Луганск и луганчане

http://www.rusactors.ru/l/luspekaev/index.shtml

ЛУСПЕКАЕВ Павел Борисович

20.04.1927, Луганск - 17.04.1970, Москва

Заслуженный артист РСФСР (1965), Лауреат Государственной премии России (1997, «Белое солнце пустыни», посмертно)

Война

Павел Луспекаев родился в 1927 году в Луганске. В начале 40-х годов он окончил Луганское ремесленное училище, а вскоре грянула война.

Пятнадцатилетним подростком он попал в один из партизанских отрядов, неоднократно участвовал в боевых операциях в составе партизанской разведгруппы. Во время одного из боев Павел был ранен. После выздоровления был определен на службу в штаб партизанского движения 3-го Украинского фронта.

Молодой талант

В 1944 году Луспекаев оставил военную службу и осел в Ворошиловграде - его зачислили в труппу местного драматического театра. В течение двух лет, пока там находился, сыграл несколько ролей, среди которых самыми заметными были: Алешка в спектакле «На дне» М. Горького и Людвиг в постановке «Под каштанами Праги» К. Симонова.

Летом 1946 года Луспекаев приехал в Москву и подал документы в Театральное училище имени М. С. Щепкина. По свидетельству очевидцев, он был преисполнен решимости обязательно поступить, хотя прекрасно понимал все свои огрехи - у него пыла специфическая южная речь, грубые манеры и недостаток общего образования. Но Луспекаев и не думал сдаваться.


[ Изображение на стороннем сайте: cbc7c7b79030.jpg ]


Р. Колесова вспоминала: «Называют фамилию: Луспекаев. На сцену вышел молодой человек с большими горящими глазами. Худой-худой, длинный-длинный. И начал читать. Это было удивительное зрелище. Читая басню, он жестами иллюстрировал каждое слово и изображал то действующее лицо, от имени которого читал. Показывал руками, как летают птицы, как звери шевелят ушами или крутят хвостом.

Потом он читал рассказ Довженко... В профессиональном смысле это было чтение абсолютно неграмотного человека (хотя Павел уже работал два года в театре), но... человека огромного дарования. Его темперамент захватывал, его обаяние завораживало.

Но что это? Руки забинтованы. Константин Александрович Зубов спросил Луспекаева: «Что у вас с руками?» Луспекаев ответил: «Ожог». Но Зубов был человеком весьма опытным и, сразу определив «болезнь», сказал: «А ну-ка, молодой человек, развяжите-ка руки, все равно мы знаем, что это татуировка!» Потом Павлу было задано несколько вопросов, на которые он очень остроумно ответил, и... был допущен к экзаменам по теоретическим дисциплинам.

На экзамене по литературе абитуриенты писали сочинения. Павел взял лист бумаги, написал два-три слова, долго сидел, а потом сдал экзаменатору чистый лист. Василий Семенович Сидорин сказал, что за чистый лист он не может поставить даже единицы. На что Зубов бросил: «Изобретайте, что хотите Я все равно его возьму!» Луспекаев был принят».

В училище

Между тем занятия в училище начались для Луспекаева с неприятной процедуры: преподаватели объявили ему, что не будут пускать его в аудиторию, если он не выведет наколки на своих руках. Луспекаеву пришлось идти в косметический кабинет и выдержать несколько болезненных операций. После них он в течение нескольких недель приходил в училище с забинтованными руками…

Что касается такого предмета, как «актерское мастерство», то здесь Луспекаев заметно выделялся среди всех своих сокурсников. Педагоги неизменно ставили ему «отлично». А играл он разные роли. На 1-м курсе это был почтальон в «Ведьме» и немец-полковник в отрывке из «Молодой гвардии», на втором - Колесников в леоновском «Нашествии». Однако самый большой успех сопутствовал Луспекаеву в роли Васьки Пепла из горьковского «На дне». После этой роли Зубов проникся к Луспекаеву еще большей любовью и все последующие годы пестовал его как родного сына.

