Загадки и тайны художника Алексея Сокола

Речь все же идет не о Всемирной выставке, а о Венецианской биеннале 1914

Павильон России на Венецианской биеннале, построенный в 1914 году, торжественно открылся выставкой, представившей «главных художников» страны — Бакста, Шемякина, Маковского, Остроумову-Лебедеву, Рериха, Репина, Врубеля и других. Однако в том же году началась Первая мировая война, и стало не до искусства. Первая послевоенная выставка состоялась здесь лишь в 1920-м. Правда, в это время Италия еще не признала Советскую Россию, и потому ее участниками стали русские художники-эмигранты, жившие в Европе — Гончарова, Ларионов, Явленский, Архипенко. В 1922 году павильон пустовал, а в 1924 году за дело взялся официальный Комитет русского отдела XVI Международной художественной выставки. Его задачей было создать общее представление о советском искусстве. В результате получилась невероятная смесь разнообразных художников, стилей и направлений: Петров-Водкин, Юон, Рождественский, Фальк, Лентулов, Альтман, Фаворский, Попова, Родченко, Экстер и многие другие. В 1926 году павильон был отдан итальянским футуристам, причем куратором выступил главный теоретик футуризма Маринетти. Последняя довоенная советская экспозиция датируется 1934 годом (в 1936 павильон опять был предоставлен футуристам под предводительством того же Маринетти).

Участие СССР в биеннале возобновилось лишь в 1956-м, во времена «оттепели», когда было решено приподнять «железный занавес». В качестве «экспортного варианта» советского искусства демонстрировались произведения тех художников, которых можно отнести к советским модернистам разных поколений — Фаворский, Дейнека, Попков, Бисти, Петров-Водкин, Пименов. Но диалога не получилось: понятные в самом СССР, для Запада даже они оказались экзотикой.......................


Можно написать и в Министерство культуры РФ, поскольку экспонат выставки не вернулся на родину.
Возможно, есть документация, если она вывозилась

Вполне возможно,что Девушку в плахтах могли в экспортном варианте назвать Рiccolo rassa--Малороссия, но на выставке
могли быть и другие картины с таким общим названием

Tasha56 написал:

[q]

По миланским каталогам картины Сокола и Соколова не проходят

[/q]

Как правило, в доступные каталоги попадают экспонируемые картины, а то,что в запасниках ,-- в т. н. научные. если с ними работают.

Tasha56 написал:

[q]

Если только картина не осела в частной коллекции

[/q]

Только через аукцион.
Но вряд ли. Кто мог ее выставить?!

Людмила, можно обратиться к украинским участникам Вен. биеннале (есть же такая организация, Украина-- самостоятельный участник)

http://www.labiennale.org/en/Home.html сайт ВБ

anto написал:

[q]

Так что все зависит от Вашего желания найти информацию о происхождении конкретного художника.

[/q]

А что может быть в таких документах?
Мне не важно социальное происхождение художника.
Мне важны даты в его биографии.
Надеялась из личного дела узнать важные даты - когда учился в Киевской архитектурно-художественной школе, когда учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества..
Что еще может быть в личном деле выпускника АХ?

вот дословно из воспоминаний

"как сейчас, я помню лист бумаги, который отец получил из-за границы в самом начале первой мировой войны. На нем золотыми буквами было отпечатано на итальянском и русском языках, что картина "УКРАИНСКАЯ ДЕВУШКА в плахтах" демонстрируемаая на Всемирной выставке в Милане, в связи с начавшейся войной не может быть возвращена в Россию и будет навечно сохраняться в Художественном музее Милана или может быть возвращена после окончания войны. (Документ пропал во время Великой Отечественной войны).В период сталинизма востребовать картину из-за границы отец не решался"

Гуля, и название картины "УКРАИНСКАЯ ДЕВУШКА в плахтах" очень созвучно с "Пикола русса" в Венецианском каталоге.
Милан появился откуда? - смущает все же

С Фондом Виктора Пинчука пытаюсь связаться
Написала в пресс-службу Венецианской биеннале и в пресс-службу ПинчукАрт