Старина и Былое

На сайте ВГД собираются люди, увлеченные генеалогией, историей, геральдикой и т.д. Здесь вы найдете собеседников, экспертов, умелых помощников в поисках предков и родственников. Вам подскажут где искать документы о павших в боях и пропавших без вести, в какой архив обратиться при исследовании родословной своей семьи, помогут определить по старой фотографии принадлежность к воинским частям, ведомствам и чину. ВГД - поиск людей в прошлом, настоящем и будущем!

Тест: хорошо ли вы знаете шедевры русской живописи?

УКАЗАТЕЛЬ постраничный

Восстановленные темы выделены жирным шрифтом

Персоналии

Актеры/Певцы / Танцовщицы/ музыканты/ композиторы

Балиев Никита 42
Гранская Агриппина 54
Гартевельд В.Н. Песни каторжан 72
Зубов Николай 77
Кадмина Евлалия 19 20
Контский Антон 37
Кошиц Нина 9
Кузнецова-Бенуа М.Н. 28
Литвин Фелия 52
Пуаре Мария 2
Рубинштейн Ида 23
Сава Маруся 15
Савояров Михаил 74

Самойлова Вера 78
Самойлов Василий 78
Самойлова Надежда 78
Прозоровский Борис 71
Телешева Екатерина 28
Фельдман Яков 55
Харито Николай 53
Шевченко Ф.В. 52
Щепкин М.С. 39
Эрдели Ксения 52

Коллекционеры/ Меценаты/Издатели

Боткин М.П. 42
Бурылин Д.Г. 59
Дягилев С.П. 27
Кокорев В.А. 63
Лихачев Н.П. 4 40
Найдёнов Н. А. 70
Плюшкин Ф.М. 38
Ровинский Д.И. 12
Рябушинский Н.П. 14
Солдатенков К.Т. 43
Сытин И.Д. 71
Тарасов Н.Л. 42
Шабельская Н.Л. 47
Щукин С.И. 41

Писатели/ поэты
А. Аммосов 77
Бунина Анна 42
Вельтман А.Ф. 29 31
Веневитинов Дм 43
Жадовская Юлия 44
А.Е. Котомкин 82
Кудашева Р. 8
Лохвицкая Мирра 74
Савин Иван 89
Соловьев С. М. 32
Поликсена Соловьева 53
Тур Евгения 44
Черубина де Габриак (Елизавета Дмитриева) 22
Щепкина-Куперник Т.Л 39

Фотографы

Бергамаско К. 19
Боткина А.П. 71
Булла К. 3 4 6 12
Вишняков Е.П. 10
Дмитриев М. 3
Иохансон Роберт 26
Карелин А.О. 17
Каррик В. 2
Настюков М.П. 51
Н. Орлов. Типы населения Пензенской губернии. 1862 64
Прокудин- Горский С.М. 4
Сигсон А.А. 11
Сокорнов В. 3
Чарушин Н. А. 19
Шумов Петр 49

Художники

Бабаев Полидор 54
Бакалович С.В. 26
Бакст Леон (Лев) 46
Балунин М.А. 72
Башкирцева Мария 18 71
Беггров А. 27
Бём Елизавета 47
Бенуа А-р 2 3 10
Билибин И.Я. 26
Бобров В.А. 48
Бороздна- Стромилова Любовь (1813-1894) 54
Богатов Н.А. 2 63
Боголюбов А.П. 27
Бодаревский Н.К. 45 46
Бунин Н.Н. 23
Буров Ф. 38
Волков Ефим 39
Гампельн К 29
Гау Владимир 77
Гермашев (Бубело) М.М. 53
Горбатов К. 36
Головин Александр 77
Григорьев Борис 27
Грузинский П.Н. 53
Гун К.Ф. 49
Делла-Вос- Кардовская О. 31
Дмитриев-Оренбургский Н.Д. 29
Дрождин П. 1
Жуковский В.А. (поэт) 50
Жуковский П.В. (сын поэта) 51
Жуковский Станислав 1
Журавлев Гр. 37
Журавлев Ф. 29
Захаров-Чеченец 28
Зворыкин Б В. 2 65
Зощенко М.И. 54
Иванов Всеволод 20
Иванов Сергей 35
Игнатьев М.И. 7
Кадулин Вл.Ф. 66
Каменев Лев 43
Каразин Н.Н. 50
Киселев А.А. 76
Кондратенко Г. 39
Корзухин А. 7
Котарбинский В.А. 63
Коцебу А.Е. 73
[b]Кустодиев Б. 49 50
Агнесса Эдуардовна Линдеман. 73
Лагорио Лев 80
Ладюрнер А.И. 48
Легашов А. М. 54
Лемох К.В. 65
Лодыгин С.П. 4 10
Макаров И.К. 9
Мартынов А.Е. 27
Мещерский А. 39
Милорадович С. 52
Муравьев В.Л. 28
Нарбут Г. 71
Неврев Н. 73---74
Нефф. Т.А. 34
Никитин И .И. 27
Ольшанский Б. 20
Опиц Г.Э. 12
Орловский А С. 25
Орловский В.Д. 49
Патерсен Б. 27
Попов А.А. 50
Плюшар Е.А. 78
Похитонов И. 38
Пукирев В.В. 33
Ремизова(Васильева) Анна (псевдоним Мисс) 78
Репин И. Е. 55
Романова О.А. 27
Самокиш-Судковская Е.П. 15 73
Сапунов Н. 63
Сварог В.С. 57 58
Сведомские бр. П.А.и А.А. 26
Сверчков Вл. Дм. 54
Сверчков Н.Е. 46
Семирадский Г. 35
Серяков Л.А. 46
Солнцев Ф. Г. 24
Соломаткин Л.И. 40
Соломко Сергей 2 64
Соколов П.Ф. 33/ Соколовы бр. 36
Стойлов Константин ( Адольф Баумгартен) 46
Судковский Р. 45
Сухово-Кобылина С В 45
Табурин В.А. 1 26
Теплов Григорий 1
Теребенев Иван 43
Тропинин В.А. 59
Тыранов А. 44
Фелицин Р.И. 12
Френц Р.Ф. 12
Шарлемань А.И. 47
Шарлемань.И. И. 48
Шишкин И.И. 48
Штембер(г) В.К. 47
Ухтомский К. 7
Харламов А.А. 52
Хруцкий И.Ф. 20
Худяков В. К. 5
Чернецовы бр. 29
Честняков Ефим 19
Шмерлинг Оскар 77
Щедровский И.С. 71
Эндаурова Любовь 47
Юнкер-Крамская С.И. 33
Якунчикова Мария 33

Фотоальбомы / альбомы литографий

Александро-Невская лавра, 1874 32
Боровичская обл. выставка, 1894 29
Виды Валаамского монастыря 68
Россия 1896 г на фотографиях Франтишека Кратки 73
Виды Симонова монастыря. 1893 76
Виды церквей Эстляндской губернии 72
Императорская охота во владениях Ловичского княжества 72
Историческое описание одежды и вооружения русского войска (Висковатый) 25
История Кавалергардского полка 23

Виды Забайкалья . Чарушин Н. А. 19
Виды Смоленска и Бородинского поля. М.П. Настюков 51
Война 1812 года 40
Воспоминания о Санкт-Петербурге
Коллекция литографий...1825 26
Живописный Карамзин, или Русская история в картинах 28
Историко-худ. выст. русского портрета, 1905 27
Иерусалим пасхальный 1890-е—1900 16
Киевский Владимирский собор, 1896 23
Костюмный бал в ЗД, 1903 30 31
Виды Св.-Троиц. Серг. Лавры, 1880-е 29
Образцы старинного народного узорного шитья и кружев из коллекции К.Д. Далматова 21
Одежды русского духовенства (Ф. Г. Солнцев) 24
Олонецкая губерния. 1888---1890 74
Описание Нового Имп. Дворца в Кремле Моск. 1854 (А.Ф. Вельтман) 29
Петергоф 10
Портреты женщин, отличившихся в Крымской войне 31
Ремесленная выставка, 1885 27
Севастополь, 1855-1856 34

Снос памятника Александра III 23
Фотопортреты русских художников. Иохансон Роберт 26
Фотографии Храма во имя ХС 22
XVI Всероссийская пром. и худ. выставка Н Н,1896 24

Журналы

Будильник 15
Всемирная иллюстрация 10 11 84---86
Зеленая палочка 27
Золотое Руно 12
Мир искусства 27
Нива 14
Русский художественный листок 23
Стрекоза 14
Хозяйка 11
Хороший тон 10

Темы

Авантюрист-утопист Иван Треволгин 48
Академический стиль в иконописи 43
Академик гравюры на дереве Лаврентий Авксентьевич Серяков 46
Академик живописи Адольф Иосифович Шарлемань 47
Академик портретной живописи и аквафортист В.А. Бобров 48
Акварельные пятницы. Академик архитектуры Иосиф Иосифович Шарлемань 48
Алексей Тыранов. Романтизм и трагизм жизни 44
Ангел доброты. Юлия Кустодиева 50
Азбука с иллюстрациями Бенуа 2
Азбука Мира искусства 30
Алымова Глафира. Мадам Ржевская 50
Алфавитный список святых 74
с указанием времени памяти и значения имен
Апокалиптические образы 36
Афиши 1890-1910 26
Балиев Н. и театр Летучая мышь 42
Бери свой быстрый карандаш,
Рисуй, Орловский, ночь и сечу! ... 25
Билибинский стиль 26
Николай Корнилиевич Бодаревский. Популярность и нелюбовь передвижников 45 46
Борис Григорьев--- художник линии 27
Бочкарева Мария и женский батальон смерти 25
Бригадный генерал армии США Джон Турчин 61
Былое и настоящее Ивана Силыча Горюшкина -Сорокопудова (1873 — 1954) 73
Бытовая (жанровая) живопись Фирса Журавлева 29
Бытописатель, сатирик художник-график Петр Шмельков (1819-1890) 73
В.М. Васнецов. Поэма семи сказок 88

Ведическая Русь художника Всеволода Иванова 20
Венгерский художник Михай Зичи на службе российских императоров 73

Виктор Карлович Штембер(г). Пленник красоты 47
Вербное воскресенье 16
Военный инженер, полковник, художник Николай Зацепин (1818--1855) 74

Военный лубок Первой мировой войны 72
Война 1812 года. Служил России.
Павел Иванович Энгельгардт 48
«…Вот Пушкин. Вот какой он» 71
Вот наши! Игнатий Степанович Щедровский (1815-1870) 71
Гагарина П.Ю. 51
Где болтались? Художник Лемох 65
Где этот вальс, старинный, томный... Николай Листов и Александра Медведева 30
Герой своего времени князь Григорий Гагарин 72
Головные уборы 17 века 2
Граф Тулуз- де Лотрек, или Отставной корнет Савин 46
Два портрета. Любовь Бороздна- Стромилова (1813-1894) 52
Дело об убийстве Симон Диманш (Сухово- Кобылин) 24
Достойнейшие из пейзажистов. Братья Ендогуровы 75
Её называли роковой. Демидова-Карамзина Аврора 30
Елизавета Дьяконова и ее дневники 65
Жанетта Антоновна Грудзинская ( княгиня Лович) 46
Жанрист Михаил Абрамович Балунин (1875--1939?) 72
Живописец граф Муравьев 27
Живописец великая княгиня Ольга Александровна Романова (1882 – 1960) 27
Живописец Кириак Константинович Костанди (1852-1921) 91
Живописец Михаил Осипович Микешин (1835---1896) 91

