Тифлис-Тбилиси, ссылки, фото

На сайте ВГД собираются люди, увлеченные генеалогией, историей, геральдикой и т.д. Здесь вы найдете собеседников, экспертов, умелых помощников в поисках предков и родственников. Вам подскажут где искать документы о павших в боях и пропавших без вести, в какой архив обратиться при исследовании родословной своей семьи, помогут определить по старой фотографии принадлежность к воинским частям, ведомствам и чину. ВГД - поиск людей в прошлом, настоящем и будущем!

Ув. Александр snegirev! Благодарю!!!

Образование - мой любимый раздел в ВГД.

Тему Тифлисского девичьего института в ВГД см. здесь:
https://forum.vgd.ru/1410/48418/0.htm?a=stdforum_view&o=

Средние школы в Тифлисе-Тбилиси в советское время.

"Я расскажу о Тифлисе так, как я его помню с самого раннего детства,
насколько я могу вспомнить. Я родился в 1932 г. ….
Так что, в период моего детства там были грузинские школы, русские школы,
которые прeобладали, потому что армянские дети тоже учились в русских школах,
в армянских школах учились только авлабарские дети, т.е. дети самой нижней
категории армян – наиболее бедные и малообразованные, курды тоже учились в
армянских школах, была греческая школа, было несколько азербайджанских школ.
Так что грузинские, армянские, русские, азербайджанские и одна греческая школа
– вот это то, что было в Тбилиси в период моего детства."
Из статьи: Арутюнов С.А. О моей семье, детстве и Тифлисе
http://www.gusaba.ru/cntnt/kontakti/kontakti1.html

Иван Айвазовский.
Айвазовский, прибывший в Тбилиси в ноябре 1868 года, после тура по
Кавказу, был так вдохновлен увиденными пейзажами, что остался в городе
на зиму, после чего организовал выставку. Деньги, вырученные
от продажи работ, он передал сиротскому приюту.
tild6638-3465-4437-a262-353130313038__961pxtiflis_by_aivazovsky.jpg

tild6638-3465-4437-a262-353130313038__961pxtiflis_by_aivazovsky.jpg

https://vid1.ria.ru/ig/infogra...index.html

Илья Репин
Великий русский художник побывал в Тифлисе во второй половине XIX.
Вместе с художником Константином Маковским, Репин стал инициатором
создания в Грузии первой школы живописи и ваяния.
tild6264-3330-4339-a463-353934393761__0905160013510.jpg

tild6264-3330-4339-a463-353934393761__0905160013510.jpg

https://vid1.ria.ru/ig/infogra...index.html

Лев Лагорио
Знаменитый русский маринист Лагорио в 1850 году окончил
Академию художеств, после чего отправился
на Кавказ и навсегда был пленен местными пейзажами.
tild6235-6365-4663-b537-643731323730__oldtbilisi1868.jpg

tild6235-6365-4663-b537-643731323730__oldtbilisi1868.jpg

"Старый Тбилиси"
https://vid1.ria.ru/ig/infogra...index.html

А.Н. Островский в Тифлисе.

[ avatars.mds.yandex.net/get-pdb/1615223/cc2e31f2-2386-4ce6-9bc0-ab2d907271d5/s1200 ]

