого происходило и на Западе. Реализм проник и в иконописьипичным
Представитель академического направления в церковной живописи -- художник В.Л. Боровиковский (1757-1825)

Святитель Игнатий Брянчанинов (1807-1867) так передаёт свои ощущения от современной
ему церковной живописи:
«Искусство живописи достигло неоспоримо высокой степени развития, вместе с тем видны и резкие несообразности.
Не намерен я исчислять их, потому что они бесчисленны, но выскажу ту несообразность, которая часто терзала мои взоры,
когда они в тех глазах, из которых должна бы сиять Божественная Премудрость, усматривали выражение недостатка
умственных способностей. Некоторый кучер, видный, но очень ограниченного ума, поступив ко мне в услугу,
сам мне сказывал:
«Я был натурщиком в Академии семь лет, в такой-то церкви такая-то икона писана с меня».
Он исчислял иконы, для которых служил оригиналом, которых не хочу наименовать, этого не стерпит мое сердце!
Но вот причина глупых глаз на иконе: она - верный портрет статного кучера с глупыми глазами».

В академическом стиле в 1875-1883 была выполнена роспись храма Христа Спасителя
В этом грандиозном проекте под руководством Бруни участвовали ведущие члены Российской Академии художеств:
В.П. Верещагин, Н.А. Кошелев, И.Н. Крамской, В.Е. Маковский, А.Т. Марков, Т.А. Нефф, И.М. Прянишников,
Е.С. Сорокин, В.И. Суриков, Г.И. Семирадский.
Они писали маслом поверх известковой штукатурки.
В центральном куполе собора художник Марков изобразил гигантского Саваофа (Бога Отца) с густыми поднятыми
по краям усами, развевающимися седыми волосами и распростертыми руками. Перед лицом Саваофа, на уровне
Его бороды, парит голубь, символизирующий Святого Духа; на коленях Саваофа восседает Младенец Христос.
Под ногами Саваофа — три Херувима, как бы разлетающиеся в разные стороны. Как и другие композиции в росписи
храма Христа Спасителя, «новозаветная Троица» в куполе храма является яркой иллюстрацией того радикального разрыва с иконописной традицией, который характерен для всей русской академической живописи.

Так оценивал академический период в истории русского иконописного искусства В.М. Васнецов :

С XVIII века, под напором европейского просвещения, нарождается наше светское искусство —
живопись и скульптура. Влияние европейского искусства отражается и на нашей иконописи, и, увы, не ко благу ее...
В иконописи... европейское влияние не только не дало ничего выдающегося, но привело наше религиозное искусство
к полному почти упадку, превратилось в формальное, безжизненное искусство, академически натуралистическое,
с святыми — натурщиками и манекенами. Хотя некоторые — Лосенко, Боровиковский и другие — пытались создавать
образа на итальянский манер, но, конечно, это была не иконопись в настоящем смысле

Параллельно с деятельностью художников-академистов развивается иконописный промысел, причем дело
изготовления икон ставится на поток. Крупнейшими центрами конвейерной иконописи становятся
суздальские села Холуй, Мстера и Палех.

В конце XIX ---нач. XX в. реставраторы расчистили древнерусскую икону, открыв Андрея Рублева, Даниила Черного,
Дионисия, других мастеров.... Возрождаться стало каноническое письмо

Иконы академического стиля

-------------------------------------------------------------
http://www.pravoslavie.by/page...vnom-hrame

Старина и былое в искусстве, литературе и фотографиях. Хочется знать старину, какова бы ни была она, даже и чужую, а своя еще милееН.М. Карамзин

Старина и былое в искусстве, литературе и фотографиях.
Хочется знать старину,
какова бы ни была она,
даже и чужую, а своя еще милее
Н.М. Карамзин