Москва, которую мы потеряли. Арбат.

Театр им. Е. Вахтангова
В 1920-1989гг в театре Вахтангова служила А.И. Ремизова...

Ремизова Александра Исааковна (1903-1989)
Александра Ремизова
Заслуженная артистка РСФСР (1946).
Народная артистка РСФСР (1957).
Награды: Орден Красной Звезды (1945).

http://www.vakhtangov.ru/persones/remizova
http://m.kino-teatr.ru/kino/director/sov/34239/bio/?noflex=1

Родилась в Тифлисе (Тбилиси), умерла в Москве.
Актриса, режиссер, педагог; нар. арт. РСФСР (1957). Родилась в семье врача. По окончании харьковск. гимназии (1919г) занималась в драм. студии В.Б.Вильнера при т-ре под рук. Н.Н.Синельникова; одновременно работала делопроизводителем в секретариате ВЦИК (1919–20), затем – в Центр. стат. бюро (1920–21).

В 1920г поступила в 3-ю Студию МХАТ (с 1926 – Театр им. Евг. Вахтангова).
Основные педагоги – Евг.Б. Вахтангов и С.Г. Бирман. Проявила себя как яркая острохарактерная актриса. Вахтангов оценил ее дарование и поручил Р. роли в своих первых спектаклях: Гостья, Мадемуазель Орнанс («Чудо св. Антония» М.Метерлинка, 1921, 1924), Гостья («Свадьба» А.П.Чехова, 1921), Зелима («Принцесса Турандот» К.Гоцци, 1922). Среди др. ролей: Комедиантка («Марион де Лорм» В.Гюго, 1926), Зиночка («Заговор чувств» Ю.К.Олеши, 1929), Мадам Токарчук («Интервенция» Л.И.Славина, 1933). Роли Р. были сыграны с куражом, со вкусом к гротескной остроте сценического рисунка, с умением концентрировать на пятачке эпизода весь характер персонажа, выразить его в одной-двух точно отобран. деталях.

С 1935г занималась режиссурой. На формирование режиссер. дара Р. значит. влияние оказал Р.Н. Симонов. Всего как реж. Р. поставила своих 30 спектаклей, некоторые как сорежиссер: совм. с А.М. Габовичем, Р.Н. Симоновым, А.И. Горюновым, Е.Р.Симоновым. Была сорежиссером в постановках: «Флорисдорф» Ф.Вольфа (1936), «Ревизор» Н.В.Гоголя (1939), «Опасный поворот» Дж.Б.Пристли (1940). Перв. самостоят. спектакль – «Перед заходом солнца» Г.Гауптмана (1941).

В гг. Великой Отечественной войны Р. – режиссер фронтового филиала Т-ра им. Евг. Вахтангова при Политуправлении 1-го Укр. фронта (1942–43). В 1944–45 работала с фронтовым т-ром в Польше и Германии. Поставила спектакли: «Наш корреспондент» И.М. Меттера и Л.Д. Левина (совм. с Габовичем и А.А.Орочко, 1942), «Добро пожаловать!» А.П.Штейна и З.М.Аграненко (1943), «Где-то в Москве» В.З.Масса и М.А.Червинского (1944) и др.

В послевоенные гг. работала над обширным репертуаром: от современной драматургии до классической, русские и зарубежные произведения. Среди наиболее известных спектаклей: «Приезжайте в Звонковое» А.Е.Корнейчука (1947), «Отверженные» В.Гюго (1950), «На золотом дне» по Д.Н.Мамину-Сибиряку (1955), «Черные птицы» Н.Ф.Погодина (1962), «Железный ангел» П.Ф.Нилина (1963), «Насмешливое мое счастье» Л.А.Малюгина (1965), «Шаги командора» В.Н.Коростылева (1972) и др. Великолепно владела вахтанговской школой. В своих постановках достигала сочетания яркой театральной формы с колоритной сочностью и жизненной достоверностью образов. Режиссерская индивидуальность Р. – великолепная фантазия, глубокое раскрытие авторского материала, смело и точно найденная форма, динамичность построения спектакля в целом.
Спектакли Р. оформляли художники: В.Ф. Рындин, В.В. Дмитриев, Я.З. Штоффер, С.Н. Ахвледиани, И.М. Рабинович, М.А. Виноградов, И.Г. Сумбаташвили и др.

