Тифлис-Тбилиси, ссылки, фото

и еще Тбилиси
( видели, - наверное, с веранды того же миниотеля)

(одноклассники, тема: Тбилиси)

Тифлис. Грузинские князья в почетном карауле Великого Князя Михаила Николаевича.

https://alisha-96.livejournal.com/7439.html

Тифлис. Архитекторы. Бернардацци
БЕРНАРДАЦЦИ (Джованни-Баттиста) ИОГАН КАРЛОВИЧ - 1782-1842
БЕРНАРДАЦЦИ (Джузеппе-Марко) ИОСИФ КАРЛОВИЧ - 1788-1840

Династия Бернардацци, происходившая из Памбио, кантон Тичино ( близ города Лугано) итальянской Швейцарии, обосновалась на юге России при Александрe I. С ХУШ по ХХ-й века она подарила подарила Петербургу и России несколько поколений архитекторов, художников, мастеров прикладного искусства, множество специалистов по камню, декоративной отделке интерьеров.
Первым представителем рода Бернардацци в России был каменных дел мастер Винченцо Бернардацци. Он приехал в Петербург в 1745 году, работал в команде Ф.-Б.Растрелли при перестройке Аничкова дворца и строительстве Смольного собора.( Collapse )
Ещё один представитель рода Бернардацци - Антонио, в 1818 году получил назначение каменных дел мастером к О.Монферрану на строительство Исаакиевского собора. В 1822 году на строительной площадке собора появились два новых мастера-- его младшие братья Джузеппе-Марко и Джованни-Баттиста. После Санкт-Петербурга, братья Бернардацци переехали в Пятигорск и для них начался новый период , ставший яркой страницей в истории архитектуры юга России.
Принято считать, что оба брата были архитекторами, но на самом деле, им был только младший из братьев - Джузеппе, а Джованни был каменотесом высокой квалификации - ,,каменных дел мастером,, т.е. строителем. Такой творческий союз давал очень хорошщие результаты, объединяя профессиональные знания, житейский опыт и творческий процесс. Они были неразлучны в жизни и в работе. Судьба сложилась так, что они умерли молодыми , почти одновременно, с разницей всего в два года.
Михаил Семенович Воронцов в письме Николаю 1 писал: ,,После смерти братьев Бернардацци, оказавших величайшую пользу делу, которому они посвятили труд свой, на Водах нет никого достойного носить имя архитектора и всё, что ни сделано, сделано дурно,,. Похоронены они вместе на старом Пятигорском кладбище ,,Некрополь,,.
Сын Джузеппе – Александр тоже стал архитектором и многие годы являлся главным архитектором Кишинева. Именно этот период считается золотым веком в архитектуре города. Архитекторами стали и два его сына Александр и Евгений.

Проекты в Тифлисе:
- 3-х этажный дом на углу улиц Лорис-Меликовской и Пушкинской. (разрушен)
- Дом Зубалова на Эриванской пл.
Автор - Аида Бабаджанова
https://aidatiflis7.livejourna...%86%D0%B8.
Древний род Бернардацци происходит из селения Памбио в окрестности Лугано (Луганского округа) швейцарского кантона Тичино. Генеалогическое древо от XVI века до наших дней, составленное ныне историографом Флавио Бернардацци, насчитывает 47 мужских представителей этого семейства, и профессией многих из них является строительство и архитектура. Ныне известно, что, по крайней мере, десять представителей этого славного рода, приняли участие в строительстве Санкт-Петербурга с середины XVIII века до начала XX века, внеся существенный вклад в создание нынешнего облика этого уникального города-памятника.
