Старина и Былое

Бутовский, Виктор Иванович. История русского орнамента с X по XVI столетие
Histoire de l'Ornement Russe du X au XVI siecle : по древним рукописям : [в 2-х ч.] : [Иллюстрации] / [В.И. Бутовский] ;
Художественно- промышл. музеум в Москве. - М. : Типография В. Готье, 1870. -

[q]

Виктор Иванович Бутовский (1815—1881) — действительный статский советник, егермейстер Двора Его Императорского Величества; директор Строгановского центрального училища технического рисования.

В 1860 году В. И. Бутовский был назначен директором московского Строгановского центрального училища технического рисования (
ныне Московская государственная художественно-промышленная академия имени С. Г. Строганова),
а в 1868 году — директором художественно-промышленного музея. Обе эти должности Бутовский занимал до самой смерти.

В 1866 году в Москве им был издан «Строгановский иконописный лицевой подлинник».

[/q]

[q]

По инициативе В.И. Бутовского, учащиеся и педагоги собирали образцы древнерусского искусства как опоры национального направления, для чего снимались копии с орнаментов древнерусских рукописных книг и делались слепки со скульптурно-орнаментальных украшений.
"Вам небезызвестно, - писал В.И. Бутовский русскому ученому-искусствоведу, западнику по ориентации, Ф.И. Буслаеву в 1865 г.,
- что, желая с самого начала обогатить Художественно-промышленный музеум в Москве образцами орнаментаций стилей
византийского или романского, сделавшимися оба почти народными в России, я предпринял снять слепки с орнаментных украшений замечательного собора св. Димитрия во Владимире-на-Клязьме.
Труд мой увенчался успехом. Первый экземпляр слепков я поднес в дар Московским отделениям мануфактурных
и коммерческих советов в знак благодарности устроить при Строгановском училище Художественно-промышленный музеум.
Второй экземпляр куплен у меня за пятьсот рублей Санкт-Петербургскою Императорскою Академиею Художеств"

[/q]

Забытые имена

Трагедия художника Михаила Тиханова (1789 —1862)

Михаил Тихонович Тихо(а)нов--- это тот самый художник который сопровождал экспедицию Василия Михайловича Головнина
в кругосветном плавании на шлюпе Камчатка (1817--1819)
Целью было посетить русские колонии в Америке и подробнее изучить северную часть Тихого океана.
Как и во все подобные экспедиции, в ее состав был включен художник.
«Чтобы документально и ярко запечатлеть жизнь народов, с которыми предстояло познакомиться русским мореплавателям,
в экипаж шлюпа был зачислен художник Михаил Тиханов»

Для художника Михаила Тиханова экспедиция закончилась трагически...
Но остались его рисунки, которые рассказывают, что видели путешественники....

Что известно о художнике?

Его биография начинается с 1806 г., когда князь Голицын обратился к Совету Академии художеств принять на обучение своего человека
Он был дворовым человеком шталмейстера князя Н.А. Голици(ы)на.

14 апреля 1806 г., по прошению князя, Совет Императорской Академии художеств постановил
"мальчика его Михайлу Тиханова семнадцатилетнего, принять в число пенсионеров Академии, с получением на содержание в год
по триста рублей от Его Сиятельства".

Учился в ИАХ (1806-1815) на средства князя Н.А. Голицина

Тиханов с успехом учился у выдающихся мастеров - Г. Угрюмова, А.Иванова, А. Егорова и В. Шебуева.
В 1813 удостоен к получению малой золотой медали за программу «Верность Богу и Государю русских, расстреливаемых в Москве Наполеоном»,
но медали не получил «за неимением вольности».



Эта картина Тиханова и еще одна картина другого ученика АХ, Сазонова, были первыми, созданными в стенах Академии художеств
историческими полотнами, посвященными современности и отражавшими события Отечественной войны.

[q]

Обе картины сохранились, долгое время шли споры об их авторстве, так как на обеих стоит подпись В.К. Шебуева. И лишь
недавно искусствоведы установили, какая из картин принадлежит кисти М. Тиханова

[/q]

Однако два года спустя, летом 1815 г., Голицины отпустили Тиханова, и он вышел из Императорской Академии со званием художника
и чином 14-го класса.

