Мемуары

После октября 1917-го князя Андрея, видимо, расстреляли. И Вера осталась незамужней вдовой.
Она закончила фельдшерские курсы и работала в Астраханском госпитале медицинской сестрой.



Ведь продолжалась война - сначала - 1-я Мировая, потом - Гражданская...






Сёстры милосердия

" Весна 1919 года отмечена жестоко подавленными забастовками во многих рабочих центрах России: в Туле, Сормове, Орле, Твери, Брянске, Иваново-Вознесенске, Астрахани. Требования рабочих повсюду были почти одинаковы. Доведенные до голода нищенским жалованьем, которого едва хватало на оплату скудных (полфунта хлеба в день на человека) карточных рационов, забастовщики требовали уравнивания их пайков с солдатскими пайками Красной Армии. Но, главное, они выдвигали и политические требования: отмена привилегий для коммунистов, освобождение всех политических заключенных, свободные выборы в заводской комитет и в совет, прекращение набора в Красную Армию, свобода союзов, слова, печати и т.п.
Расположенная в дельте Волги Астрахань приобрела весной 1919 года важное стратегическое значение: этот город стал последней преградой, препятствующей соединению войск Колчака, наступающего с северо-востока, и Деникина, идущего с юго-запада. Возможно, именно это обстоятельство объясняет ту чрезвычайную жестокость, с которой была подавлена в марте 1919 года стачка рабочих в этом городе. Она началась в первых числах марта по причинам как экономическим (снижение продовольственного рациона), так и политическим (арест социалистических активистов). 10 марта, когда красноармейцы 45-го пехотного полка отказались стрелять в рабочую демонстрацию, проходившую по центру города, стачка приняла другой характер. Присоединившись к забастовщикам, солдаты двинулись к зданию горкома партии, разгромили его и убили нескольких ответственных работников.
С.М. Киров, председатель Временного военно-революционного комитета Астраханской губернии, приказал «уничтожать безжалостно белогвардейских гадов». Оставшиеся верными правительству части и отряды ЧК, заблокировав все подступы к городу, начали методическое вытеснение мятежников из занятых ими кварталов. Когда тюрьмы оказались наполненными до отказа, забастовщиков и солдат-бунтарей погрузили на баржи и с привязанными на шею камнями сотнями сбросили в Волгу. От двух до четырех тысяч пленных было расстреляно и утоплено в дни 12-14 марта. Начиная с 15 марта взялись за городскую буржуазию, ведь это «буржуи» стояли во главе заговора «белогвардейцев» и «вдохновляли» его, а рабочие и красноармейцы были всего лишь мелкой сошкой. За два дня дома богатых торговцев Астрахани были разграблены, а их владельцы арестованы и убиты. Точное количество убитых в Астрахани «буржуев» установить трудно, но оценки колеблются между 600 и 1000 человек. А в общей сложности за одну неделю было расстреляно и утоплено от 3 до 5 тысяч человек. Что же касается числа коммунистов, убитых и сгоревших во время грандиозного пожара 18 марта, в день Парижской коммуны, то, по данным властей, погибло 47 человек. Астраханские убийства долгое время рассматривались в ряду других, более или менее жестоких эпизодов войны между белыми и красными, но теперь, в свете документов из ставших доступными архивов, они предстают как наиболее грандиозная расправа большевиков с рабочими, если не считать Кронштадта 1921 года. "


Из книги Смирнова А. Г.


" Его звали отцом Иннокентием. Он был из Астрахани, ни паспорта, ни других документов у него не было, а только - засаленая справка из психбольницы. Но он был вполне нормален, хотя умел и гукать, и мычать, и вообще симулировать сумасшедшего.
Он рассказывал о той бойне, которую Киров устроил в Астрахани. Он сам уцелел потому, что его закопали в огород, и он там отлежался.
Он говорил, что по нём ездили на конях и раздавили ноги до синевы копытами. "



Икона " Расстрел крестного хода в Астрахани "

Когда в конце 20-го века на нас обрушился поток Барби и пластмассовых кукольных домиков, народ наш воспринял их, как последнее достижение кукольной техники.
А ведь до 1917 г. всё это было и у нас . Куклы и кукольные домики с маленькой мебелью и посудой.
Только, сделаны они были не из пошлой, ядовитого цвета пластмассы, а - из натуральных материалов.


Примерно такой домик был и у сестричек Логвиновых.

Одна из самых больших диаспор города Астрахани - - татарская диаспора.










В Астрахани проживало также много персов. Так тогда называли азербайджанцев...








В Астрахани была также большая армянская диаспора. Среди астраханских армян было много знаменитостей...










ПАПАЯН Надежда Амвросиевна (Амбарцумовна), 1868 (в нек-рых источ. 1870), Астрахань — 19.1(1.2).1906, там же — арт. оперы (лирико-колор. сопрано) и концерт. певица.

Родилась в семье торговца. В детские годы училась игре на рояле. В 1884 начала брать уроки пения у гастролировавшего в Астрахани певца Кипсе. В 1886 по окончании гимназии поступила в Петерб. конс. (кл. В. И. Рааб), часто выступала в ученических оперных спектаклях и камерных концертах п/у А. Рубинштейна и Э. Ф. Направника. В 1890 из-за болезни ушла из конс. и уехала на лечение в Милан. Одновременно совершенствовалась в пении два месяца у Собостиани, затем три года у В. Фиорито, под рук. к-рого подготовила партии Розины ("Севильский цирюльник" Дж. Россини), Джульетты ("Ромео и Джульетта" Ш. Гуно), Маргариты ("Фауст" Ш. Гуно), Виолетты ("Травиата" Дж. Верди), Джильды ("Риголетто" Дж. Верди).