Во время учебы в «Щепке» Луспекаев познакомился со студенткой Инной Кирилловой, которая училась на два курса старше его (курс В. И. Цыганкова). Это была всегда подтянутая, строгая девушка, всем своим внешним видом напоминавшая многим гимназистку. Их любовь друг к другу была одной из самых трогательных в училище, и в скором времени дело завершилось свадьбой. Венцом этого брака станет дочь, которую счастливые родители назовут Ларисой.

Тбилисский драмтеатр

Закончив училище в 1950 году, Луспекаев очень надеялся на то, что его примут в труппу какого-нибудь столичного театра. Больше всего ему хотелось оказаться в составе прославленного Малого театра, однако, когда он там показался, умудренные мэтры скептически покачали головами: у Луспекаева за четыре года пребывания в столице так и не пропал его южный акцент. И Луспекаеву не оставалось ничего иного, как уехать подальше от Москвы.

Так он попал в Тбилисский государственный русский драматический театр имени А. С. Грибоедова. Первый выход Луспекаева на сцену театра состоялся 3 ноября в роли Мартына Кандыбы в спектакле по пьесе А. Корнейчука «Калиновая роща». После этого роли последовали одна за другой: Жорж в «Битве за жизнь», Вожеватов в «Бесприданнице» (1951), Хлестаков в «Ревизоре» (1952), Тригорин в «Чайке», Алексей в «Оптимистической трагедии» (1953).


[ Изображение на стороннем сайте: 2c610eaea1cd.jpg ]


О том, каким был Луспекаев в те годы, рассказывает его коллега по театру М. Плисецкий: «Его способность к убедительнейшей импровизации в жизни порой помогала нам в трудных ситуациях. Как-то во время гастролей в Кисловодске мы в одно из воскресений отправились на выездной спектакль в Пятигорск. Когда поезд подошел к перрону, стало ясно, что хлынувшие к вагону зрители только что закончившихся скачек не дадут нам возможности выйти. Тогда могучая фигура Павла кинулась к дверям. Он завопил: «Стойте, здесь сумасшедших везут, дайте пройти». Оторопелая публика расступилась. А Павел командовал: «Выводите, осторожно выводите...» И вывел всех актеров. Когда публика поняла, что ее провели, и кинулась в вагон, двери уже захлопнулись. А Павел весело кричал вслед: «Не тех вывели, сумасшедшие в вагоне остались».

Дебют в кино

В Тбилисском театре имени А. Грибоедова Луспекаев по праву считался одним из самых заметных актеров. В конце концов слава о нем достигла ушей кинематографистов, и в 1954-1955 годах ему поступило сразу два предложения с киностудии «Грузия-фильм» сняться в кино. Луспекаев согласился.

Так он сыграл Бориса в фильме «Они спустились с гор» (режиссер Н. Санишвили) и Карцева в «Тайне двух океанов» (режиссер К. Пипинащвили). Однако, несмотря на то что последняя картина имела большой успех у зрителей (в прокате 1957 года она заняла 6-е место, собрав на своих просмотрах 31,2 млн. зрителей), роль, колоритно исполненная Луспекаевым, так и осталась незамеченной.

Киев

Между тем в середине 50-х годов в тбилисском театре ставил спектакли режиссер Л. Варпаховский. Он был очень высокого мнения об актерском мастерстве Луспекаева. Когда же Варпаховский уехал в Киев, в Театр русской драмы имени Леси Украинки, он стал буквально забрасывать Луспекаева письмами с предложением переехать к нему. Луспекаев какое-то время колебался, однако в 1957 году забрал жену с дочерью и приехал в Киев. Его первой ролью на сцене этого театра стал военный моряк Бакланов в спектакле «Второе дыхание» по пьесе А. Крона.

Стоит отметить, что эта роль Луспекаева буквально поразила театральный Киев. Актер был настолько органичен в роли Бакланова, что произошло чудо - и критики, и зрители оказались одинаково восхищены его игрой. Дирекция театра после этого немедленно утвердила новому актеру высшую ставку.