Многолетняя дружба связывала Р. с Н.П. Акимовым, с которым она осуществила ряд постановок в возглавляемом им Ленинградском театре комедии: «На бойком месте» А.Н.Островского (1944, совместно с Акимовым), «Милый обманщик» Дж.Килти (1961), «Игра с кошкой» И.Эркеня (1973) и др. Одной из последних ее работ стала постановка «Ключ к сновидениям» Г.Ягдфельда на Малой сцене Т-ра им. Евг. Вахтангова (1985).

Р. занималась педагогической работой в Студии Ю.А.Завадского (1928–29), Театре-студии Р.Н. Симонова (1928), Центральном техникуме театрального искуства (1930).
С 1924 до конца жизни преподавала актерское мастерство в Училище им. Б.В.Щукина, профессор.
Среди ее учеников – Ю.К.Борисова, М.А.Ульянов, В.С.Лановой и др.

В 1960-х на телевидении осуществила ряд постановок: «Западня» Т.Драйзера (1961), «Мой белый город» Ю.Ф.Эдлиса (1961), «Тупейный художник» по Н.С.Лескову, «Бабушкин роман» А.Эннекена и А.Мийо (1964), «Ася» И.С.Тургенева (1968) и др.

Преподавала актерское мастерство в Театральном училище им. Б. В. Щукина, где поставила несколько студенческих спектаклей, в том числе «Свадебный костюм» Л. Буайе и Ш. Варено (спектакль Молдавской студии, 1960), «Тень» Е. Шварца (совместно с режиссерами-педагогами Ю. Катиным-Ярцевым и А. Буровым, 1962), «Крошка Доррит» А. Бруштейн по роману Ч. Диккенса (совместно с режиссером-педагогом В. К. Львовой, 1965) и «Игроки» Н. Гоголя (1974).

А.И. Ремизовой были сделаны телеспектакли:
«Тупейный художник» по Н. Лескову (совместно с Л. Федотовым, исполнители — артисты театра им. Евг.Вахтангова),
«Человек идет вперед» по повести И. Ботвинника,
«Бабушкин роман» А. Эннекен и А. Мийо.

В начале 1980-х годов А. И. Ремизова репетирует в театре имени Евг.Вахтангова пьесу Г. Гауптмана (из репертуара Е. Б. Вахтангова) «Праздник примирения», однако спектакль не был выпущен.
Одной из последних ее работ стала постановка «Ключ к сновидениям» Г. Ягдфельда на Малой сцене театра им. Евг.Вахтангова (1985).

В 1920-х Р. жила в Мансуровском пер., 3; с 1928г – в Б. Левшинском пер., 8-а; с 1937 – на ул. Вахтангова, 12; с 1977 – на ул. Щукина, 8-а.

А.И. Ремизова умерла в Москве 20 ноября 1989 года.
Похоронена на 2-м участке Новодевичьего кладбища г. Москва
---------------
((**от автора темы: ели я не ошибаюсь, то Ремизова - это была не настоящая фамилия; по рождению фамилия А.И. была ??? Сундукова; Е. Вахтангов посчитал, что для театрально актрисы не очень подходит эта фамилия, и была выбрана фамилия Ремизова (история возможно была такая: на Арбате А.И. как-то увидела вывеску у какого-то ?магазина фамилию "Ремизов", и эта фамилия понравилась и Вахтангову и самой А.И). За верность этой истории я не ручаюсь, а с самой А. И. Ремизовой я была лично знакома, мы жили по -соседству в одном доме на одном этаже)).
------------------
Театральные работы А.И. Ремизовой