Первым Бернардацци, прибывшим в Россию, стал Винценцо-Антонио, который родился 27 октября 1718 в Памбио у мастера Франческо-Джованни. Овладев семейным ремеслом, он большую часть года проводил на заработках в северной части Италии. В марте 1745 в Лугано он заключил контракт "на четыре года работы в Петербурге с оплатой по 250 рублей ежегодно" с женой Карло- Джузеппе Трезини, которому императрица Елизавета Петровна поручила вызвать в столицу около двадцати искусных мастеров каменных и штукатурных дел. По приезде в Петербург в конце мая 1745, Бернардацци первое время работал на перестройке Царскосельского дворца у арх.Ф.-Б.Растрелли, а затем - на строительстве комплекса Аничкова дворца на Фонтанке, который по проекту М.Земцова с 1741 императрица возводила для своего морганатического супруга Алексея Разумовского. С конца 1744 сооружением дворца руководил Ф.-Б.Растрелли, которому помогали "гезели" Г.Дмитриев и Карло-Джузеппе Трезини. Приглашенные мастера завершили возведение главного здания дворца, занялись его внутренним убранством, а также начали строить вспомогательные здания. Ими был полностью выстроен и отделан небольшой каменный театр (люстгауз) по проекту Карло-Джузеппе Трезини в саду близ дворца, который получил название "Итальянского, или Оперного дома". Незавершенное здание горело в 1748, но к 1750 было возобновлено. Оно находилось в районе нынешнего Александрийского театра и не сохранилось. В апреле 1749 Винченцо Бернардацци был переведен старшим каменным мастером на строительство зданий Воскресенского (Смольного) Монастыря по проекту Растрелли, где работами до 1755 руководил Христиан Кнобель, а затем - Василий Петров. На протяжении девяти лет, за исключением отпуска на родину в 1751-1752, Винченцо занимался возведением основных зданий монастыря, особенно собора. Кроме этого, он строил частные здания столицы, а также участвовал в работе различных комиссий. Так, летом 1756 он был членом особой Комиссии по восстановлению Петропавловского собора после пожара. По завершении каменных работ в Смольном монастыре Винченцо- Антонио, видимо, почувствовал себя больным и летом 1758 вернулся в Памбио, где и скончался 5 апреля 1761.
После отпуска Винченцо-Антонио Бернардацци, у его жены в Памбио родился 8 ноября 1752 единственный сын Карло-Франческо. По швейцарским источникам, он также стал мастером каменных дел, работал в Петербурге в начале XIX века и скончался в 1827. Карло был в России вместе со своим старшим сыном Антонио-Винченцо, который родился 18 декабря 1771 в Памбио, и, вероятно, со средним сыном Франческо(1779-1825). Об их совместной деятельности в этот период известно мало. Есть косвенные сведения, что они, вместе с Томазо Адамини, находились при строительстве разных казенных сооружений, вероятно, под руководством архитектора Джакомо Кваренги, получая годового жалованья около 2000 рублей каждый. Известно, что Антонио Бернардацци и Томазо Адамини участвовали в 1804-1807 в строительстве здания Екатерининского института на Фонтанке. Возможно, что они также занимались и возведением частных домов в северной столице. Бернардацци до 1812 в разное время вернулись в Памбио, в разгар наполеоновских войн.
После победы над Бонапартом император России Александр I начал новый период грандиозного строительства северной столицы. Члены рода Бернардацци по приглашению Луиджи Руска, навестившего в 1815-1816 родные места, снова уезжают из Памбио на заработки в Петербург, вместе с семьей Адамини из Бигоньо, с которыми Бернардацци связывали давние отношения. Весной 1816 сыновья Карло-Франческо Бернардацци - Антонио-Винченцо и Джузеппе-Марко, вместе с Томазо Адамини и его сыновьями Леоне и Доменико, приехали в столицу. По прибытию они, как и Адамини, были определены на обновление Аничкова дворца, который, после отьезда в Германию его владелицы великой княгини Екатерины Павловны, купил император Александр I, чтобы подарить своему брату, великому князю Николаю Павловичу к его женитьбе. В августе 1816 Антонио Бернардации, как и Томазо Адамини, по ходатайству придворного архитектора Л.Руска, был назначен каменных дел мастером при императорском Кабинете с ежегодным жалованием в 2000 рублей. Затем Антонио работал у Руска до весны 1818, когда известный зодчий навсегда покинул Россию. До конца 1818 он занимался перестройкой по проекту Л.Руска казенного дома генерал-прокурора на Итальянской улице,25. Затем, по рекомендации арх.А.Модюи, члена городского Комитета по делам строений и гидравлических работ, Антонио Бернардацци был назначен главным каменным мастером на перестройку Исаакиевского собора по проекту О.Монферрана. Он руководил бойкой свай и сооружением фундамента до мая 1820, когда у него возникли серьезные разногласия с автором проекта относительно сопряжения участков старого и нового фундаментов. Это привело затем к пересмотру особой комиссией первоначального проекта, где были выявлены существенные недостатки, и к полной остановке строительства собора весной 1822 по указу императора Антонио был направлен в Царское Село, где в течении года занимался ремонтом нижних сводов Камероновой галереи, зданий Китайской деревни и других дворцовых сооружений под наблюдением зодчих В.Стасова и А.Менеласа. Летом 1823 Антонио уехал в годичный отпуск на родину и "по семейным обстоятельствам" не смог вернуться в Россию, отчего в 1827 был уволен со службы при Кабинете. Он скончался 29 января 1838 в родном Памбио.