В 1817 г. А.Н. Оленин, новый президент Академии (1817–1843), порекомендовал М. Тиханова в качестве художника капитану В.М. Головнину,
отправлявшемуся в кругосветное плавание на шлюпе «Камчатка»
. «Во всех подобных путешествиях такой человек весьма нужен, ибо много есть вещей в отдаленных ча-
стях света, которых образцов невозможно привезти и самое подробное описание коих не в состоянии сообщить об них надлежа-
щего понятия; в таком случае одна живопись может несколько заменить сии недостатки», — писал Головнин в своей книге о путешествии

Существует 44 рисунка Тиханова, отражающих почти все этапы плавания.
За время путешествия шлюп «Камчатка» посетил множество портов Атлантического и Тихого океанов.
26 августа 1817 г. шлюп вышел из Кронштадта, а 5 сентября 1819 г. вошел в Кронштадский порт.
Однако к концу плавания, продолжавшегося два года, на Азорских островах Тиханов, по словам Оленина,
"начал более обыкновенного предаваться задумчивости, потом через несколько дней впал в ипохондрию
и, наконец, имел несчастье совсем лишиться ума"


Некоторое время Тиханов провел в лазарете Академии художеств, где ему стало лучше. Тогда он принялся работать над
рисунками из путешествия. К несчастью, вскоре Тиханову вновь стало хуже, и врач Академии посоветовал поместить художника
в городскую психиатрическую больницу, где он находился до начала 1822 г.
Но болезнь так и не отпустила художника. В феврале 1862 Михаил Тиханов скончался

Акварели из кругосветного путешествия на шлюпе Головнина не были опубликованы при жизни художника
На небольшие сбережения, оставшиеся после смерти Тиханова, в Академии художеств была учреждена стипендия его им



М.Т. Тиханов. Портрет брамина Нам-Джоги-Алана. 1817. Петербург

[q]

На этой редчайшей акварели представлен индиец, сидящий с кальяном на террасе в Приютине - усадьбе известного деятеля русской культуры,
директора Императорской публичной библиотеки и президента Императорской Академии художеств А.Н. Оленина (1763-1843).
Молодой брамин преодолел более пяти тысяч верст, чтобы подать прошение императору Александру I

"Сей Индеец жил у меня около полутора года и умер здесь в моем доме, - вспоминал Оленин в 1824 г. в письме к Е.Ф.Тимковскому.
- Несчастный сей странник (ревностный последователь Индейского верования в 9-й Аватаре, называемый Кришна) пришел
было сюда из Индейского города Удепура для исходатайствования пособия к восстановлению для суеверных Индейцев капища подле Персидского
, что ныне Русский город Бакху, над нефтяными там колодцами, которые многими Индейцами почитаются за священный огонь.
Помянутый Нам-Джоги умер на 29 году своего возраста от следствий жестокой простуды.
Он был строжайшим примером Браминского терпения, доброты и воздержания".
https://rg.ru/2016/03/11/rodina-bramin.html
.

[/q]

Алеут в праздничном платье на Аляске, 1818




Юная девушка с Сандвичевых островов, 1818






Повседневная жизнь в Румянцевскомй заливе, Калифорния, 1818




Камеамеа, король сандвичан, 1818




М. Тиханов. Портрет А.А. Баранова

Александр Андреевич Баранов ( 1746 — 1819, ок. о. Ява) — русский государственный деятель, предприниматель,
первый Главный правитель русских поселений в Северной Америке (1790—1818).



Большая часть рисунков Тиханова — портреты жителей Алеутских островов, Кадьяка, острова Ситка и некоторых районов Аляски.



Есть еще и такой рисунок Тиханова




«С одного из наших офицеров сорвали они шляпу вечером,когда он ехал в коляске, и сие случилось подле самой гауптвахты,
однако ж вор ушел, а с другим, шедшим по улице, то же случилось», — пишет Головнин
Тем «другим» и был Михаил Тиханов

[q]

Художник изобразил себя возле китайских лавок, в досаде,удивлении и негодовании вскинувшим руку и будто готовым прокричать что-то вору

[/q]

http://www.kunstkamera.ru/file...4-9_30.pdf

https://envisioning-alaska.org/sights/sitka

https://rg.ru/2016/03/11/rodina-bramin.html

Живописец Кириак Константинович Костанди (1852-1921)