А теперь – слово русскому композитору, дирижеру, педагогу, общественному деятелю Михаилу Ипполитову-Иванову, за год до визита Островского приехавшему в Тифлис, и в течение 11 лет руководившему основанным им отделением «Русского музыкального общества», дирижировавшему оперным оркестром и преподававшему в музыкальном училище. Он сообщает: «К событиям этого времени следует отнести и посещение Тифлиса А.Н. Островским, нашим знаменитым драматургом, женатым на сестре моего друга А.Бахметева, проживавшего в то время в Тифлисе. У него Островский остановился, и у него-то я с ним познакомился». Вопреки расхожему мнению, Александр Николаевич в первые дни пребывания в грузинской столице вовсе не окунался в местную театральную жизнь. Он чувствовал себя неважно и старался попросту отвлечься от московских неудач, поближе познакомиться с городом и его обитателями. То есть, жил обычной жизнью туриста, оказавшегося в незнакомом, но очень интересном месте. В этом, как и в том, что Тифлис пошел на пользу его здоровью, мы можем убедиться, пролистав его дневник:
«3 октября. Понедельник… Со станции прямо к А. В. (Архипову – уполномоченному на Кавказе Министерства государственных имуществ – В.Г.) весь разбитый. Тифлис производит впечатление полуевропейского, полуазиатского города. Лег рано, ночью страдал, насморк и кашель. Спал мало. С 4 часов до 6 читал.
4. Вторник. Встал в 7 часов разбитый. Был у М.Н. (брата – В.Г.), который остановился со своей свитой в «Лондоне». Там встретился с главноначальствующим на Кавказе, князем Дундуковым-Корсаковым (Дондуковым – В.Г.), он встретил меня очень ласково и сейчас же пригласил обедать, я отказался по болезни…Обедал дома, у нас обедали чиновники М.Н. ... Ночь провел гораздо лучше.
5. Середа. Встал в 8 часов. Чувствую себя лучше, хотя одолел насморк, тем, должно быть, и выразилось мое нездоровье. Приехал ко мне смотритель музея немец Радде… Был в музее… Вечером отдыхал. Лег рано.
6. Четверг. Встал в 6 часов. В Тифлисе с самого нашего приезда холодно. Ни в одном доме нет двойных рам, к окнам подойти нельзя, так дует, но не сыро. Сегодня разгуливается, к 12 часам показалось солнце… Осматривал город: ездил на Веру, наверху горы духан, хороший вид на Тифлис, переехал Куру и был в Муштаиде, таким образом осмотрел всю западную часть Тифлиса. К обеду пришел Адольф Петрович Берже, знаток Кавказа и его истории; проговорил с ним весь вечер.
7. Пятница. Встал в 6 часов. Съездил к брату, видел офицера с прошением. Тип кавказского проходимца. До вечера дома. К 10 часам на железную дорогу. Тепло, как в августе. Вид на Тифлис».
Полюбовавшись этим видом и чувствуя себя намного лучше, чем до приезда, Островский на неделю отправляется в Баку. Сразу по возвращении – продолжение знакомств с Тифлисом, «осматривал город, был на Майдане и в армянских лавках».
На следующий день – признание: «Чувствую себя хорошо. Гулял по Головинскому проспекту…» Самочувствие настолько хорошее, что из любознательного туриста Александр Николаевич уже может превратиться в профессионального консультанта – он помогает Ипполитову-Иванову писать новую сцену для либретто его оперы «Руфь». В своем дневнике он немногословен: «17. Понедельник. Был у брата, вечером был у нас Иванов – персидские, грузинские, мингрельские и другие песни». Еще одна краткая запись о встрече с композитором – за день до отъезда из Грузии: «Был Иванов с женой, привез ноты грузинских песен». А вот Ипполитов-Иванов вспоминает эти встречи намного подробнее. И нам эти воспоминания интересны тем, что они – свидетельство интереса Островского к грузинской культуре:
«Беседы наши касались больше всего вопросов искусства. Его очень интересовало положение грузинского театра, заря которого в то время только что загоралась… Он просил меня познакомить его с моими записями грузинских народных песен и частью церковного обихода, к переложению которого на ноты я только что приступил. Вслушиваясь в эти напевы, он, в связи с общим впечатлением от поездки по Кавказу и Грузии, высказывал свое удивление и восхищение культурой и изяществом грузинского художественного творчества как в литературе, так и в искусстве.
