Помогите в атрибуции портрета Беллоли

На сайте ВГД собираются люди, увлеченные генеалогией, историей, геральдикой и т.д. Здесь вы найдете собеседников, экспертов, умелых помощников в поисках предков и родственников. Вам подскажут где искать документы о павших в боях и пропавших без вести, в какой архив обратиться при исследовании родословной своей семьи, помогут определить по старой фотографии принадлежность к воинским частям, ведомствам и чину. ВГД - поиск людей в прошлом, настоящем и будущем!

valcha написал:

[q]
Не могла ли прототипом его купальщиц быть жена - Ginevra Laboureur??
[/q]

А вот еще его Две итальянские красавицы с бабочками на руинах

Картина из России, продана в Сотби в 1999 за 5 тыс. ф.

Tasha56 написал:

[q]
По книге Томазо Соляри -

Эту картину Николай Константинович в начале 1870 годов буквально вырвал за огромные деньги у итальянского художника Андрея Францевича Беллоли, жившего с конца 1850 годов в Санкт-Петербурге. Андрей Францевич никак не хотел продавать эту картину, он был влюблён в своё детище.
[/q]

Наташа, а что это за книга? Не нашла.. Солари сам написал?

Gul
Исправилась здесь

Цитата из сообщения
Так вот, как ты думаешь, художник Беллоли, которого двоюродный дядя последнего царя привез из Италии и который его стараниями стал даже членом Академии художеств, был ли он среди поставщиков или нет?

Источник тот же Книга
Авторство картины принадлежало уроженцу Рима, прибывшему в Россию вместе с Николаем Константиновичем Романовым – двоюродным дядей царя Николая Второго в конце пятидесятых годов девятнадцатого века, академику Российской академии художеств Андрею Фран-цевичу Беллоли , по неизвестным причинам окончившему свою жизнь самоубийством в 1881 году. И скорей всего, была одной из нескольких копий, выполненных в свое время по просьбе своего покровителя – члена императорской фамилии. Картина, в свое время получившая сумасшедшую скандальную популярность, насколько помнилось Андрею, называлась «Купальщица после ванны». Ее оригинал, он это знал абсолютно точно, хранился в академическом музее Санкт-Петербурга, а вот несколько выполненных самим автором копий были разбросаны по ряду коллекций известных собирателей живописи в мире. Он даже прекрасно знал имя женщины, изображенной кистью Беллоли , поскольку не раз читал опубликованные в Штатах мемуары о получившей мировую известность ее трагической любви к Великому князю Николаю Константиновичу Романову. Женщину на огромном холсте в рублевском кабинете Иннокентия Ряжцева звали Фанни Лир. Деталей этой нашумевшей в свои годы истории Андрей, конечно, не знал, но все остальное вспомнил и определил, что называется, с ходу. Дело оставалось за малым. Предстояло еще выяснить, кисти ли самого Беллоли , появившегося в России, где он и получил известность своими работами, принадлежит эта копия, или она представляет собой хорошую подделку работы замечательного мастера, из тех, что заполнили в свое время, используя конъюнктуру, многие артгалереи Запада. Внимательно рассмотрев картину русского итальянца вблизи, и чтобы получше рассмотреть ее еще и издали, приглядевшись к хорошо известным ему деталям письма мастера, он отступил в самый конец кабинета, ближе к деревянной панели стены. Проникавший через окно довольно яркий луч солнца, падавший прямо в центр полотна, сильно мешал восприятию.

О каком дяде идет речь?

Tasha56 написал:

[q]
ак вот, как ты думаешь, художник Беллоли, которого двоюродный дядя последнего царя привез из Италии и который его стараниями стал даже членом Академии художеств, был ли он среди поставщиков или нет?

О каком дяде идет речь?
[/q]

Думаю, что нельзя серьезно относиться к таким сочинениям... и принимать за истину
Произведение очень легковесное
Автор свободен здесь от исторической правды
Может и привез кто-то из Романовых (?)или пригласил кто-то иной, но явно не двоюр. дядья Николая II

Gul

[q]
Думаю, что нельзя серьезно относиться к таким сочинениям... и принимать за истину
[/q]

Согласна. Однажды в 80-е при атрибуции одной картины в Третьяковке нашли подсказку в одном из таких художественных произведений. Не могу найти предисловие к книге, где бы рассказывалась история написания этой книги автором. Из чего возник сюжет и др.

