Великолеповы

В Липецке сделают площадь Великолепова

Сегодня на комиссии по образованию, культуре, спорту и делам молодежи Липецкого горсовета парламентарии рассмотрели вопрос об увековечении памяти уроженца города Липецка, участника Великой Отечественной войны, гвардии генерал - майора артиллерии Николая Николаевича Великолепова.

Как сообщает пресс-служба Липецкого городского Совета, именем боевого генерала предлагается назвать площадь в районе улицы Московской, 9 и 10 микрорайонов в городе Липецке. С такой инициативой вышло Липецкое областное краеведческое общество.

- Николай Великолепов прошел войну от первого до последнего дня, участвовал в Параде Победы. Выбор именно этого участка улицы Московской связан с тем, что Великолепов за участие в обороне Москвы получил свой первый орден, - подчеркнул в сопроводительных документах председатель краеведческого общества Александр Клоков.

Члены профильной комиссии единогласно поддержали это предложение и рекомендуют утвердить этот вопрос на сессии, которая соберется 19 декабря.

ПЛОЩАДЬ ГЕНЕРАЛ-МАЙОРА ВЕЛИКОЛЕПОВА И ПАМЯТНИК КУПЦУ ХРЕННИКОВУ ПОЯВЯТСЯ В ЛИПЕЦКЕ

На заключительной в этом году сессии депутаты Липецкого горсовета приняли решение об увековечении памяти сразу двух уроженцев города.

Именем участника Великой Отечественной войны, гвардии генерал-майора артиллерии Николая Николаевича Великолепова назовут площадь в районе улицы Московской, 9 и 10 микрорайонов. Инициативу Липецкого областного краеведческого общества парламентарии поддержали единогласно.

Память о еще одном нашем земляке – купце первой гильдии, потомственном Почетном гражданине Алексее Петровиче Хренникове будет увековечена в бронзе. Новый памятник планируют открыть в следующем году и приурочить это событие к 230-летнему юбилею благотворителя и мецената. Бронзовая скульптура высотой 2,5 метра появится напротив стадиона «Металлург», в сквере по улице имени К.Е. Ворошилова. С такой инициативой выступило Липецкое отделение «ОПОРА РОССИИ». Все работы по проекту, изготовлению и торжественному открытию предприниматели обещают сделать за свой счет.

Оказывается мой прадед увлекался живописью.
Вот откуда у его сыновей Николая и Алексея были художественые наклонности и они оба училисс в ВХУТЕМАСе
Фото Н.Н. Великолепова, его книга, 2 рисунка Леонида Никандровича

Местонахождение
Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры "Центральный музей Великой Отечественной войны 1941-1945 гг."

Областное бюджетное учреждение культуры "Липецкий областной краеведческий музей"

Смоленское областное государственное бюджетное учреждение культуры "Объединённый мемориальный музей Ю.А. Гагарина"

Государственное бюджетное учреждение культуры "Калининградский областной историко-художественный музей"

http://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=14915599

Воспоминания друга Тынянских И.М. генерал-майора артиллерии Н. Великолепова

Период создания: сер.20 в.
Материал, техника: бумага, шариковая ручка
Размер: 28x20,5 см
Место создания: —
Номер в Госкаталоге: 14787258
Номер по ГИК (КП): СОКМ 4760
Инвентарный номер: —

Местонахождение
Муниципальное казенное учреждение культуры "Старооскольский краеведческий музей"


Воспоминания друга Тынянских И.М., генерал-майора артиллерии Н. Великолепова. На двух страницах белой бумаги даны воспоминания генерал-майора артиллерии Н.Н. Великолепова об Иване Михайловиче Тынянских, бывшего командира дивизии, командира 11-го конно-артиллерийского полка и начальника артиллерии 11-й кавалерийской дивизии.
Автор воспоминаний и Тынянских вместе воевали против басмачества. Н. Великолепов - бывший ординарец (!!) Тынянских И.М. Описан боевой путь.

valcha написал:

[q]

5.(2) Владимир Николаевич Великолепов (р. 13.VI.1896). В 1915 г. закончил 1-е Харьковское реальное училище и в 1916 г. - 1-ую Одесскую школу подготовки прапорщиков пехоты, назначен на службу в 1-й подготовительный учебный батальон, в феврале 1917 г. - произведен в унтер-офицеры, затем в том же году в прапорщики и переведен в штаб Казанского военного округа
В 1917\18 гг. ушел за границу и, в конце скитаний, оказался в Америке (по устным рассказам документов - нет)
До 1941 г. от него были известия.

[/q]

valcha написал:

[q]

С. Волков. Белое движение.