Роли
Гостья («Чудо святого Антония» М. Метерлинка, 1921)
Гостья («Свадьба» А. П. Чехова, 1921)
Зелима («Принцесса Турандот» К. Гоцци, 1922) — постановки Евг.Вахтангова;
Перичолла («Комедии Мериме», постановка А. Попова, 1924)
Варя («Лев Гурыч Синичкин», 1924)
3-я безответственная дама («Зойкина квартира», 1928)
Зиночка («Заговор чувств», 1929)
Пегги («Сенсация» Б. Хекта и Ч. Мак-Артура)
Мария Токарчук («Интервенция» Л. Славина, постановка Р. Симонова, 1933)
Коралли («Человеческая комедия» по О. Бальзаку, постановка А. Козловского, Б. Щукина, 1934)

Постановки в театре им. Вахтангова:
«Флорисдорф» Ф. Вольфа, 1936 (с П. Антокольским)
«Опасный поворот» Д. Б. Пристли, 1940 (с А. Горюновым)
«Перед заходом солнца» Г. Гауптмана (1941, 1954)
«Приезжайте в Звонковое» А. Корнейчука (1947)
«Все мои сыновья» А. Миллера (1948)
«Отверженные» В. Гюго (1950)
«В наши дни» А. Софронова (1952, с Р. Симоновым)
«Европейская хроника» А. Арбузова (1953, с Р. Симоновым)
«На золотом дне» Д. Мамина-Сибиряка (1955)
«Одна» С. Алешина (1956)
«Идиот» в инсценировке Ю. Олеши по Ф. Достоевскому (1958)
«Пьеса без названия» А. Чехова (1960)
«Дамы и гусары» А. Фредро (1960)
«Черные птицы» Н. Погодина (1962)
«Железный ангел» П. Нилина (1963)
«Миллионерша» Б. Шоу (1964)
«Насмешливое мое счастье» Л. Малюгина (1965)
«На всякого мудреца довольно простоты» А. Островского (1968)
«Шаги командора» В. Н. Коростылева (1972)
«Дела давно минувших дней» по произведениям Гоголя (1978)

Во фронтовом филиале театра им. Евг.Вахтангова:
«Свадебное путешествие» В. Дыховичного и М. Слободского (совместно с А. Габовичем, 1942)
«Наш корреспондент» М. Меттера и Л. Левина (совместно с А. Габовичем и А. Орочко, 1942)
«Добро пожаловать!» А. Штейна и З. Аграненко (1943)
комедия-обозрение В. Масса и М. Червинского «Где-то в Москве» (совместно с А. Габовичем, 1944)

В Ленинградском Театре Комедии
«На бойком месте» Островского (1944)
«О друзьях-товарищах» Масса и Червинского (1947, обе совместные постановки с Акимовым);
«Милый обманщик» Дж. Килти (1961) с Е. Юнгер в роли Стеллы — Патрик Кэмпбелл;
«Игра с кошкой» И. Эркеня (1973)

--------------
.
http://www.vakhtangov.ru/persones/remizova

---------------
фото 1: Ремизова А.И. (1903-1989)
фото 2: Спектакль театра Вахтангова "Интервенция". 1933 год. Токарчук - Александра Ремизова
фото 3: стр. 550 справочника :"Вся Москва на 1925г": студия МХАТ им. Евг. Вахтангова (ул. Арбат , 26),; в составе студии: Захава Б.Е., Мансурова Ц.Л., Симонов Р.Н., Наль А.М., Щукин Б.В., Ремизова А.И. и др.
фото 4: стр. 614 справочника "Вся Москва на 1925г": Ремизова А.И. Мансуровский пер. 3 кв. 1 (3-я студ. МХАТ)
фото 5: памятник на могиле А.И. Ремизовой на Моск. Новодевичьем кладбище