«Голубая стрела»

Не прошла незамеченной эта роль Луспекаева и для кинематографистов. Режиссер киностудии имени А. Довженко Леонид Эстрин в 1958 году приступил к съемкам приключенческого фильма «Голубая стрела» и предложил Луспекаеву исполнить в нем роль начальника штаба. Луспекаев это предложение принял. Картина вышла на экраны страны в 1959 году и стала одним из фаворитов сезона - заняв 3-е место, она собрала 44,5 млн. зрителей. Однако, учитывая то, что роль Луспекаева в картине была не самой главной, зрителю он по-настоящему так и не запомнился.

БДТ

В 1959 году популярный актер Кирилл Лавров, работавший в Ленинградском БДТ, приехал к родным в Киев. Кирилл Юрьевич посетил театр Леси Украинки и обратил внимание на Петра Луспекаева: «Он произвел на меня огромное впечатление. Такое проникновение в суть характера своего героя, такое поразительно органичное существование на сцене мне редко приходилось видеть, хотя я знал многих прекрасных актеров». Лавров рассказал о талантливом актере Товстоногову. Таким образом вскоре Луспекаев оказался в БДТ.

В течение первых трех лет пребывания Луспекаева в БДТ он испытывал небывалый творческий подъем, выпуская по две новые роли в год. Самыми заметными среди них были: Галлен в «Не склонившие головы», Бонар в «Четвертом» (оба спектакля вышли в 1961 году), Нагульнов в «Поднятой целине» (1964).

Однако в 1962 году у Луспекаева обострилась болезнь ног, и на одной ступне образовалась серьезная рана, которая никак не зарубцовывалась. Он тогда репетировал Скалозуба в «Горе от ума», но из-за болезни был вынужден надолго лечь в больницу, и премьера прошла без него.

Талант литератора

В дни, когда болезнь наваливалась на Луспекаева и не давала сделать и шага, он лежал дома и сочинял рассказы. Об этом его увлечении не знал никто, кроме близких. Но однажды Луспекаев поведал свою тайну своему коллеге по театру и соседу по лестничной площадке Олегу Басилашвили.

Олег Валерианович вспоминает: «Однажды, когда я вошел к нему в комнату, он смущенно-торопливо спрятал под подушку какую-то тетрадку. Я понял, что лучше не спрашивать его ни о чем. Но как-то, очевидно желая вознаградить меня за понравившийся ему рассказ-показ или просто по-ребячьи похвастаться, что тоже было свойственно Паше, он предложил мне... прочесть его рассказ.

Надо сказать, я был тогда не очень высокого мнения об общей культуре и образовании Павла. Я знал, что война отняла у него детство, что его судьба была трудной. Это, а главным образом природный талант, объясняло и оправдывало Пашу, примиряло с тем, что он, как говорится, «не эрудит». Я не часто видел его с книгой. Поэтому, надо думать, мне не удалось скрыть изумления, выпучив глаза, я не столько спросил, сколько уже осудил: «А ты что, пишешь рассказы?»

Он виновато потупился: «Да так... писал... ты прочти».

Я прочел то, что он назвал рассказом. Потом еще что-то подобное. Не знаю, не могу определить, к какому жанру, виду литературы следует отнести прочитанное, но это было невероятно интересно и талантливо. Ясно было, что пером движет рука совершенно неопытного литератора, но точность увиденного, непривычность взгляда на жизнь, подлинная искренность, самобытность рассказов Луспекаева произвели на меня ошеломляющее впечатление. Паша, оказывается, умеет не только видеть изображать подсмотренное в людях, он очень по-своему, по-луспекаевски осмысляет жизнь...»

Кино. 60-е годы

Что касается отношений Луспекаева с кинематографом, то они продолжали складываться не самым лучшим для актера образом. Режиссеры считали Луспекаева чисто театральным актером, поэтому если и приглашали его на роль, то ограничивались либо ролями второго плана, либо эпизодами.

