Семён Михайлович Бардин, роли в театре на Таганке

Владимир КАБАТЧЕНКО, Семён БАРДИН, Клавдия РОЗАНОВА, Нина КАШИНОВА в спектакле Театра на Таганке "Приваловские миллионы".

Д.Н.Мамин-Сибиряк "Приваловские миллионы".

Начало - https://vladimirpelevin35.blog...ost_8.html

Продолжение: А тем временем опекун Половодов вместе с дядюшкой-немцем разрабатывают коварный план, как окончательно завладеть приваловским богатством: старший сын и наследник Иван Привалов, хотя и слабоумен, «формально не объявлен сумасшедшим» и может «выдать на крупную сумму векселей, а затем объявить себя несостоятельным», после чего — «опекунов побоку, назначается конкурс, а главным доверенным от конкурса» будет Половодов, и все другие опекуны и наследники «сделаются пешками».

Но для этого надо каким-то образом отстранить Сергея Александровича Привалова от дел, удержать в городе, нащупав его слабое место. Вечная слабость Приваловых — женщины. Этот козырь и разыгрывает Половодов, используя в качестве приманки собственную жену, Антониду Ивановну.

Успеху предприятия способствует не только слабохарактерность Сергея Привалова, но и то, что любимая им Надежда Бахарева любит другого человека — Максима Лоскутова, талантливого, немного не от мира сего, философа и учёного, побывавшего в ссылке за свободомыслие, а теперь открывшего свой прииск на Урале.

В него же влюблена и первая красавица города, умная, но самолюбивая и взбалмошная дочь старика Ляховского Зося. Лоскутов выбирает Надежду, из-за чего Зося потом долго и очень тяжело болеет. Привалов же, случайно услышав любовный разговор Надежды и Лоскутова, впадает в тоску и, к общему недоумению, скрывается, «по целым часам лёжа неподвижно на своей кушетке».

Выводит его из заточения весть о разорении Бахаревых. Василий Назарыч и Марья Степановна переносят банкротство «с хладнокровием». Они сердятся на Привалова за долгое отсутствие, не понимая, в чем дело. Сергей Александрович постепенно возвращается к жизни и начинает, к ужасу свахи Заплатиной, строить мельницу в деревне Гарчики и водить дружбу с простыми мужиками. Меж тем жена Половодова вовсю «обхаживает» Привалова, в то время как сам Половодов всерьёз увлечён Зосей Ляховской.

Наконец, после бала у Ляховских, у Привалова начинается «роман» с Антонидой Ивановной — и когда друг детства и «фанатик заводского дела» Костя Бахарев умоляет его срочно «бросить все в Узле и ехать в Петербург», чтобы решить «участь всех заводов», то Сергей Александрович, «убаюканный кошачьими ласками» Половодовой, «умевшей безраздельно овладеть его мягкой, податливой душой», посылает по её совету в Петербург своего поверенного.

А в доме Бахаревых ещё одно несчастье. Надежда сообщает отцу, что ждёт ребёнка от человека, который «нравится ей и которого ненавидят её родители» (речь о Лоскутове, но его имя не называется), что она ни в чем не раскаивается и хочет «честно жить» с любимым, не выходя за него замуж. Но разгневанный отец проклинает Надежду и, несмотря на слезы и отчаянные мольбы дочери, указывает ей на дверь.

А строгую Марью Степановну «бегство старшей дочери из дому только укрепило в сознании правоты старозаветных приваловских и гуляевских идеалов, выше которых для неё ничего не было». Имя Надежды Васильевны больше не произносится в бахаревском доме, она «навсегда исключена из списка живых людей».

Тем временем у Хионии Алексеевны новая «idee fixe»: выдать за Привалова Зосю, которая лечится как раз неподалёку от деревни Гарчики. Делаясь её лучшим другом, Заплатина поёт дифирамбы Привалову, и вскоре он становится в глазах Зоси героем.

Привалова же увлекает красота, живость и остроумие девушки, и он надеется, что после свадьбы её взбалмошный нрав смягчится. Эти надежды разделяет и доктор, умница, давний друг и учитель Зоси и Надежды Васильевны, глубоко преданный Зосе и выходивший её после болезни.

Склоняет Зосю выйти за Привалова и Полеводов, говоря ей, что только так она может спасти семью Ляховских от разорения (на самом же деле это очередной ловкий ход в игре: как ни больно Половодову видеть любимую им Зосю замужем, он сознаёт, что в случае чего Привалов не сможет подать иск на своего опекуна Ляховского, если тот будет его тестем).