Посмотрите, прикрепила второй фрагмент из книги. Если бы автор вообще ничего не знал о картине.....

Tasha56 написал:

[q]
Авторство картины принадлежало уроженцу Рима, прибывшему в Россию вместе с Николаем Константиновичем Романовым – двоюродным дядей царя Николая Второго в конце пятидесятых годов девятнадцатого века, академику Российской академии художеств Андрею Фран-цевичу Беллоли , по неизвестным причинам окончившему свою жизнь самоубийством в 1881 году.
[/q]

В угоду сюжету, интриге авторы допускают все, что им требуется...
И здесь такая же ситуация.
Сейчас детективы и др. произведения пишут целыми командами
Например, Марина Серова-- авторы целая команда саратовского литагентства Научная книга
И Вы думаете, что они все знатоки живописи и истории?!

Tasha56 написал:

[q]
В 1830-е и 1840-е использовали щипцы для укладки (мужские прически)
[/q]

Древнегреческие парикмахеры умели не только красить волосы, плести косы и узлы — они уже делали горячую завивку и стрижку.

Gul написал:

[q]
А вот еще его Две итальянские красавицы с бабочками на руинах

Картина из России, продана в Сотби в 1999 за 5 тыс. ф.
[/q]

Надо же сколько картин мы "откопали" в этой теме.

Gul

[q]
И Вы думаете, что они все знатоки живописи и истории?!
[/q]

Нет, конечно. Уже вошла в список тех, кому за 50....по моим темам о живописи в дневнике это не видно?

Tasha56 написал:

[q]
В 1830-е и 1840-е использовали щипцы для укладки (мужские прически)
[/q]

П. Федотов. Свежий кавалер 1846

В копилочку ...
Он даже прекрасно знал имя женщины, изображенной кистью Беллоли , поскольку не раз читал опубликованные в Штатах мемуары о получившей мировую известность ее трагической любви к Великому князю Николаю Константиновичу Романову. Женщину на огромном холсте в рублевском кабинете Иннокентия Ряжцева звали Фанни Лир.
Сообщение

[ Изображение на стороннем сайте: FanniLirjp_2160788_9680691.jpg ]

Фанни Лир

00093xwk

Венера - Фанни Лир работы Томазо Солари

s640x480

Венера - Полина Боргезе работы Антонио Канова

"Купальщицы" Андрея Беллоли Можно увидеть здесь

В копилочку.....
По уставу, “дарованному” Екатериной II, в императорскую Академию художеств зачислялись на казенный кошт мальчики в возрасте от восьми до двенадцати лет. Набранные из разных сословий, они поселялись при академии, где жили в больших общих залах-дортуарах под надзором гувернеров, инспекторов и учителей. Все они должны были с утра до вечера заниматься рисованием, архитектурой, скульптурой, музыкой и науками, а если кто-либо не выказывал достаточных способностей к этим занятиям, то таких заставляли обучаться ювелирному делу или другому “изящному” ремеслу (среди которых, к слову, числилось и ремесло часовщика).

Ученики разделялись на три возраста — 1-й, 2-й, 3-й. Учась, они получали за живопись, скульптуру и архитектуру медали; прежде всего серебряные (малую и большую) — за рисунки, этюды, эскизы, а затем и золотые — за картины, проекты, скульптуры, задаваемые по конкурсу. Получившие большую золотую медаль отсылались на счет казны за границу пенсионерами — на шесть лет. Отличившихся дальнейшими успехами академия награждала званием академика и профессора.

Ситуация в сфере академического образования изменилась в первые годы царствования Александра II. В рамках проводившихся реформ в области образования и культуры в 1859 году был принят новый Устав Академии художеств . Его положительной чертой было восстановление классов наук. Для поступающих в Академию художеств был установлен возрастной ценз - 16-20 лет . На правах вольнослушателей было решено принимать без каких-либо ограничений. Кроме традиционных перспективы и анатомии, имеющих для художников сугубо прикладное значение, среди научных курсов появились история искусств, эстетика и археология. Правила нового устава применялись лишь ко вновь принимаемым учащимся .
Источник

Это интересно -
Из музея искусств в Ташкенте похищены пять картин русских художников XIX века...
Ссылка