🎨 Кубышка - Генеалогический форум ВГД. Тема №77786

На сайте ВГД собираются люди, увлеченные генеалогией, историей, геральдикой и т.д. Здесь вы найдете собеседников, экспертов, умелых помощников в поисках предков и родственников. Вам подскажут где искать документы о павших в боях и пропавших без вести, в какой архив обратиться при исследовании родословной своей семьи, помогут определить по старой фотографии принадлежность к воинским частям, ведомствам и чину. ВГД - поиск людей в прошлом, настоящем и будущем!

[q]
Одно из значений - Устаревшее - "Кубышка" - деревянный дорожный сосуд в виде кружки с крышкой или бочонка для хранения чего-либо.
[/q]

Кто ищет, тот найдет....

Надеемся собрать в этой теме любителей живописи и просто любознательных людей. Любое обсуждение дает пищу для умозаключений не только дилетантам, но и профессионалам, коллекционерам, искусствоведам, музееведам, людям далеким от мира художественной деятельности.... В любой оценке и любом видении можно обнаружить много чего познавательного....не избежать и разногласий, однако и в них можно найти интересные моменты для стимулирования познавательного процесса.
Диалоги и рассуждения будем собирать в кубышку.

Все элементы картины и всего полотна в целом - это безграничный мир рассуждений. Мы видим, чувствуем, понимаем...у каждого это восприятие свое. В живописи, скульптуре, художественном произведении есть настроение, оно разное и по-разному влияет на зрителя....любой образ можно принять и не принять душой, понять его...и нет традиционной схемы этим чувствам. Желаем приятно провести время на этих страничках .

Руслан Дикушин

Спасибо за помощь, Руслан!

Руслан Дикушин написал:

[q]
Кт-то стоит на коленях?
[/q]

Да, Вы правы!

Tomilina написал:

[q]
Матвеев Н. С.
Король Прусский Фридрих Вильгельм III с сыновьями благодарит Москву за спасение его государства. 1896 г.
[/q]

Это фрагмент из статьи русского философа, основателя русского космизма Н.Ф. Федорова
(1828 или 1829--- 1903), библиотекаря Румянцевского музея

[q]
Обозревая Москву, король пожелал взглянуть на нее с возвышенного места, откуда можно было бы сразу окинуть взором
все страшные развалины, оставшиеся после разгрома 1812 года.
Таким местом оказалась вышка нынешнего Публичного Музея.
Ее и изобразил художник в тот момент, когда Прусский король, повернувшись в сторону поруганного иноземцами Кремля
и проникаясь сознанием величия жертвы, принесенной Россией в лице Москвы для спасения себя и Европы,
считает долгом благоговейно, до земли, поклониться полуразрушенной святыне и приказывает исполнить то же своим
двум сыновьям, будущему королю Фридриху-Вильгельму IV и будущему основателю Немецкой империи Вильгельму I, т
огда как сопровождающий высоких гостей, русский офицер (граф Киселев), с изумлением смотрит на не совсем ему
понятное преклонение Прусского короля и его сыновей, иноземцев, иноверцев, пред прахом сердца России,
пред Кремлем, указывая на который, Фридрих-Вильгельм со слезами говорит: «Вот наш спаситель!"*