Великолепов Владимир Николаевич, сын Николая Леонидовича Великолепова, племянник моей бабушки Екатерины и брат Н.Н. Великолепова, генерал-майора артиллерии, участника парада Победы.
Революция разделили братьев.
Одн ушел к Белым, другой стал красным командиром.
5.(2) Владимир Николаевич Великолепов (р. 13.VI.1896). В 1915 г. закончил 1-е Харьковское реальное училище и в 1916 г. - 1-ую Одесскую школу подготовки прапорщиков пехоты, назначен на службу в 1-й подготовительный учебный батальон, в феврале 1917 г. - произведен в унтер-офицеры, затем в том же году в прапорщики и переведен в штаб Казанского военного округа

По семейным рассказам в 1917\18 гг. ушел за границу и, в конце скитаний, оказался в Америке.
До 1941 г. о нем была в семье отдельная информация.
После 1941 г. сведений о нем больше не было.

[/q]

Данные в базе С. Волкова о Владимире Николаевиче Великолепове слегка изменились, дополнвшись - учеба в Варшавском Плитехе.

Великолепов Владимир Николаевич, р. 13 июня 1896 в Тамбовской губ. Реальное училище, Варшавский политехнический институт (не окончил), 1-я Одесская школа прапорщиков 1917. Подпоручик. В белых войсках Восточного фронта; на 29 окт. 1918 и весной 1919 в составе инженерной роты 1-й Сибирской стрелковой дивизии. Холост. /6-94; 650-2/

https://forum.vgd.ru/go/go.php...00603.html

Городская усадьба Великолеповых на Пятницкой, или кое-что о львах и маскаронах

Иногда мои предпочтения по выкладыванию материалов по конкретным историческим архитектурным объектам Старой Москвы не поддаются логике. Вот так и было с этой городской усадьбой Великолеповых по Пятницкой улице, 19. Просто привлекла она внимание и вот он, пост об этом любопытном усадебном доме.

Бывший на этом месте деревянный дом купца Ивана Иванова сгорел во время пожара 1812 года. Участок приобрела купчиха Фёкла Великолепова, которая восстановила здание и оформила его в традициях московского классицизма. В 1914 году дом был перестроен архитектором Михаилом Аладьиным. В советское время особняк был разделён на коммунальные квартиры, в 1970-х годах - передан Главному управлению охраны памятников. В настоящее время здесь находится Департамент культурного наследия города Москвы.

Пятницкая улица появилась в конце XV - начале XVI века и представляла собой часть старомосковской дороги на юг - в Рязань, Тулу и Серпухов. В те времена её называли Большой улицей. Первоначально она проходила немного правее современной Пятницкой, а именно там, где сейчас находится Новокузнецкая улица. К концу XVI века её направление окончательно установилось. Своё нынешнее название улица получила благодаря церкви Параскевы Пятницы, впервые упоминавшейся в летописях в связи с московским пожаром 1564 года.

В XVI - XVII веках в этой местности находились слободы, где жили люди низкого звания, в основном торговцы и ремесленники, которых привлекала близость оживлённой дороги на юг. Горожане побогаче предпочитали селиться ближе к центру Москвы в более надёжных местах. Часто эта низменная территория весной заливалась паводками, а с юга на неё совершали набеги орды кочевников. В дальнейшем по приказу Ивана Грозного в Замоскворечье разместили стрелецкий приказ Матвея Вишнякова, что благоприятно сказалось на безопасности. Позднее, когда по приказу его сына Фёдора Блаженного Москва была окружена земляным валом, Пятницкая улица стала весьма привлекательным местом жительства.

Городская усадьба Великолеповых была построена в XVIII веке. Территорией владел купец Иванов.
В 1782 году основное здание было перестроено. В документах того времени оно называется как «каменный корпус с подъездом на погребах». В 1812 году усадьба сильно пострадала от пожара и от основного здания остались только стены. В 1817 году городская жительница Фёкла Великолепова завладела территорией и по её инициативе главный дом отремонтировали. В усадьбе было главное здание, флигель, двухэтажный из камня, служебные дома. В 1817 году главный дом был выдержан в стиле классицизма. Затем надстроен мезонин с использованием деревянных конструкций. Служебные дома полностью сгорели, потому на их месте возвели конюшни, складские помещения и сараи.

В конце XIX века и начале XX века владением управляют Маховы, купцы Московские. По их инициативе первый этаж основного здания переделан для размещения здесь торгового помещения - магазина. После революции 1917 года на территории усадьбы были обустроены жилые дома с коммунальными квартирами. В служебных зданиях помещены разные организации.

