Шали, платки, горжетки, пелерины, шарфы

На сайте ВГД собираются люди, увлеченные генеалогией, историей, геральдикой и т.д. Здесь вы найдете собеседников, экспертов, умелых помощников в поисках предков и родственников. Вам подскажут где искать документы о павших в боях и пропавших без вести, в какой архив обратиться при исследовании родословной своей семьи, помогут определить по старой фотографии принадлежность к воинским частям, ведомствам и чину. ВГД - поиск людей в прошлом, настоящем и будущем!

Простите, но не удержалась от желания поделиться красотищей!!!

Вот такие шали производились оказывается в Саратовской губернии.
Теперь я понимаю, почему так люблю романс "Темно-вишневая шаль", наверное, о ней поется

https://www.youtube.com/watch?v=6j0GgB6TA9c
ТЕМНО-ВИШНЕВАЯ ШАЛЬ

[ Изображение на стороннем сайте: b9146b323284t.jpg ]

Слова и музыка Владимира Бакалейникова

Я о прошлом теперь не мечтаю,
И мне прошлого больше не жаль.
Только много и много напомнит
Эта темно-вишневая шаль.

В этой шали я с ним повстречалась,
И любимой меня он назвал,
Я стыдливо лицо закрывала,
А он нежно меня целовал.

Говорил мне: «Прощай, дорогая,
Расставаться с тобою мне жаль...
Как к лицу тебе, слышишь, родная,
Эта темно-вишневая шаль».

Я о прошлом теперь не мечтаю,
Только сердце сдавила печаль.
И я молча к груди прижимаю
Эту темно-вишневую шаль.

Шаль, сделанная на саратовской фабрике Колокольцева, 1830-е годы. У Колокольцева и будущий император Александр II закупался (шаль за 1000 рублей).
Из коллекции музея искусств Метрополитен (Metropolitan Museum of Fine Arts), расположенного в Нью-Йорке.

Ну куда же все делось...

Орест Адамович Кипренский (1782 – 1836)
Портрет Екатерины Сергеевны Авдулиной
1822 или 1823 г.
Холст, масло. 81х64,3 см
Государственный Русский музей

Неизвестный художник
Портрет графини Натальи Павловны Строгановой
Начало 1820-х гг.
Холст, масло. 30,5x25 см
Государственный Русский музей

На этой картине , судя по рисунку каймы - колокольцовская шаль изображена.

Александр Павлович Брюллов (1798 – 1877)
Портрет графини Екатерины Артемьевны Воронцовой и княжны Елены Михайловны Голицыной
1824-1825 гг.
Бумага, акварель
Государственная Третьяковская галерея

Неизвестный художник
Портрет княгини Екатерины Алексеевны Волконской
Конец 1820-х гг.
Кость, акварель, гуашь. 5,9х6 см (восьмиугольник)
Государственная Третьяковская галерея

Владимир Лукич Боровиковский (1757 – 1825)
Портрет Екатерины Владимировны Родзянко
1821 г.
Холст, масло. 80,5х63 см
Национальный художественный музей Республики Беларусь

Владимир Лукич Боровиковский (1757 – 1825)
Портрет князя Алексея Александровича Лобанова-Ростовского и его жены Александры Григорьевны, урожд. графини Кушелевой
1814 г.
Холст, масло. 133х116 см
Государственный Русский музей

(Из сети)..

...В царствование Александра I воспитанниц женских учебных заведений начали обучать танцу с шалью. Так девушки демонстрировали свое изящество, грациозность и хорошую осанку. Эта традиция сохранилась до конца XIX века. Подтверждение данному факту можно найти в романе Ф. М. Достоевского "Преступление и наказание", где титулярный советник Мармеладов рассказывает Раскольникову: "Знайте же, что супруга моя в благородном губернском дворянском институте воспитывалась и при выпуске с шалью танцевала при губернаторе и при прочих лицах, за что золотую медаль и похвальный лист получила".

Старинные шали, как восточные, так и русские, были очень длинными и исключительно с тканым орнаментом. Умению носить их придавалось большое значение. Один конец обертывали вокруг руки, другой спускали до земли. Чтобы удерживать шаль в нужном положении, в ее углы вшивали металлические шарики (иногда шарики вплетали в кисти)...

№7. 2006 г.
"Наука и жизнь"

http://www.nkj.ru/archive/449/5659/

[q]
Сначала танец назывался а-ля грек,новое название появилось ближе к 30-м годам.Это танец-импровизация, , где особое значение имела игра с шарфом и движения рук. Дама выходила на середину зала и, подбрасывая вверх легкий шарф, ловила его, проделывая с ним различные грациозные движения. Все внимание приковывалось к плавности и красоте движений рук.
[/q]

[q]
«Однажды на балу у Орлова попросили одну из московских красавиц, жену его незаконного сына, протанцевать "pas de chele", — вспоминает Е. И. Раевская. — Она согласилась и, став посреди залы, будто невзначай, выронила гребень, удерживающий ее волосы. Роскошные, как смоль, черные волосы рассыпались по плечам и скрыли стан ее почти до колен. Все присутствующие вскрикнули от восторга и умоляли ее исполнить танец с распущенными волосами. Она только того и хотела; исполнила танец при общих рукоплесканиях". Появлению этого танца способствовало увлечение французского общества античной культурой. «Па-де-шаль -соло, танцуется с легким газовым шарфом в руках: танцующая то обмотывается им, то распускает его».
[/q]