Родился будущий художник 15 октября 1852 в с. Дофиновка под Одессой.
Был шестым ребенком в семье рыбака, отец и мать – по национальности греки.
Кириаку Костанди (отчество Константиниди стало основой псевдонима-- Костанди) было девять лет, когда умер отец, оставив вдову с девятью детьми.
В поисках средств к существованию К. Костанди в 1862 уехал в Одессу, работал в бакалейной лавке, в винных погребках.
Каждую свободную минуту он “зарисовывал сценки, происходившие в погребе, мелом на стойке, углем или карандашом на стене”, – писал первый биограф Костанди В.Ф. Лазурский.
Рисунки случайно увидел фотограф Бюлов и взял мальчика ретушёром в свою мастерскую
. В свободное от подработок время Кириак посещал бесплатные классы школы Одесского общества изящных искусств, где его талант
заметил Иван Айвазовский.
После окончания школы в 1874 благодаря содействию И.К. Айвазовского и материальной поддержке греческого консула в Одессе И.Ю. Вучины
он поступил в Петербургскую академию художеств, где одним из учителей его был П.П. Чистяков
Окончил академию он в 1882 со званием классного художника 3-й степени.

Был членом Товарищества передвижников (с 1897).
В 1887 побывал в ряде стран Западной Европы, испытав глубокое воздействие французских импрессионистов.

После окончания Одесской рисовальной школы (1874) и Академии искусств в Санкт-Петербурге (1882) Кириак Константинович был приглашён преподавателем в Одесскую рисовальную школу, где он работал до конца жизни. В 1890 он стал одним из членов и основателей Общества южноукраинских художников, а с 1902 г. - бессменным председателем объединения.
В 1907 “за известность на художественном поприще” он получил от Петербургской академии художеств звание академика.

Он нам открыл весенние сумерки, горячие дни лета, знойные закаты осени – необычайной, трогательной,
наивной красоты,---писал П. Нилус.

Какой тихий, спокойный, поэтический мир открывается нам на полотнах художника!
И природа художника неравнодушная--- она сопереживает человеку....

Цветущая сирень
Ранняя весна
Вечер
Галки



На террасе
Сирень



А это еще один мир-- тихого одиночества....



В люди
Старуха с кувшином
Старички
Страстной четверг на Севере



Семья. (Художник изобразил здесь себя за мольбертом)
Первенец
У больного товарища




В 1884 экспонировал эту картину на 12-й ТПХВ
«Картина художника Костанди «У больного товарища» полна чувства и выражения. И сам умирающий молодой художник
с безнадежным выражением, точно уже с печатью смерти на лице, и оба его товарища-художника, старающиеся сдержать
угнетающие их чувства, прекрасны... Вся обстановка сцены - постель, простыня, костюм, стол выполнены с большим тщанием»,--
писал В. Стасов


Перед грозой



С 1885 до конца жизни художник преподавал рисунок и живопись в Одесской рисовальной школе, преобразованной в 1899
в Художественное училище Одесского общества изящных искусств.
Среди его учеников — И. И. Бродский, М. Б. Греков, А. А. Шовкуненко и другие.

С 1917 занимал пост директора Одесского художественного музея

Забытые имена

Художник Алексей Филиппович Чернышёв (1824 — 1863)





Живописец, рисовальщик, портретист, пейзажист, Чернышёв вошёл в историю русской живописи все же как мастер бытового жанра.

Алексей Филиппович Чернышёв родился в Оренбурге 13 марта 1824 в семье военного писаря инженерного корпуса.
О чем свидетельствует метрическая запись, оставленная в метрической книге полковой Петропавловской церкви Оренбурга, хранящейся в Государственном архиве Оренбургской области.
Склонность к черчению, рисованию была фамильной чертой Чернышёвых. Не только их сыновья, но и внуки служили при военно-топографическом отделе в должности топографов, переплётчиков, литографов или классных военных художников.

Успехи юного Алексея в рисовании заметил директор Неплюевского военного училища Г. Ф. Генс (впоследствии председатель Оренбургской пограничной комиссии), вместе со своей женой принявший горячее участие в судьбе талантливого мальчика.
Оренбургский военный губернатор В. А. Перовский, друг многих известных художников, взял Чернышёва под опеку.

Весной 1840 года 16-летний Чернышев был исключён из батальона военных кантонистов «для поступления в Академию художеств».