[ Изображение на стороннем сайте: 4a930512738b3b8a73b770556efe71f05a9a4b249520123.png ]

[ Изображение на стороннем сайте: 93fab378df392ffd89bb4078c72330b45a9a4b249520168.png ]

[ Изображение на стороннем сайте: cdcd8ba9851ac68d93850cfd62fba5e05a9a4b249727300.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: 0f318f02773244fe3d4bc6e30d8257575a9a4b249727986.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: c3b62daf5951117f4a2cf9cb54fe4b1c5a9a4b249694150.jpg ]



фото 6: Спектакль театра Вахтангова "Принцесса Турандот" . 1922 год. Зелима - Александра Ремизова (3-я студия МХАТа)

Карта Москвы 1916г
где обозначены время, века постройки архитектурных памятников и зданий центральной части Москвы:
http://www.retromap.ru/m.php#r...=37.610644

http://www.tg-m.ru/articles/3-...etom-zvuke
Москва, как много в этом звуке.... Журнал "Третьяковская галерея.

из текста:
...Чтобы лучше понять, откуда Поленову «представился вид», запечатленный им в «Московском дворике», и где был найден мотив для «Бабушкиного сада», в котором изображен тот же усадебный дом, что и в «Московском дворике», стоит обратиться к «Атласу Москвы» и приложенному к нему «Алфавитному указателю», составленным А. Хотиевым в 1852-1853 годах.
На плане Арбатской части мы находим усадьбу за номером 148, расположенную на углу Дурновского и Трубниковского переулков, принадлежащую подполковнику А.Н. Юрьеву7.

Усадьба состоит из нескольких строений - усадебного дома с садом и двумя флигелями.
На «своих местах», то есть так, как это представлено на картине «Московский дворик», можно видеть выходящий во двор торец усадебного дома, водопроводную колонку с пожарным колодцем, дом и сарай заднего двора соседнего владения, за которыми открывается вид на церковь Спаса Преображения «что на Песках» (ок. 1711).
В «Указателе» 1882 года, более близком по времени создания картины, владение № 148 принадлежит уже корнету Н.Л. Баумгартену8.
Князь Г.Е. Львов, живший в этом доме приблизительно в то же время, что и Поленов, писал в своих воспоминаниях: «Наш дом Юрьевой, потом Баумгартен, увековечен Поленовым, который тоже жил в нем, в его картине "Бабушкин сад". Старушка - это Юрьева, а ведет ее под руку замужняя дочь ее Баумгартен...»9
Таким образом, точно установлено место, откуда Поленову, находящемуся в одном из флигелей усадьбы, мог открыться из окна вид на двор и дальше на церковь Спаса на Песках.
.....
прочтением древнерусского зодчества проникнута и архитектура в картине «Московский дворик» (1878). Не случайно на пути превращения «Арбатского уголка» в «Московский дворик» художник усиливает ее роль в картине. Он увеличивает формат полотна по горизонтали. В поле зрения справа теперь попадает церковь с колокольней (Николы в Плотниках) и едва обозначенная - Пречистенской части. Церковь ближнего плана художник выдвигает из-за скрывавшего ее дома к центру, а сам дом размещает так, чтобы был виден портик с колоннами. Создается своеобразный ритм домов и церквей, поддержанный точно и тонко найденными цветовыми отношениями. Ярким цветовым аккордом в прозрачной голубизне неба горят лишь золотые купола церкви Спаса на Песках, перекликающиеся с луковицами церкви Николы в Плотниках. Все остальные цвета приглушены голубовато-серыми и розовато-палевыми рефлексами солнечного июльского утра, объединены мягким свето-воздушным флером. Этот ритм заставляет предположить в соседнем дворе и далее такой же тихий, размеренный, неторопливо-безмятежный уклад жизни - с играющими на траве ребятишками, курами, развешанным бельем, хлопочущей по хозяйству женщиной и готовой в путь запряженной лошадью, - какой разворачивается перед нами на первом плане. Благодаря красоте живописи и архитектуре, придающей обыденному пейзажу праздничную приподнятость, полотно наполнено «поэзией ежедневной жизни».