А вот Марья Степановна, до последней минуты надеявшаяся на брак Привалова с её дочерью, не одобряет его женитьбы на «басурманке» — польской католичке Зосе. И все же женитьба совершается, причём и «плывущий по течению» жених, и восторженная невеста уверены, что любят друг друга.

Однако почти сразу после свадьбы все меняется: Зося устраивает бурные пирушки с людьми типа Половодова, а все возражения Привалова воспринимает как проявление ограниченности. С горя Привалов уезжает в Гарчики и начинает пить.

Масла в огонь подливает сообщение Кости Бахарева о том, что Половодову удалось завладеть правами на заводы. Костя упрекает Сергея за непростительное легкомыслие: если бы он в своё время поехал в Петербург, все было бы спасено. Правда, поверенный (адвокат Веревкин, впоследствии женившийся на Верочке Бахаревой) убеждён, что можно будет поймать Половодова за руку, уличив его в мошенничестве и растратах.

Идёт время, происходят новые события... Дела у старика Бахарева «поправились с той быстротой, которая возможна только в золотопромышленном деле». А Лоскутов серьёзно заболел, и они с Надеждой Васильевной, вернувшись с прииска, остановились у доктора.

Узнав об этом, Сергей Привалов зачастил к ним в гости: Надежда по-прежнему имеет на него огромное влияние, он изливает ей душу, по её настоянию бросает пить. Она очень жалеет этого доброго и неглупого, но слабохарактерного человека, ставшего «жертвой своих, приваловских, миллионов», однако чувствует, что Сергей Александрович чего-то недоговаривает... Он и в самом деле продолжает скрывать свою любовь к ней.

Доктор предписывает Лоскутову покой, свежий воздух, умеренную физическую работу, а все это можно найти в Гарчиках, где у Привалова мельница. И Сергей Александрович с радостью соглашается поселить там Лоскутова с Надеждой и их дочкой, благо есть подходящий флигелёк.

Надежда Васильевна, хотя и смущается от этого предложения, точно боится сблизиться с Приваловым, прекрасно чувствует себя в деревне: она и ухаживает за больным, уже начинающим сходить с ума Лоскутовым, и понемногу помогает роженицам, и обучает местных ребятишек.

К счастью, поверенному удаётся «прижать» Половодова, уличив его в растрате. Привалов «решился ехать в Петербург сам, чтобы перенести дело в сенат». Тут же он получает известие, что его жена Зося бежала с Половодовым за границу. Доктор, любящий Зосю, убит этой новостью, Привалов же понимает, что никогда не любил свою жену...

А Лоскутову все хуже: он окончательно теряет рассудок и через две недели умирает. Надежда Васильевна решает навсегда остаться в Гарчиках, где «похоронила своё молодое счастье». На время отъезда Привалова в Петербург она берет на себя хлопоты по мельнице.

Через год после этого Привалов, к полному ужасу старого Бахарева, продаёт Шатровские заводы. А из Парижа приходит весть, что Половодов под угрозой разоблачения застрелился. Зося подаёт на развод, и доктор едет к ней за границу.

Василий Назарыч Бахарев не теряет надежды породниться с фамилией Приваловых, выкупить заводы и сделать счастливыми и Сергея Александровича, которого он любит как сына, и старшую дочь. Бахарев приезжает к Надежде и видит, как она довольна своим положением, трудовой, почти бедной обстановкой, рабочей жизнью.

Он совершенно примиряется с любимой дочерью, растроганно наблюдает за внучкой, но у Надежды смутное чувство, что отец приехал не только за примирением. В самом деле, Василий Назарыч чуть ли не со слезами на глазах просит дочь выйти за Привалова, говоря, что тот всегда любил её и, быть может, из-за неё и совершил все свои ошибки.

Надежда в растерянности, ей нужно время, чтобы понять свои чувства, все обдумать. «Если раньше в Привалове Надежда Васильевна видела „жениха“, которого поэтому именно и не любила, то теперь она, напротив, особенно интересовалась им, его внутренней жизнью, даже его ошибками, в которых обрисовывался оригинальный тип».

Проходит три года, и на Нагорной улице в Узле можно встретить совсем постаревшего Василья Назарыча Бахарева, гуляющего не только с внучкой, но и с законным внуком, Павлом Приваловым. Так что «основная идея упрямого старика восторжествовала: если разлетелись дымом приваловские миллионы, то он не дал погибнуть крепкому приваловскому роду».