А.Ф. Чернышев. Портрет В.А. Перовского



Перовский, известный любитель искусства, связанный с Академией и Обществом поощрения художников,
друг Карла. Брюллова и покровитель Сильвестра Щедрина, сыграл решающую роль в судьбе Чернышева — он способствовал
отъезду способного юноши в Петербург, и его рекомендательные письма помогли тому сориентироваться в столице и
приобрести связи, необходимые для будущей живописной карьеры.
Они открыли для него дом и коллекцию А. Р. Томилова.

О. Кипренский. Портрет А.Р. Томилова



Артиллерийский офицер в отставке, Томилов был не только знатоком и собирателем изобразительного искусства (его собрание включало, наряду с прочим, 334 гравюры Рембрандта), не только умным ценителем (его перу принадлежит трактат "Мысли по живописи"), но и другом крупнейших русских живописцев. Привычными гостями дома в Петербурге и усадьбы в Успенском бывали
Кипренский, . Венецианов, Боровиковский, Варнек, Орловский, Айвазовский...
Благодаря этому знакомству Чернышев в 1841 стал учеником Венецианова.
А в 1842 он уже выставил свои работы в АХ...
Через несколько лет Венецианов ходатайствует о своем талантливом ученике перед В. И. Григоровичем, секретарем
Общества поощрения художников и конференц-секретарю Академии.
В 1846 Чернышев был принят в Академию, в пейзажный класс М. Н. Воробьева.
Здесь художник приобрел твердое мастерство в рисунке, колорите, композиции

Два года подряд Алексей Чернышев получает золотые медали--- малую в 1850 за картину
Отъезд ("Прощание уезжающего офицера со своим семейством")



и большую за картину Отец благославляет дочь в присутствии родных



(явно влияние П. Федотова)

В 1852 Чернышев создает "Уличные музыканты" , "Шарманщик"

[q]

"Шарманщик", литографированный в "Русском художественном листке", принес Чернышеву популярность — современники
признавали картину за "верх истины, натуры и достоинства выполнения".

[/q]

Переправа на пароме



Особую известность Чернышев приобрел как рисовальщик

[q]

в особенности же занимательные, бойкие изящные рисунки Чернышева, выказывавшие его ум и тонкую наблюдательность
и расходившиеся в большом количестве по альбомам Высочайших особ и любителей художеств (они приобрели ему
звание придворного рисовальщика с жалованием по 600 рублей в год),

[/q]

Сцены из семейной жизни императора Николая I. Рождественская елка в Аничковом дворце*



Великокняжеские игры 1846

[q]

Слева направо великий князь НИКОЛАЙ НИКОЛАЕВИЧ (старший) (1831-1891), великий князь МИХАИЛ НИКОЛАЕВИЧ
(1832-1909), неизвестный, обер-гофмейстер Василий Дмитриевич ОЛСУФЬЕВ (1796-1858) (в корыте) и флигель-адъютант граф
Карл Карлович де ЛАМБЕРТ (1815-1865).

[/q]

Значительная часть творчества художника связана с родным Оренбургским краем--- он создал графическую серию видов
Оренбурга и этнографических типов, сцен из жизни степных народов Оренбургского края





В 1853 пенсионер от Академии Чернышев отправляется в Италию.

Вид в Сорренто



Как отмечают биографы художника, в Италии он продолжал трудиться, но уже не с прежними усидчивостью и успехом.

[q]

Причиной тому начало постигшей его тяжкой болезни - размягчения мозга.
Удручаемый ипохондрией, ослаблением зрения и ревматическими болями, он искал исцеления в Вене, на севере Франции
и в Швейцарии, но напрасно: недуг неудержимо подтачивал его натуру и вместе с тем убивал его дарование.
Исполненные в чужих краях картины Чернышева, "Римские пифферари перед Мадонной" (находится в московском
публичном музее), "Нападение итальянских бандитов на дилижанс", "Рыбный рынок в Бретани" и другие были значительно
слабее его прежних работ.

[/q]

.

По возвращении художника в 1860 г. из-за границы АХ возвела его за них в звание академика.
После того он все более и более утрачивал способность к труду и, постепенно угасая, был, наконец, помещен
в петербургское заведение Штейна для душевнобольных, где и умер

http://biography.yaxy.ru/01240185.htm

http://kultura.orb.ru/archiveGalleryAlbum/view?id=23

http://www.orenburg.ru/activit...fessional/

---

* Маленький комментарий к теме Рождественская елка в Зимнем дворце

В кн. Люди Зимнего дворца, их фавориты и слуги ее автор И . Зимин пишет

Пожалуй, самым запомнившимся современникам рождественским подарком в период царствования Николая I стал
подарок его дочери, великой княжне Александре Николаевне, в декабре 1843 г.
Дело в том, что накануне в Петербург прибыл ее жених.
Родители скрыли это от дочери, и когда двери Концертного зала Зимнего дворца растворились, дочь Николая I
нашла своего жениха привязанным к своей елке в качестве подарка с фонариками и «конфектами».

