ВЫ с НИМИ где-то ВСТРЕЧАЛИСЬ?

Константин Владимирович Эггерт



(9.10.1883 – 24.10.1955, Москва), драматический актер и режиссер. Сценическую деятельность начал в 1912 в Московском художественном театре, затем играл в Камерном и Малом театрах. С 1924 снимался в кинофильмах: «Аэлита», 1924 (Тускуб), «Шахматная горячка», 1925 (хозяин шахматного магазина), «Медвежья свадьба», 1926 (граф Шеремет);режиссер- постановщик фильмов «Ледяной дом», 1928 (по И. И. Лажечникову), «Хромой барин», 1929, «Гобсек», 1937, и других. В 1946–47 работал главным режиссером Пензенского областного драматического театра, где поставил спектакли «Пигмалион» Б. Шоу, «Свадьба Кречинского» А. Сухово-Кобылина, «Последние» М. Горького, «Идущие впереди» А. Кузнецова и Г. Штайна.

Дуглас Фербенкс / Douglas Fairbanks


23 мая 1883 - 12 декабря 1939

Дуглас Фэрбенкс родился в Денвере, штат Колорадо. Американский актер и продюсер. Настоящие имя и фамилия Дуглас Элтон Томас Улмен. Появился на сцене в 12 лет. С 1902 выступал на Бродвее. К 1910 завоевал положение одного из ведущих актеров театра и стал живым олицетворением «идеального американца» — молодого, активного, готового покорить весь мир романтика. В 1915 ему предложили контракт с фирмой «Трайэнгл», и свои первые шаги в кино он делал под наблюдением Гриффита. Зрители восторженно приняли первые фильмы Фэрбенкса, однако этот успех объяснялся его звездной репутацией на сцене. Новый персонаж актера обязан своим появлением его содружеству со сценаристкой А. Лус и режиссерами Дж. Эмерсоном и А. Дуэном, которые придали приключениям и победам фэрбенксовского американца иронический оттенок, противопоставили естественный оптимизм и физический шарм героя скучной жизни в индустриальном городе в фильмах «Манхэттенское безумие» (Manhattan Madness, 1916) и «Американец» (The Americano, 1916); «Современный мушкетер» (A Modern Musketeer, 1918); «Его величество американец» (His Majesty, The American, 1919). Новый этап в творчестве Фэрбенкса наступает после его брака с Мэри Пикфорд и вступления обоих в «Юнайтед Артистс» (1919), фирму, способную обеспечить прокат картинам «Дуглас Фэрбенкс филм корпорейшен». Теперь актер помещает своего героя (Фэрбенкс часто сам пишет сценарии под псевдонимом Элтон Томас) в историческую или вовсе условную среду, оставляя за ним прежние жизнерадостность, находчивость, обаяние и оптимизм в фильмах «Знак Зорро» (The Mark Of Zorro, 1920); «Три мушкетера» (Les Trois Mousquetaires, 1921); «Робин Гуд» (Robin Hood, 1922); «Багдадский вор» (The Thief Of Bagdad, 1924); «Черный пират» (The Black Pirate, 1926). Несоответствие наивного оптимизма реальности Великой депрессии означало конец мифа Фэрбенкса. Попытки найти новый материал и тему оказались бесплодны, неудачна и последняя роль актера в фильме «Частная жизнь Дон Жуана» (The Private Life Of Don Juan, 1934). Посмертно был удостоен специальной премии «Оскар».Дуглас Фэрбенкс скончался 12 декабря 1939 года в Санта Монике, штат Калифорния от сердечного приступа.

Ну и в завершение:

Рудольф Валентино





http://persona.rin.ru/cgi-bin/...f&idr=

ВАЛЕНТИНО (Valentino) Рудольф (06. 05. 1895 - 23. 08. 1926), американский киноактер. Настоящие имя и фамилия - Родольфо Альфонцо Раффаэле Пьер Филибер Гульельми ди Валентино.

Родился в Италии. В возрасте 18-ти лет эмигрировал в Америку, где перепробовал множество профессий, в том числе работал жиголо в нью-йоркском кафе 'Максим', потом попал в бродячую труппу артистов, после провала отправился в Голливуд. Снимался в массовке у Дейвида Гриффита, понемножку стал выступать в эпизодах на студии 'Юниверсал'.
По протекции сценаристки Джун Мэтиз в 1921 году получил большую роль в суперколоссе 'Четыре всадника Апокалипсиса' (The Four Horsemen Of The Apocalypse) Рекса Ингрема, в котором ему пригодились навыки жиголо. Благодаря Валентино родился новый тип звезды - 'латинский любовник', роковой соблазнитель, романтический герой, живущий в нереальном мире. Неслыханный коммерческий успех повторился также и в картине 'Шейх' (The Sheik, 1921), где расшитый золотом белоснежный тюрбан подчеркивал черноту глаз актера и смуглость кожи. Чуть менее удачной была лента 'Кровь и песок' (Blood And Sand, 1922), где Валентино танцевал свое знаменитое танго. Импресарио организовал ему турне, в котором актер ежевечерне танцевал танго в костюме гаучо с одной из зрительниц, получая за это три тысячи долларов в неделю.

Культ Валентино приобретал характер массового психоза: в 1922 году на премьере 'Молодого раджи' (The Young Rajah, 1922 - там он появлялся почти голым, только бедра были прикрыты жемчужными ожерельями) актеру пришлось спасаться от поклонников бегством по крышам. Зрителям было неведомо ни о болезненном состоянии его желудка, ни о малоприятной привычке целый день жевать сырой лук, ни о лысеющей голове (Валентино красил ее черной краской, оставляя пятна на подушках). Первую жену Джин Экер он оставил в день свадьбы, потом женился на Наташе Рамбовой, костюмерше своей партнерши Аллы Назимовой, но довольно быстро покинул и ее. Невестой стала другая звезда Пола Негри, но свадьбе помешала внезапная смерть кумира от перитонита. Останки, помещенные в тройной гроб из серебра, бронзы и ценного дерева провезли через всю страну из Нью-Йорка в Лос-Анджелес в специальном поезде. На похоронах на кладбище Сансет за телом шла толпа в сто тысяч человек, отряд чернорубашечников нес венок, присланный Муссолини. Культ Валентино не закончился с его смертью (вошло даже в моду кончать самоубийством на его могиле); только в августе 1956 года пресса поместила сообщение о том, что впервые за 30 лет ни одна женщина не посетила кладбище с его прахом. Поклонение Валентино нельзя сравнить с ажиотажем по поводу какой-либо иной звезды. Он был не столько одаренным актером, сколько мифическим персонажем, порождением кино не как искусства, а индустрии, созданием продюсеров и деятелей рекламы. В 1951 году появилась мелодрама Льюиса Аллена 'Валентино', а в 1977 Кен Рассел снял фильм под тем же названием, пригласив на заглавную роль танцовщика Рудольфа Нуриева.

Нина Георгиевна

Наверное, помимо познавательности, как таковой, интересна и "личная" история этих открыток - Ваша игра в школу (кто знал, что спустя годы эта игра положит начало такой интересной теме), увлечение кино и театром 23-летней девушки, моей будущей бабушки в свойстве...
Наверное, в этом и есть предесть генеалогии и всех тех тем для обсуждения, возникающих в связи и около "ствола" - преломление истории через призму личности - одушевление фактов и событий, чего бы это не касалось.

На оборотной стороне фотографий балерин написано вот что (часть про сигареты, а немного и о самих артистках):