Пройдет немного лет .
В следущий презд А.Н.Островский напишет:
«Вечером в театре Арцруни грузины давали для меня спектакль. Вход в караван-сарай был иллюминован; против входа, в караван-сарае, был поставлен убранный зеленью и цветами транспарант с моим вензелем… У входа на улице, на лестнице и по галереям караван-сарая стояла несметная толпа народу. Когда я вошел, галереи… караван-сарая, по которым надо было проходить до театра, осветились бенгальскими огнями, и грузинский оркестр заиграл что-то вроде марша. Для меня была приготовлена средняя ложа, она была убрана зеленью, которая гирляндами опускалась донизу. При моем входе в ложу поднялся занавес, вся грузинская труппа в национальных костюмах была на сцене. Режиссер труппы прочел мне приветственный адрес, очень тепло и умно написанный, а грузинский поэт Цагарели прочитал свое стихотворение на грузинском языке, затем под аккомпанемент оркестра труппа запела по-грузински многолетие, вся публика встала и обратилась к моей ложе – многолетие, по требованию, было повторено. Я, разумеется, раскланивался и благодарил публику и артистов… Вначале шел 2-й акт «Доходного места» на грузинском языке. Роли Фелисаты Герасимовны, Полины и Юсова были исполнены очень хорошо. По окончании опять овации и рукоплескания, так что я устал раскланиваться. В антракте представители труппы принесли в ложу прочитанный адрес и лавровый венок от грузинских артистов. Потом шли две небольшие пьесы, из которых одна чисто бытовая, из грузинской крестьянской жизни; изображалось что-то вроде сговора или рукобитья с грузинской музыкой, песнями, плясками и со всеми обрядами. Очень интересное представление. В заключение, вместо дивертисмента, грузин и грузинка, в богатых костюмах, проплясали лезгинку. При выходе моем из театра были те же овации, что и при входе».
Еще один спектакль в честь московского гостя, уже на русском языке, дает после его возвращения из Батуми любительский «Артистический кружок», основанный знаменитым тифлисским меценатом Исаем Питоевым. В здании нынешней Академии художеств на Грибоедовской улице представлена комедия «Не в свои сани не садись». Еще раз заглянем в дневник драматурга: «Дом в персидском вкусе, богатая отделка… Игра любительская. Были более чем удовлетворительны Дуня – Акинфиева и Бородкин – Бакулин (товарищ прокурора). Ужин с тостами, с пением многолетия (по-грузински)». А в ответном слове Александр Николаевич доказывает, что краткость – сестра таланта: «Я от души благодарю вас за искреннее сочувствие к моей литературной деятельности, но вы преувеличиваете мои заслуги. На высокой горе над Тифлисом красуется великая могила Грибоедова, и так же высоко над всеми нами парит его гений. Не мы, писатели новейшего времени, а он внес живую струю жизненной правды в русскую драматическую литературу».
Словом, приему, который Островскому оказал Тифлис, можно позавидовать. И это не только льстило самолюбию пожилого человека, которого чуть не подкосили московские огорчения. Приезд в Грузию доказал, насколько его знают и любят далеко от Москвы, он признавался, что поездка произвела на него прекрасное, освежающее своей новизной впечатление. Более того, она сказалась и на его творчестве. Через год после расставания с Грузией он признается, что пьеса «Без вины виноватые» написана «после поездки на Кавказ, под впечатлением восторженного приема, какой оказывала мне тифлисская публика». Он даже решает пойти еще дальше – написать текст для оперы на кавказскую тему. Но тоже не успевает.
Источник:
Статья "Островские в Тифлисе"
Автор: Владимир ГОЛОВИН, Журнал «Русский клуб», издается в Тбилиси
http://newtribuna.ru/news/2013/11/29/36956/