Живые картины 2
Жизнелюбивые пейзажи Александра Киселева 76
Жил-был художник один. Импрессионист Михаил Демьянов (1873 - 1913) 61
Живя исключительно сердцем. Юлия Жадовская 44
Завораживающая красота пейзажей Арсения Мещерского 39
Загадка С. Иванова 35
Знаменитые коллекционеры. Известный гражданин Плюшкин 38
Елена Молоховец 40
Императорская Академия художеств 75
Иконы на жести 40
Иннокентий Жуков--скульптор-философ 3
Интерьер в русской живописи 8
Интерьер на фотографиях 8
Иппический художник Николай Егорович Сверчков 43
Исторический живописец Григорий Седов (1836—1884 ) 88
Календари 9
Капитан Мациевич 2
Караван Бориса Прозоровского 71
Киоск по продаже открыток 5
“Козьма Медичи” – купец-меценат Козьма Терентьевич Солдатёнков 43
Константин Стойлов--- Адольф Баумгартен . Тройки и казаки 46
Константин Горбатов -- удивительно русский художник 36
Кноринг-Нарышкина-Дюма Надежда 25
Кокошники 1
Коллекционер-фабрикант Д. Г. Бурылин 59
Кондитерская Трамбле 8
'Корифей русского пейзажа " Владимир Донатович Орловский 49
Крестьянский быт в гравюрах 8
Левицкий Дм. Портрет Алымовой 50
Ледяной дом и проф Крафт 40
Лубок-- песни. романсы 23
Лубочный альбом Сытина 71
Маргарита Тучкова --- вещий сон и три имени ее 43
Мария Башкирцева. Короткая удивительная жизнь 18 71
Мария Бочкарева и женский батальон смерти 24
Масленица 12 53
Мастер русской батальной марины Алексей Петрович Боголюбов 27
Мастер света и снега Иван Шультце 77
"Министр коммерции", "дикобраз" и великий коллекционер. С И. Щукин 41
Мир образов Александра Головина 77
Мисс. Галантный XVIII век 78

Михай Зичи. Охотничья колода карт 92

Мой Пушкин 23
"Мне некуда больше спешить, мне некого больше любить!"
Романс "Ямщик, не гони лошадей" 55
Николай Харито. Отцвели уж давно хризантемы в саду... 53
Н.И. Евреинов. История телесных наказаний 5
Николай Неврев и исторический жанр 74
Неповторимые образы Георгия Нарбута 71
Новаторско- историческая живопись Сергея Иванова 35
Нравоучительные классные стенные картины Алексея Бельского 57
Нужда скачет, нужда плачет, нужда песенки поет. Леонид Иванович Соломаткин 40
Ню и соцреализм. Художник Тихов 61

Обманки 1 4 5
Ольга Жеребцова --- жить своею жизнью 47
Оскар Шмерлинг . Старый Тбилиси 77
Офортист Иван Иванович Шишкин 48
От павших твердынь Порт-Артура. Т.Л. Щепкина-Куперник 39
Открытое письмо. Ф Берштрам 50
Пасха в русской живописи 16
Пейзаж цветов и растений. Ольга Лагода-Шишкина 74
Пейзажист Борис Васильевич Бессонов (1862 --1934, Париж) 83
Первая мировая война. Плакаты Российской империи 71
Первые иллюстрации Евгения Онегина 22
Первый собиратель каторжанского фольклора. В.Н. Гартевельд 72
Портретист Карл Мазер в России 61
Портретистка русской знати Кристина Робертсон 62
Поэзия марин и пейзажей Льва Лагорио 80
Поэт Белой мечты Иван Савин (1899--1927) 89

Правдивая живопись Петра Ефимовича Заболотс(ц)кого 61
Прасковья Юрьевна Гагарина---прелестница и воздухоплавательница 50
Прекрасная эпоха и ее звезды. Ида Рубинштейн 23
Проницательный жанрист Константин Трутовский 84
Под псевдонимом ALLEGRO. Поликсена Соловьева 53
Портрет-аллегория.Варнек. Портрет А.С. Строганова 30
Потемкинские амазонки 44
Поэма о море. Руфин Судковский 45
Поэт русской осени и туманов. Ефим Волков 39
Рекламные карточки международной Compagnie Liebig (производство продуктов питания)
Серия "Эпизоды истории России", 1913 год 73
Ресторан Крынкина 8
Рота дворцовых гренадеров 5
Российская империя нач. ХХ в. в иллюстрациях французского художника -путешественника Frederic de Haenen 63
Русский камерный портрет. Владимир Гау 77
Русский рекламный плакат начала XX века 26
Русская художественная афиша нач. ХХ в. 53
Ровинский Д.А. и русский лубок 12 13
Русский парижанин Петр Шумов 49
Русский рекламный плакат нач. ХХ в. 27
Русский силуэт 6
Русские былинные богатыри. Гравюры (А.П. Рябушкин) 34
Русские типы. Х.Г. Гейслер 6
Русские художники десюдепорта 57
"Русские итальянцы" художники братья Сведомские --- "Навсегда покоренные Римом" 26
Русское застолье 7
Саломея Андроникова 44
Сб-к задач противоалкогольного содержания 13
Святочное гадание на петухах 8
Сергей Михайлович Соловьев--- поэт-символист, богослов... Трагический путь 32
...сегодня вечером, как и всегда, Михаил Савояров — в своём репертуаре... 74
Снос памятника Александру III 24
Солдат и гусляр--складатель Александр Котомкин 82
Стенька Разин. От песни к фильму 26
Страницы русской церковной истории в живописи. С. Милорадович 52
Страницы русской церковной истории в живописи. Раскол 52
Татьянин День 34
Солдат и гусляр--складатель Александр Котомкин 82
«Sourd-muet». Живописец-портретист, гравёр и литограф Карл Гампельн 29
Владимир Амосович Табурин (1870 — 1954)-- художник, журналист, писатель 26
Талантливейший из русских карикатуристов. Николай Степанов 55 56
Типы русских повозок 24
Трагическая судьба первого русского портретиста Ивана Никитина 27
Трагически-романтическая судьба Дмитрия Веневитинова 43
Три Гитариста Василия Тропинина 59
Три сестры Сухово-Кобылины 43
]Писательница Евгения Тур
Душенька. Евдокия Васильевна
Первая женщина-художник Софья Васильевна
Туркестанова Варвара 45
Турчанка Елена Дмитриевна Щепкина 39
Тучкова Маргарита 46 47
Стефан Владиславович Бакалович---- Увлеченный красотой Античности 26
Фигурные стихи---каллиграммы 19
Фотограф Александра Павловна Боткина 71
Сергей Николаевич Худеков (1837–1928) --- историк балета и создатель Сочинского дендрария 63
У забытых могил пробивалась трава. Михаил и Сергей Соловьевы 32
Умей страдать. Поэт Мирра Лохвицкая 74
Художник Бодаревский. Портретная галерея Большого зала Московской консерватории 46
Художник Иван Владимиров (1869 – 1947). Правдивый рассказ о том, что было 66

Художник Земли Русской Юлий Клевер 82
Художник Сварог и метод соцреализма 57 58
Художник-карикатурист Владимир Кадулин 66
Художник моря Александр Беггров 27
Художник, прославлявший баталии России, --- Александр Коцебу 73
Художник--символист Николай Сапунов (1880-1912) 63
Художник Петр Петрович Заболотский 61
Художник В. Россинский. Календарь Москвички. 1914 69
Художник-реалист Иван Андреевич Пелевин (1840-1917) 88

Художник перспективной живописи Василий Семёнович Садовников (1800-1879) 89

Чародей-художник Иван Похитонов (1850–1923) 38
Что затуманилась, зоренька ясная. А.Ф. Вельтман 30
Шарманка в живописи и поэзии 5
Элегия, ставшая народной песней. Александр Николаевич Аммосов (1823-1866) 77
Я помню вальса звук прелестный 30
Я пришел, чтобы дать вам сказку, или Крестьянская утопия Ефима Честнякова 19

История одной картины/ одного портрета

В.Э. Борисов-Мусатов. Реквием 66
К. Брюллов. Смерть Инессы де-Кастро 56
А.Г. Венецианов. Портрет П.В. Хавского 75
И.П. Келер-Вилианди.Парадный портрет канцлера и министра иностранных дел России князя А.М.Горчакова 60
Б. Кустодиев. Красавица 51
Б.Кустодиев. Портрет Татьяны Чижовой 59
Гр. Лапченко. Сусанна, застигнутая старцами 77
Гр. Мясоедов. Сам с собой, или Игра в шахматы. Портрет А.Д. Петрова. 1907 63[/b
А. Наумов. Белинский перед смертью 66
И. Репин. Парижское кафе 52
И. Репин. Портрет народного сказителя В.П. Щеголенка 57
И.Репин. Портрет Н.А. Мудрогеля в позе П.М. Третьякова
в залах галереи 57
И. Репин.Портрет художника В.С.Сварога 57[/b
И. Репин. Сергей Городецкий с женой 80
И. Репин. Смерть Федора Чижова 55
И. Репин .Собрание славянских композиторов 56
И. Фирсов. Юный живописец 57
В. Якоби. Инаугурация Академии художеств 7 июля 1765 года (1889) 74

История двух портретов |картин

Ф. К. Винтерхальтер. Портреты Варвары Дмитриевны Римской- Корсаковой 61
К. Сомов. А. Головин. Портреты Евфимии Павловны Носовой 68

История одного сюжета

Н.М. Алексеев. Похищение купеческой жены Груни Егором Башлыком, ставшим атаманом разбойников 73
Полидор Бабаев. Подвиг гренадера Леонтия Коренного 54
А.П. Боголюбов. Дело лейтенанта Скрыдлова 66
Наркиз Бунин. Смерть генерала Келлера во время боя на Янзелинском перевале 65
Антон Иванов-Голубой. Барка братьев Чернецовых на Волге в Костромской губернии 72
Яков Капков. Святитель Алексий исцеляет ханшу Тайдулу 73
К. В. Круговихин «Крушение корабля „Ингерманланд“ 30 августа 1842 года у берегов Норвегии» 72

Н. Матвеев. Король Прусский Фридрих Вильгельм III с сыновьями благодарит Москву за спасение его государства 72
Гр. Мясоедов. Дедушка русского флота (Франц Тиммерман показывает Петру ботик) 74
Н. Неврев. Княжна Прасковья Григорьевна Юсупова перед пострижением 73
Н. Неврев. Умерщвление шута князя Осипа Гвоздева в 1570 году 74
В.Поленов. Главная квартира командующего Рущукским отрядом в Брестовце. 1877 82
И. Репин. Король Альберт I во время взрыва плотины 56
В. Россинский. Катание в Вербное воскресенье на Красной площади (1910-е) 69
Вас. Худяков. Казанская царица Сююмбике, покидающая Казань 65
В.С. Смирнов. Св. благоверный князь Михаил Черниговский в Орде перед ханской ставкой Батыя 69
Петр Шамшин. Петр Великий спасает утопающих на Лахте. 1844 73
Граф Ростопчин и купеческий сын Верещагин на дворе губернаторского дома в Москве 91

