Гостиная

26 апреля 1986 года
Авария на Чернобыльской АЭС

https://dzen.ru/a/Z5e1hUV1GgNLwEoV?from_site=mail

«Заглянул и упал замертво»: страшные рассказы ликвидаторов в Чернобыле
1986 год
Более шестисот тысяч человек спасали мир от последствий аварии в Чернобыле. Это продолжалось в течение четырех лет. Большинства ликвидаторов уже нет в живых.

Оглавление
Отбросили в ужасе
Смертельно опасно
Упал замертво

из статьи
(выборочно.. )
"Авария на Чернобыльской АЭС считается самой крупной техногенной катастрофой в истории человечества. Спецоперацию по преодолению ее последствий сравнивают с войной. Как на фронт, в Чернобыль нескончаемым потоком везли со всех концов Советского Союза самых крепких мужчин. Как и на войне, там было все: коварный враг, героизм, бесшабашность, предательство и смерть. Ликвидаторы вспоминают о самой сложной командировке в жизни.

"Максимальная доза для ликвидатора — 25 рентген. Тех, кто "схватил свой четвертак", — в госпиталь, потом домой.

Высокопоставленный военачальник, посетивший лагерь, пригрозил отдать Бриловича под трибунал, если подчиненные получат предельную дозу. Всех обязали носить пропитанное специальными растворами обмундирование, респираторы не снимали даже в лагере.

Атланты в Эрмитаже. Легенды и история создания.
https://dzen.ru/a/Y0iB6BnE6kgq9DpY

Мифы
Легенды, связанные с Атлантами
1. В день свадьбы невеста должна потереть большой палец ноги правого великана, смотрящего на Марсово поле, тогда жизнь пары будет долгой и счастливой.

2. Люди, связанные с творчеством приходят к атлантам за вдохновением. Для этого нужно прикоснуться к ногам великанов.

3. Туристы приходят к атлантам, чтобы загадать желание. А если удастся застать невесту, загадывающую желание и прикоснуться к ее платью, то желание точно исполнится.

Слава о том, что атланты обладают мистическими силами пошла после того, как в декабре 1941 года в исполина попал снаряд и повредил торс, но он устоял.

из статьи
Новый Эрмитаж был построен в 1842-1851 годах для размещения музейных экспонатов Эрмитажа. Необходимость нового здания появилась в связи с расширением коллекции произведений искусства. Новый Эрмитаж стал первым зданием в России, которое было построено специально под музей.
Над проектом работал архитектор Лео фон Кленце, под наблюдением В.П. Стасова и Н.Е. Ефимова. Было принято решение, что главный фасад здания будет выходить на Миллионную улицу.

Николаю I было предложено два художественных проекта галереи крыльца музея. Согласно первому, портик должны были поддерживать кариатиды, согласно второму – атланты. После утверждения второго проекта, европейский скульптор Иоганн Гальбиг представил уменьшенную модель фигур египетских фараонов, которые и должны были стать теми самыми атлантами. К сожалению, такая идея ни кому не пришлась по душе и по эскизам Лер фон Кленце русскими мастерами были выполнены скульптуры, по сей день поддерживающие портик Нового Эрмитажа.
Скульптор А.И. Теребенев выиграл конкурс на создание входного ансамбля. Стоит отметить, что изначально стоимость проекта была 118 900 рублей, но Теребенев сказал, что работы обойдутся всего в 87 125 рублей. Атланты появились у музея в 1848 году, а создание их заняло три года. Скульптор Александр Теребенёв использовал для фигур камень с берегов Ладожского озера – сердобольский гранит. Однако, произошли и внештатные ситуации. Один камень был с трещиной, пришлось заказывать другой. Из-за этого сроки растянулись.
Сама конструкция портика, выполненная из известняка, к сожалению, не дошла до нас в изначальном виде, поскольку в ходе реставрационных работ 2000-го года цвет и фактура внешней отделки ее были изменены.