Джузеппе-Марко Бернардацци, самый младший сын мастера Карло-Франческо, родился 2 декабря 1788 в Памбио. Весной 1816 он, вместе со старшим братом Антонио и семейством Адамини приехал в Петербург. Следует отметить, что он на протяжении долгих лет был особенно дружен с Доменико Адамини. В 1816-1818 Джузеппе работал вместе с Адамини под руководством главного придворного зодчего Карло Росси в обновлении Аничкова Дворца и ремонте комнат второго, парадного этажа Зимнего Дворца, подготовляемых к женитьбе великого князя Николая Павловича летом 1817. Затем, с весны 1818 до весны 1819, он находился на перестройке Исаакиевского Собора, будучи помощником главного каменного мастера, а затем, по собственному желанию, вернулся к зодчему К.Росси, чтобы вместе с Томазо и Доменико Адамини принять участие в сооружении дворца для великого князя Михаила Павловича. Он был назначен каменных дел мастером при императорском Кабинете с ежегодным жалованием в 1000 рублей и проработал в этой должности до осени 1822, когда строительство здания Михайловского дворца было закончено вчерне. Ныне в этом здании располагается Русский Музей. В качестве награды Джузеппе был императорским указом пожалован чином 14 класса. Памятуя древний афоризм, что лучше быть первым в провинции, чем вторым в столице, Джузеппе и его старший брат Джованни-Баттиста в августе 1822 заключили с Медицинским Департаментом МВД выгодный контракт на строительство казенных зданий для Кавказских Минеральных Вод и, получив звания архитекторов, уехали на Горячие Воды в сентябре 1822. И, действительно, они стали самыми знаменитыми строителями известных курортов Кавказа. Будучи весной 1828 командирован в Петербург, Джузеппе пытался снова определиться на сооружение Исаакиевского собора, но безуспешно. Длительная, тяжелая болезнь подточила силы талантливого зодчего, и 5 октября 1840 Джузеппе скончался в Пятигорске, где и был похоронен.
Еще в мае 1819, по вызову своих братьев, опытный строитель Джованни- Баттиста, средний сын Карло-Франческо, родившийся 24 июля 1782 в Памбио, прибыл в Петербург, где сразу занял место каменного мастера на перестройке Исаакиевского Собора, взамен выбывшего Джузеппе-Марко. Отличаясь покладистым характером и изрядной добросовестностью, Джованни проработал здесь до лета 1822, не принимая участия в конфликте старшего брата Антония с Монферраном. Он также занимался устройством временной Исаакиевской церкви в западном крыле Адмиралтейства, освященной в декабре 1821. После остановки строительства собора, Джованни вместе с младшим братом Джузеппе-Марко уехал на Кавказ. Здесь он проявил себя как искусный строитель, реализуя проекты Джузеппе-Марко. Он тихо умер 22 ноября 1842 и, будучи бездетным, был похоронен в Пятигорске, рядом с любимым братом. Они не принимали российского подданства, надеясь вернуться на родину.
После смерти Антонио-Винченцо в начале 1838, его средний сын Джузеппе- Раймондо, который родился 2 августа 1816 в Памбио, закончил обучение в Миланской Академии Брера, приехал в Россию. Здесь, вместе с родным дядей Андреа Стафиери, он работал над украшением дворцов Императорской фамилии в обеих русских столицах. Большую часть своего пребывания в России он находился в Петербурге, где в 1850-1851 написал акварельную панораму Санкт-Петербурга. В 1859 он возвратился в Тичино и, прожив долгую и плодотворную жизнь, скончался 15 января 1891 в Лугано.