Фото. Сцена из спектакля Д.Н.Мамина-Сибиряка "Приваловские миллионы".

Московский театр драмы и комедии на Таганке.

3 действие. Бахарев - артист Бардин Семён Михайлович, Надя Бахарева - артистка Махова Татьяна Михайловна.

Период создания фото: 1952 г.
Материал, техника: фотобумага матовая ч/б, фотопечать .
Размер:15,6х23,6 см.

Место создания: СССР.
Номер в Госrаталоге: 46418307
Номер по КП (ГИК): ОМПУ КП 2842/5

Внешняя ссылка: https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=46655882

Местонахождение: Муниципальное автономное учреждение культуры "Объединенный музей писателей Урала"

https://vladimirpelevin35.blog...-post.html

МОСКОВСКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ И КОМЕДИИ

Ул. Чкалова, 76; тел. (администратор и касса) Ж2-63-00.

Метро «Таганская»; троллейбусы: 16, 26, 27, Б. автобусы: 8, 24, 41, 43, 46, 54, 56, 66, 68, 74, 93; 106; трамваи 8, 20, 33, 35, 40, 49.

РЕПЕРТУАР ТЕАТРА (осень 1961 года)

Юлий Петрович ЧЕПУРИН - «Меч и звёзды», пьеса.(1957)

Лия Борисовна ГЕРАСКИНА - «Соседи по квартире», пьеса (1957)

Лия Борисовна ГЕРАСКИНА - «Николай Иванович», пьеса (1958)

Владимир Абрамович ДЫХОВИЧНЫЙ и Морис Романович СЛОБОДСКОЙ - «Факир на час», комедия-шутка

Станислав БУГАЙСКИЙ и Ванда ЖУЛКЕВСКАЯ - «Ученик волшебника», пьеса-сказка (1958)

Ене ХОЛТАНИ - «Немой рыцарь»

Владимир Александрович ГОЛЬДФЕЛЬД - «Мал, да удал», пьеса-сказка (1960)

Аркадий Иосифович МОВЗОН - «Если ты человек», пьеса (1960)

Константин Яковлевич ФИНН - «Чёрная кошка»

Мира Исааковна СМИРНОВА и Маргарита Исааковна КРАЙНДЕЛЬ - «Четверо под одной крышей», пьеса (комедия)

Будимир Алексеевич МЕТАЛЬНИКОВ - «Фантазия для скрипки»

Готовятся к постановке:

Александру МИРОДАН (Румынский драматург) - «Знаменитый 702-й»

Алексей Феофилактович ПИСЕМСКИЙ - «Горькая судьбина», драма (1859)

***

Директор - А.3. Богатырев.

Главный режиссер - заслуженный деятель искусств РСФСР А.К. Плотников

Источник: справочник «Театры Москвы», 1961 год.

https://krispen.ru/knigi/teatry_moskvy_01.pdf

Сцена из спектакля "Знаменитый 702-й" по пьесе румынского драматурга А. Миродана в постановке Московского театра драмы и комедии.

В роли Черела - артист Вячеслав СОКОЛОВ, в роли Дайены - артистка Татьяна ЛУКЬЯНОВА.

Место: Москва, Россия

Дата события: 15.01.1962

Дата поступления: 15.01.2019

Автор: Дмитрий Козлов

Источник: РИА Новости

Оригинал: A112704, 35 мм негатив

Формат: JPEG, 5062x3543px, 2.7Mb

https://riamediabank.ru/media/5753227.html

Сцена из первого акта спектакля "Знаменитый 702-й" по пьесе румынского драматурга А. Миродана в постановке Московского театра драмы и комедии.

Место: Москва, Россия

Дата события: 10.01.1962

Дата поступления: 22.01.2015

Автор: Дмитрий Козлов

Источник: РИА Новости

Оригинал: A112701, 35 мм негатив

Формат: JPEG, 3898x5357px, 3.3Mb

https://riamediabank.ru/media/2558774.html

"СУДЬЯ". СПЕКТАКЛЬ ТЕАТРА ДРАМЫ И КОМЕДИИ на ТАГАНКЕ

Жизнь наша богатая и многогранная далеко не всегда проецируется в образах театрального искусства всеми своими гранями. Часто драматурги суживают границы проникновения в жизнь, «приземляясь» лишь на давно испытанных площадках. Это приводит к тематической и сюжетной ограниченности и, что самое главное, к ограниченности в изображении душевного мира человека.