Николай II в Тифлисе.

Николай Романов, выходит из картинной галереи Тбилиси (построена в 1888-1892 гг. по проекту немецкого архитектора Альберта Зальцмана).
Николай Второй, действительно, приезжал в Тифлис в ноябре 1914 года. Визит был связан с Первой мировой войной, царь посетил фронт Кавказской армии. В интернете мне удалось разыскать мемуары генерала Спиридовича (начальника дворцовой охраны царя), который в составе свиты сопровождал императора в этой поездке.
Вот несколько характерных отрывков из главы о пребывании в столице Грузии:
«Объехав храмы, Государь проехал во дворец. Его Величество прошел в комнату, где лежал больной Наместник и долго у него оставался. Во дворце разместились из свиты только: граф Бенкендорф, Воейков и граф Шереметьев (флигель-адъютант, зять Наместника). Всей свите во дворце места не хватало и на вопрос графа, кого в числе трех поместить там, Государь
назвал именно этих лиц…
После завтрака Государь посетил три лазарета с ранеными и вернулся во дворец, где долго принимал доклад о положении на Кавказском фронте. Перед дворцом же, как лавина, переливался народ. Вечером же, когда окна дворца осветились, толпы народа все гуще и гуще заполняли площадь….
...28-го ноября утром Государь посетил военный собор, военный музей или Храм Славы…
( – несомненно имеется в виду Картинная галерея, которая тогда называлась Собором Величия или Музеем Славы. Итак, согласно генералу Спиридовичу фотография была сделана 28-ого ноября),
...мужскую гимназию, женский институт и епархиальное училище….
...Затем Государь посетил кадетский корпус и реальное училище, где были депутации от всех, вообще, учебных заведений Тифлиса.
В 5 час. Государь прибыл на чашку чая к дворянам. Прием этот был устроен в роскошном особняке Е. И. Сараджевой. Весь цвет кавказского дворянства был там. Среди местных красавиц, — а их было много, — выделялась княгиня Дадашкелиани, рожденная Гамкрелидзе. Среди гостей была и графиня Воронцова и экзарх Грузии. Государь обходил все залы, слушал музыку, очаровал всех простотою обращения и особенно тех, с кем разговаривал. В комнате, где был сервирован царский стол, Губернский предводитель князь Абхази поднес Государю огромный турий рог, оправленный в серебро, с надписью по грузински: «Великому Государю нашему — Грузинское дворянство, 28 ноября 1914 года». Государь горячо благодарил и видимо был очень доволен. После чая Государь вышел из столовой и в одной из зал предводитель дворянства поднес Его Величеству бокал с кахетинским вином и провозгласил за Государя здравицу.
Государь сказал: «Сердечно благодарю вас за ваш радушный прием и от всей души пью за здоровье и процветание Тифлисского дворянства и за ваше здоровье, господа». Ура было ответом Государю, а оркестр играл «мравал-жамиер».
Государь подошел к музыкантам и просил исполнить известную грузинскую патриотическую песню: «самшобло» (родина). Оркестр исполнил ее вместе с хором. Прослушав затем еще несколько музыкальных и вокальных номеров, поблагодарив горячо хозяев и, поручив поблагодарить госпожу Сараджеву, Государь отбыл во дворец. Был седьмой час. Разъезд гостей начался много позже.
Затем Государь посетил епархиальное женское училище и Военное училище. Юнкерам Государь сказал удивительную речь, проникнутую чисто христианской любовью. Через два дня юнкера становились офицерами. Училище представилось образцово. Государь благодарил и юнкеров, и офицеров.
В два с половиной часа Государь принял Католикоса всех армян… ...Городским головою был А. И. Хатисов, близко соприкасавшийся с революционной организацией Дашнакцутюн. Кое-кто интриговал против него, но Государь не желал никого обижать и банкет был введен в программу. Встреченный при входе Хатисовым, Государь прошел в зал. Хор и оркестр исполнили «Боже Царя храни». Ура неслось навстречу. Гимн повторили три раза. Государь беседовал с гласными, принял от Хатисова альбом с видами Тифлиса, и, в ответ на речь его сказал:
«Благодарю древний город Тифлис за горячий прием, который я встретил в стенах этого дома. От души осушаю бокал за население Тифлиса и за ваше здоровье, господа».
В седьмом часу Государь вернулся во дворец и в десять отбыл на фронт Кавказской армии, будучи в самом хорошем настроении от всего, что видел и слышал в Тифлисе.»
Источник:
Автор Григорий Лолиш
https://echo.msk.ru/blog/dinamo/726115-echo/

Булат Окуджава и Тбилиси.