О судьбе человека с портрета

И. Крамской. Портрет Анатолия Крамского, сына. 1882 61
И. Крамской. Портреты С. Юнкер-Крамской. София Ивановна Юнкер-Крамская и ее трагическая судьба 32
И. Н. Крамской. Портрет А.С. Суворина. 1881 79
Филипп Малявин. Портрет балерины Александры Балашовой (1924) 71
Филипп Малявин. Лисичка. Портрет Александры Хохловой в детстве 71
Н. Фешин. Портрет Вари Адоратской. 1914 61
Репин, Серов, Серебрякова. Портреты Софьи Михайловны Драгомировой 62
З. Серебрякова. Портрет балерины Лидии Ивановой 90
В. Серов. Портрет А. В. Касьянова 66
В. Серов. Портрет М. Н. Акимовой 71
И. Репин. Дама в красном. Портрет В. И. Икскуль фон Гильденбанд 72
И. Репин. Портрет сына. Несчастный сын гениального отца. Юрий Ильич Репин 69
Е. Плюшар. Портрет В. В. Самойловой."Алмаз и жемчуг русской сцены " 78

Три портрета 67

В.И. Суриков. Портрет А.П. Юргенсон
А.П. Юргенсон. Портрет Художника В.И. Сурикова
А.П. Юргенсон. Портрет П.И. Юргенсона
К. Брюллов, И. Крамской, И. Репин. Актер Василий Самойлов 78
Три женских портрета---Е. Жуковская, М. Протасова, Н. Минкина 83

Забытые имена

Владимир Федорович Аммон (1826 - 1879) 79
Адриан Маркович Волков (1827-1873) 76
Евдоким Игнатьевич Волошинов (1823--1913) 73
Антон Иванович Иванов-Голубой (1818 — 1863) 72
Воспевший красоту Кавказских гор. Художник Илья Занковский (1832-1919) 78
Яков Фёдорович Капков (1816—1854) 73
Василий Иванович Навозов (1862-1919) 66
Василий Сергеевич Смирнов (1858—1890) 69

Жанрист Аким Егорович Карнеев (1833-1896) 85
Живописец Александр Бейдеман (1826--- 1869) 74
"Запоздалый венециановец". Александр Иванович Морозов (1835 — 1904) 83
Мастер картин-новелл художник Михаил Петрович Клодт 74
Московские виды Карла Петровича Бодри 79
Пейзажист Михаил Андреевич Беркос (1861 – 1919) 73
Пейзажист Михаил Эрасси (1823 – 1898) 83
Пейзажист Василий Переплетчиков (1863---1918) 90

'Поэтизация" или официоз ''ремешковой службы"?
Академик живописи Адольф Игнатьевич Ладюрнер 46
Художник -портретист Евгений Александрович Плюшар 78
Художник Михаил Скотти 78
Русский лес Семена Федорова 74
Самобытный художник Алексей Иванович Транковский (?---1914?) 74
Сибирский Хогарт*. Иван Калганов (1834-- 1882) 73
Суета сует. Живописец-библеист Исаак Аскназий (1856—1902) 74
Арсений Николаевич Шурыгин (1841--1873) 76
Александр Никанорович Новоскольцев (1853-1919) 88
Иван Лаврентьевич Горохов (1863—1934) 91
Трагедия художника Михаила Тиханова (1789 —1862) 91
Александр Дорогов. "Он мог быть соперником Айвазовскому" 91
Василий Егорович Раев (1808-1871) 92

К истории одной мемориальной скульптуры

Надгробие Елисаветы Кульман. Скульптор Александр Трискорни 80
Надгробие композитора Н. А. Римского-Корсакова. Художник Н.К. Рерих, скульптор И. Андреолетти 70
Надгробие мецената Н. Л. Тарасова (1882--1910). Скульптор Н.А. Андреев 42
Надгробие художника В.Э. Борисова-Мусатова " Спящий мальчик ". Скульптор А. Т. Матвеев 66
Надгробие певца Леонида Собинова "Лебедь". Скульптор В. И. Мухина 67
Памяти Н. Ф. Юсупова. Скульптор С.Г. Барт. Гений Смерти (Скорбь) 69
Прекрасная Елена Веры Лядовой 84

Открытки

И. Г Габрилович 36
Капитан Мациевич 3
Киоск по продаже открыток 5
Открытка, посвященная памяти Льва Толстого, с автографом писателя 3
Пасхальные открытки 17
Первая мировая война
Российская граница 5
Российские почтовые карточки Первой мировой--- Великой войны 72
Русский Бердслей. С Лодыгин 4
Открытки А.К. Красовского для издательства «Рассвет» (Киев) 1915 83

Русский стиль в открытках
Лебедева--Анохина Е.П. 2
Зворыкин Б.В. 2 52
Лавров А. 2 73
Табурин В.А. 1
Русский стиль Сергея Ягужинского (1862 — 1947 ) 89

Старые новогодние и рождественские открытки 8 33 73
Эскадра воздушных кораблей 6

Из нашего былого, недавнего...

Жил-был художник один. Вася--Русский Сувенир... 75
Николай Акимов. Портреты. Афиши и ..... 83

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка в Нижнем Новгороде 1896 г.

Павильон К. Маковского. Картина Козьма Минин 70
Павильон Ф. Рубо. Панорама Последний штурм Кавказа 70
Павильон С.П. фон Дервиза 70Иллюстрированный торгово-промышленный адресный альбом г. Москвы 1911-1912

Иллюстрированный торгово-промышленный адресный альбом г. Москвы 1911-1912 85

Читая старые харбинские газеты

Памяти балерины Лидии Ивановой…

https://forum.vgd.ru/post/614/31748/p2473133.htm#pp2473133

Хор Кибальчича

https://forum.vgd.ru/post/614/31748/p2883827.htm#pp2883827

Конферансье Мария Марадудина

https://forum.vgd.ru/post/614/31748/p2889132.htm#pp2889132

Журнал Шут

Художественный журнал с карикатурами.

Московский Листок
Большая политическая внепартийная газета

Журнал Лукоморье

Журнал Старина и усадьба

Никита Балиев и театр-кабаре Летучая мышь

Постепенно «Летучая мышь» превращалась в открытый театр-кабаре, стали идти спектакли с продажей билетов.
Балиев пригласил в труппу артистов московских и петербургских театров
Т.Дейкарханову, Е.Хованскую, Е.Маршеву, Вл.Подгорного, Я.Волкова и др.
Тексты писали Л.Мунштейн, Б.Садовской, Т.Щепкина-Куперник, танцы ставил К.Голейзовский,
музыку сочиняли А.Архангельский, В.Гартевельд.

Свои первые шаги в этом театре делали режиссер Евгений Вахтангов, актеры Рина Зеленая, Аким Тамиров
(в дальнейшем известный голливудский киноартист), певица Валерия Барсова,
писатель Лев Тарасов (в дальнейшем – французский писатель Анри Труайя)

В 1912 театр совершил свою первую гастрольную поездку – Киев, Днепропетровск, Ростов.
Стали ежегодными гастроли в Петербург. В 1914 театр разместился в Доме Нирнзее в Большом Гнездниковском переулке.

В своих постановках Балиев использовал бытовые танцы, анекдоты, каламбуры, шарады, загадки, экспромты,
песенки, романсы и т.д. Режиссерские принципы Балиева обрели свою завершенность в сценических миниатюрах.
Он ставил спектакли по классическим произведениям: Казначейша М.Лермонтова, Граф Нулин и Пиковая дама А.Пушкина,
Шинель и Нос Н.Гоголя, рассказы А.Чехова, стихотворениям И.Тургенева.

Он создавал «миниатюры стиля»; инсценированные стихотворения и анекдоты: пародии на «жестокие романсы»;
«ожившие» картины («Бабы» Ф. Малявина), куклы («Вятские игрушки», «Парад деревянных солдатиков»),
сцены в духе стилизованного искусства XVIII в. («Под взглядом предков»,«Старинный фарфор»).

В довоенные годы в московских художественных кружках имя Балиева было у всех на устах, пресса была полна статьями,
стихами, фельетонами о Балиеве, его фотографиями и карикатурами
------------------------------------------------------------------------------------------------------
Выдающийся русский актер Игорь Ильинский в своих мемуарах так написал о «Летучей мыши»:
«Сейчас мне хочется припомнить время, когда первый конферансье в России – Балиев — не нес той шелухи пошлости, которой обросло это слово. Разговор свой он вел просто и непринужденно, подчас что-либо спрашивал у сидящих в зале. И те отвечали. Правда, иногда робко. Но иногда и Балиева сажали в калошу. Так, на нашем утреннике отличился… Коля Хрущев, который, не растерявшись, сострил в ответ Балиеву так, что был награжден аплодисментами зрителей и понес эту славу с собой в гимназию. Зрители так же непринужденно задавали иногда вопросы Балиеву, и тот почти всегда остроумно отвечал экспромтом, чем и был знаменит в театральной Москве. Таким образом, конферанс его не был выучен и приготовлен заранее. Конечно, некоторые заготовки на ряд программ он делал, но стиль, смысл и характер его роли конферансье были импровизацией. Если же он дважды или трижды повторял свою остроту, публика осуждала его и говорила, что «Балиев повторяется». Это объяснилось еще тем, что его остроты переходили в Москве из уст в уста. Выходец из Московского Художественного театра, сам актер, игравший ряд ролей в этом театре, Балиев обладал и скромной простотой и незаурядным вкусом. Театр «Летучая мышь» вырос из «капустников» Художественного театра, который дышал творческим изобилием и оплодотворил театральное искусство на долгие годы. Актеры Художественного театра, в том числе Балиев, Москвин, Грибунин и другие, находили время для шутливых представлений, пародий и импровизаций для своих же товарищей и для избранной публики. В дальнейшем стиль «капустников» перестал удовлетворять главного инициатора этих представлений, предприимчивого и вместе с тем взыскательного Балиева, и он создал свой театр, где начал ставить классические инсценировки и художественные миниатюры… Много было изобразительности, вкуса и разнообразных неожиданностей в его театре» (см. Игорь Ильинский. Сам о себе, Москва, «Искусство», 1984, стр. 116-117).

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

В 1920 «Летучая мышь» отправилась на гастроли по Кавказу, а оттуда за границу.
С Балиевым выехала небольшая часть труппы.
Лишенный всяких материальных средств, Балиев принес из России только свою улыбку и бриллиантовый перстень,
который отдал в залог чтобы вновь открыть театр.

Начался новый, европейский этап «Летучей мыши».
Первый же спектакль в театре «Фемина» увенчался огромным успехом.
В Париже труппа действовала восемь месяцев, а в 1923 г. три месяца выступала в Лондоне.
В течение 11 месяцев Балиеву удалось собрать 2,5 миллиона франков, что было фантастическим для тех времен.