Наверное, для нее это стало действительно рождественским чудом.

[q]

16 (28) января 1844 года Александра Николаевна вышла замуж за Фридриха Вильгельма, принца Гессен-Кассельского (1820—1884). Незадолго до свадьбы у Александры Николаевны обнаружили туберкулёз. Это страшное известие сообщил Николаю I
лейб-медик Мандт, специально приехавший в Англию, где в это время с визитом был император Николай I.
Он сказал царю, что одно легкое великой княгини уже настолько поражено, что надежды на выздоровление нет.
Течение болезни лишь усложнилось во время её беременности.

За три месяца до срока Александра Николаевна родила сына, который умер вскоре после рождения, и в тот же день
скончалась сама. «Будьте счастливы» — были её последние слова.
Отец-император плакал, не стесняясь своих слёз.
Смерть дочери он считал наказанием свыше за кровь, пролитую в год её рождения — год подавления декабрьского восстания.
Вместе с сыном Вильгельмом она была похоронена в Петропавловском соборе Петропавловской крепости.
Впоследствии её захоронение было перенесено в построенную в 1908 году великокняжескую усыпальниц

[/q]

К. Робертсон. Портрет вел. кн. Александры Николаевны

---

Продолжение следует

История одного сюжета

Граф Ростопчин и купеческий сын Верещагин на дворе губернаторского дома в Москве.
Акварель профессора А.Д. Кившенко. Иллюстрация к роману Л.Н. Толстого Война и мир



Клавдий Лебедев. Смерть Верещагина

Картина написана для издания под общ. ред. Дживелегова, Мельгунова и Пичета Отечественная война и Русское общество (1911)





Сюжет многим знаком по эпизоду из эпопеи Л.Н. Толстого Война и мир
Вспомним
— Ребята! — сказал Растопчин металлически-звонким голосом, — этот человек, Верещагин — тот самый мерзавец, от которого погибла Москва.
Молодой человек в лисьем тулупчике стоял в покорной позе, сложив кисти рук вместе перед животом и немного согнувшись. Исхудалое, с безнадежным
выражением, изуродованное бритою головой молодое лицо его было опущено вниз. При первых словах графа он медленно поднял голову и поглядел
снизу на графа, как бы желая что-то сказать ему или хоть встретить его взгляд. Но Растопчин не смотрел на него. На длинной тонкой шее молодого человека,
как веревка, напружилась и посинела жила за ухом, и вдруг покраснело лицо.
Все глаза были устремлены на него. Он посмотрел на толпу, и, как бы обнадёженный тем выражением, которое он прочел на лицах людей, он печально
и робко улыбнулся и, опять опустив голову, поправился ногами на ступеньке.

— Он изменил своему царю и отечеству, он передался Бонапарту, он один из всех русских осрамил имя русского, и от него погибает Москва, —
говорил Растопчин ровным, резким голосом; но вдруг быстро взглянул вниз на Верещагина, продолжавшего стоять в той же покорной позе.
Как будто взгляд этот взорвал его, он, подняв руку, закричал почти, обращаясь к народу: — Своим судом расправляйтесь с ним! отдаю его вам
Народ молчал и только всё теснее и теснее нажимал друг на друга. Держать друг друга, дышать в этой заражённой духоте, не иметь силы пошевелиться
и ждать чего-то неизвестного, непонятного и страшного становилось невыносимо. Люди, стоявшие в передних рядах, видевшие и слышавшие всё то,
что происходило перед ними, все с испуганно-широко раскрытыми глазами и разинутыми ртами, напрягая все свои силы, удерживали на своих спинах напор задних.

— Бей его!.. Пускай погибнет изменник и не срамит имя русского! — закричал Растопчин. — Руби! Я приказываю! — Услыхав не слова, но гневные звуки голоса
Растопчина, толпа застонала и надвинулась, но опять остановилась.