Булат Шалвович Окуджава родился 9 мая 1924 года в Москве на ул. Арбат № 43 в коммунальной квартире. Его отец-коммунист Шалва Степанович Окуджава, грузин, был переведен по партийной линии из Тифлиса в Москву для учебы в Коммунистической Академии. Мать - коммунистка Ашхен Степановна Налбандян, армянка, так же работала в партийных органах.
Очень скоро его отец был назначен комиссаром грузинской дивизии и переведен на Кавказ, мать продолжила свою работу в Москве. Позднее отец вырос до секретаря Тбилисского горкома партии, но вскоре обратился к Серго Орджоникидзе с просьбой отправить его работать в Россию. Считается, что поводом для этого обращения стали его натянутые отношения с всесильным Лаврентием Берией. Шалва Степанович Окуджава получил назначение на Урал в Нижний Тагил парторгом строящегося вагоностроительного завода. Проявив себя на этой работе, он был назначен 1-м секретарём Нижнетагильского горкома партии. И только после этого выписал всю семью к себе в Нижний Тагил. Юный Булат сначала учился в Тбилиси в русском классе, затем в школе № 32.
В Советской России наступил 1937 год. Отец будущего поэта был арестован и расстрелян 4 августа 1937 года в волне чисток высшего партийного и военного руководства страны Советов. Мать выслана в Карагандинский лагерь, затем в ссылку - она и отец были реабилитированы только в 1955 году.
Тринадцатилетний Булат снова стал жить с бабушкой в доме № 43 на Арбате, где общался с обычной «дворовой» шпаной, бродягами и мелкими жуликами. В 16 лет переехал к родственникам в Тбилиси. Когда началась война, юноша пошел на фронт добровольцем из 9 класса школы в 1942 году. На фронте стал минометчиком, но был ранен в том же году и после госпиталя переквалифицировался в связисты в артиллерийской дивизии. Первая песня «Нам в холодных теплушках не спалось» была написана в 1943 году на фронте.
Булат Окуджава демобилизовался в 1945 году, приехал в Тбилиси и начал работать токарем на заводе. После демобилизации экстерном сдал экзамены по программе средней школы. В 1950 году окончил филологический факультет Тбилисского университета.
https://um.mos.ru/personalities/okudzhava/
По другим источникам он подрабатывал театре, создавая некоторые реквизиты для спектаклей.