В начале 60-х он сыграл ряд таких ролей в фильмах: «Рожденные жить» (1960), «Балтийское небо» (1961), «Душа зовет» (1962), «Поезд милосердия» (1964), «Иду на грозу», «На одной планете» (оба – 1965).

Единственным исключением стала роль Степана в фильме Геннадия Полоки и Левана Шенгелия «Капроновые сети» (1963), в которой Луспекаев раскрылся во всю мощь своего таланта.

Правда, съемки в этой картине проходили для актера не слишком гладко. Вспоминает Геннадий Полока: «Соавторство наше с Левоном Шенгелия оказалось не очень жизнеспособным. Луспекаева утомляли наши бесконечные споры. Однажды во время очередной мучительной репетиции он пришел в ярость. Больше всего досталось от него мне, и без того пребывавшему уже в полном отчаянии. Когда через короткое время он остыл, стало ясно, что он раскаивается. После каждого прогона он обращался за поправками только ко мне, причем не отставал, пока не вытягивал из меня какое-нибудь замечание. Потом оттащил меня в сторону и стал страстно просить прощения. Но я был слишком уязвлен и не мог справиться со своим самолюбием. Просто прервать отношения с артистом, играющим главную роль, режиссер не может, поэтому и решил соблюдать вежливую дистанцию. Обычное обращение «Паша» превратилось в официальное «Павел Борисович». Для искреннего, непосредственного Луспекаева это было мучительно.

Так продолжалось полмесяца. И вот натурные съемки закончены, Луспекаев уезжает в Ленинград. Вся группа вышла из гостиницы проводить его. Тут были и Николай Афанасьевич Крючков, и Леонид Харитонов, и Шенгелия… Я тоже вышел из номера, но не спустился к машине как все, а помахал ему с открытой галереи четвертого этажа.

До вокзала нужно было проехать полтораста километров, времени оставалось в обрез, а Луспекаев никак не мог распрощаться с провожающими. Шофер непрерывно сигналил, и вдруг Луспекаев сорвался с места и на своих больных ногах помчался вверх по открытой лестнице ко мне на четвертый этаж. Подбежал, схватил мою руку, поцеловал, хрипло сказал: «Прости!» - и побежал обратно. У меня перехватило дыхание. Как я клял себя за то, что мучил его холодной вежливостью!»

К сожалению, этот стремительный подъем оказался одним из последних в жизни Луспекаева. Дело в том, что вскоре после окончания съемок его вновь положили в больницу, где ему были сделаны две операции: сначала на носоглотке, а затем на ногах – ампутация пальцев ног. Поэтому в фильме «Капроновые сети» роль Луспекаева озвучивал другой актер – Галлис.

В 1965 году П. Луспекаеву было присвоено звание заслуженного артиста РСФСР.

В том же году он покинул труппу БДТ по целому ряду причин. Здесь была и возникшая внезапно напряженность в отношениях с Товстоноговым, и невозможность из-за хирургической операции отдавать все свои силы сцене. Единственным заработком Луспекаева отныне осталось кино и телевидение.

Через год на творческом счету актера появилась еще удачная роль, причем она вновь была связана с именем режиссера Г. Полоки. Речь идет о фильме «Республика ШКИД», в котором Луспекаеву досталась роль учителя физкультуры Косталмеда

Стоит отметить, что первоначально фильм вмещал в себя две серии, и Луспекаеву в нем отводилась одна из главных ролей. Его герой должен был пережить массу различных историй, среди которых была и тайная любовь к преподавательнице Эланлюм, трогательная дружба со шкидовцем Савушкой. Однако в самый разгар съемок у Луспекаева вновь обострилась болезнь, и его на долго уложили в больницу. В конце концов, врачи приняли решение ампутировать у него стопу. На съемки фильма Луспекаев уже не вернулся, а когда Полока предложил доснять несколько сцен с участием актера прямо у него на квартире, из этой затеи ничего не вышло – Луспекаев так и не смог встать с постели. Поэтому роль Косталмеда оказалась в фильме слишком короткой.