на этой картине , как и на предыдущих , шали явно восточного происхождения.
Владимир Лукич Боровиковский (1757 – 1825)
Портрет графини Анны Ивановны Безбородко с дочерьми Любовью и Клеопатрой
1803 г.
Холст, масло. 134х104,5 см
Государственный Русский музей

Купчиха с зеркалом (Кустодиев, Борис Михайлович

[q]
В Европу они попали в XVII веке в ходе колонизации Индии, но настоящий бум начался только после Египетской экспедиции Наполеона, когда он, вероятно, ограбив очередных английских купцов, привез в подарок Жозефине ее первую шаль. Впечатлившись, Жозефина начала собирать коллекцию, и в какой-то момент у нее было уже около 400 шалей. Вслед за первой дамой шалями озаботилось все светское общество сначала Франции, а затем и остальной Европы, включая Россию. Тогдашние модные журналы, еще не используя слова must, просто сообщали, что без шали выходить в свет неприлично.

В 1811 году французский посол генерал Коленкур приехал к одной русской помещице, чтобы купить на ее фабрике шерстяную узорную шаль в подарок жене Наполеона. Но не купил — помещица отказала генералу из патриотических соображений. Эта легенда существует в разных вариантах, в ней фигурируют разные помещицы, но всегда речь идет о русской шали, Коленкуре и жене Наполеона.
К какой именно помещице приезжал генерал Коленкур (и приезжал ли вообще), достоверно неизвестно. В одном случае рассказывают о Вере Елисеевой, которая в начале 1800-х наладила производство шалей в своем имении Андреевском под Воронежем. В тех местах давно нет шалевой фабрики, а историю о гордой помещице до сих пор рассказывают местные жители и краеведы. Цены даже на самые простые шали были космическими, по 2000–3000 рублей (корова, к примеру, стоила 30 рублей). Самую дорогую елисеевскую шаль за 12 000 рублей купил Николай I для императрицы. В воронежском же варианте легенды речь идет о 25 000. Только непонятно: то ли помещица потребовала столько, сколько у Коленкура не было, то ли сам Коленкур был готов переплачивать в два раза, а Елисеева все равно отказалась продавать шаль. Так или иначе, несчастный посол уехал ни с чем. Помещица, кстати, стала знаменитой не только поэтому, но и благодаря необыкновенной производственной смелости: она решилась распустить настоящую кашмирскую шаль, стоившую целое состояние, чтобы понять, как она сплетена. В журнале «Отечественные записки» 1830 года было подробно описано, как Елисеева модернизирует производство и «жертвует прекрасною кашемирскою шалью: распускает, разбирает всеми способами и, по расположению нитей, добирается, наконец, до истины, потом доискивается до секрета для составления веретенец».

Другой, нижегородский, вариант приключений незадачливого генерала был рассказан князем Иваном Долгоруковым, бывшим губернатором Владимира, восторженным и склонным к графомании автором «Журнала путешествия из Москвы в Нижний 1813 года». Долгоруков, во всех подробностях описывая, чем он обедал в дороге, где спал и о чем разговаривал с местными крестьянами, упоминает однажды и о помещице Надежде Мерлиной. «У нее отличная фабрика шалевая, их ткут особенным манером. Они во всей России известны, их славят даже в столицах, и они до того громки и ценны, что некто Коленкур, французский посланник у двора Российского, торговал на ее фабрике превосходной работы шаль, будто бы для жены Наполеона, и давал за нее 10 тысяч, но госпожа Мерлина, кака патриотка, не захотела выпустить в чужое государство домашнего сего изделия». Как и Елисеева, помещица Мерлина была новатором — она пыталась приспособить индийские технологии под российскую реальность. Поскольку о доставке пуха с горла кашмирских коз не могло идти и речи, приходилось искать замену. Ближайшими поставщиками сырья оказались киргизские кочевники (современные казахи). Чтобы довести пух козы или сайгака до состояния нитки толщиной меньше волоса, Мерлина использовала гребни из мамонтовой кости.
[/q]

Наталья Конрадова
Журнал «Вокруг Света»

В коллекции Жозефины Богарне было около 400 восточных, европейских и даже русских шалей. Она не только использовала их как элемент гардероба, но и заказывала из этих шалей наряды и даже применяла их при оформлении подушки для своей собачки . Сейчас часть ее коллекции хранится в Лувре

Шали, платки, горжетки, пелерины, шарфы

Подари мне платок — голубой лоскуток. И чтоб был по краям золотой завиток.Не в сундук положу — на груди завяжу,и что ты подарил, никому не скажу!

Подари мне платок — голубой лоскуток.
И чтоб был по краям золотой завиток.
Не в сундук положу — на груди завяжу,
и что ты подарил, никому не скажу!