Труппа, состоящая из 47 человек, праздновала свой триумф также в Германии, Испании, Бельгии, Нидерландах…
Затем последовала Америка.....

Поначалу игрались старые программы. Преобладали пантомимы, вокальные и танцевальные номера; комический эффект достигался также английским и французским произношением Балиева. Постепенно обновляя состав труппы и репертуар, попеременно посещая с театром США и европейские страны (а затем и Латинскую Америку и Южную Африку),
Балиев закрепил за собой репутацию «истинного мастера своего дела» (К. Бальмонт).

Оставаясь в центре культурной жизни русского зарубежья, Балиев проводил вечера отдыха,
конферировал с Н. Тэффи, И. Одоевцевой, посещал гастроли советских театров.

«Великая депрессия» 1929 уничтожила состояние Балиева, страсть к игре завершила разорение.
Балиев пытался создать в Париже «Театр русской сказки», готовил постановку «Руслана и Людмилы»
с декорациями С. Чехонина. Но удержать театр не удалось, он закрылся в 1934.

Последние годы жизни он провел в США, выступал как конферансье в больших ревю,
пытался сниматься в Голливуде.

С Чарли Чаплином

Весной 1936 работал в маленьком, созданном им, кабаре в подвале нью-йоркского
отеля «Сен-Мориц». В мае кабаре закрылось Балиев хлопотал о гастролях, ездил к импрессарио;
в такси случился инсульт.
Умер 4 сентября 1936 в Нью-Йорке.
----------------------------------
Сценическая техника и трюки «Летучей мыши» имели такое большое влияние на французскую сцену,
что годы спустя видный французский театральный деятель Фирмен Жемье сказал, что никто из чужих деятелей искусств не сделал столько для развития французского искусства, сколько Балиев.
Французское правительство удостоило Балиева ордена Почетного легиона

http://www.inieberega.ru/node/350
-----------------------------------------------------------------
Ехали цыгане
Xop театрa-кабаре «Летучая мышь» Никиты Балиевa

http://www.youtube.com/watch?v=zCIpZDiBlN8

Русская Сапфо

У Евгения Евтушенко есть такое стихотворение

Она вздыхала так:
«Мной матушка скончалась…»,
мешая кочергой в печи свою печалость,
и ни лежать, ни сесть от боли не могла,
и так жила она в предсмертьи на коленях,
и на нее в мучительных моленьях
чуть золотой лицом от искр в поленьях
Бог, побледнев, смотрел из красного угла.
Прабабка всех — и Анны, и Марины,
Одоевцевой и Раисы Блох,
она всех женщин пишущих мирила,
но тут, к несчастью, не помог и Бог.
Когда из живота чекисты Ольге
ребенка вышибали сапогом,
кровавые ошметки и осколки
из Анны Буниной и красной комсомолки
над всей Россией реяли кругом.
И, Беллы Ахмадулиной прапра,
под шляпой, смётанной парижистой иголкой, -
она явилась к Сахарову в Горький
и хризантемами мильтонов прорвала.
Есть в женщинах-поэтах постоянность
достоинства, в отличие от нас.
Та Анна на коленях настоялась
за них за всех. Вот кто — не Бог их спас.

Анна Первая

назвал это стихотворение Евтушенко.
И посвящено оно Анне Буниной (1774-1829), названной современниками Русской Сапфо
(отчасти из-за пристрастия к античной поэзии, которой она нередко подражала),
Принадлежала к тому дворянскому роду, из которого вышли Василий Жуковский и Иван Бунин.
Анна Ахматова называла ее своей прабабкой ----была она теткой деду Анны Ахматовой

---------------------------------------------------------------------------------------------

Одну из стен музея бывшего Пушкинского Дома, ныне Института русской литературы,
в соседстве с портретами кн. Дашковой, Шишкова, Державина, Карамзина и др., украшает портрет миловидной средних дет
брюнетки с выразительным лицом и вьющимися волосами, в костюме первой четверти XIX в., сидящей в непринужденной позе
у стола с книгами (копия работы известного художника-портретиста того времени Варнека, ок. 1820 г.).
Портрет этот с давних пор украшал залы Академии Наук, как унаследованный с другими в коллекции русских писателей
и ученых от Российской Академии, приобретшей и приобщившей его к собранию портретов своих членов,
хотя изображенная de jure и не состояла при жизни в их числе (она была почетным членом "Беседы любителей русского слова"). Женщина, удостоившаяся этой чести, была известная в свое время писательница и первая, составившая себе достаточно громкое имя, русская поэтесса - Анна Петровна Бунина

Варнек. Портрет Анны Буниной

http://az.lib.ru/g/grot_k_j/text_0010.shtml
из статьи К.Я. Грота
---------------------------------------------------------------------------------------------------------

В год рождения Пушкина, 1799, Анне Петровне было уже 25 лет
Она жила в деревне, сочиняла стихи.
Но именно в этом году появляется её первая журнальная публикация.
Это прозаический отрывок «Любовь», вышедший в журнале «Иппокрена, или Утехи любословия»
С двух лет Анна осталась без матери, воспитывала ее тетка в селе Урусово Рязанской губернии которая смогла
обучить её только грамоте и четырем правилам арифметики.
Но уже в 13 лет Анна удивляла всех своими способностями к стихосложению.

Вот, что она сама пишет в стихах своих «Хоть бедность не порок»:

…Мной матушка скончалась;
Зато всех хуже я считалась.
Дурнушкою меня прозвали!
Мой батюшка в печали
Нас роздал всех родным.
Сестрам моим большим
Не жизнь была, - приволье!
А я, как будто на застолье,*
В различных девяти домах,
Различны принимая нравы,
Не ведая забавы,
Взросла в слезах,
Ведома роком неминучим
По терниям колючим.
Наскучил мне и белый свет!
Достигша совершенных лет,
Наследственну взяла от братьев долю,
Чтоб жить в свою мне волю.
Тут музы мне простерли руки!
Душою полюбя науки,
Лечу в Петров я град!..

29 февраля 1813

В 1801 умирает ее отец. Он оставляет ей 600 рублей, которыми она и воспользовалась,
чтобы получить в Петербурге хорошее образование. В 1802 поехала в Санкт-Петербург
повидаться со своим братом, морским офицером.
Благодаря брату, И.П. Бунину,

Анна вошла в литературные круги
Основательно штудируя науку словесности, она совершенствует знание языков и занимается
переводами. Она перевела на русский язык «Правила поэзии» аббата Баттё «с присовокуплением российского стопосложения, в пользу девиц», которые были изданы 1808 , и впоследствии эта книга считалась хорошим руководством. Её усилиями переведены четыре песни Буало «Науки о стихотворстве».
Одно из своих стихотворений она посвятила мифу о гибели Фаэтона.
Сам великий баснописец Иван Андреевич Крылов взялся прочесть это непростое её творение на заседании общества «Беседа любителей русского слова». Поэтесса откликнулась с благодарностью:

И. А. КРЫЛОВУ,
ЧИТАВШЕМУ "ПАДЕНИЕ ФАЭТОНА"
В "БЕСЕДЕ ЛЮБИТЕЛЕЙ РУССКОГО СЛОВА"

Читая баснь паденья знаменита,
Улыбкой оживил ты лица всех гостей,
И честь того прешла к стране пиита.
Во мзду заслуги сей
Я лавры, сжатые тобою,
Себе надменно не присвою.
Когда б не ты ее читал,
Быть может, Фаэтон вторично бы упал.

Ноябрь 1811

В её честь писали хвалебные стихи почти все современные ей поэты-- Г.Р. Державин, И.И. Дмитриев, М.Н. Макаров.
Поэтессу называли русской Сапфо, Десятой музой.
Её стихи сравнивали со стихами Сапфо, «страстной, пламенной, величественной» поэзией.
Н.М. Карамзин писал : «Ни одна женщина не писала у нас так сильно».

Императрица Елизавета Алексеевна, жена Александра I, заметила поэтессу и сочувственно отнеслась
к ней: назначила ежегодный пенсион, а позднее вручила ей золотую лиру, осыпанную бриллиантами,
для ношения в торжественных случаях на плече.
Когда Бунина в 1814 написала «Песнь Александру Великому, победителю Наполеона и
восстановителю царств», она заслужила особенное благоволение императора
. В 45 лет она издала «Собрание стихотворений» и преподнесла его императору, за что получила пенсию в 2000 руб.
«Только человеколюбивое правление монархов, – писала поэтесса, – ведёт к бессмертию их имена».

Будучи уже известной в свете, совершенно неожиданно Анна заболела, у неё открылся рак груди,
превративший оставшуюся жизнь в страдание. Лучшие медики лечили её, император лично следил за самочувствием Буниной.
Было решено везти её в Англию, славившуюся в то время лекарями.
Она пробыла там два года.
Вернувшись из-за границы, она отправилась жить в деревню, где проходило её детство.

Полтора десятилетия она тяжело болела: рак груди не оставил ей шансов выжить
Под конец она проводила дни и ночи на коленях – ни сидеть, ни лежать уже не могла, но продолжала работать.
Свою последнюю книгу, которая вышла за полгода до смерти, Бунина надписала Российской академии,
пометив: «со смертного и страдальческого одра».

Где целенье изнемогшей?
Где отрада? где покой?
Нет! не льсти себя мечтою!
Ток целения иссяк,
Капли нет одной прохладной,
Тощи оросить уста!
В огнь дыханье претворилось,
В остру стрелу каждый вздох;
Все глубоки вскрылись язвы, -
Боль их ум во мне мрачит.
Где ты смерть? - Изнемогаю...
Дом, как тартар, стал постыл!

Ангел смерти

Прелестное дитя, порхая,
стоны слышит;
Склонил из мака скиптр,
и вдруг всё тихо стало:
Напастей, горестей как будто
не бывало!
О, други! радуйтесь! страдалица
не дышит.

Могила Анны Буниной в селе Урусово

Кенотаф Анны Буниной. Фото: Е. Сафронова, июль 2018 г.

"Женщины в русской истории". Анна Петровна Бунина

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------

Прохожий и господский слуга

Басня

Шел некто близ палат через господский двор,
И видит, что слуга метет в том доме сени.
Подмел - и с лестницы потом счищать стал сор,
Но только принялся не с верхней он ступени,
А с той,
Которая всех ниже.
Чиста ступень - слуга с метлой
На ту, которая к сметенной ближе:
И та чиста.
Слуга мой начал улыбаться:
"Без двух, без двух", - кричит спроста -
И ну за третью приниматься.
Подмел и ту - еще убавилось труда:
Глядь вниз - нежданная беда!
Уж чистых двух опять не видно из-под сора.
"Эх! сколько всякого накидано здесь вздора! -
Слуга сквозь зуб ворчит. - Гну спину целый час
А не спорится и с трудами,
Как будто сеют на заказ".
Пошел бедняк обратными следами
Метеное вторично подметать.
Вот вподлинну пылинки не видать,
Но только чистота не долго та продлилась,
И нижняя ступень
Опять от верхней засорилась.
Слуга стал в пень,
Устанешь поневоле,
Раз десять вниз сошел иль боле.
"Дурак! Дурак! -
Прохожий закричал тут, выйдя из терпенья. -
Да ты метешь не так.
Ну если бы какого где правленья
Желая плутни истребить,
Кто начал наперед меньших тузить:
Сперва бы сторожа, привратных и копистов,
Потом подьячий род, канцеляристов,
Потом секретарей,
А там-то бы взялся и за судей:
То скоро ли бы он завел в судах порядки?
Судью подьячим не уймешь,
Подьячего хоть в трут сожжешь,
Судья все станет грабить взятки".