Сын Джузеппе-Марко Бернардацци и Вильгельмины Конради - Александр-Карл родился 1 июля 1831 в Пятигорске. После смерти отца он был определен летом 1843 в Петербургское Строительное Училище Главного Управления Путей Сообщения, которое успешно закончил, приняв российское подданство. В 1850 он был направлен в Кишинев, где стал первым городским архитектором. Александр-Карл Бернардацци был самым известным зодчим юго-западных областей Российской империи конца XIX века, и с 1878 жил в Одессе. Он приезжал в Петербург в командировки и в гости к друзьям. В декабре 1892 на 1-м съезде русских зодчих он сделал доклады о проектировании театров, о пожарной безопасности жилья и рациональном устройстве окон в жилых домах; в январе 1900 на 3-м съезде зодчих он выступил с программным докладом о народном музее будущего(который ныне стал хрестоматийным) и с сообщением о искусственном строительном камне. Он был почетным членом Совета петербургского Института Гражданских Инженеров(бывшее Строительное Училище). Его имя было присвоено золотой медали, которой Общество Гражданских Инженеров награждало за лучшие конкурсные работы. По случаю пятидесятилетия служебной деятельности Александра Бернардацци в 1900 солидные столичные журналы "Зодчий" и "Строитель" посвятили ему юбилейные номера. И хотя в Петербурге нет построек по его проектам, но его теоретические разработки, практические советы и рекомендации использовали в своей работе многие молодые петербургские архитекторы того времени. Зодчий скончался 14 августа 1907 на станции Фастов и был торжественно похоронен в Кишиневе, рядом с могилой матери.
Наиболее весомый вклад рода в петербургскую архитектуру внес старший сын Александра-Карла Бернардацци - Александр-Иосиф, который родился 2 мая 1871 в Кишиневе. Приехав в Петербург в 1892, он через два года поступил в Институт Гражданских Инженеров, затем перевелся в Академию Художеств и закончил ее в 1903 в мастерской профессора Леонтия Бенуа. В 1905-1911 им по своим проектам построены дача фабриканта Пека в Строгановском саду, известный "Дом-сказка" на Английском пр.(где сам зодчий прожил много лет), павильоны международной строительной выставки 1908 года на Каменном острове и помещение арт-кабаре "Бродячая собака" у Михайловского дворца, капитально перестроены Новый театр актрисы Веры Комиссаржевской на Офицерской ул. и доходный дом ее братьев в Коломне.
Из всех перечисленных зданий сохранился лишь дом братьев Комиссаржевских.
Александр-Иосиф также участвовал в различных архитектурных конкурсах, много преподавал. Летом 1911 он поступил на государственную службу архитектором в департамент Народного просвещения, участвовал в работе Строительного Комитета этого министерства, в проектировании и ремонте петербургских учебных заведений. С 1912 по 1916 по его проекту и под его наблюдением было построено здание Мужской Гимназии имени Цесаревича Алексея на северном берегу Фонтанки у Чернышева моста; здание сохранилось до наших дней. С 1914 он был также архитектором Больницы Всех Скорбящих. Летом 1917 Александр уехал на Урал для сооружения университета в Перми и Горного института в Екатеринбурге, откуда затем эмигрировал в Харбин (Китай), где и скончался от болезни 14 июня 1925.
Евгений - младший сын зодчего Александра-Карла Бернардацци от второго брака родился 10 августа 1883 в Одессе. В 1902 он стал учиться в столичном Институте Гражданских Инженеров, а весной 1906 продолжил свое образование в Германии, в Дармштатском Политехникуме, который закончил в 1908 с дипломом инженера-строителя. С 1911 Евгений работал в Петербурге как свободный архитектор, переняв частную практику у брата Александра-Иосифа, ушедшего на государственную службу; он участвует во многих архитектурных конкурсах, проявляя особый интерес к сооружению памятников в России. Среди его известных ныне работ в Петербурге - ремонт домов на Малой Посадской, принадлежащих Шарлю де-Риц-а-Порта, председателю Швейцарского благотворительного Общества, а также перестройка и надстройка особняка купца М.А.Гинзбурга на 11-й линии Васильевского острова; указанные здания сохранились. С весны 1913 до 1916 он был помощником зодчего С.С.Корвин-Круковского на строительстве здания Главного Казначейства на южном берегу Фонтанки у Чернышева моста. В смутное время после 1917 года Евгений уехал в Кишинев, где работал городским архитектором до самой смерти 7 апреля 1931 и был похоронен рядом с отцом. По имеющимся сведениям, братья Александр-Иосиф и Евгений не имели детей и поэтому, российская ветвь рода Бернардацци на них пресеклась.