Здесь, в лице Прусского короля и его преемников, Запад впервые отрезвился от своего заблуждения, сознал свой
грех неблагодарности пред исконною защитницей Европы.
Представитель спасенного Россией Запада сознал его вину пред нею уже на Поклонной горе, откуда он благоговейно
приветствовал Москву, на той самой Поклонной горе, где достигла высшей степени и где пала слава Наполеона
и Французской империи.
Второю Поклонной горой, с еще большим историческим значением, чем первая, стал холм, служащий подножием Музея Московского.
Если первая Поклонная гора стоит пред Москвою, как пред храмом России, то вторая Поклонная гора стоит пред
самым Кремлем, как пред алтарем храма.
Признав уже пред храмом Москву спасительницей Германии, король Пруссии повторил эти слова еще пред самым
алтарем храма и таким образом как бы принес за себя и своих потомков клятву в вечной благодарности и дружбе к России.
На месте торжественного признания этого нравственного долга зародилась Немецкая империя, по собственным словам
ее основателя: своим объединением Германия обязана России.
Москва может быть глубоко признательна вдумчивому художнику, напомнившему о важном, но мало известном большинству событии.
Желательно, чтобы изображению этого события придано было назначение поучительное в широком смысле,
чтобы оно оставалось легко доступным взорам и вниманию всех. Картина, затерянная в каком-либо частном собрании,
почти недостижима для большинства, помещенная в публичном музее или городской галерее, она поучает многих,
но все же только посетителей, нарочно идущих обозревать собрание художественных произведений.
[/q]

Место действия--- бельведер Пашкова дома

Автор этой картины --- художник Николай Сергеевич Матвеев (1855 - 1939 ).
Жанрист, пейзажист, иллюстратор, он известен нам по многим полотнам --- Против воли постриженная, Пожар, Сумерки и др.

Загадка

1. Картина написана в первой половине 18 века.
2. Художник - иностранец, родился в XVII веке, умер в XVIII в.

«Петр I с Минервой» Якопо Амигони.

вологжанка написал:

[q]
«Петр I с Минервой» Якопо Амигони.
[/q]

Поздравляю победителя

[q]
Картина была написана в 1734 году в Лондоне по заказу князя Антиоха Дмитриевича Кантемира.
Разрыв дипломатических отношений между Россией и Англией наносил ущерб обеим странам: торговым — Великобритании, политическим — Российскому государству. Петра I уже не было в живых.

Петр Великий долго не соглашался на примирение с Английским двором и только незадолго до смерти пошел на сближение, однако потребовал соблюдения Англией двух условий: во-первых, он настаивал, чтобы английский король отправил в Петербург своего посла с засвидетельствованием того, что Англия действительно желает «возвратить прежнюю дружбу» русского монарха, во-вторых, чтобы «в грамоте короля английского, через посла английского отправляемой, титул императорский признан и написан был». Это была ближайшая программа, которую оставил преемникам после своей смерти Петр Великий. Ее всячески претворял в жизнь влиятельный царедворец А.И. Остерман. Она отражалась в инструкции, данной князю Кантемиру при отправке его резидентом в Лондон.

После приезда в Петербург в августе 1731 года английского резидента Рондо в Лондон отбыл князь Антиох Дмитриевич Кантемир. Антиох был младшим сыном Дмитрия Константиновича Кантемира, сподвижника Петра I, молдавского господаря, ученого-энциклопедиста, известного научными трудами, члена Берлинской Академии наук.
[/q]

Весь текст
Русский Лондон
Автор: Командорова Наталья Ивановна
Жанр: История, Культурология, ...
Серии: Русские за границей

Автор: Амигони (Амикони), Якопо. 1675-1752
Школа: Венецианская
Название: Петр I с Минервой (с аллегорической фигурой Славы)
Место создания: Италия
Время создания: между 1732 и 1734 гг.
Материал: холст
Техника: масло
Размеры: 231x178 см
Поступление: Поступил в 1922 г. Передан из Зимнего дворца в Петрограде
Инвентарный номер: ГЭ-2754
Категория: Живопись
Раздел эрмитажного собрания:
Европейское изобразительное искусство
Коллекция: Итальянская живопись XIII-XVIII вв.

2.

О художнике -

[q]
Якопо Амигони (итал. Jacopo Amigoni; 1675—1752)
Вопрос о том, является ли он уроженцем Венеции или Неаполя, остается спорным: первый биограф художника А. Лонги в своем труде Compendio (1762) называет его венецианцем, но итальянский ученый Дж. Фьокки опубликовал в 1935 найденные им записи в книге о получении Амигони звания кавалера и ордена Калатрава (1750), где он назван неаполитанцем. Учился в Венеции у А. Балестры, а затем у А. Беллуччи из Тревизо, возможно, помогая ему в 1705—1711 в работах для замка Бенсберг в Дюссельдорфе.