Поэтому всякая, даже робкая, попытка осветить жизнь с какой-то новой, еще неопробованной стороны, поднять целину неразведанной темы отрадна и не может быть оставлена без внимания.

Конечно пьесу Д. Слепян «Судья» нельзя назвать вполне зрелым произведением драматургического искусства, целиком отвечающим нашим высоким требованиям. Нет, в пьесе этой, как и в спектакле театра, ее поставившего, есть немало недостатков, речь о которых пойдет ниже. Но есть в пьесе и то главное, что привлекает к ней внимание зрителей, что радует всякого, посмотревшего спектакль. Это главное любовь к человеку, активная любовь художника, сумевшего воплотить ее во взволнованных образах и заразить ею зрителя.
«Судья» - это пьеса о чуткости к людям, о заинтересованности каждого советского человека в чужой судьбе, которая становится близкой, о товарищеской спайке, о помощи и поддержке, какую все мы должны оказывать друг другу в нужную минуту.

Героем пьесы автор избрал человека, занимающего ответственный пост народного судьи. Здесь особенно значительна роль внимания и чуткости к людям. Ведь судья имеет дело с самым сложным материалом— человеческими душами. И от того, как сумеет он разобраться в них, зависят судьбы человеческие.

Предельная честность, чуткость, принципиальность таков моральный облик советского судьи. Такова и героиня пьесы молодой народный судья Елена Светлова. Мы знакомимся с ней в момент, когда она занята делом Ирины Жуковой молодой работницы посудно-фарфорового завода. Жукова уволена с завода за нарушение трудовой дисциплины. Светлова не подходит к ее делу формально. Она заинтересовывается судьбой Жуковой, хочет выяснить причины, которые толкнули молодую девушку, участника Отечественной войны, на неверный путь. Всем своим чутким сердцем она стремится к тому, чтобы помочь молодой женщине, попавшей в беду. Светлова вникает в обстановку на заводе. Она выясняет, что руководит заводом бездушный, обюрократившийся карьерист Дудников. Его нечуткость, невнимание к людям причина многих случаев нарушения трудовой дисциплины на заводе. Так было и с Жуковой: Дудников отказал ей в законном требовании использовать ее по специальности. В результате Светлова добивается восстановления Жуковой на работе и снятия Дудникова с должности директора.

Роль Светловой в исполнении артистки Федосовой несомненная удача спектакля. Светлова в трактовке Федосовой — человек чистый, искренний, смелый, страстно влюбленный в свое дело.

Заслуга Федосовой в том, что все эти душевные качества героини показаны ею не как схема идеального судьи, не наделенная индивидуальными чертами характера, а как полнокровный образ нашего живого современника.

Федосова не пытается создать тип, минуя характер, и в этом главная причина ее успеха. Зритель верит в реальность образа, в возможность его действительного существования, а, следовательно, верит и Светловой, готов стать ее единомышленником, поддерживать героиню в ее любви и ненависти.

Так же написан драматургом и образ адвоката Юхниной (артистка Белоусова). И здесь автор и актриса идут от жизни, а не от драматургической схемы, наделяя персонаж живыми чертами характера. Юхнина и Светлова различные индивидуальности, не схожи их характеры. И в то же время есть много общего, что роднит их.

Юхнина, как и Светлова, честный, искренний, чуткий к людям человек, советский адвокат, справедливый и неподкупный. Справедливость и объективность таковы принципы, которыми руководствуются в своей практике советские юристы Светлова и Юхнина, изображенные в спектакле живыми, близкими нам людьми.

Но умение правильно видеть жизнь и воплощать увиденное сценических образах не во всем одинаково полно используется драматургом. В обрисовке остальных персонажей пьесы автор стоит на гораздо более низком уровне мастерства, в одних случаях злоупотребляя бытовыми деталями, заслоняющими типичность образа, а в других заменяя характер схемой, драматургическим штампом.

Бледен образ Ирины Жуковой. Роль ее почти не написана, а лишь намечена драматургом. Мы с чужих слов узнаем, что Жукова-участник войны, награждена орденами. В пьесе никак не отражена эта сторона ее жизни. Жукова выполняет лишь определенную функцию, с помощью которой развивается сюжет и раскрывается характер главной героини Светловой.
Сама Жукова в пьесе почти не существует. Артистка Н. Яковлева, пытаясь восполнить пробелы роли, идет по неверному пути. Она показывает Жукову слишком надломленным, безвольным человеком, навязывает ей несвойственные молодым советским людям чувства отчаяния и безысходности.