Сочинения Анны Буниной

http://az.lib.ru/b/bunina_a_p/

Муза Серебряного века Саломея Андроникова (Андроникашвили)

В 1982 г. лондонская "Таймс" и русские зарубежные газеты сообщили, что 8 мая в Лондоне на 94-м году жизни скончалась Саломея Николаевна Андроникова, "последняя из самых блистательных женщин, которым довелось быть современницами расцвета Серебряного века русской поэзии...
Саломея Андроникова была одной из самых известных красавиц той эпохи. Она славилась умом, обаятельностью и остроумием.
В числе ее друзей были знаменитые русские поэты и художники того времени".

Осип Мандельштам

Когда, соломинка, не спишь в огромной спальне
И ждешь, бессонная, чтоб, важен и высок,
Спокойной тяжестью,— что может быть печальней.—
На веки чуткие спустился потолок,

Соломка звонкая, соломинка сухая,
Всю смерть ты выпила и сделалась нежней,
Сломалась милая соломка неживая,
Не Саломея, нет, соломинка скорей.

В часы бессонницы предметы тяжелее,
Как будто меньше их — такая тишина,
Мерцают в зеркале подушки, чуть белея,
И в круглом омуте кровать отражена.

Нет, не соломинка в торжественном атласе,
В огромной комнате, над черною Невой,
Двенадцать месяцев поют о смертном часе,
Струится в воздухе лед бледно-голубой.

Декабрь торжественный струит свое дыханье,
Как будто в комнате тяжелая Нева.
Нет, не соломинка, Лигейя, умиранье,—
Я научился вам, блаженные слова.

В 1916 эти строки посвятил Саломее Андрониковой влюбленный в нее поэт Осип Мандельштам

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Вся долгая жизнь Саломеи полна невероятных приключений, знакомств и дружбы с властителями дум
русской интеллигенции конца XIX – начала XX веков

Саломея Николаевна Андроникова (Андроникашвили) была из древнейшего рода кахетинских князей.
Она родилась в октябре 1888 г. в Тифлисе.
Отец Саломеи, Иван (Нико) 3ахарьевич Андроникашвили (1862-1947 ) был агрономом и общественным деятелем.
В 1887 г. он окончил Лесную академию в Москве, а затем работал главным экспертом Кавказского комитета по защите
от филоксеры. Был городским головой (по др. источникам – генерал-губернатором) в Баку
С Лидией Николаевной Плещеевой, внучатой племянницей поэта А. Плещеева, Иван Андроникашвили познакомился
в Петербурге. У Лидии Николаевны было трое детей от первого брака, которые погибли при трагических обстоятельствах.
Она была старше Андроникашвили, но полюбила его так, что, бросив своего первого мужа, приехала с Иваном Захарьевичем
в Тифлис. Прожили они вместе более тридцати лет и имели трех детей: Саломею, Мариам и Яссе.

По совету матери Саломея вместе с двоюродной сестрой Тинатин (позднее ставшей женой С.Танеева, брата
фрейлины Вырубовой) уехала на учебу в Петербург. Позже к ней присоединились сестра Маруся и брат Яссе.

В Петербурге Саломея вышла замуж за крупного российского чаевладельца Павла Андреева.
Павел Семенович был вдовец, в два раза старше жены. Была у него под Лугами, в 150 верстах от Петербурга,
и собственная усадьба Скреблово – добротный деревянный дом с четырехколонным портиком, на берегу озера с живописными насыпными островами, с окружавшим имение парком серебристых тополей. У них родилась дочь Ирина.
Однако семейная жизнь не сложилась. Андреев, человек непостоянный и сверх меры экзальтированный,
влюблялся то в родную сестру первой жены, то в сестру второй — Марусю, то в их кузину Тинатин
Очаровав одну, назавтра мог объясниться в любви другой.
С помощью своего друга адвоката Луарсаба Андроникова (отца Ираклия Андроникова) Саломея разошлась с мужем

В Петербурге же Саломея подружилась с поэтами и художниками, создала свой литературный салон,
пользовавшийся большим успехом.
В своих мемуарных записках Тэффи (1913) написала:
"Украшением ... вечеров, как всегда, была Саломея Андреева (Андронникова) -
не писательница,
не поэтесса,
не актриса,
не балерина
и не певица.
- сплошное не.
Но она была признана самой интересной женщиной нашего круга...
У Саломеи была высокая и очень тонкая фигура. Такая же тоненькая была и Анна Ахматова.
Они обе могли, скрестив руки на спине, охватить ими талию так, чтобы концы пальцев обеих рук сходились под грудью.
Высокая и тонкая была также Нимфа, жена Сергея Городецкого. Мне нравилось усаживать их всех вместе
на диван и давать каждой по розе на длинном стебле"

В Петербурге Саломея общалась и дружила с Ахматовой, Мандельштамом, Радловым. Анна Ахматова подарила ей сборник "Четки" с надписью "В надежде на дружбу", а также сборник "Белая стая" со словами любви и дружбы

Всегда нарядней всех, всех розовей и выше,
Зачем всплываешь ты со дна погибших лет?
И память хищная передо мной колышет
Прозрачный профиль твой за стеклами карет.
Как спорили тогда – ты ангел или птица,
Соломинкой тебя назвал поэт,
Равно на всех сквозь черные ресницы
Дарьяльских глаз струился нежный свет.
О тень! прости меня,
но ясная погода, Флобер, бессонница и поздняя сирень
Тебя, красавицу тринадцатого года,
И твой безоблачный и равнодушный день
Напомнили, а мне такого рода
Воспоминанья не к лицу. О тень!
(А. Ахматова «Тень»)

Летом 1917 друг Саломеи поэт Сергей Рафалович увез ее с дочкой в Крым, где Василий Шухаев написал ее портрет.

Влюбленный в Саломею петербургский адвокат Александр Гальперин писал ей, умоляя не возвращаться в голодный революционный Петербург (где вскоре сам был арестован большевиками).

В сентябре 1917 Саломея с дочерью, горничной и бонной выехала в Баку, а затем в Тифлис.
В Баку в доме ее ближайшей подруги Ашхен Меликовой Саломея впервые встречается с Зиновием Пешковым, членом группы французского представительства при меньшевистском правительстве Грузии (родной брат Якова Свердлова и приемный сын Максима Горького).
-------------------------------------------------------------------------------

Зиновий Пешков--человек исключительной судьбы.
Посол Франции, бригадный генерал, соратник де Голля, обладатель пятидесяти наград, в том числе Большого креста Почетного легиона и ордена войны 1914 года, друг Андре Мальро, артист и писатель. Зиновий был популярен в литературно-художественных кругах, встречался с Буниным, Шаляпиным, Сориным, Шухаевым, Эльзой Триоле и Луи Арагоном, который назвал его жизнь "одной из самых странных биографий этого бессмысленного мира".
----------------------------------------------------------------------------------------
Когда Саломея Николаевна с маленькой дочерью оказалась в Тифлисе, она и здесь была среди артистов,
поэтов, музыкантов. Вместе с поэтами С.Городецким и ее другом С.Рафаловичем она даже издавала
литературно-поэтический ежемесячник «Орион».

А. Яковлев. Портрет С. Андрониковой и А. Меликовой

В 1921 ее писал Борис Григорьев. Он изобразил ее в широкополой шляпе, в изящных стильных туфельках, подчеркнул ее красивые длинные ноги и серьезный проницательный взгляд миндалевидных глаз, воспетых Ахматовой:
"Дарьяльских глаз струился нежный свет..."

К ней обращено стихотворение вождя грузинского поэтического объединения «Голубые роги» Григола Рабакидзе «Офорт»:

Кровавый хмель гранатов зноя
Зовет всех женщин на разгул.
И слышен, слышен темный гул
Любовных помыслов в ночноя.
Горит тигрица Саломея
В садах, у дикого куста,
Зовя любовь, янтарно млея
Целует мертвые уста.

Впоследствии Саломея рассказывала своему другу Никите Толстому:
"Зиновий имел у меня успех. И в один прекрасный день он мне говорит: "Слушайте, нас отзывают.
Мы завтра должны уехать в Париж. Спешно. Поедемте со мной?". "Завтра? Едем".
Я уехала без паспорта, без всего, как была, с маленьким чемоданом. Меня везли французы из Батуми на канонерке".

Саломея и Зиновий вскоре разошлись, но дружба их длилась долгие годы.
Так княжна, литературная дама, любимица и душа общества, оказалась в эмиграции, вдали от родины.

В 1925 Саломея Андроникова стала женой давно влюбленного в нее адвоката Александра Гальперна,
однако супруги жили раздельно, и до 1940 она оставалась в Париже, где имела квартиру на улице Колизе и
работала в журнале мод Вожеля

З. Серебрякова. Портрет С. Андрониковой

К. Петров-Водкин. Портрет С. Андрониковой (ГТГ)

Парижская жизнь Саломеи Андрониковой была освящена дружбой с Мариной Цветаевой.
Саломея морально и материально поддерживала Цветаеву, ссужая ее деньгами и распространяя билеты
на ее поэтические вечера. И для Цветаевой Саломея стала музой, будившей ее воображение: "
Очень Вас люблю... Вы мне бесконечно нравитесь" (из письма от 22 марта 1931).
И четырьмя годами раньше Цветаева пророчила Саломее: "Вас всегда будут любить слабые,
по естественному закону тяготения сильных к слабым и слабых — к сильным".

Позже Саломея эмигрировала в Америку. Была дружна с Аристотелем Онассисом.
После США обосновалась в Англии, где выпустила кулинарную книгу. Весь Лондон готовил сациви по ее рецепту...

Уже в преклонном возрасте, но все такая же бодрая, обаятельная, не утратившая удивительной жизнерадостности,
с тонким чувством юмора, несмотря на череду утрат и "вульгарное время", Саломея оставалась легендой.
В 1978 г. к своему 90-летию она получила поздравления из России, Грузии, Америки, Аргентины, Австралии,
Франции, Швейцарии

Судьба красоты (авт Игорь Оболенский)

http://pik.tv/ru/shows/sudba-krasoty/video/63/2735

-------------------------------------------

http://www.ourbaku.com/index.p...0%BA%D0%B0

http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/7322.php

Альбом Собрание видов местностей острова Валаама. 1863

Знаменитые коллекционеры

“Козьма Медичи” – купец-меценат Козьма Терентьевич Солдатёнков

Горавский А.Г.
Портрет К.Т. Солдатенкова. 1857. ГТГ.