С 1893 выступала в оперных т-рах Италии "Сан Карло" (Неаполь), "Ла Скала" (Милан). 29 сент. 1893 дебютировала в партии Маргариты ("Фауст" Ш. Гуно) в Тифлисе (антр. В. Любимова и В. Форкатти, её партнёром был молодой дебютант Ф. И. Шаляпин). Летом 1896—98 совершенствовалась в пении у М. Маркези в Париже и выступала в концертах и оперных спектаклях её студии. До 1903 гастролировала в Тифлисе, Баку, Ростове-н/Д, Таганроге, Киеве, Одессе, Москве, Петербурге (Летний т-р "Аркадия", 1899). Позднее пела в оперных т-рах Тифлиса (Новый казенный т-р, 17.3.1900, Маргарита — "Фауст" Ш. Гуно и в 1901), Баку и др. городов. 25 апр. 1900 по приглашению Э. Ф. Направника дебютировала в партии Лизы ("Пиковая дама" П. Чайковского) в петерб. Мариинском т-ре, где выступала с осени 1901 до 1904.

Выступала на сценах Парижа — в "Гранд-опера" и "Опера-комик".

Обладала мощным, красивым голосом кристально чистого тембра и широкого диапазона, утонченным худож. вкусом, драм. темпераментом, имела яркую сцен. внешность. Репертуар насчитывал 40 партий.

1-я исп. партий: в Тифлисе — Тамары ("Демон" А. Рубинштейна, 1893), Филины ("Миньон" А. Тома, 1893), Лизы ("Пиковая дама", 1893/94);

на рус. сцене — Золушки (одноим. опера Ж. Массне, Тифлис, 1901).

Лучшие партии: Тамара ("Демон" А. Рубинштейна), Иоланта (одноим. опера П. Чайковского), Лиза ("Пиковая дама" П. Чайковского), Татьяна ("Евгений Онегин" П. Чайковского, 23.2.1894, Тифлис), Марфа ("Царская невеста" Н. Римского-Корсакова, композитор считал певицу одной из лучших исп. этой партии); Маргарита ("Фауст" Ш. Гуно), Манон Леско ("Манон" Ж. Массне), Розина ("Севильский цирюльник" Дж. Россини), Джильда ("Риголетто" Дж. Верди), Виолетта ("Травиата" Дж. Верди), Мими ("Богема" Дж. Пуччини), Сантуцца ("Сельская честь" П. Масканьи), Недда ("Паяцы" Р. Леонкавалло, 9.11.1893, Тифлис, партию Тонио — "Паяцы" Р. Леонкавалло исп. Ф. И. Шаляпин).

Др. партии: Людмила ("Руслан и Людмила" М. Глинки), Наташа ("Русалка" А. Даргомыжского, 21.1. 1894, Тифлис), Маша ("Дубровский" Э. Направника), Волхова ("Садко" Н. Римского-Корсакова), Снегурочка (одноим. опера Н. Римского-Корсакова), Сервилия (одноим. опера Н. Римского-Корсакова), Иоанна д’Арк ("Орлеанская дева" П. Чайковского), Мария ("Мазепа" П. Чайковского), Наталья ("Опричник" П. Чайковского); Сюзанна ("Свадьба Фигаро" В. А. Моцарта), Церлина ("Дон Жуан" В. А. Моцарта), Филина ("Миньон" А. Тома, 23.11.1893, Тифлис), Лакме (одноим. опера Л. Делиба), Дездемона ("Отелло" Дж. Верди), Джоконда (одноим. опера А. Понкьелли), Галька (одноим. опера С. Монюшко), Зиглинда ("Валькирия" Р. Вагнера), Эльза ("Лоэнгрин" Р. Вагнера), Елизавета ("Тангейзер" Р. Вагнера).

Партнёры: П. А. Агнивцев, М. Агулин, А. М. Давыдов, В. И. Девиклер, О. И. Камионский, П. Г. Каплан, Л. Сибиряков, Л. В. Собинов, И. В. Тартаков, Л. А. Тычинский, Н. Н. Фигнер, Л. Г. Яковлев. Пела п/у Э. Ф. Направника, Дж. Пагани, И. А. Труффи.
П. была также выдающейся камерной певицей, часто концертировала, в т. ч. в Тифлисе и Астрахани в 1893 вместе с Б. Б. Амирджаном и Н. Шахламяном, и за рубежом — в Париже, Лондоне, Манчестере (летом 1898 вместе с певцом Л. Егиазаряном). В концертах выступала в ансамбле с пианистом Тоскани.
В камерном репертуаре были произв. П. Чайковского, А. Рубинштейна, М. М. Ипполитова-Иванова, Б. Годара, Ж. Массне, а также романсы арм. композиторов и арм. нар. песни.
Искусство певицы высоко ценили Н. Римский-Корсаков, А. Аренский, А. К. Глазунов, И. В. Ершов.
Записывалась на грампластинки (записи не сохранились). П. трагически погибла от ран, нанесенных грабителями.













. Астрахань.

овч

Как трудно скрыть резвость и шаловливость юной натуре. Она вся ими светится! Сколько радости принесла бы людям эта очаровательная девочка. Не случилось. Печально.



Да, действительно, всё - это очень печально! Я часто размышляла - что бы было с тётей Верой, если бы она осталось жива. Верно - меньше ранних морщин появилось бы у моей бабушки. А у меня сейчас, взможно, было бы больше родственников. Не судьба...


Верочка Логвинова