Не раскрыт в спектакле и образ молодого инженера Свирского (артист В. Исаев). Здесь актер не получил от драматурга достаточного материала, на котором строится живой характер. А отсюда повторение сходных образов из других пьес и спектаклей, драматургический и актерский штамп.

Так же традиционны и отрицательные фигуры Дудникова (арт. С. Бардин) и Фролова (арт. В. Кабатченко). Слишком прямолинейное, упрощенное изображение этих персонажей приводит к тому, что ослабляется острота борьбы с ними, ибо исход этой борьбы по существу предопределен заранее.

Особо следует остановиться на образе секретаря райкома Новикова (артист Ф. Шишеев). Избегая повторений и шаблонов в изображении партийного руководителя, автор попытался показать Новикова не совсем обычно, знакомя его со зрителем не в деловой, а в интимной обстановке.

Но замысел драматурга, не доведенный до конца, не совсем верно понят актером. Шишеев слишком мельчит образ, растворяет его в бытовых подробностях, часто упуская главное основные качества партийного руководителя. В этом серьезный идейный недостаток спектакля. Исправим ли он? На наш взгляд исправим. Для этого актеру нужно попытаться взглянуть на роль с других позиций, постараться найти для верно подмеченных черточек характера единое идейное звучание.

К чести постановщика спектакля Ф. Шишигина нужно сказать, что многие недостатки пьесы искупаются вдумчивой работой режиссера.

Режиссерски спектакль решен остро и интересно. Выразительные, запоминающиеся мизансцены помогают правильному раскрытию психологического состояния героев. В спектакле много юмора, режиссерской выдумки. Даже в изображении многих второстепенных персонажей пьесы - работниц завода (артистки М. Докторова, Г. Давыдова, И. Поплавская, Е. Бабич, С. Захарьина), секретаря суда Кати Евлаховой (Е. Славина), посетителя суда (Г. Ронинсон) и других видно умение находить образы, меткими штрихами рисовать запоминающиеся портреты.

Просто и со вкусом оформлен спектакль художником Г. Лебедевой.

Пьеса идет с успехом. Зрители не остаются безучастными к тому, что происходит на сцене. В зрительном зале часто раздаются аплодисменты. Да не может иначе: произведение искусства, проникнутое любовью к советскому человеку, взволнованной заинтересованностью в его судьбе, никогда не останется безответным.

Ю. Грачевский.

Вечерняя Москва, газета Московского городского комитета Коммунистической партии Советского Союза и Моссовета, 1948, № 135 (****), 9 июня.

"СУДЬЯ". СПЕКТАКЛЬ ТЕАТРА ДРАМЫ И КОМЕДИИ на ТАГАНКЕ

Режиссёр спектакля - Фирс Ефимович Шишигин (1908–1985) — советский театральный режиссёр, народный артист СССР. В 1947–1950 годах он был режиссёром Московского театра драмы и комедии (позже этот театр стал известен как Театр на Таганке). Награды.Сталинская премия третьей степени (1951) за постановку спектакля «Совесть» Ю. П. Чепурина и Государственная премия РСФСР имени К. С. Станиславского (1971). С 1960 по 1978 год - главный режиссёр и художественный руководитель Ярославского театра драмы имени Ф. Г. Волкова — это время считают «эпохой Шишигина».

Художник - Г. Д. Лебедева

Артисты:

Народный судья Елена Светлова - артистка Надежда Федосова

Адвокат Юхнина - артистка А.М.Белоусова

Работница завода Ирина Жукова – артистка Нина Яковлева

Директор завода Дудников – артист Семён Бардин

Фролов – артист Владимир Кабатченко

Инженер Свирский – артист Вячеслав Исаев

Секретарь райкома Новиков – артист Фёдор Шишеев

Работницы завода – артистки Маргарита Докторова, Г. Давыдова, Ирина Поплавская, Евгения Бабич, Софья Захарьина

Секретарь суда Катя Евлахова – артистка Елена Славина

Посетитель суда – артист Готлиб Ронинсон

Источник: https://aleksey-pelevin.blogspot.com/2026/11/1948.html