Купец и предприниматель, издатель, меценат и благотворитель Козьма Терентьевич Солдатенков (1818-1901)
оставил о себе добрую память. Он занимался торговлей, был акционером компаний по строительству железных дорог,
пайщиком Цинделевской, Даниловской, Кренгольмской мануфактур, Трехгорного пивоваренного товарищества,
Московского учетного банка, Московского страхового от огня общества.
Обладатель крупного состояния, оценивавшегося примерно в 8 млн рублей, Солдатенков значительные средства
выделял на благотворительные цели-- пожертвовал более 5 млн рублей

Московский предприниматель, издатель, меценат, библиофил, собиратель русской живописи,
миллионер-благотворитель Козьма Терентьевич Солдатенков родился 22 октября 1818 в Москве.
Он происходил из рода купцов-старообрядцев и вырос на окраине Москвы, на Рогожской заставе.
Всю юность Козьма Солдатенков провёл "в мальчиках" за прилавком своего богатого отца,
торговавшего хлопчатобумажной пряжей и ситцами. Он не получил никакого образования--был едва обучен грамоте.
"Солдатенков, - вспоминал близко знавший его артист театра М. С. Щепкин, - родился и вырос в очень грубой и
невежественной среде Рогожской окраины Москвы, не получил никакого образования, еле обучен был русской грамоте
и всю юность провел в "мальчиках" за прилавком своего богатого отца, получая от него медные гроши на дневное прокормление в холодных торговых рядах".

После смерти отца Козьма и его старший брат Иван получили в наследство огромную фабрику с сотней станков,
на которых трудились сто тридцать рабочих, и целую сеть лавок. В полном соответствии с принципами домостроя
во главе фирмы встал старший брат Иван. Козьма занялся дисконтом и стал пайщиком ряда крупных
торгово-промышленных фирм.
Козьма стал с жадностью утолять жажду знаний. В зрелом возрасте в 1853-1854 вместе с известным исследователем
русского быта И. Е. Забелиным он прослушал краткий курс западной литературы Т. Н. Грановского

Всю жизнь стремившийся к знаниям, которые в его представлении были неотделимы от книг, Козьма Терентьевич
много сил и средств отдавал издательской деятельности: Совместно с сыном актера М. Щепкина Николаем он создал издательство «Товарищество книгоиздания К. Солдатёнкова и Н. Щепкина».

Главным в деятельности издательства была популяризация работ выдающихся деятелей общественной мысли и писателей. Издавались сочинения Д.В. Григоровича, А.В. Кольцова, С.Я. Надсона, Н.А. Некрасова, Н.П. Огарёва, Н.А. Полевого, Я.П. Полонского, И.С. Тургенева, А.А. Фета и др.; историков Т.Н. Грановского, И.Е. Забелина, Н.И. Зибера, В.О. Ключевского, переводы трудов иностранных учёных; памятники мировой классики.
Библиотека Солдатёнкова к 1901 насчитывала около 20 тыс. книг на русском языке
(историческая, философская, художественная литература, книги по искусству).
Практически все его издания стали ныне библиографической редкостью.

После смерти старшего брата , вступив в права наследства, Козьма Терентьевич по старой традиции должен был
совершить какой-нибудь благотворительный акт
В память о брате Козьма за 30 тыс рублей выкупил из долговой тюрьмы всех находившихся там московских неплательщиков. Слух о Солдатёнкове как о крупном покровителе российской богемы и всеобщем благодетеле разлетелся по державе.
К нему, в дом на Мясницкой, 37, начали стекаться актеры, писатели, художники и просто аристократы со всей страны.
У каждого из них были свои проблемы, а у Козьмы Терентьевича были бешеные деньги, которые только одни и могли
эти проблемы решить. И поскольку купец оказался чуть ли не единственным в России защитником всех униженных и оскорбленных, то людская молва немедленно записала его во враги самодержавия.
Немудрено, ведь друзьями Солдатёнкова в то время себя называли и Герцен, и Огарев, да и сам купец не только не отказывался от такой дружбы, но и гордился ею, и не скрывал, что его чаяниями выходит герценский «Колокол», а приложение к нему «Общее вече» вообще издается исключительно на его деньги.

Известия о галерее Солдатёнкова и указания на его собрания встречаются в литературе уже с конца 1840-х.
Первая покупка, о которой имеются точные сведения, состоялась в 1852 — это «Вирсавия» Брюллова.

Поэтому солдатёнковское собрание можно считать самым первым московским собранием русской живописи.
Оно было одной из художественных достопримечательностей города и по значению приближалось
к лучшим музеям своего времени.

Картины находились в комнатах жилого особняка на Мясницкой (д. 37).
Этот особняк, построенный в 1770—1780-х , включал в себя палаты конца XVII в
После Отечественной войны 1812 был перестроен (архитекторы О.И. Бове и А.Г. Григорьев)
и получил ампирный облик. Вторично был перестроен, став собственностью Солдатёнкова

Собрание было относительно доступным.
Большая часть посетителей домашнего музея — многочисленные друзья, знакомые хозяина дома, знакомые друзей.
Это была публика, связанная с Румянцевским музеем, Московским университетом, Академией художеств, журналисты.
Здесь бывали художники, преподаватели и студенты Училища живописи, ваяния и зодчества, известные деятели русской культуры: И.С.Аксаков, А.П.Чехов, Л.Н.Толстой и др
О его чайных и кофейных вечерах легенды ходили по всей Москве, здесь у него собирались самые избранные
"братья по духу", с которыми можно было и чаю попить, и откровенно "про жизнь поговорить

. В 1865 Солдатёнков купил имение Кунцево и часть картин разместил там.
Но в основном в Кунцеве находились
картины из коллекции племянника Козьмы Терентьевича Василия Ивановича Солдатёнкова.
В собрание Солдатенкова входили картины многих русских авторов:
"Автопортрет на фоне окна с видом на Кремль" В. А. Тропинина, "Завтрак аристократа" П. А. Федотова,
"Чаепитие в Мытищах, близ Москвы" и "Проводы покойника" В. Г. Перова, "Весна - большая вода" И. И. Левитана и другие.
Все эти картины сейчас украшают Третьяковскую галерею.

Из коллекции К.Т. Солдатёнкова

Н. П. Богданов-Бельский. Последняя воля

М.П. Боткин. Монахиня

П. Федотов. Вдовушка

А. Л. Ржевская. Сироты

В. Маковский. Дьячок

Приобретал Козьма Терентьевич и скульптуры отечественных мастеров: "Крестьянские дети" и "Погорелец" М. А. Чижова,
"Христос и Мефистофель" М. М. Антокольского, "Дети" Н. А. Лаверецкого, бюсты русских писателей - А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя,
И. А. Крылова, выполненные Н. А. Рамазановым. У него находилась и повторенная в серебре скульптура
М. М. Антокольского "Иван Грозный" работы Гальярди.

Высокими художественными достоинствами отличалось собрание икон. Особенно много было икон строгановской школы

Продолжение следует

Козьма Терентьевич Солдатёнков

Как отмечал писатель П. Д. Боборыкин, "Но есть еще весьма интересный уголок дома, особенно для любителей
византийского искусства, - - Это - домашняя молельня, помещающаяся у площадки, откуда идет лестница в мезонин.
Единственное окно, все в цветных стеклах, оставляет молельню в полутьме. Сводчатый потолок и стены расписаны в старом византийском стиле. Одна из икон - Божия Матерь - вывезена хозяином из Италии, где куплена у антиквария за очень дешевую
цену. Эта молельня, с характером "древнего благочестия", составляет своеобразный контраст с остальными комнатами,
где западное и русское искусство чередуются в ярких образцах. Только она и говорит, собственно, про коренную старую
Москву с ее древними религиозными идеями; все же остальное - Европа и европейско-русское искусство, начиная
с фасада дома, с его греческими линиями и размерами".

В моленной, расписанной лет 140 назад художником В.Е.Раевым, находилось то, что Солдатенков считал своим
главным богатством, – иконы, впоследствии переданные по завещанию в старообрядческий храм при
Рогожском кладбище. Самыми ценными были список чудотворной Тихвинской иконы Божией Матери, датированный
1383 годом, и Спаситель, автором которой считался Рублев.

Грабарь говорил, что это единственный приписываемый иконописцу образ, который "не противоречит
нашим представлениям о Рублеве". История появления иконы в солдатенковском собрании окутана легендами.
Она принадлежала или Спасо-Андронникову или Савво-Сторожевскому монастырю. Во время ремонтных работ
образ подменили, и он стал собственностью некоего безвестного огородника, который будто бы и перепродал икону
в 60-е годы прошлого века за немалые деньги К.Т.Солдатенкову.
Козьма Терентьевич знал об этой легенде, но никогда не подтверждал и не отрицал ее

На кунцевской даче

---------------------------------------------------------------------------------------
О личной жизни...

Между тем купцу пришло время задуматься о личной жизни. Выбирать супругу из купеческого сословия он уже не мог.
Да и не хотел. В то время в моду стали входить браки с иностранками. Однако Козьма прекрасно понимал, что мало
какая иностранка согласится перейти в старую славянскую веру. Это может показаться удивительным, но традиции старой веры
Козьма Терентьевич блюл свято. Когда царь Николай I извел на Руси старообрядческих священников, он тайно на свои
деньги вывез из Константинополя и посадил в Австрии своего митрополита, для того чтобы тот посвящал в сан новых
раскольнических попов. Каждый вечер он облачался в простое рубище и служил службу в своей домашней церкви,
а любое письмо начинал с того, что выводил в правом верхнем углу листа две буквы: «Г. Б.», что тогда
обозначало -- «Господи, Благослови!». Поэтому пришлось ограничиться браком гражданским.
Для дальнейшей совместной жизни из Парижа была выписана мадмуазель Клеманса Карловна Дюпюи (1822—1908).
Девушка была хороша собой, умна и имела лишь один недостаток: она совершенно не говорила по-русски.
Козьма Терентьевич же, напротив, ни одного другого языка, кроме русского, не знал и знать не желал.
Однако такой языковой барьер не помешал им прожить счастливо всю оставшуюся жизнь.