Амигони был ярким интерпретатором (толкователем) рококо, а вовсе не эпигоном (последователем научного учения) французских мастеров. Этот стиль оказался абсолютно созвучным его собственному дарованию: мягкая манера живописи с деликатной светотенью, тонкий нежный колорит импонировали аристократическим заказчикам, которые хотели видеть не античный вариант пасторали, а кокетливую импровизацию в духе поэзии галантного века».

Якопо Амигони скончался в 1752 году в звании придворного живописца испанских монархов
[/q]

[q]
Петр I с Минервой (с аллегорической фигурой Славы)
Амигони (Амикони), Якопо. 1675-1752
[/q]

Оригинал картины находится в Эрмитаже в Петровском зале. Копия картины находится в Музее изобразительных искусств Республики Карелия

Якопо Амигони. Автопортрет (стиль Рококо)

Загадка

1. Автор картины из крестьян (19 век)
2. Акварель.

Дополнительные подсказки -
3. Идея Карла Росси
4. Дочь титана Палланта и Стикс
5. "Пиковая дама". А.С.Пушкин
6. "Альбомы Монферрана"

«Арка Главного штаба» работы Василия Садовникова. Акварель. 1830

вологжанка
Ура!!!

Ну, Лариса!

[q]
По сети можно прочитать диалоги - споры о годе написания картины. Кто-то отстаивает дату 1830 г., а кто-то отмечает, что художник на своем полотне изобразил Александровскую колонну, которую подняли на пьедестал 30 августа 1832 года.
[/q]

Василий Семенович Садовников
«Арка Главного штаба»
1830-е.

Tomilina написал:

[q]
Загадка
1. Автор картины из крестьян (19 век)
2. Акварель.
[/q]

Об этом художнике уже шла речь в этой теме, когда мы отгадывали его знаменитую картину "Вид Богоявленского Анастасьина монастыря в городе Костроме" Перепост.

[q]
Имя В. С. Садовникова занимает одно из центральных мест в ряду художников, посвятивших свои работы изображению Санкт-Петербурга. Самая знаменитая работа художника, "Панорама Невского проспекта" (1830-е), известная в истории искусства как "Панорама Садовникова", первоначально было выполнена в акварели почти 16-метровой длины, затем переведена на литографский камень и выпущена издателем А. М. Прево. Правую (теневую) сторону Невского литографировал в 1830 г. И. А. Иванов, левую (солнечную) - П. Иванов в 1835 г.
[/q]

Крепостной Галицыной Натальи Петровны Садовников Василий вольную получил в 1830 году.

[q]

Tomilina написал:
[q]
Дополнительные подсказки -
3. Идея Карла Росси
4. Дочь титана Палланта и Стикс
5. "Пиковая дама". А.С.Пушкин
6. "Альбомы Монферрана"
[/q]
[/q]

3. Триумфальная арка Главного штаба – одно из величественных творений гениального зодчего Карла Росси, является выдающимся памятником архитектуры.
4. Дочь титана Палланта и Стикс - Ника. Над аркой установлена колесница, запряжённая шестёркой коней, удерживаемых двумя легионерами. В колеснице стоит в полный рост богиня Ника, держащая в одной руке лавровый венок триумфаторов, а в другой – штандарт. Колесницу создали В.И. Демут-Малиновский и Пименов.
5. Жизнь столичного города художник наблюдал с детства. Крепостной княгини Н. П. Голицыной, послужившей Пушкину прообразом старой графини в "Пиковой даме", Садовников в числе домашней челяди жил в ее петербургском доме. Вольную он получил после смерти княгини.
6. Об альбомах Монферрана можно рассказывать много и долго. В альбоме Монферрана отображены этапы строительства многих архитектурных сооружений: Исаакиевского собора, Александровской колонны и др.

Предлагаю полистать странички книги о Монферране. История занятная и познавательная.