Подводя итоги деятельности рода зодчих Бернардацци в Петербурге, можно отметить, что, в целом, они отдали этому городу около ста лет своей общей жизни и эта фамилия связана примерно с сорока местными постройками, среди которых много известных. Как правило, они временно жили в столице рядом с местом очередного строительства. Общее же число построек Бернардацци в Российской империи, от Петербурга до Тбилиси и от Кишинева до Харбина, составляло более трехсот, из которых сохранилось менее трети. В Кишиневе и Пятигорске ныне есть улицы имени Бернардацци, а пятигорское отделение Союза архитекторов ежегодно присуждает местным зодчим премию имени братьев Бернардацци за лучший осуществленный проект.
Автор:С.В. Боглачев

Оставившие заметный след в грузинской культуре
09.12.2013 
 
Vadim Gejadze 
На протяжении многих лет представители разных национальностей, постоянно или временно проживающие в Грузии*, художники, скульпторы, архитекторы, историки искусства, музыканты, деятели театра и кино, ботаники, специалисты ландшафтной архитектуры и декоративного садоводства оставили заметный след в развитии культуры нашей страны. Имена некоторых из них помнят и сейчас, в основном представители старшего поколения, других позабыли, а некоторых не знают вообще. Известный грузинский академик, доктор искусствоведения и бывший директор Института истории грузинского искусства имени Георгия Чубинашвили Вахтанг Беридзе, скончавшийся в 2000 году, в своей замечательной книге «Воспоминания» воскресил память о многих из них, зная их лично, и напомнил читателям о их бескорыстной деятельности на благо возрождения грузинской культуры.
Среди деятелей грузинской культуры видное место занимает наша землячка, коренная жительница тогдашнего Тифлиса, исследовательница грузинского искусства, доктор исторических наук Рене Оскаровна Шмерлинг. Она была единственным ребенком знаменитого тифлисского живописца, графика, педагога Тбилисской академии художеств и одного из основоположников грузинской карикатуры Оскара Ивановича Шмерлинга**, о котором я писал в «Головинском проспекте» (№21, 2008 г.). Дедушка Рене Шмерлинг, Иван, был женат на родной сестре известного тифлисского архитектора Альберта Зальцмана — Матильде. Таким образом, сестра известного архитектора Матильда Зальцман приходилась Рене бабушкой. Рене часто говорила: «Мы, Шмерлинги, являемся коренными тбилисцами… Мой отец был грузинским художником…». «Родилась Рене Шмерлинг 5 декабря 1901 года. В будущем году ей исполнится 115 лет со дня рождения. В 1918 году она стала посещать училище живописи и ваяния, которое основал ее отец. Больше всех ее привлекала графика, в которой она добилась определенного успеха. Одновременно Рене работала в театре драмы помощником декоратора. Как известно, в мае 1922 года открылась Тбилисская академия художеств, ректором которой стал будущий ее директор по Институту истории грузинского искусства, академик Георгий Чубинашвили, а преподавателем вместе с другими художниками, скульпторами и архитекторами пригласили ее отца Оскара Шмерлинга. Рене поступила в Тбилисскую академию художеств и, окончив ее в 1929 году, стала работать в Государственном музее Грузии. Следует отметить, что несколько работ Рене Шмерлинг хранятся в Национальном музее Грузии, в том числе и карандашный портрет отца. С 1941 года Рене начала работать в Институте истории грузинского искусства, директором которого со дня его основания был академик Георгий Чубинашвили. В институте вместе с ней работали ее коллеги, в дальнейшем выдающиеся ученые по истории искусства Грузии, такие как доктор архитектуры Русудан Меписашвили, заслуженные деятели искусства Грузии Тинатин Вирсаладзе (сестра прославленного художника Солико Вирсаладзе) и Леван (Лео) Рчеулишвили, будущий академик и директор этого института Вахтанг Беридзе, который оставил интересное воспоминание о своей старшей коллеге Рене Шмерлинг в вышеупомянутой книге.