Евгений Лансере - профессор Тифлисской академии художеств.
Евгений Лансере родился 23 августа (4 сентября) 1875 г. в Павловске в семье, внесшей неоценимый вклад в развитие русского искусства.
Отцом будущего художника был известный скульптор Евгений Александрович Лансере. Его дед по матери, Н. Бенуа, был академиком архитектуры. Архитектором был его дядя, Л. Бенуа, другой дядя, младший из братьев матери, А. Бенуа, также являлся известным русским художником и критиком искусства, оказавшим большое влияние на формирование художественных вкусов своего племянника.
Детство Лансере прошло на Украине, в небольшом имении отца Нескучное, где родилась его младшая сестра, впоследствии также известная художница — Зинаида Серебрякова.
После смерти Е.А. Лансере мать вместе с детьми переехала в Петербург, в дом отца — известный в художественных кругах «Дом Бенуа у Николы Морского».
Художественные способности у Лансере проявились рано, поэтому в выборе профессии сомнений не было.
В 1892 г. оставив гимназию, семнадцатилетним юношей он поступил в школу «Общества поощрения художеств», где провел около четырех лет (1892-1895); в те же годы он стал постоянным участником кружка, из которого впоследствии возник «Мир искусства».
Под влиянием А. Бенуа и его друзей Евгений Лансере отказался от поступления в Академию художеств и отправился учиться в Париж. Занятия во Франции продолжились до 1898 г.
Ранний период творчества Лансере, в силу родственных и дружеских связей, тесно связан с «Миром искусства». Но Лансере, испытывая определенное влияние А. Бенуа и К. Сомова, все же остался не затронут характерным для мирискусников ностальгическим ретроспективизмом.
В первую очередь Лансере прославился как книжный график. Его работа в этой области началась с оформления книги Е. Балабановой «Легенды о старинных замках Бретани» (СПб, 1899). Художник берется за выполнение своего первого крупного заказа в 1898 г., посетив перед этим Бретань. В 1898 г. художник выставил свои иллюстрации к бретонским легендам и сказкам на выставке русских и финляндских художников, устроенной С. Дягилевым.
Лансере, будучи за границей, не участвовал в подготовке первых номеров журнала «Мир искусства», зато со второй половины 1899 г. он — в числе его постоянных сотрудников. Именно на страницах «Мира искусства» началась многолетняя «виньеточная деятельность» художника, распространившаяся позднее и на журналы «Художественные сокровища России», «Золотое руно», «Детский отдых» и на множество других изданий.
Оформление десятков изданий — книг, альманахов, журналов; экслибрисы, почтовые и издательские марки, художественные открытки — это те области, в которых художник принимал участие.
Работая над книжной графикой, Лансере считал, что именно декоративное оформление, а не иллюстрация определяет художественный образ книги. Заставки и концовки казались ему более ответственной и сложной задачей, нежели иллюстрирование в тексте какого-нибудь эпизода. Стилистическое и декоративно-графическое единство книги как цельного художественного произведения стало для Лансере практическим принципом работы оформителя.
Первым среди русских художников Евгений Лансере стал выполнять постраничный макет оформления книги, создавая стройную гармонию графических элементов. Это нововведение вошло впоследствии в практику всех мастеров книжной графики.
Важным этапом на пути к этому высокому достижению художника была длительная (с 1904 по 1912 г.) работа над оформлением книги А. Бенуа «Царское Село в царствование императрицы Елизаветы Петровны». Для «Царского Села» (книгу оформлял целый ряд художников) Лансере создал несколько заставок-иллюстраций с развитым сюжетным началом.
«Хаджи-Мурат» Л. Толстого с иллюстрациями Лансере стал лучшим предреволюционным изданием художника. В издании 1916 г. были обширные купюры — царская цензура не пропустила толстовский текст, содержащий разоблачительную характеристику Николая I; не был напечатан и портрет царя, трактованный Лансере сатирически.
Полностью издание увидело свет только в 1918 г.
Лансере много работает с натуры — в сфере его интересов портретные зарисовки, пейзаж, многочисленные путевые этюды.
В 1902 г. художник совершил поездку по Дальнему Востоку, посетив Маньчжурию и Японию. После начала русско-японской войны, в феврале 1904 г. Лансере получает заказ на художественные открытки с видами Порт-Артура и Маньчжурии.