В 1854 году у них родился сын, которого в документах нарекли Иваном Барышевым.
(См о нем ниже)
Козьма Терентьевич сына любил и мечтал, что из него выйдет писатель типа Чехова или Тургенева.
«Пиши, Ванька, -- говорил он сыну, исполнявшему обязанности старшего приказчика в отцовской лавке
в Гостином Дворе, -- станешь писателем -- все состояние на тебя отпишу».
И Ванька писал.
Под псевдонимом Мясницкий он строчил в юмористические журналы эссе и зарисовки из жизни московского купечества. Даже издал несколько книжек. Написал столько, что удостоился чести войти своим именем в литературные энциклопедии,
но вот великого писателя из него не вышло, что сильно огорчило отца. Огорчило настолько, что он оставил
ему после смерти лишь 25 000 рублей.

http://www.ogoniok.com/archive/2004/4847/20-61-63/
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

«МИЛЛИОНЫ ПОКОРИВ, НЕ ПОКОРИЛСЯ МИЛЛИОНАМ»

В 1866 он основал так называемую Солдатенковскую богадельню ("Богадельня коммерции советника К. Т. Солдатенкова в память 19 февраля 1861 года"), рассчитанную на сто постоянных жителей Москвы и заезжих "всех сословий и исповеданий,
но преимущественно из бывших дворовых людей". Для богадельни было выделено двухэтажное кирпичное здание
(Мещанская улица, 15), капитал в 15 тыс. рублей и ежегодное дополнительное финансирование.
В 1870-1882 Солдатенков передал средства Московскому купеческому обществу на содержание
Николаевского дома призрения вдов и сирот купеческого сословия.
В 1889 Козьма Терентьевич внес деньги в Московское городское общественное управление на призрение
душевнобольных, в 1900 -- - на постройку богадельни Яузского попечительства о бедных

Если бы не собирательская деятельность таких меценатов, как Третьяков, Солдатёнков, Прянишников,
то русским художникам некому было бы продать свои картины, хоть в Неву их бросай.
Так писал художник А. Риццони

К.Т. Солдатенков и А. Риццони

В.Г. Перов. Проповедь в селе

Н.А. Касаткин. У часовни

Рачков. Больной

По духовному завещанию, составленному незадолго до смерти, почти вся недвижимость Козьмы Терентьевича
отходила его племяннику Василию Ивановичу Солдатёнкову.
150 000 рублей он жаловал Клемансе Карловне, 100 000 велел раздать бедным и нищим,
50 000 слугам и кунцевским крестьянам, почти полмиллиона пошло на поддержку богаделен.
картинная галерея и библиотека (общая оценочная стоимость по тому времени -- около миллиона рублей) передавались Румянцевскому музею. Но главное -- 1 300 000 рублей на постройку ремесленного училища и оставшаяся сумма
(около 2 000 000) -- на бесплатную больницу для представителей всех сословий

Значительная часть редких икон из собрания Солдатенкова была отписана Покровскому собору Рогожского кладбища.

В последний путь Козьму Терентьевича провожала вся Москва. Гроб с телом Солдатенкова несли от самого Кунцева
(его подмосковного имения) до Рогожского кладбища 5 часов. В похоронной процессии можно было увидеть
представителей всех сословий – от крестьян до вельможных особ. На могилу было возложено более 70 (!) венков.
Один из них – собственноручно городским головой князем Голицыным – "От города Москвы".

http://www.youtube.com/watch?v=KEOKwOLYVIY

-------------------------------------------------------------------------------
Иван Мясницкий (Барышев, сын К.Т. Солдатёнкова)

Мясницкий — литературный псевдоним Ивана Ильича Барышева.
Род. в 1854 г., получил образование в Московском коммерческом училище.
Помещал с конца 70-х годов юмористич. стихотв. в журналах «Стрекоза», «Будильник» и др.
В Москве пользуются большим успехом юмористические рассказы М. из купеческой среды, доставившие ему репутацию
«московского Лейкина». Почти исключительно печатавшиеся в «Московском Листке», рассказы эти составили несколько
сборников, выдержавших по несколько изданий: «Проказники», «Нашего поля ягодки», «Их степенства», «Смешная публика», «Провинция в Москве», «Замоскворецкие свахи», «Милые люди», «Смеха ради» (М., 1895) и др. Некоторые из многочисленных комедий-фарсов М. пользуются успехом в Москве (театр Корша) и СПб. (театр Линской-Неметти).
Часть их вошла в «Драматические сочинения М.» (т. I, 1895).

Незаконнорожденный сын К. Т. Солдатёнкова. Окончив в 1868 году Московское коммерческое училище,
был принят на работу в контору издательства Солдатёнкова. С конца 1870-х Мясницкий стал его главным помощником
пользовался неограниченным доверием отца, заведовал денежными делами фирмы, был его душеприказчиком.

Иван Мясницкий. Как Сидор Лукич в ад попал. На водопой

http://www.strannik-lit.ru/27467_30155_20_4_2012.html

ТРИ СЕСТРЫ
Сестры Сухово- Кобылины

П. Орлов. Сестры Сухово-Кобылины. 1847

Это Елизавета Васильевна Сухово-Кобылина (1815 — 1892), русская писательница, известная
под литературным псевдонимом Евгения Тур

Евдокия Васильевна Сухово-Кобылина (1819-1893), в замужестве Петрово-Соловово.

Софья Васильевна Сухово-Кобылина (1825 — 1867) — русская художница

У красавиц сестер был и брат --- известный драматург Александр Васильевич Сухово-Кобылин ( 1817 — 1903)

https://forum.vgd.ru/post/614/31748/p941734.htm#pp941734

Их отец --Василий Александрович Сухово-Кобылин (1782 — 1873), участник всех походов и генеральных сражений с наполеоновской армией.
Лишился глаза. Награждён русскими и иностранными орденами, в т.ч. св. Георгия 4 кл., за мужество и находчивость в битве народов под Лейпцигом.. Вышел в отставку в чине полковника артиллерии.
Мать Мария Ивановна (1782 - 1862)–властная помещица и своевольная женщина, щедро раздававшая пощечины слугам,
курившая сигару и читавшая философов

Первоначальное образование дети получали дома.
Родители, хорошо обеспеченные и придававшие большое значение образованию, приглашали к своим детям в качестве преподавателей профессоров Московского университета.. В семье культивировался интерес к искусству, литературе и философии.
В числе учителей был и Николай Иванович Надеждин (1804 —1856), профессор, известный ученый, литератор.
Одновременно с преподаванием в московском университете и изданием журнала Надеждин подрабатывал
домашним преподавателем

Между ним и старшей дочерью Сухово-Кобылиных Елизаветой, натурой романтичной и импульсивной, устанавливаются
очень теплые дружеские отношения. Елизавета Васильевна была просто очарована умом и образованностью молодого
профессора, и старалась как могла по его предмету.
Но Надеждин опекал и салон экстравагантной хозяйки Марии Ивановны, дамы красивой и не по возрасту моложавой.
Бедная Лиза, которую Надеждин, гордясь, называл своей лучшей воспитанницей злилась и ревновала: мать к учителю,
учителя к матери, что, как утверждали злые языки, было отнюдь не беспочвенной фантазией.

Мария Ивановна Сухово-Кобылина 1814

Постепенно дружеские отношения между Сухово-Кобылиной и Надеждиным переросли в романтические.
Летом 1834 Николай и Елизавета решают обвенчаться тайно,было все подготовлено, но несчастная случайность —
запоздание Елизаветы Васильевны — расстроила дело; побег не удался.
Родители Елизаветы Васильевны выступили категорически против, считая жениха, имевшего незнатное происхождение
(сын священника), недостойным руки дворянской дочери.
(В будущем история отношений с Елизаветой Сухово-Кобылиной послужит Надеждину основой для повести «Сила воли»).

Последствия этой неудавшейся попытки жениться были весьма печальны для Надеждина.
Брат Елизаветы первокурсник Александр вызывает Надеждина на дуэль, однако Надеждин отказывается принять
вызов, мотивируя это тем, что раз в силу своего недворянского происхождения он не может жениться на Елизавете,
то и решать вопрос чести дворянским способом ему недолжно.
Взбешенный таким ответом Александр Сухово-Кобылин потребовал от Надеждина убираться вон из Москвы,
грозя, что иначе пристрелит дерзкого поповича, даже если за то ему будет Сибирь.
Надеждин предпочитает оставить преподавательскую деятельность и уехать в путешествие за границу.
--------------------------------------------------------------------------
Из письма Надеждина Елизавете

Тверди своим, что у тебя нет сил ждать, что ты непременно убежишь ко мне. Домогайся одного, чего еще
можно домогаться: чтобы тебя отпустили они сами на век четыре стороны... толкнули в мои объятия... Грози, что ты не
будешь скрывать любви своей... не побоишься никого и ничего... Может быть, ты надоишь им своею твердостью... может быть,
они тебя выгонят ко мне... О! если бы это случилось... Тебе это в тысячу раз было бы легче, чем побег; а я весь от тебя завишу...
Твое спокойствие есть мое блаженство... Мы еще имеем перед собой два или полтора месяца... Это довольно времени...
Если уже непременно увезут тебя, найди случай, во что бы то ни стало, известить меня через почту: где ты?
Я прилечу на крыльях любви...
Я убью все мое состояние, войду в долги, - закабалю, заложу всю мою будущность, чтобы иметь средства овладеть тобою...
Мы играем в ужасную игру; но это будет coup decisif: быть или не быть!

-------------------------------------------------------------------------------

Уезжает в путешествие и Марья Ивановна с дочерьми.
В путешествии по Испании Елизавета встречает французского графа Андре Салиас-де-Турнемира из очень древнего
(известен во Франции с 1264 ) рода. Вскоре молодая графиня вместе с мужем возвращается в Россию и поселяется в Москве.
От родителей Елизавета получает 80 тыс рублей приданого.
Но брак не был счастливым—муж проматывал состояние жены
Графский титул оказался единственным достоинством господина Салиаса
В 1846 Андре Салиас-де-Турнемир за участие в дуэли был выслан из России.
Уехал он один, оставив жену с тремя детьми фактически предоставленными самим себе.

Граф Андре Салиас-де-Турнемир

После отъезда мужа Елизавета Васильевна, оказавшись «соломенной» вдовой, стала вести вполне эмансипированную
жизнь. Увлекаясь с юности литературой, она устраивает в своем доме литературный салон, считавшийся одним
из лучших в Москве того времени. В разное время его посещали А. И. Тургенев, Н. П. Огарев, Т. Н. Грановский, В. П. Боткин,
И. С. Тургенев, А. И. Левитов, В. А. Слепцов, Н. С. Лесков, К. Н. Леонтьев и др.

За перо взялась и сама хозяйка салона. В 1849 в журнале «Современник» появилась первая повесть Елизаветы Васильевны «Ошибка»
под псевдонимом Евгения Тур. Дебютное произведение на русском языке (до этого Елизавета Васильевна
изредка писала по-французски «для себя») имело большой успех. Очень хорошо о ней отозвался А. Н. Островский,
приветствовавший рождение «нового самобытного таланта» Он признал, что «повесть написана живо и чистым русским языком»,
что «характеры большею частью мастерски нарисованы и верны действительности»; указал и на «единственный недостаток» — избыточность
длинных описаний и рассуждений

Итак, Елизавета Васильевна стала писательницей. Ее даже называли Русская Жорж Санд.

Продолжение следует

Писательница Евгения Тур

Г-жа Тур явилась в первый раз перед публикой не более двух лет тому назад. Все помнят впечатление,
произведенное «Ошибкой», — впечатление, поддержанное «Долгом» и окончательно утвержденное «Антониной»,
эпизодом из разбираемого нами романа. (Мы не говорим ни о «Первом апреле», неудачной попытке в роде, совершенно чуждом для г-жи Тур, — в роде драматическом, ни о «Двух cecтрах», повести, помещенной в «Отечественных записках». Любой талант не мог бы справиться с затруднениями, неизбежно вытекающими из ложности основной мысли этого произведения.) Блестящие надежды, возбужденные г-жою Тур, оправдались настолько, что уже перестали быть надеждами и сделались достоянием нашей литературы: дарование г-жи Тур, слава богу, не нуждается в поощрениях и может с честию выдержать самую строгую оценку.