С 1970-х годов по 1980-е года основное здание и территория усадьбы стала частью Главного управления охраны памятников города Москвы. Они и провели на месте ремонтно-реставрационные работы.

Архитектура

В конце XIX – начале XX столетия уже новые хозяева усадьбы - московские купцы Маховы - частично перестраивают как уже упоминалось первый этаж главного дома для использования его в торговых целях. После революции здесь размещаются традиционные коммуналки, а в служебных - различные учреждения.

Рассмотрим архитектурные детали этой купеческой городской усадьбы

Последние реставрационные работы были осуществлены относительно недавно, а архитектурные детали воссозданы очень качественно и с пристрастием. Все же это здание Главного управления охраны памятников истории и культуры г. Москвы)

Примечательны маскароны усадебного фасада

Маскарон - в архитектуре выпуклый лепной орнамент в виде маски или человеческого лица с серьезным или карикатурным выражением, нередко выступающий на средине фигурной картуши. Обыкновенно его помещают как украшение, на замковых камнях арок, в средине верхней части облицовки окон и дверей, под антаблементами и балконами, при отверстиях фонтанных труб и т. д. Маскароны были особенно в моде в XVII и ХVIII столетиях, и архитекторы той эпохи обильно декорировали ими фасады дворцов, богатых домов, загородных вилл и других зданий, порой к ущербу для их серьезности и изящества.

Вообще же история и символика маскаронов уходит в глубокую древность. Если слово «маскарон» (фр. mascaron, итал. mascherone) пришло из терминологии архитектурной декорации, то его корень - «маска» (позднелатинское mаscus, masca - дух, призрак) напоминает, что функция маскаронов изначально сакральная, - они щиты и обереги греческих храмов. Таким образом, узловые, важнейшие «перекрестья» жизни - храм, источник, дороги - защищались маскаронами, носившими функции апотропеев (греч. apotropaion) - «отвратителей» зла (подобно зеркалу, глядя в которое «ужасное» отступало, увидев само себя). Лик с гермы или фронтона храма, с маскарона над источником обязательно должен был смотреть прямо на человека, оказавшегося перед ним, - прямой взгляд отпугивал, завораживал, приковывал. Такие лики не случайно помещали в значимых местах (в данном случае по сторонам въездной арки здания) они смотрелись как щит, прикрывая собою и силою своего взгляда святая святых. Не всегда правда понятно, какой смысл они несли, но чаще всего изображали аллегории: христианских добродетелей и смертных грехов. Страшноватая и уродливая голова, «придавленная» камнем, вмурованная в стену, была символом победы святого и Церкви над скверной греха, а красивая женская или мужская голова - образом чистоты и святости. Опять же в этой же частности, с символической точки зрения,считается, что листья дуба (обрамляющие лики персонажей) даруют богатство (изобилие), плодородие, защиту.

В наших столицах - в Москве и Санкт-Петербурге - на дворцах, фонтанах, зданиях государственных служб мы, в основном, и видим маскароны классицизма, эпохи эклектики (с ее вкусом к смешению всех исторических стилей) и времени господства стиля «модерн». Вряд ли можно выстроить систему в выборе сюжетов для декорации домов, не всегда они определялись вкусами, профессией заказчика, предназначением дома. Пожалуй именно «модерн» соединил маски с «личностью» здания и личностью его владельцев. Печать личного вкуса и характера стала важнее универсальности, оригинальность стала капризом, искусство требовало не созерцания и мысли, но постоянного сопереживания, нервической взволнованности, ибо все должно было стать искусством. Одновременно с оригинальничанием появляются и маскароны - портреты владельцев дома или их супругов, макароны привязываются к своему назначению, становясь своего рода гербами.

В конце 1980-х годов у входа во внутреннем дворе усадьбы были помещены белокаменные львы. Раньше они находились на воротах объекта культурного наследия федерального значения «Палаты (Дом Анны Монс), XVII в.», построенном в XVII веке (Бауманская, 53, стр. 8).

В конце 1970-х – нач. 1980-х гг. во время строительства корпуса завода НИИ точных приборов, пилоны ворот «дома Анны Монс», располагавшихся на его закрытой территории, были разобраны, скульптуры львов были также демонтированы. Львы лежали на заводском складе под открытым небом среди мешков с цементом и прочих строительных ресурсов; деревянные короба, которыми их закрыли, сгнили.
По инициативе директора завода Николая Дудкина скульптуры львов переданы Главному управлению охраны памятников истории и культуры г. Москвы. С 1990-х гг. скульптуры размещены на территории этой Городской усадьбы XIX века во дворе дома по ул. Пятницкой, 19.