Революционные события 1905-1906 гг. образуют заметный рубеж не только в развитии творчества Лансере, но и в процессе становления его личности. К этому периоду относится ряд выдающихся работ в области сатирической журнальной графики, в которых художник выступает как независимый и зрелый мастер с собственным, вполне сложившимся отношением к искусству и жизни.
В то время художник участвовал в издании сатирического журнала «Зритель» (1905), сотрудничал в «Жупеле», издававшемся при участии М. Горького. После его запрещения Лансере взял на себя издание преемника «Жупела» — журнала «Адская почта», для которого выполнил свои лучшие сатирические рисунки.
С работой в театре Лансере впервые соприкоснулся в самом начале 1900-х гг., отдавая дань тому увлечению театральной живописью, которое было характерно почти для всех представителей старшего поколения «Мира искусства».
Эскиз декорации последнего акта балета «Сильвия» (1901) и панно для «Святилища Патрика» (1911) в постановке Старинного театра свидетельствуют о большом искусстве Лансере в области архитектурного пейзажа.
Первых достижений в области театральной живописи художник добился в 1907 г. — в оформлении пьесы Н. Евреинова «Ярмарка на индикт святого Дениса» (иначе «Уличный театр»), предпринятом совместно с Бенуа для «Старинного театра» в Петербурге.
Работа Лансере в театре прервалась после 1911 г. на сравнительно долгий срок. Причиной тому явилась интенсивная работа в области книжной иллюстрации и монументальной живописи, а также исторические события, изменившие судьбы России и самый круг деятельности художника.
Занимается Лансере и прикладным искусством: заняв в 1912 г. пост заведующего художественной частью гранильных фабрик, фарфорового и стекольного заводов ведения «Кабинета его величества», он не только контролирует качество продукции, но и сам предлагает несколько эскизов и проектов художественных изделий.
Разносторонняя художественная деятельность Лансере получает признание и в 1912 г. он удостаивается звания академика, в 1916 г. он избран действительным членом Академии художеств.
Последний предреволюционный год Лансере проводит в деревне: пишет пейзажи, обдумывает возможность иллюстрирования «Казаков» Л. Толстого. Весть о свержении самодержавия художник встречает с воодушевлением. Однако приехать в Петроград не удается, материальные и бытовые трудности вынуждают художника с семьей искать пристанища у друзей, на Кавказе. Три года художник прожил в Дагестане, где преподавал рисование в гимназии. В 1920 г. перебрался в Тбилиси, где трудился рисовальщиком в Музее этнографии, выезжал в этнографические экспедиции с Кавказским археологическим институтом. С 1922 до 1934 г. Лансере — профессор Тбилисской академии художеств.
С переездом в Москву (1933) начинается новый этап его деятельности, связанный отчасти с театром («Горе от ума» в Малом театре, 1938), но более всего с монументальной живописью (плафоны ресторана Казанского вокзала, гостиницы «Москва», зала Большого театра, панно для станции метро «Комсомольская» и др.).
Война помешала осуществлению всего намеченного. Вернуться к работе над росписью вестибюля Казанского вокзала мастер смог только весной 1945 г. Но довести до конца ее так и не смог.
http://silverage.ru/lansere/
http://www.artsait.ru/art/l/lansere/main.htm
https://ru.wikipedia.org/wiki/Лансере,_Евгений_Евгеньевич
http://www.art-catalog.ru/artist.php?id_artist=427
http://www.bls-collection.com/exhibition?ida=30
https://www.liveinternet.ru/users/5124893/post432741816" rel="nofollow" target=_blank>Источник: https://www.liveinternet.ru/users/5124893/post432741816

Евгений Лансере приехал в Грузию профессиональным художником в звании академика. Он принимал участие в основании в Тбилиси в 1922 году Академии художеств, работал профессором, а с 1927 года был деканом живописного факультета. Много времени уделял он работе со студентами, часто садился рядом с ними в мастерской и писал этюды или ходил с ними на этюды за город.
Деятельность Евгения Лансере как педагога и художника сыграла большую роль в развитии грузинского искусства. Он воспитал замечательную плеяду учеников – грузинских художников. Среди них – знаменитый график и плакатист Самсон Надарейшвили, заслуженные деятели искусств Грузии Тамара Абакелия и Дмитрий Тавадзе, народные художники Грузии Валентин Топуридзе, Корнелий Санадзе и Сергей Кобуладзе, народный художник СССР Аполлон Кутателадзе.
Евгений Лансере был активнейшим участником всех культурных начинаний в жизни республики. В качестве художника его непрерывно приглашали участвовать в различных научных экспедициях.
Живя в Тбилиси, Евгений Лансере ни одной минуты не чувствовал равнодушия к этому древнему городу. Он был частым гостем старого городского района с его узкими улочками, домами с нависающими балконами. Делал бытовые зарисовки или рисунки местных народных типажей. Часть этюдов художник посвятил знаменитым тбилисским баням. Кроме того, Евгений Лансере создавал в Тбилиси монументальные панно, занимался иллюстрированием грузинских книг, выполнял для театральных постановок эскизы декораций и костюмов.
Евгений Лансере и один из основателей Академии художеств Грузии профессор Иосиф Шарлемань были также авторами герба советской Грузии. Любопытно, что в своем дневнике художник зафиксировал размер гонорара за герб и на что его потратил: "Получил от Ревкома за герб Сов[етской] Грузии +300 000… Куплено: клубники 10000, рис (по 4) – 32000, чуреки – 5600, 20 яиц – 10000, ½ ф. кишмиш – 5000, плитка шоколада – 6000, гвозди ½ ф. 3000, мацони – 2000". Деньги за работу в рублях были выплачены 19 мая, а 20 мая 1921 года герб был утвержден Декретом Ревкома ССР Грузии. Стоимость герба в переводе на клубнику составила 30 килограммов, или 600 яиц, или 50 плиток шоколада.
Можно лишь предполагать, что финансово-бытовые условия приводят Евгения Лансере в 1933-м году к решению о переезде в Россию, или переходе на "верхнюю палубу" парохода под названием "СССР". Из дневниковых записей: "…В Тифлисе поганы домовые обстоятельства. Тифлис представляется будничным, не таким поэтичным, как бывало"; "…Жаль оставлять свою комнату, Тифлис!"
Перед отъездом грузинские власти присвоили Евгению Лансере звание Заслуженного деятеля искусств Грузинской ССР. Художник отправился в Москву с женой и дочерью на поезде в ноябре 1933 года. Вот его первые дневниковые записи, сделанные в столице: "Уж очень холодно –15 градусов. Тифлис, Тифлис! В Тифлисе живешь с небом, горами, далями, а здесь – иногда лишь интересен смрад промышленности – пар, красные отсветы на ночном небе…"; "Вот сегодня делал голову девушки… Хотелось бы ее сделать милой, очаровательной, а вышла пошлейшая пролетарка… Нет, типы Тифлиса мне милее!"
В России Евгений Лансере преподавал Архитектурном институте Москве и Академии художеств Ленинграде. Впоследствии на всех его персональных выставках присутствовали грузинские этюды.