В картине нетрудно ощутить аромат непосредственного, детски наивного восприятия мира, его радости, поэзии и загадочности. Это ощущение таинственной жизни природы органически присуще художнику, выросшему в родовом имении Имоченцы Олонецкого края и в Ольшанке, имении его бабушки В.Н. Воейковой. Оно проявляет себя даже в таком открытом, ясном и безмятежном пейзаже. Подробно выписанные трава, кусты, свешивающиеся через забор ветви деревьев, уводящие в глубину затененного сада соседней усадьбы, закрытый колодец как бы увидены глазами ребенка. Особый микромир таких московских двориков, детские ощущения этого мира, его запахов и звуков переданы в многочисленных воспоминаниях писателей, поэтов, художников и общественных деятелей XIX-XX веков, живших в этом заповедном уголке Москвы. Благодаря точно найденному мотиву, композиционной выверенности картины, ее световоздушной и цветовой разработке живописцем был создан единый завершенный образ, передающий национально-исторический облик Москвы, каким его увидел Поленов. При этом в пейзаже не утрачена и свежесть первого впечатления, сиюминутность эмоции мастера, подсказавшие ему сюжет полотна. В «Московском дворике» им была провозглашена та «правда видения», которая впоследствии нашла своих последователей среди его учеников - И.И. Левитана, Г.С. Светославско-го, С.В. Виноградова. А для многих поколений «Московский дворик» стал одним из любимых произведений, своеобразным символом Москвы, ее простоты и добросердечия.

Очевидно, в это же время (июль - август 1877 года) Поленов пишет и «Бабушкин сад», хотя датой создания «Московского дворика», так же как и «Бабушкиного сада» он обозначает 1878.
-------------------------
Поленов "Московский дворик"
(*первый вариант картины - без людей ( так называемый "тургеневский" вариант картины "Московский дворик; этюд, подареный Поленовым писателю Тургеневу, увезенный им во Францию).

Продолжение темы картины "Бабушкин сад"

На плане Москвы 1852г - имеется 2 участка - между Б. Толстовским и Дурновским пер. (вдоль Дурновского, нечетн. сторона)

Справочник "Вся Москва на 1882 год"
Владелец углового владения 3 по Трубниковскому пер. (оно же влад. 5 по Дурновскому) - корнет Ник. Львов. Баумгартен
(влад. 1 по Трубниковскому принадлежит Спасопреображенской церкви (на Песках)

Вся Москва, 1895г
Трубниковский пер. от Мал. Толстовского до Поварской ул.
(*адрес владения и их владелец)
1. – церкви Спаса Преображ. На Песках
3. – Петровой (* ? дом из картины "Бабушкин дом"
5. - Ланского Мих. Серг. гр.
.....
9 - Хомякова Дмитр. Алекс.

Дурновский пер. (от Собачьей площадки до Новинского бульв.)
7,9 - Ланских
----------------------------
1895г
Баумгартен Мар. Ив. - Серебрян. пер. 12, соб.
Баумгартен Ник. Львов. - 311
(311 в Отделе табель домов)
------------------------------------------------------------

1900г
Дурновский д. 9,11 - Ланского Мих Серг. гр.

