Метрические записи знаменитых лютеран

irinax написал:

[q]

Жена надворного советника Паульсен.

[/q]

.Христиан Паульсен........

Христиан Паульсен (нем. Christian Paulsen; в России — Христофор Михайлович Паульсен; 1693 — 1773) — придворный хирург немецкого происхождения, работал в России, штаб-лекарь лейб-гвардии Конного полка.

Христиан Паульсен был приглашён в Петербург Петром I во время его пребывания в Риге. Лекарь входит в круг лечащих царя медиков. После смерти царя, Паульсен в 1725 году был определён лекарем при дворе и исполнял обязанности гоф-хирурга.
С 1729 года занимал должность полкового врача в престижном Кавалергардском полку, а в 1731 году был переведен врачом к герцогине Мекленбургской Екатерине Иоанновне. В 1750 году Елизавета Петровна восстановила Паульсена на посту гоф-хирурга.

Паульсен владел в Петербурге двумя участками в Петербурге. На первом участке в Немецкой слободе был выстроен каменный двухэтажный дом (в начале Миллионной улицы, дом 8), второй дом — деревянный находился на левом берегу Мойки, где сейчас расположено здание Певческой капеллы.
В 1773 году этот дом был продан архитектору Ю. М. Фельтену, женатому на старшей дочери Паульсена Анне.

Женат Паульсен был на Христине Нацциус. Сыновья Паульсена — Готлиб и Карл — стали известными архитекторами.

Скончался Паульсен в преклонном возрасте, имея чин надворного советника.

.Паульсон, Христофор Михайлович (он же Паульсен) — врач, гоф-хирург, родился в 1693 г., умер в 1781 г. (по Рихтеру он умер в 1780 году, 80-ти лет от роду).

Паульсон лечил Петра Великого во время его последней, смертельной болезни в 1725 г.; он с честью продолжал свою деятельность при Екатерине I, Петре II, Анне Иоанновне, Елизавете Петровне и Екатерине II. В списке придворных врачей он назван гоф-хирургом Екатерины Великой; имел чин надворного советника.

Рихтер, "История медицины в России". Москва, 1820 г., ч. III, стр. 183; Н. Куприянов, "История медицины в России в царствование Петра Великого". СПб., 1872 г.; "Сборн. И. Р. Историч. Общ.", т. 62, 1888 ............

Христина Нацциус

Метрическая запись рождения сына Петра у Фаддея Фаддеевича Беллингсгаузена и его жены Анны Дмитриевны, урожденной Байковой
Беллингсгаузен Фаддей Фаддеевич (09.09.1778, о. Эйзель - 13.01.1852, Кронштадт) - мореплаватель, адмирал русского флота, один из первооткрывателей Антарктиды, военный губернатор Кронштадта.
ЦГИА СПб. Ф. 19, оп. 111, д. 715, Преображенский собор в Ревеле, 1834 г., л. 2 об.
Петр.
Родился 5 января, крещен 2 февраля 1834 г.
2-й Флотской дивизии Вице-Адмирала Фаддея Беллингсгаузена и законной жены его Анны Дмитриевой родился сын Петр.
Восприемники. Флота Капитан 2-го ранга Маркиз Александр Траверзе и означенного Вице-Адмирала Беллингсгаузена дочь, девица Елизавета.

Метрическая запись смерти Людвига Францевича Шпёрера
Шпёрер Людвиг Францевич (28.05.1835 - 01.01.1898) - российский архитектор, академик ИАХ, архитектор Гатчинского дворцового правления, архитектор Первого Российского страхового общества. Автор различных зданий в Петербурге, Царском Селе, Гатчине, автор восьми оригинальных металлических мостов, украшенных ажурными решетками.
ЦГИА СПб. Ф. 2294, оп. 1, д. 22, лют. церковь Св. Николая в Гатчине, 1898 г., лл. 40 об.-41.
Умер 1 января, погребен 6 января 1898 г.
Людвиг Францевич Шпёрер (Ludvig Franz. Sporer), коллежский советник, 64 года, от удара мозга.
Родился в Лифляндии.
Вдов.
Похоронен на Гатчинском кладбище, на лютеранской его части.

Метрическая запись рождения сына Эрнста-Георга у Георга Драгендорфа и его жены Софии, урожденной Шпон
Георг (Георгий Людвигович) Драгендорф (08.08.1836, Росток, Германия - 07.04.1898, Росток, Германия) - доктор медицины, хирург, профессор, заведующий кафедрой фармации в Дерптском университете,
проректор Дерптского университета в период с 1883 г. по 1887 г.
Г.Л. Драгендорф - основоположник фотохимии лекарственных растений.
Saaga, ЕАА.1254.1.26; 1869. Лют. церковь при Дерптском университете, л. 3об.
Родился 15 июля, крещен 17 августа 1869 г.
Эрнст Георг
Отец: проф., доктор Георг Драгендорф.
Мать: София, ур. Шпон.
Восприемники:
1. Фрау Драгендоф, урожденная Клингель.
2. Георг Шпон.
3. Фрау Георгина, урожденная Клингель.