Улица в Тифлисе, 1921 год.
Источник:
https://sputnik-georgia.ru/col...ljami.html

Верещагин Петр Петрович (1834-1886)
Петр Верещагин получил, подобно своему брату Василию, первоначальное художественное образование в семье и также продолжил его в Академии художеств в Петербурге (1858—1865). Однако по своим художественным интересам братья заметно различались. Петр Петрович Верещагин известен прежде всего своими пейзажами.
После окончания Академии работал преподавателем и создавал много пейзажей. Его виды городов или их характерных мест ("Вид Ревеля от Кадриорга", 1864; "Вид Динабурга", 1867; "Рынок в Нижнем Новгороде", 1867; "Вид Кремля", 1868) приносили ему и официальное признание, выразившееся в присвоении званий художника второй, а затем и первой степени, академика пейзажной живописи (1873), и известность среди любителей искусства.
После ухода с педагогической работы художник много путешествует и много пишет: виды Кавказа (Сухум-Кале), Крыма ("Вид Севастополя со стороны Малахова кургана"), Урала ("Река Чусовая. Камень «Красный»"), Северо-Запада России ("Псков", "Вид на набережную Невы у Академии художеств в Петербурге летним вечером").
Во время русско-турецкой войны 1877—1878 годов находится в действующей армии и пишет ряд картин, не изменяя, однако, своим наклонностям, — в основном пейзажи, связанные с изображением Дуная.
В пейзажной живописи художники академического направления стремились прежде всего к созданию идеального и, следовательно, красивого изображения природы и города, хотя точность передачи изображаемого имела для них не последнее значение. Именно таким художником и был П.П. Верещагин.
file.php?fid=644567&key=1414798693

Картина Петра Верещагина «Вид на Тифлис» написана в 1874 году. Художник, будучи представителем академического направления в живописи, стремился к созданию идеального красивого города, при этом значимой для него была и точность передачи изображаемого.
Древний Тифлис, ранее не раз уничтожавшийся разноплеменными завоевателями, после вхождения в состав Российской империи обрел покой и процветание. К концу XIX века Тифлис стал крупным культурным и торгово-промышленным центром Закавказья, при этом сохранял лицо восточного города. Верещагин показывает архитектурную панораму вместе со сценами повседневной жизни. Обычным явлением в столице Грузии были верблюды. Их использовали не только как транспорт, но и как средство для перевозки грузов.
https://bigartshop.ru/painters...-na-tiflis

Тифлис и Тбилиси, старые фотографии и открытки, интересные ссылки; недавние фотографии Тбилиси