Баумгартен Мар. Ив. Дамск. Поп-во о бедных\
Баумгартен Ник. Львов. Отст. корнет. М. Теплый д. 13 соб. Дмвл 396
--------------------------------
1901г
Баумгартен Мар. Ив. - Дамск. поп-во о бедных\
Баумгартен Ник. Львов. Отст. корнет. М. Теплый д. 13 собств. Дмвл 413.
-----------------------------------
1910г:
фон Б. Елиз. Ник. ж. ген.-лейт. Николо-Песковский 17;
фон Б. Леонт. Ник. ген.-лейт. Б. Николопесковский 15/17 кв. 3. Тел.... Сов. Екатерин. и Александр. инст......
Фон Б. Ник. Львов. отст. кадет. М. Теплый, д.13. соб. Дмвл. 638.
-------------------------------------
1914г
Фон Баумгартен Елиз. Ник. ж. ген.-лейт. - Б. Знаменский 15
Фон Баумгартен Леонт. Ник. ген. -лейт. Б. Знаменск. 15. Попечит Екат. и Алдр Инстит…
Фон Баумгартен Ник. Львов. Отст. корнет. - 3-й Неопалимовский 5 соб. ДМВЛ
----------------------------------
1917г
Баумгартен Леонт. Ник. ген. Кав. Б. Знаменск. 15. Сов. Екатерин. и Александр. Инстит. .....Чл. ком. по устр. в Москве музея 1812г.:Почетн..опекун.
Баумгартен Ник. Львов. Отст. корнет. - 3-й Неопалимовский 5 соб. ДМВЛ
---------------------------------------------------------------------------
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Страница справочника "Вся Москва за 1882г",
Дурновский пер.:
Корнет Николай Львович Баумгартен - владелец углового участка (угол Трубниковского и Дурновского пер., нечетных домов):
влад. 3 по Трубниковскому пер. (и влад. 5 по Дурновскому пер.)
((*Бабушкиного дома в "бабушкином саду")

https://pastvu.com/p/13697
Церковь Живоначальной Троицы на Арбате
1881г съемки
Годы постройки - 1739-41.
Закрыта в 1929, снесена в 1931г.
Источник: Альбом Найдёнова, часть III
(направление съемки: северо-восток)

Комментарии к снимку в паствю:
Источник: книга "Невидимые нити" А.Б.Свенцицкий.

"В этом Храме крестили писателя и поэта Андрея Белого. Он родился и жил напротив, где сейчас аптека.
Здание середины XVII века, в XVII в. перестроенное, стояло на углу Денежного переулка и ул. Арбат.
Храм находился вблизи Смоленского рынка и считался доходным еще до революции. Прихожане заходили и с рынка, и большим контрастом к ним был изящнейший в благочинии протоиерей Николай Карпович, еще молодой, стройный, высокого роста, всегда в одежде священника, но с щегольской тростью. Я, еще совсем маленький, спрашивал: "А это кто такой?Откуда такой батюшка?" Так не похож он был на батюшек-москвичей, этот бывший священник императорского военно-морского флота, когда в черном котелке быстро проходил по нашим арбатским переулкам. Он был прекрасным проповедником, служил вдохновенно, обладал небольшим, но красивым баритоном: всегда была слышна каждая буква его напева и чтения.
Храм Троицы был закрыт в 1929 году и в 1931году снесен.
На его месте построили дом, который со стороны переулка вошел теперь в комплекс зданий Министерства иностранных дел.
Отец Николай Карпович перешел в Храм Успения на Могильцах, к близкому ему по духу и церковной манере служения протоиерею Георгию Чиннову. Отец Николай прежил ГУЛАГ, ссылку, но после войны к служению не вернулся . Скончался он в 1959году в одном из городов России. В Храм Успения на Могильцах была перенесена храмовая икона Троицы.Она была больших размеров, письма начала XIX века, на ней преобладал зеленый колорит, поэтому она и казалась мне очень красивой. После закрытия Храма я как-то с папой ходил в Смоленский гастроном (тогда Торгсин) и увидел, что одно из окон Троицкого Храма изнутри прикрыто иконой алтарного Архангела, его очень красивый образ и зеленый колорит иконы я помню до сих пор. Очевидно, этот колорит главенствовал в росписях иконостаса Храма Св.Троицы на Арбате... Источник: книга "Невидимые нити" А.Б. Свенцицкий.