«Белое солнце пустыни»

Главной работой Луспекаева за всю его творческую карьеру стала роль, предложенная ему режиссером Владимиром Мотылем в июле 1968 года, - таможенник Павел Верещагин в «Белом солнце пустыни».

На момент съемок фильма Луспекаев пережил очередную тяжелую операцию - у него ампутировали вторую стопу. Однако, несмотря на это, он дал свое твердое согласие сниматься в фильме. Специально для этого ему были сконструированы специальные сапоги, которые помогли ему, хотя и не в полной мере, заглушить боль при хождении. Натурные съемки проходили в Дагестане (под Махачкалой) и в пустыне возле города Байрам-Али к Туркмении летом-осенью 1968 года и в начале 1969 года.


[ Изображение на стороннем сайте: eb4c0a064869.jpg ]


Стоит отметить, что роль Луспекаева первоначально была несколько короче и гибель Верещагина в конце фильма имела совсем другой оттенок - он погибал, так и не вступив в схватку с врагом. Однако по ходу съемок, когда режиссеру стало ясно, в какую былинную фигуру превращается Верещагин в исполнении Луспекаева, было решено изменить финал. Что из этого получилось, зритель прекрасно знает.

Последние дни жизни

Едва закончив съемки в этом фильме, Луспекаев тут же получил два новых предложения: режиссер Григорий Аронов пригласил его на роль майора НКВД в приключенческой картине «Зеленые цепочки», а Константин Воинов - на одну из главных ролей в музыкальной комедии «Чудный характер». Однако сняться Луспекаев успел только в первой картине. Во время подготовки ко второй Михаил Козаков уговорил его уйти в другую картину - «Вся королевская рать».

До ухода актера из жизни оставалось всего лишь несколько месяцев. И он это, видимо, прекрасно понимал. Вот что вспоминает по этому поводу А. Володин: «Однажды мы встретились с Луспекаевым в садике Ленинградского Дома кино. Решили посидеть на скамье в ожидании просмотра. Он сказал: «Ты думаешь, почему я так живу - выпиваю, шляюсь по ночам? Мне ведь жить недолго осталось».

Еще один эпизод, относящийся к последним месяцам жизни Луспекаева, рассказал Евгений Весник. Он касался своеобразного талисмана Луспекаева - его палки, на которую он опирался, когда выходил на улицу. Как считал Луспекаев, эта палка всегда должна была быть при нем. «Если я ее потеряю, то обязательно умру», - говорил он Веснику. И надо же было так случиться, что однажды они присели на лавочку и заговорились. В это время мимо проходила какая-то компания молодых людей, и кто-то из них незаметно стянул у Луспекаева его талисман. И через несколько месяцев после этого актер скончался.

Однако, прежде чем это произошло, Луспекаев успел пережить триумф, который обрушился на него после выхода на экраны страны фильма «Белое солнце пустыни». Это было в марте 1970 года.

Вспоминает Михаил Козаков: «В кинотеатре «Москва» начали демонстрировать картину «Белое солнце пустыни». Луспекаев купил три билета, и мы с ним и моей тогда двенадцатилетней дочерью пошли в кино. Была ранняя весна, он медленно шел по улице, опираясь на палку, в пальто с бобровым воротником, в широком белом кепи-аэродром - дань южным вкусам, и волновался, как мальчишка.

«Нет, Михаил, тебе не понравится. Вот дочке твоей понравится. Катька, тебе нравится, когда в кино стреляют? Ну вот, ей понравится». «Успокойся, Паша, я тоже люблю, когда в кино стреляют». «Ну, правда, там не только стреляют», - улыбнулся он.

Фильм начался. Когда еще за кадром зазвучал мотив песни Окуджавы и Шварца «Не везет мне в смерти, повезет в любви», он толкнул меня в бок и сказал: «Моя темочка, хороша?» Затем в щели ставен - крупный глаз Верещагина. Луспекаев: «Видал, какой у него глаз?» Вот что поразительно, он мог, имел право сказать «у него». В устах другого, это было бы безвкусицей, претензией. А в щели ставен действительно был огромный глаз таможенника Верещагина.