По словам Вахтанга Беридзе, они вместе работали более четверти века. Ее отец – известный художник-карикатурист Оскар Шмерлинг (О.Шлинг) был активным сотрудником дореволюционной тифлисской прессы и создал целую галерею типажей старого Тифлиса. Как педагог, он внес определенную лепту в дело развития художественного образования в городе. Мать Рене была наполовину француженкой. Рене полностью была связана с родным Тбилиси и Грузией. Она знала грузинский язык, но говорила по-грузински редко, так же как и ее директор академик Георгий Чубинашвили, который хотя и знал грузинский, но стеснялся своего акцента, так как, родившись в Петербурге, поздно выучил грузинский язык. Рене прекрасно знала древнюю грузинскую палеографию (наука, изучающая памятники древней письменности). Когда Вахтанг Беридзе и Рене Шмерлинг стали коллегами по институту, Рене со своей матерью жила в начале Судебной улицы (ныне улица братьев Зубалашвили). К этому времени отца Рене Оскара Шмерлинга не было в живых, он скончался в январе 1938 года. В своих «Воспоминаниях» Вахтанг Беридзе пишет о ней: «Она была хрупкой, с узкими плечами, очень худая, белокурая, с очень светлыми глазами. История искусства увлекала ее еще тогда, когда она училась в Тбилисской академии художеств на факультете графики. Посещала она и лекции факультета архитектуры. Начиная с того времени, до конца своей жизни она была преданным сотрудником Георгия Чубинашвили и фанатиком своего дела. Однако это ей не мешало интересоваться литературой, другими сферами искусства.
Как график, она обладала виртуозной техникой, никто не мог так, как она, графически передать грузинский архитектурный орнамент. Как историк искусства, Рене обладала широкой эрудицией. Предметами ее исследований были средневековое грузинское зодчество, преимущественно архитектурный декор и украшение древних грузинских рукописей. В обеих отраслях Рене оставила капитальные труды (большая монография о грузинских иконостасах, двухтомное исследование «Художественное оформление грузинской рукописной книги в IX-XI веках»). Ее перу принадлежат очерки по храмам Самтавро, Хциси, Икви, путеводители по окрестностям Тбилиси и памятникам по Военно-Грузинской дороге (эти две последние в соавторстве с другими). Она обошла почти всю Грузию, ознакомилась с множеством памятников древности и досконально описала их, сопроводив прекрасными зарисовками… Она обожала природу и мир животных нашей страны…». Вахтанг Беридзе рассказал забавную историю, происшедшую с ним в Ереване, куда он ездил с группой наших архитекторов на встречу архитекторов трех республик Закавказья. Из-за любви Рене Шмерлинг к птичкам однажды он чуть не попал в беду. Рене попросила его доставить корм для птичек к Лидии Дурново, известному специалисту по древнему художеству, которая жила в Ереване и покровительствовала малым пернатым, особенно больным и раненным. Вахтанг согласился, взял картонную коробку, не обратив внимания, что в ней были проделаны дырочки… Когда он приближался к Еревану, увидел, что по постели ползали маленькие червячки, оказывается, корм был живым. Проводница, убирающая постель, тоже увидела это. Когда поезд приблизился к вокзалу, Вахтанг увидел, как к его вагону бежала Дурново. Все вышли из вагона, хозяева радушно пригласили их к машинам, но к Вахтангу приблизился сотрудник МВД в форме и попросил вместе с Дурново следовать за ним. Начался допрос. Вахтанг рассказал, кто он и о причине своего приезда. Записав номер паспорта, его освободили, а вот Лидию Дурново продержали долго, пока сотрудник зоопарка не подтвердил, что эти черви безобидные.
Рене Шмерлинг скончалась в феврале 1967 года. С ее смертью грузинская наука потеряла ученого с глубокими знаниями и исключительным талантом, она приносила большую пользу коллегам и молодым аспирантам. Рене Шмерлинг оставила глубокий след в истории грузинского искусства.
Не меньшую заслугу имеет перед своей родиной замечательный архитектор Николай Павлович Северов. Прогуливаясь по проспекту Руставели, тбилисцы и особенно гости нашей столицы непременно обращают внимание на два импозантных здания, которые отделяет друг от друга улица Пурцеладзе. Одно из них — кинотеатр имени Руставели, украшенный фигурами работы скульпторов Валентина Топуридзе и Шота Микатадзе, а другое – Государственный музей имени Симона Джанашия (входит в состав национального музея Грузии). Многие, наверное, не знают, что оба эти здания созданы по проектам архитектора Николая Северова. По поводу проектирования и строительства музея имени Джанашия следует совершить небольшой экскурс в прошлое. Изначально на этом месте планировалось построить новое здание Кавказского музея по проекту, разработанному известным тифлисским архитектором Корнелием Татищевым в 1910 году. Проект был решен в исламском стиле.