Екатерина Оттовна Вазем, солистка Мариинского театра, о П.А. Гердте ("Записки балерины С.-Петербургского Большого театра. 1867-1884"):
"Лучшим классическим танцовщиком моего времени и моим постоянным сценическим партнером являлся Павел Андреевич Гердт. С ним я начала танцевать с 16-летнего возраста, когда была еще воспитанницей Театрального училища, а он уже его окончил. Это вызывало немало шипения среди старших воспитанниц, недовольных такой "честью", оказываемой "девчонке" в ущерб им. С Гердтом я неизменно танцевала вплоть до своего прощального бенефиса.
Классический танец Гердта был совершенно исключительным по своей художественной красоте, - изящный, пластичный, деликатный, по-женски мягкий, легкий и грациозный. Выше я назвала идеальным танец Иогансона. Гердт был его достойным учеником. Равняясь со своим учителем в чисто хореграфическом отношении, Гердт безусловно превосходил его общим впечатлением от своих выступлений благодаря своей крайне благодарной для балетной классики внешности. Он обладал превосходной фигурой и удивительной красоты ногами. Как и Иогансон, Гердт никогда не показывал никаких хореграфических тур-де-форсов. Он культивировал строгую академическую классику, как она понималась в то время. Главным в ней были благородство и пластичность движений, что Гердт и проявлял постоянно в своих танцах и старался впоследствии прививать своим ученицам в Театральном училище, среди которых выделялись имена Анны Павловой и Карсавиной. Нечего и говорить, что танцы Гердта имели всегда огромный успех и танцевать с ним было заветной мечтой всех солисток, так как его участие в том или другом "па" всегда сообщало ему особенную рельефность. Он был превосходным партнером балерин. С ним можно было безбоязненно пускаться на самые разнообразные виртуозные приемы, так как была полная уверенность в том, что он всегда вовремя подхватит, поможет и выдвинет наиболее эффектные моменты.
Помнится, в одно из последних моих выступлений перед оставлением сцены я танцевала балет "Трильби". В адажио у меня было одно место, где я, сделав два тура на носке, на короткое время останавливалась, как вкопанная, опираясь на руки Гердта. Я, как всегда, проделав туры, остановилась и слышу невероятный гром аплодисментов, очень меня поразивших, так как здесь никаких особенных оваций обычно мне не делалось, да и самое па для меня было совершенно заурядным. Окончив адажио и убежав за кулисы, я громко выражала окружающим свое изумление. Что же я узнаю? Оказывается, в самый "критический" момент танца, когда я должна была стоять, мой кавалер, вполне полагаясь на мое мастерство, без всякого предупреждения отошел от меня на три шага, скрестил руки и предоставил зрителям оценить фокус балерины, стоявшей на носке без поддержки. Балетмейстер Петипа был в восторге от этого "трюка" Гердта.
Так старался Гердт всегда содействовать успеху своих сценических дам, и я чувствую себя много ему обязанной всей своей карьерой. Как мимический артист Гердт также был всегда выше похвал. Он создавал на редкость выразительные, рельефные образы, особенно те, для которых требовались хорошие манеры и изящество движений.
Из ролей его молодых лет в моей памяти особенно запечатлелась роль Вестриса в балете "Камарго", где он словно воскрешал облик этого знаменитого танцовщика XVIII века, облик грациозный, кокетливый, своего рода ожившая фарфоровая куколка. Очень характерную фигуру французского "пейзана" делал Гердт из роли Колена в "Тщетной предосторожности". Великолепен он был в "Деве Дуная", где играл Рудольфа, влюбленного в деву Дуная. Он доводил зрителей до слез глубоким драматизмом, вкладывавшимся им в сцену поисков возлюбленной, бросившейся в Дунай. Очень выразительным Гренгуаром был Гердт в "Эсмеральде", давая гамму настроений от наивного простодушия в начале балета до разрывавших душу рыданий над истерзанной инквизицией Эсмеральдой в конце. Замечательный образ наполеоновского гусара давал он в роли Люсьена в "Пахите" и т. п. За время его свыше полувековой службы в балете репертуар у Гердта создался грандиозный...
С Гердтом я была связана узами самой тесной дружбы. По характеру своему он был чрезвычайно добрым, отзывчивым человеком, всегда болевшим душой за "меньшую братию" и готовым на всяческую ей помощь, несмотря на свою чисто немецкую расчетливость и аккуратность. Как я уже говорила, он был мужем моей близкой подруги Шуры Шапошниковой и отцом недавно покинувшей сцену балерины Елизаветы Павловны Гердт. В доме Гердта всегда ощущался настоящий семейный уют. Гердт был очень гостеприимен ...".
Метрическая запись брака Павла Андреевича Гердта с Александрой Васильевной Шапошниковой
ЦГИА СПб. Ф. 19, оп. 124, д. 1093, Троицкая церковь при Театральной дирекции, 1871 г., лл. 49об.-50.
20 августа 1871 г.
Танцовщик Императорских Театров Павел Андреевич Гердт, лютеранского вероисповедания, первым браком, 26 лет.
Танцовщица оных же Театров, девица Александра Васильевна Шапошникова, православного вероисповедания, 22 года.
Поручители. По жениху. Артисты Императорских С.-Петербургских Театров Андрей Андреев Гердт, Александр Александров Мартынов.
По невесте. Отец ее Василий Иванов Шапошников, Павловский купец Александр Васильев Банакин.