После фильма он рассказывал о съемках, хвалил Мотыля, подмигивал мне, когда прохожие улыбались, оборачиваясь на него: «Видал, видал, узнают!» А потом сказал: «Я, знаешь, доволен, что остался верен себе. Меня убеждали в картине драться по-американски, по законам жанра. Мол, вестерн и т. д. А я отказался. Играю я Верещагина, «колотушки» у меня будь здоров, вот я ими и буду молотить. И ничего, намолотил...» И он засмеялся так весело и заразительно, что и мы с дочкой заржали на всю улицу...»

Было это в середине марта, когда Луспекаев жил в Москве и снимался в фильме «Вся королевская рать». К середине апреля он успел сняться в двух эпизодах и готовился к третьему, съемки которого были назначены на 18-е. Однако до них он не дожил…

17 апреля в час дня Луспекаев позвонил из гостиницы Минск» Козакову. Пожаловался, что ему скучно, что он ждет не дождется завтрашнего дня, когда возобновятся съемки. Сообщил также, что вчера к нему приезжали старые приятели из Еревана и они хорошо отметили их приезд. На этом разговор закончился. А буквально через час после него Луспекаев скончался. Врачи констатировали разрыв сердечной аорты.

http://hrono.ru/biograf/bio_we/voroshilov.php

ВОРОШИЛОВ Климент Ефремович

(1881, с. Верхнее Екатеринославской губ. - 1969, Москва) - сов. гос. и парт. деятель. Род. в бедной семье путевого обходчика и поденщицы. С 7 лет Ворошилов выбирал колчедан на шахтах, за что получал гривенник в день, пас скот. В 1893 - 1895 успешно учился в земской школе, на чем и было завершено его образование. В 1896 поступил на завод в г. Алчевске. Здесь Ворошилов вступил в социал-демократический кружок, участвовал в забастовке, был арестован, уволен и скитался по югу России. В 1903 вернулся в Луганск и вошел в большевистскую фракцию РСДРП. В 1905 руководил забастовками и митингами, был арестован, но освобожден по требованию подошедших к тюрьме рабочих. В 1906 был делегатом IV съезда РСДРП в Стокгольме, где познакомился с В.И. Лениным и И.В. Сталиным. Ворошилов организовал несколько транспортов с оружием из Финляндии, а в Луганске им была создана лаборатория для изготовления бомб.


[ Изображение на стороннем сайте: beafba70ef67.jpg ]


В 1907 участвовал в работе V съезда РСДРП в Лондоне, где подружился с М.В. Фрунзе и М.И. Калининым. После поражения рев. в 1907 Ворошилов был арестован и выслан натри года в Архангельскую губ. Бежал в Баку. Вместе со Сталиным и Камо участвовал в "эксах". В 1908 - 1912 находился в тюрьмах и ссылках. Был амнистирован в 1913 по случаю 300-летия дома Романовых. Во время Февральской рев. 1917 Ворошилов был избран в Петроградский соцет. Участвовал в работе VI съезда партии. Был председателем Совета и городским головой Луганска. В ноябре 1917 приехал в Петроград как делегат Учредительного собрания. На III съезде Советов был избран воВЦИК; назначен комиссаром Петрограда и вместе с Ф. Э. Дзержинским занимался организацией ВЧК. В 1918 Ворошилов сформировал 1-й Луганский социалистический партизанский отряд для отпора наступающим немецким войскам. Вскоре Ворошилов был назначен командующим 5-й Украинской армией. Казачье войско Краснова совместно с германским командованием нанесло поражение армии Ворошилова. Из пробившихся в Царицын "групп войск Ворошилова была сформирована 10-я армия.