Лоджии Рафаэля в Эрмитаже.
Галерея Кваренги.
https://dzen.ru/a/Z5DqWkpz9janhXoR

из статьи
"В Эрмитаже, как правило, находятся исключительно оригинальные произведения искусства, и практически отсутствуют копии. Тем не менее иногда реплики могут вызвать значительный интерес. Галерея, спроектированная архитектором Кваренги в 80-х годах XVIII века, представляет собой аналог Лоджий Рафаэля.
Лоджии, что переводится с итальянского как "открытая галерея", были возведены в Ватиканском дворце в период с 1516 по 1518 год. Проектом занимался архитектор Браманте, а оформление осуществили Рафаэль и его ученики.
История создания этого выдающегося архитектурного объекта в Санкт-Петербурге восходит к 1778 году. Интересно, была ли Екатерина II когда-либо в Италии, в Апостольском дворце, официальной резиденции папы римского? Ответ - нет! Так откуда же возникло это стремление создать в дворце нечто напоминающее ватиканские лоджии? Всё оказывается удивительно просто: в один серый петербургский день Екатерина II, находясь не в самом лучшем настроении, начала просматривать альбом с гравюрами, который был привезен из Италии русским дипломатом и военачальником князем Николаем Васильевичем Репниным.
Екатерина II, являясь одной из самых образованных женщин своего времени, высоко оценила утонченные росписи на потолках и стенах галереи. Это действительно считается каноническим примером римского классицизма XVI века. Более того, императрица была вдохновлена идеей создать в главном императорском дворце нечто похожее на знаменитое произведение в Ватикане, где Рафаэль Санти и его ученики изобразили на стенах галереи сцены из Библии. В живописной форме здесь представлена история от сотворения мира до прихода Спасителя. Таким образом, в холодный осенний день 1778 года было решено создать петербургскую версию ватиканской лоджии.

Первым, к кому Екатерина II обратилась с этой просьбой, оказался барон Фридрих Мельхиор Гримм — официальный комиссионер и доверенное лицо императрицы. Он был немецким публицистом, музыкальным и литературным критиком, энциклопедистом и дипломатом. То, насколько Екатерина доверяла Гримму, подтверждается длительной перепиской между ними, которая длилась 32 года — с 1764 по 1796 год, вплоть до самой смерти императрицы.
С Вольтером, выдающимся мыслителем эпохи Просвещения, Екатерина поддерживала переписку в течение более короткого времени — всего 15 лет. Гримм инициировал контакт с известным в ту пору историком искусства эпохи Просвещения Иоганном Фридрихом Раффенштайном, который впоследствии организовал приезд Кристофа Унтербергера и группы художников для создания копий фресок.
Встал вопрос о необходимости получения разрешения Ватикана на воспроизведение фресок. Согласие на осуществление работ в Ватиканском дворце получил князь Борис Николаевич Юсупов, российский государственный и дипломатический деятель, на аудиенции у папы римского.
Как только это было достигнуто, Екатерина II немедленно направила в Италию команду художников под руководством Христофора Унтерпергера для копирования работ Рафаэля. Унтерпергер, австрийский художник, был мастером в области римских классических фресок. Он учился у Антона Рафаэля Менгса, немецкого живописца, который считается одним из основателей неоклассицизма в живописи.
Общий контроль над данным проектом осуществлял барон Гримм, художественную часть курировал Раффенштайн, а финансовые аспекты были в руках амстердамских банкиров. В самом Риме управление средствами возложено на банкира и финансиста Гаспаро Сантини.
Строительство нового здания галереи вдоль набережной Зимней канавки было доверено итальянскому архитектуру Джакомо Кваренги, который был истинным знатоком и увлеченным поклонником архитектуры и искусств эпохи Возрождения. Примечательно, что выбор именно Кваренги в качестве архитектора во многом стал заслугой Иоганна Раффенштайна. Именно Раффенштайн занимался поиском подходящей кандидатуры на эту важную роль в Италии.
Кваренги, обладая уникальным вкусом и глубокими знаниями, был призван создать выдающееся архитектурное произведение, которое гармонично вписалось бы в окружающий ландшафт. Его работа стала отражением не только его личного стиля, но и идеалов того времени, когда возрождались классические формы и ценности.

Безусловно, Кваренги испытывал серьезные трудности с выполнением такого огромного объема работ в одиночку. Среди его помощников можно выделить австрийского архитектора Иоганна Дункера, а также итальянских мастеров в области каменной работы и живописи — Джованни Лукини и Микеле Кьеза. В то время как осуществлялись строительство и отделка нового корпуса лоджий, из Рима по частям поступали живописные копии. Их установка проходила с 1785 по 1787 год. Процесс был крайне сложным и полным трудностей, поскольку возникали различные проблемы. Иногда фрески поступали партиями, состоящими из работ от разных секций, что усложняло монтаж. Бывали случаи, когда размеры произведений не соответствовали заявленным местам установки, и приходилось делать переработки, включая увеличение оконных проемов. За такие серьезные ошибки на своих постах были отстранены уже упоминавшиеся Джованни Лукини и Микеле Кьеза.
Кваренги построил галерею вдоль Зимней канавки, которая точно воспроизводила лоджии архитектора Браманте, однако, с учетом петербургского климата, она была застеклена, а не открыта. Интересно, что лоджии Ватикана в XIX веке тоже остеклили для лучшей сохранности фресок.