По словам академика Беридзе, вновь всплыли порталы мечети со стрельчатыми сводами и минаретами, сталактитовыми фризами и цветными глазурированными плитками, которые должны были украсить центральный фасад. Через три года первоначальный проект заменили новым, который еще больше был «иранизирован» и представлял собой пеструю смесь мечети и караван-сарая, и в центре города хотели воздвигнуть это здание в ультраисламском стиле, где должны были разместить экспонаты кавказской и, в частности, грузинской культуры. Этот проект был разработан Михаилом Непринцевым. Строительство так и началось по этому проекту, но было приостановлено из-за начавшейся Первой мировой войны. Потом была революция, короткая эпоха независимости Грузии и только в 1927 году правительство обратило внимание на строительство музея. Поручение было дано Николаю Северову, который и разработал проект реконструкции Музея истории и археологии Грузии. Практически он разработал новый проект, убрав полностью исламские элементы. Современное здание музея имени Джанашия является плодом работы Северова.
Николай Северов родился в Тифлисе в 1887 году. Окончил Санкт-Петербургский институт гражданских инженеров и с 1918 года на протяжении 30-ти лет работал в Тбилиси. Он был одним из основателей и профессоров Тбилисской академии художеств и возглавлял факультет архитектуры. Долгое время он находился на посту председателя Союза архитекторов Грузии. Неоценим его вклад в дело научной фиксации древних грузинских памятников архитектуры. Он стал незаменимым помощником Георгия Чубинашвили. Они вместе обошли горы и долины Грузии, измерили множество архитектурных памятников. В Институте истории грузинского искусства он долгое время руководил отделом архитектуры. Вахтанг Беридзе тепло отзывается о нем: «Общение с ним было легким и приятным. Он не любил никаких осложнений… Просто решал практические вопросы. Во всем предпочитал определенность и ясность. Обладал чувством юмора, а лицо было таким, будто готов был рассмеяться: вздернутый нос, маленькие лукавые глаза (но с доброжелательным выражением)… Когда были в экспедиции, никогда не отставал, хотя по возрасту годился нам в отцы…».
Для коллектива института обидным и непонятным было его решение переселиться в Киев в 1948 году. Он искренне любил Грузию, грузинские памятники искусства, которым посвятил не одну монографию. В Тбилиси он оставлял друзей, учеников, образцы своего творчества… В Киеве ему предложили должность академика-секретаря Академии архитектуры Украины. В 1957 году отмечали его 70-летие со дня рождения. Институт истории грузинского искусства послал в Киев на юбилейное мероприятие делегацию в составе Рене Шмерлинг, Русудан Меписашвили, Тинатин Вирсаладзе и Шакро Маисурадзе. Повезли ему подарки. Его радости не было предела. На третий день, когда пошли к нему попрощаться, то не застали в живых, и Рене Шмерлинг пришлось произнести речь на его похоронах. После его смерти остались в Тбилиси его детища – здания, кроме вышеуказанных и другие, а также бывший мост имени Челюскинцев (ныне мост имени царицы Тамар), спроектированный совместно с инженерами Завриевым и Словинским. Все они продолжают жить.
Малхаз ЭБРАЛИДЗЕ
https://tbilisi.media/cultures...y-kulture/
* Грузия( сначала Картли-Кахетинское царство) с 1801 года в составе Российской империи,
В 1810 году в состав Российской империи было включено Имеретинское царство,
в 1811 году упразднена автономия Гурийского княжества, В 1811 г. рус­ские войска
взяли крепость Ахалкалаки. Летом 1828 г. русские войска взяли Поти, Ахалцих.
В 1867 г. - упразднено княжество Мингрелия
с 1918 - 1921 Грузинская демократическая республика
в 1921 г. установлена советская власть
с 1922 г. в составе Закавказской Советской Федеративной Социалистической Республики (ЗСФСР)
с 5 декабря 1936 года — входила непосредственно в состав СССР как союзная республика.
** российский художник.