— Граф!.. — проговорил среди опять наступившей минутной тишины робкий и вместе театральный голос Верещагина. — Граф, один бог над нами…
— сказал Верещагин, подняв голову, и опять налилась кровью толстая жила на его тонкой шее, и краска быстро выступила и сбежала с его лица.
Он не договорил того, что хотел сказать.
— Руби его! Я приказываю!.. — прокричал Растопчин, вдруг побледнев так же, как Верещагин.


По поводу этой сцены известный юрист А. Ф. Кони писал:
«Описание этого события у Л. Н. Толстого в «Войне и мире» является одной из гениальнейших страниц современной литературы.
Проверяя это описание по показаниям свидетелей, приходится заметить, что сцена указания толпе «на изменника, погубившего Москву»,
и затем расправа с ним — всеми рассказывается совершенно одинаково, а предшествовавшее ей приказание рубить Верещагина
передается совершенно различно.

---

Михаил Николаевич Верещагин (1789 - 1812) -----сын купца 2-й гильдии Верещагина Николая Гавриловича, переводчик
Перевел: "Федюша, или Маленький Савоец в овернских горах" Шписа, с французского (М., 1805) и "Александра и Мария, или Любовь и честность", роман Августа Лафонтена, с немецкого (М., 1807, 2-е изд.1816).
Якобы автор антирусской прокламации переводчик
2 сентября 1812 года, перед вступлением французов в Москву, Верещагин был растерзан озлобленной толпой народа по вине московского генерал губернатора,
графа Ростопчина , выдавшего Верещагина за изменника
-----------------------------------
С. Тончи. Портрет Ф.В.Ростопчина



Граф (с 1799) Фёдор Васильевич Ростопчин (в «Войне и мире» --- Растопчин) ( 1763— 1826) — генерал от инфантерии,
фаворит императора Павла и руководитель его внешней политики, московский градоначальник и генерал-губернатор Москвы во время наполеоновского нашествия.

Известен также как писатель и публицист патриотического толка, вслед за Фонвизиным высмеивавший галломанию.
Член Государственного совета (с 1814). С 1823 г. в отставке, в Париже. Автор мемуаров

---

Из воспоминаний Бестужева-Рюмина:
«Июля 3 дня выдано в Москве следующее печатное объявление: «Московский военный губернатор, граф Растопчин, сим извещает, что в Москве показалась
дерзкая бумага, где, между прочим вздором, сказано, что Французский император Наполеон обещается через шесть месяцев быть в обеих Российских столицах.
В 14 часов полиция отыскала и сочинителя, и от кого вышла бумага. Он есть сын Московского второй гильдии купца Верещагина, воспитанный иностранцем
и развращенный трактирною беседою
Граф Растопчин признает нужным обнародовать о сем, полагая возможным, что списки сего мерзкого сочинения могли дойти до сведения и легковерных, и наклонных верить невозможному. Верещагин же сочинитель и губернский секретарь Мешков, переписчик их, преданы суду и получат должное наказание за их преступление»..



Попытку реконструировать этот «частный» эпизод из истории Отечественной войны 1812 года в наши предпринял историк В.Н. Земцов

http://elar.urfu.ru/bitstream/10995/22238/1/pir2011-28.pdf

18 июня 1812 г., во вторник, в восьмом часу вечера из кофейни, что находилась недалеко от Гостиного двора, вышли трое молодых людей:
22-летний купеческий сын Михайло Верещагин, 32-летний отставной чиновник Петр Мешков и некто Андрей Власов, можайский мещанин,
не сыгравший в последующей истории какой-либо заметной роли.
Верещагин и Мешков только что обсуждали в кофейне, бывшей своего рода общественным клубом для тех москвичей, которые считали себя людьми
просвещенными и свободно мыслящими, интригующую бумагу - письмо Наполеона к прусскому королю и речь, произнесенную им же перед князьями
Рейнского союза в Дрездене. В этих документах Наполеон возвещал о походе на Россию и заявлял, что не пройдет и шести месяцев, как две северные столицы
будут у его ног. Это был, по словам Верещагина, перевод, сделанный им из какой-то гамбургской газеты, которую он читал в почтамте благодаря сыну
московского почт-директора.

Дело в том, что газеты,приходившие ранее из Европы, теперь были большой редкостью
. Любые известия, касавшиеся планов Наполеона, который только что, 11 июня, перешел русскую границу, должны были проходить через цензуру.