https://tunnel.ru/post-7-noyab...ll_version
7 ноября - Календарь Истории

Даты
7 ноября

1480 - Великий князь Московский Иоанн Третий, принародно разорвав грамоту, в которой золотоордынский хан назывался русским царем, провозгласил себя государем всея Руси.
Смелости князю придала недавняя победа над войском хана Ахмата на реке Угре. Предводитель монголо-татар бежал в свою столицу - Сарай, где вскоре был убит. Так Московское княжество получило фактическую самостоятельность. А день 7 ноября 1480 года стали считать официальной датой избавления от позорного ига.

Мари́я Андре́евна Голу́бкина
(при рождении Мари́я Никола́евна Щерби́нская;
с 2024 года Мари́я Андре́евна Мена́кер;
род. 22 сентября 1973, Москва, СССР)
— советская и российская актриса театра и кино, теле- и радиоведущая.

------------------
https://www.kp.ru/putevoditel/...mya-ottsa/

Мария Голубкина сенсационно раскрыла имя своего настоящего отца

16.07.2024.

из статьи
Мария Голубкина ответила на самый часто задаваемый ей вопрос. На днях актриса сообщила, кто ее биологический отец.
Мария Голубкина заверила, что Андрей Миронов является ее родным отцом. Мать актрисы Лариса Голубкина родила ее в 1973-м. В тот же год появилась на свет Мария Миронова — дочь актера от брака с Екатериной Градовой.
До сих пор многие поклонники были уверены, что Голубкина — падчерица народного артиста России. Однако бывшая супруга Николая Фоменко выдала сенсацию: «У меня нет отчима, это мой отец. В прямом смысле, в биологическом. Я с детства знала, что это мой отец. Приписывают еще Досталя и Баталова. Но, если выбирать, на кого больше похожа, то, все-таки на Миронова».
При этом, по официальной версии, Голубкина родила Машу от сценариста Николая Щербинского-Арсеньева. Мужчина признал девочку. Миронов, когда женился на Голубкиной, удочерил Марию.
Елена Ханга поинтересовалась, почему у Голубкиной разные фамилии с ее сестрой-тезкой. «Потому что та родилась в браке. Так бывает», — объяснила артистка в программе «Ханга ПРО…».

Звезда также сообщила, что в старших классах с сестрой училась в одной школе, но почти не общались. Андрей Александрович на тот момент уже умер. Родственницы серьезно обо всем поговорили спустя годы. «Мы с ней одновременно развелись с мужьями, и я у нее снимала квартиру. Мы с ней два года сидели, разговаривали про все это», — заявила кинозвезда. Потом Голубкина и Миронова снялась вместе в фильме «Свадьба» Павла Лунгина.
При общении сестры выяснили, что матери постоянно их сравнивали и ставили в пример друг другу. 44-летняя Голубкина отметила, что сейчас их с сестрой дети поддерживают общение.

К слову, ранее Голубкина рассказывала, что ее родители придерживались довольно жестких методов воспитания. Особенно сильно на дочь кричал Миронов. «Если говорить честно, то он был истерически-психическим, — делилась она. — Я понимаю, что у него все время болела голова. У него была аневризма. Но, думаю, это доставляло ему удовольствие. Он все время орал на меня. Морда красная. Мама тоже на меня кричала по любому поводу и доводила до истерики. Но папа меня так воспитывал, а мама просто выносила мозги. Папа много работал, но в перерывах он все же пытался меня воспитывать. Только благодаря ему я хоть что-то умею».
Маша очень тяжело перенесла смерть Миронова. Некоторое время после его ухода она даже продолжала носить одежду отчима. Когда актера не стало, девочке было 13 лет. Миронов скончался на гастролях в Юрмале от обширного кровоизлияния в мозг.


Фото:
Мария Голубкина и Мария Миронова снялась вместе в фильме «Свадьба» Павла Лунгина (2000г),
кадр из фильма
(*Мария Голубкина слева на снимке)