Шереметевы, XX век. Усадьба Остафьево, Новодевичий монастырь

Усадьба Остафьево, липовая аллея парка.
?1908 год
Шереметевы с гостями.
Сергей Дмитриевич Шереметьев (в белом костюме в центре фото)

http://deadokey.livejournal.com/38628.html
1908 г. В Остафьево у графа С. Д. Шереметева. 7 июля 1908 г. С. Ф. Платонов — крайний слева в первом ряду; во втором ряду, в центре: граф Сергей Дмитриевич Шереметьев (в белом костюме) и А. К. Варженевский. Ф. 585, оп. 1, № 5272, л. 1.
(**предположительно: гр. Павел Сергеевич Шереметев сверху слева)

Карта-схема усадьбы Остафьево
(взята на официальном сайте усадьбы)
http://ostafyevomuseum.ru/today/complex/
(недавно была в усадьбе Остафьево; там у горбатого мостика стоит вновь восстановленная беседка «Храм Аполлона» , которой на этой схеме еще нет)

Усадьба Остафьево.?Овальный зал
начало XX века
http://ostafyevomuseum.ru/history/house.php

Двухсветный овальный зал – одно из самых красивых помещений главного дома. Он предназначался для приемов и выделялся в общей композиции центральным положением, размерами и великолепным качеством отделки. Торжественный характер придавали ему шестнадцать коринфских полуколонн, выполненных из искусственного мрамора, поддерживающих тонко прорисованный лепной карниз. Декоративный фриз с изображением грифонов, кентавров, львов и прочего, выполненный в технике гризайль, опоясывал стены зала. Над колоннадой находилась галерея, огражденная балюстрадой. С южной стороны над входом была устроена ниша с хорами для оркестра.
Семь высоких арочных окон и дверей раскрывали зал в сторону парка. Отсюда казалась бесконечной перспектива аллеи, которую впоследствии А.С.Пушкин, по преданию, назвал «Русский Парнас». В нишах стен и по сторонам колонн располагались 40 бронзовых с золочением бра (стенников) разных видов.
В 1880-е годы князь П.П.Вяземский вместе с итальянским художником Сан-Джованни расписал плафон овального зала. В обширной моногофигурной композиции можно было видеть родных и знакомых Вяземского. Все персонажи были одеты в маскарадные костюмы, оркестр румын – в белые ливрейные фраки с гербом Вяземских. Павел Петрович изобразил здесь и себя в костюме людоеда.
А.Н.Греч писал в 1924 году: «Первое впечатление нелепости этого бутафорского плафона... скоро пропадает; он как-то органически уже связан со всей архитектурой комнаты, придает ей своеобразный и, конечно, нигде не повторяющийся вид. И даже красочная гармония всей залы получает какую-то неожиданную глубину, благодаря темно-голубому тону неба на росписи, удачно сочетающемуся с листвой заглядывающих в окно старых лип».

Об обстановке зала и ее изменениях позволяют судить фотографии конца XIX – начала XX вв. Мебели в нем было немного: диван, кресла и стулья строгих форм, несколько разнообразных столиков. Художественное убранство зала дополняли фарфоровые вазы, канделябры изысканной формы и наборный паркет.

Усадьба Остафьево
1911 год
Открытие памятника Н.М. Карамзину в парке усадьбы Остафьево http://deadokey.livejournal.com/38628.html
(Сергей Дмитриевич Шереметев - первый слева от памятника).

Усадьба Остафьево.
Окно, у которого Карамзин написал 9 томов своей истории Государства Российского
http://ostafyevomuseum.ru/history/house.php

Из текста сайта...
Карамзинская комната

Карамзинской комнатой, «святилищем русской истории» (историк М.П.Погодин) стали называть в Остафьеве рабочий кабинет историка, написавшего здесь с 1804 по 1816 гг. восемь томов «Истории государства Российского». Кабинет находился на верхнем этаже, в угловой комнате по северному и западному фасадам дома.
Сюда после 1884 года П.П.Вяземский, выполняя волю отца, перевез из Петербурга реликвии А.С.Пушкина, подаренные его вдовой Натальей Николаевной Петру Андреевичу Вяземскому и завещанные им сыну. Среди них – письменный стол поэта, на котором в кипарисовой витрине-футляре лежал жилет из черного тонкого сукна со следами крови. Этот жилет, простреленный пулей Дантеса, был снят с раненого Пушкина. Здесь же была приложена записка П.А.Вяземского: «Для хранения в Остафьеве. Жилет А.С.Пушкина, в котором он дрался 27 января 1837 г. ...»
В этой витрине лежала перчатка П.А.Вяземского (другая, парная к ней, была положена в гроб А.С.Пушкина), свеча с панихиды и кора с березы, возле которой Александр Сергеевич стоял во время дуэли. В стеклянную крышку витрины Павел Петрович вставил карандашный рисунок места дуэли, выполненный художником Красницким.
Рядом на столе находилась камышовая трость Пушкина и небольшой чугунный бюст поэта работы А.И.Теребенева, отлитый в 1830-е годы. На столе стояли также литографический портрет В.А.Жуковского, подаренный им Пушкину в 1820 году, с надписью «Победителю ученику от побежденного учителя ...» и акварельный портрет жены поэта кисти В.Гау.
В комнате висело несколько портретов поэта, в том числе хорошая копия с работы О.Кипренского, выполненная Г.Арбеньевым и приобретенная П.П.Вяземским у Н.П.Барсукова, и изображение Пушкина в гробу, написанное А.А.Козловым для П.А.Вяземского.
Хранилась здесь и бронзовая медаль работы Чукмасова, на одной стороне которой был изображен А.С.Пушкин, а на другой выбито четверостишие из его стихотворения «Я памятник себе воздвиг нерукотворный ...».
Особенно ценными экспонатами были тринадцать автографов поэта, в числе которых были его письма к П.А.Вяземскому, В.А.Жуковскому, П.А.Катенину и другим.
Свято, как память, хранил Павел Петрович и ящичек с пятью щепами, подобранными А.С.Пушкиным и П.А.Вяземским в 1828 году на месте казни декабристов в Петропавловской крепости.
Наряду с пушкинскими реликвиями в этой же комнате были собраны вещи, принадлежавшие Н.М.Карамзину: письменный стол, за которым он писал «Историю государства Российского», конторка, полосатый жилет, кровать, на которой он скончался, бюст Карамзина.
В комнате были также две аллегорические картины на темы Отечественной войны 1812 года – «Слава Кутузова» и «Слава Александра I» и гравированные портреты некоторых героев войны.
В 1899 году, в день столетнего юбилея А.С.Пушкина, в карамзинской комнате был открыт один из первых в России музеев, связанных с именем великого поэта.
А.Н.Греч писал: «Неуловимый призрак… [Пушкина] чувствуется здесь, призрак, точно составленный из каких-то атомов, исходящих от вещей поэта…»