Действительно, Верещагин, пришедший в тот день в кофейню, не нашел там, как было раньше, свежих иностранных газет, ни на немецком, ни на французском
(эти языки он хорошо знал), ни, тем более, на английс¬ком (который знал значительно хуже, но на котором также мог читать) языках.
Тогда Верещагин велел подать себе трубку табаку и начал разговор со своим знакомым Петром Мешковым. Желая удивить старшего приятеля осведомленностью,
Михаил отвел его в соседнюю комнату, где никого не было, достал из внутреннего кармана фрака листок бумаги и с него прочел сделанный им в понедельник перевод с одной из гамбургских газет.
[........................]
15 июля общее присутствие московского магистрата совместно с надворным судом пришло к мнению сослать Верещагина на каторгу в Нерчинск,
а секретаря Мешкова, лишив дворянства, отослать в военную службу. 20 июля (подписано было 25 июля) это мнение было подтверждено определением
1-го департамента московской палаты уголовного суда, но с важной поправкой, что Верещагина следовало бы казнить смертью, однако учитывая указ 1754 года
— наказать кнутом, но учитывая, что он — купеческий сын, — отослать на каторгу в Нерчинск. Ростопчин 1 августа перенёс дело в Сенат, который 19 августа
дал своё определение: бить кнутом 25 раз и подвергнуть ссылке на каторгу в Нерчинск. 10 августа, получив известие об оставлении войсками Смоленска,
Ростопчин приказал арестовать Ключарёва и выслать его из Москвы.


Как дальше развивались, читайте здесь

Около 10 часов утра 2 сентября 1812 г., в день вступления войск Наполеона в Москву, возле дворца московского главнокомандующего Ф. В. Ростопчина
на Лубянке разыгралась кровавая трагедия. Ростопчин бросил на растерзание толпе московского простонародья обвиненного в измене Отечеству
купеческого сына Михаила Верещагина. Событие это вызывало интерес многих историков, писателей и общественных деятелей
Сцену расправы над Верещагиным описал Л. Н. Толстой в романе «Война и мир».

Выйдя на крыльцо, Ростопчин спустился во двор. Двое драгун сопровождали Верещагина и француза Мутона.
Ростопчин схватил Верещагина за руку и закричал народу:

«Вот изменник! От него погибает Москва».
Несчастный Верещагин успел сказать:
«Грех Вашему сиятельству будет», как Растопчин махнул рукой и закричал: «Руби»"

Отдав толпе нарастерзание Верещагина , Ростопчин со свитой вернулся в дом и немедленно, через задний двор сев в дрожки, покинул Москву.
А толпа под крики и улюлюканье потащила тело Верещагина по Кузнецкому мосту, где находились лавки иностранцев, затем повернула на Петровку,
свернула в Столешников переулок и выплеснулась на Тверскую прямо напротив официальной резиденции генерал-губернатора,
а далее вниз по Тверской, к базару возле кремлёвских стен.



Бывший дом купца Н. Верещагина (Николоямская,19)




Во время посещения Москвы Александром I в 1816 г. государь пригласил Николая Гавриловича Верещагина к себе и беседовал с ним.
На следующий день Император послал Верещагину бриллиантовый перстень и приказал выдать ему 20 000 рублей.

Из письма Александра I, определявшим мнение к недавним действиям Ростопчина:

Я был бы вполне доволен вашим образом действий при этих весьма затруднительных обстоятельствах, если бы не дело Верещагина, или, лучше сказать,
не окончание этого дела. Я слишком правдив, чтобы говорить с вами иначе, как с полной откровенностью.
Его казнь была не нужна, в особенности её не следовало производить подобным образом. Повесить или расстрелять было бы лучше


По свидетельству П. А. Вяземского о Ростопчине:

"…смерть Верещагина осталась тёмным пятном в памяти его; но она не легла неизгладимым и неискупным грехом на совести его
. Ни в письмах его, ни, сколько мне известно, в самых потаённых разговорах его с приближёнными ему людьми…нигде не отозвалась трагическая нота,
которая звучала бы угрызением совести и раскаяния

----------------

Свербеев Д. Заметка о смерти Верещагина // Русский архив, 1870. - Изд. 2-е. - М., 1871. - Стб. 517-522.

http://www.memoirs.ru/rarhtml/Sver_ZSV_RA70_2.htm

https://www.litres.ru/a-a-vask...yn/page-5/