Так писал о Елизавете Васильевне, точнее о Евгении Тур, И.С. Тургенев.
Евгения Тур была заметной фигурой в общественной и литературной жизни России середины XIX в.
О прижизненном литературном ее авторитете свидетельствует характеристика, данная ей в 1865
в «Словаре русских писательниц (1759-1859)»:
«Сальяс, графиня Елизавета Васильевна <...> стоит во главе современных русских писательниц.
Произведения ее известны всей читающей публике»

Но в начале 1860-х писательница обратилась к критике и публицистике.
Ее первая статья «Жизнь Жорж Санда» была опубликована в 1856 г., впоследствии появляются
рецензии и критические статьи о произведениях Л.Н. Толстого, Ф.М. Достоевского, М.В. Авдеева, Н.Д. Хвощинской,
И.С. Тургенева и других русских и зарубежных авторов.
В своих публицистических работах она наиболее часто затрагивала вопрос о положении женщин в обществе,
и ее феминистские воззрения дали основание современникам называть ее Русской Жорж Санд

Придерживаясь либеральных взглядов, Евгения Тур сочувствовала студенческому движению,
участником которого был ее сын. В результате за ней было установлено полицейское наблюдение, которое грозило
писательнице высылкой из Москвы. Возможно, опасаясь этого, она сама покидает Россию в конце 1861
и уезжает во Францию, откуда возвращается лишь в начале 1870-х .
Однако и за границей она не прекращает своей литературной и общественной деятельности.
Сблизившись с польской аристократией, становится сторонницей движения за освобождение Польши.
За границей общается с Н.П. Огаревым, А.И. Герценом, М.А. Бакуниным и др.

В 1870-х писательница обращается к созданию переводных и оригинальных произведений для детей,
которые получили широкую популярность. Она пишет также работы религиозно-исторического характера.
В завершающий период творческой деятельности писательницы изменяется и ее политическая позиция:
от прежних либеральных убеждений она переходит к крайне консервативным.
В последние годы жизни Е. Тур жила главным образом в своем калужском имении.
Умерла она в 1892 г. в Варшаве, где находилась резиденция ее зятя И.В. Гурко, служившего в должности
варшавского генерал-губернатора

Замужем за И.В. Гурко (генерал-фельдмаршал, Русско-турецкая война 1877—1878 ) была ее дочь Мария (1842-1906).

С дочерью Марией

У писательницы было еще двое детей - Евгений (1840-1908), ставший известным историческим романистом,
и Ольга, в замужестве Жукова.

В конце 19 в. ,по статистическим данным земских библиотек, самым читаемым писателем в России
был Евгений Салиас.
По популярности он опередил не только Александра Дюма и Жюля Верна, но и русских исторических
романистов Данилевского, Всеволода Соловьева.

Евгений Салиас

http://az.lib.ru/s/salias_e_a/

Продолжение следует

Душенька. Евдокия Сухово-Кобылина

Вот что пишет в своих воспоминаниях старшая сестра Елизавета (Евгения Тур)

Сестру мою отец и мать и мы все называли Дуня, Дунечка, но она, будучи лет пяти или даже младше, всегда
останавливала нас и родителей и говорила: «Я не Дуня и не Дунечка, я Душенька».
Это имя нравилось моей матери, и она, и мы все всегда так звали мою сестру

Как часто я, измученный страданьем,
Любовь мою вам высказать хотел;
Но ваш покой смутить моим признаньем,
Благоговея, никогда не смел.

Не потому, чтобы оно невольно
Могло любовь вам в сердце заронить;
Но вы жалели б, вам бы стало больно,
Что вы меня не можете любить.

А втайне я желал, чтоб вы узнали,
Чего-то ждал, чему-то верил я;
И тешила надежда сквозь печали
Обманчивой улыбкою меня.

Это стихотворение, написанное Николаем Огаревым в 1841, посвящено Душеньке-- Евдокии Сухово-Кобылиной.
И посвятил он ей целый цикл---45 стихотворений, названных им Книга любви («Buch der Liebe»,1841-1845).
В те годы Евдокия слыла первой московской красавицей

В салоне Евгении Тур собирались писатели, композиторы, художники, сюда пришел и Огарев.
В одно из своих посещений Николай Платонович встретил здесь красивую девушку, которая подошла к нему,
как к старому знакомому, чем изрядно озадачила Огарева. Как выяснилось, это была Евдокия Сухово-Кобылина,
Душенька, которую он встречал в ее родительском доме несколько лет назад
Этот вечер Огарев и Душенька провели вместе.
В 1842 Огарев сильно заболел, и отец Душеньки пригласил его погостить и поправить здоровье в своем имении.
Здесь Николай Платонович и Евдокия все дни проводили вместе. Огарев влюбился, и его любовь не была безответной,
но женится, он не мог, так как был уже женат (но брак его был несчастен и они жили врозь).
Поэтому молодой человек не признался в своих чувствах.
Уехав из имения, он отправился требовать развода, о чем сообщил Герцену.
Но жена все тянула с разводом... А Николай Платонович был слабовольный человек, хотя и революционер...

Евдокия долгое время ждала Огарева, но, так и не дождавшись, в 28 лет вышла замуж
за Михаила Федоровича Петрово-Соловово (1813–1887)
Он служил в кавалергардском полку и вышел в отставку
Сватался дважды, но первый раз получил отказ. Прожили вместе счастливую жизнь. От этого брака родились пятеро детей.

А у Николая Платоновича не сложилась жизнь ни с первой, ни со второй женой

К Д<УШЕНЬКЕ СУХОВО-КОБЫЛИНОЙ>

Как все чудесно стройно в вас -
Ваш русый локон, лик ваш нежный,
Покой и томность серых глаз
И роскошь поступи небрежной!
Увидя вас, конечно б, мог
Любить вас тот, чья мысль далеко
От страсти знойной и тревог,
Кто любит тихо и глубоко.
Он, в созерцанье погружась,
От вас отвесть не мог бы взора...
Но страшно мне глядеть на вас!
Завесть не смею разговора,
Боюсь узнать, что вы пусты,
Что вы ничтожной суетою
В холодном сердце заняты;
Боюсь я в памяти с собою
Унесть прекрасные черты
С сухой и мелкою душою.
-----------------------------------
Киреев Р. Огарев. Я любил вас втайне. М., 2002

Продолжение следует

Первая официально признанная профессиональная женщина-художник в России
Софья Васильевна Сухово-Кобылина

И.С. Ксенофонтов. Портрет С.В. Сухово-Кобылиной

Софья решила посвятить свою жизнь не литературному, а художественному творчеству.

Автопортрет

Ее учителем живописи был Егор Егорович Мейер — русский художник-пейзажист, академик.
Он быстро распознал в девушке незаурядный художественный талант, подкрепленный трудолюбием и целеустремленностью,
и ходатайствовал о её приеме в Петербургскую Императорскую Академию художеств.
---------------------------------------------------
Из письма Меера Григоровичу

«Я от души жалею, что она не имеет чести быть лично с Вами знакома; тогда и Вы бы сами убедились,
что подобную девицу следует поощрить.
Она богата, знатна и бросила все для живописи... Любовь ее к искусству неимоверна, и ей я единственно обязан, что
как художник имею еще будущность, которая раскрылась передо мною со всеми надеждами на успехи и удачу...
Нельзя не помочь моему благому намерению и не поощрить девушку, которая трудится не ради славы,
а из любви к прекрасному и деньги которой уходят все на помощь художникам и на собственные успехи».
-------------------------------------------------------------------
Уже первая курсовая работа-картина, выставленная ею на конкурсе в Академии художеств, — пейзаж «Дорога на берегу реки»
(1849), получает высокие оценки педагогов.
В 1850—1851 Софья Васильевна под руководством Мейера вместе с другими его учениками совершает первую
поездку в Италию, где постоянно и много рисует (один из пейзажей, посланный в Академию в качестве
экзаменационной работы, будет удостоен большой серебряной медали).

Итальянский пейзаж

Даже дома, в России, в имении, где всегда летом было много молодежи, много деревенских удовольствий и развлечений,
Софья Васильевна их не разделяет--- она погружена в свои художественные занятия.
Время проводит с этюдником в живописных окрестностях .

В 1852—1853 вместе Мейером Софья путешествует по югу России. В Крыму пишет замечательные пейзажи с натуры.
Эти произведения будут оценены по достоинству — Академия художеств в 1853 году присуждает ей малую золотую медаль.
В 1854 Софья Васильевна заканчивает обучение в Императорской Академии с Большой золотой медалью, полученной
ею за два крымских вида, написанных с натуры («Татарская сакля в Крыму близ Урзуфа» и «Татарская сакля в Крыму
близ Алушты»), и картину «Сосновый бор в окрестностях Мурома», созданную по этюдам.
Свое награждение золотой медальюхудожница впоследствии изобразит на автобиографичном полотне
"Софья Васильевна Сухово-Кобылина, получающая на Акте в Академии художеств первую золотую
медаль за «Пейзаж с натуры» (1854). Написание этой картины не случайно.
В России начала XIX века академическая живопись считалась исключительно мужским занятием, —
запечатлев на полотне свой триумф, Софья Васильевна наглядно демонстрирует этим обществу, что путь для женщин в академическую
живопись отныне свободен.

В 1857 Софья Васильевна уезжает в Италию, где проживет 10 лет. В Риме её дом становится центром, где собираются все приезжающие туда русские живописцы, ценившие в ней и талантливую художницу, и женщину тонкого и блестящего ума,
благородного и горячего сердца. В Италии Сухово-Кобылина продолжает писать картины.
Постепенно она отходит от пейзажа и занимается портретной живописью.
Тогда же она пробует себя в публицистике — пишет в российские журналы очерки о жизни в Италии
известных русских людей. Некоторые из них, как например: «Воспоминание о последних днях жизни архимандрита
Порфирия, настоятеля Русско-польской церкви в Риме» («Странник», 1867, т. 2, № 5, с. 49-73. То же. Отд. отт. Спб., 1867), — представляют
интерес для историков.
О последних месяцах жизни и месте смерти Софьи Васильевны Сухово-Кобылиной сведения в разных источниках противоречивы.
Замужем она не была и детей не имела...

После смерти Софьи Васильевны на академической выставке 1868 года было представлены
174 её художественных произведения. Почти все они были распроданы.

Перед грозой

------------------------------------------------------------------------
Из письма художника М. Скотти

«Сухово-Кобылина — молодец-девка, она нынче сидела в Кампании до холодов и написала множество прекрасных этюдов и принимается за картины. У ней постоянно собираются русские художники по воскресеньям и рисуют по будням у ней в студии костюмы вечером».... «София Васильевна Сухово-Кобылина, истинная благодать, что она здесь находится. Кроме того, что она самый горячий художник, а важно то, что она у себя устроила вечера, где сходятся наши, рисуют костюмы, поют кантаты,
и кто во что горазд. Собирала она и иностранных художников, чтобы сблизить с нашими. Ну да это не удалось, многие тотчас разошлись за неумением и нежеланием говорить на другом языке, кроме русского»

Старина и былое в искусстве, литературе и фотографиях. Хочется знать старину, какова бы ни была она, даже и чужую, а своя еще милееН.М. Карамзин

Старина и былое в искусстве, литературе и фотографиях.
Хочется знать старину,
какова бы ни была она,
даже и чужую, а своя еще милее
Н.М. Карамзин