Весной 1919 В. под руководством Сталина занимался обороной Царицына, показал себя лично храбрым человеком, но некомпетентным в военном деле. Когда Сталин уехал из Царицына, Л.Д. Троцкий отстранил Ворошилова от командования. Затем Ворошилов был назначен наркомом внутренних дел Украинской сов. республики. Ворошилов являлся одним из лидеров "военной оппозиции", осужденной на VIII съезде партии за отказ использовать старых военных специалистов. Ворошилов вместе с С.M. Буденным был виновен в расстреле Б.М. Думенко. Воевал против атаманов Григорьева и Махно, но значительно преувеличивал свой вклад в победу, Был членом РВС 1-й Конной армии. Делегат Х съезда партии, Ворошилов участвовал в подавлении Кронштадтского мятежа в 1921 и был избран членом ЦК. В 1921 - -1924 Ворошилов командовал Сев.-Кавказским военным округом.


[ Изображение на стороннем сайте: f5c60c219b38.jpg ]


В 1924 Ворошилов был введен в состав Президиума РВС для ограничения влияния Троцкого. В 1925 Ворошилов стал заместителем М.В. Фрунзе, а после его смерти был назначен наркомом по военными морским делам л председателем РВС СССР. В 1926 Ворошилов был избран в члены Политбюро. В статье "Сталин и Красная Армия" Ворошилов положил начало легенде о Сталине как о главном полководце гражданской войны. В ответ стала твориться легенда о "рабочем-полководце", подкрепленная в 1935 присвоением звания Маршала Сов. Союза. Во второй пол. 30-х гг. Ворошилов был лично причастен к репрессиям тысяч военнослужащих, на уничтожение к-рых Ворошилов всегда давал санкцию и: о к-рых на XVIII партсъезде высказывался так: "подлые изменники тухачевские, егоровы, орловы и другие продажные канальи". Ослабление Красной Армии особенно наглядно проявилось в сов.-финляндскую войну 1939- - 1940, во время к-рой сов. войска потеряли свыше 333 тыс. человек из-за бездарного руководства.

В 1940 Ворошилов был заменен на посту наркома обороны С. К. Тимошенко и был назначен зам. Председателя СНК. Во время Отечественной войны показал свою неспособность к командованию. Вступив в руководство Сев.-Зап. направлением обороны, Ворошилов приехал в Ленинград. Личная храбрость Ворошилова, проявившаяся во время боевых действий, не могла .компенсировать его некомпетентность стратега, Его руководство не изменило военную ситуацию. Г.К. Жуков вспоминал, что Ворошилов так до конца и остался дилетантом в военных вопросах и никогда не знал их глубоко и серьезно. Однако занимал высокое положение, был популярным, имел претензии считать себя вполне военным и знающим военные вопросы человеком". Этот факт не помешал Ворошилову стать дважды Героем Сов. Союза (1956, 1968). После окончания войны Ворошилов "курировал" культуру, давая указания скульпторам и композиторам, хотя разбирался в искусстве хуже, чем в военном деле.


[ Изображение на стороннем сайте: e0728a844171.jpg ]


В 1953 - 1960 Ворошилов был Председателем Президиума Верховного Совета СССР. Легенда о замечательном полководце сочеталась с легендой о том, как Ворошилов шашкой выгнал из квартиры чекистов, пришедших арестовывать его жену. На самом деле супругу Ворошилова никто не пытался арестовать. Под держав Н.С. Хрущева при смещении Л.П. Берии, Ворошилов вместе с Молотовым, Маленковым и Кагановичем выступил против разоблачения И.В. Сталина, но, не получив поддержки большинства, он снова перешел на сторону Хрущева. Колебания Ворошилова не остались без последствий, и в 1960, наградив звездой Героя Соц. Труда, Ворошилов с почетом освободили от обязанностей. Сохранив свои привилегии, Ворошилов покаялся на XXII съезде КПСС, признав, что им "были допущены ошибки". Был похоронен, как и хотел, у Кремлевской стены.

http://www.lugansk.ua/history/haskoin.htm

КАРЛ ГАСКОЙН

Шотландец Карл Гаскойн, известный в Европе специалист по выплавке чугуна и изготовлению орудий, был приглашен в 1789 году на службу в Россию.

В 1790 году Гаскойну поручено произвести осмотр месторождений полезных ископаемых в Бахмутском и Донецком (Славяносербском) уездах. Кроме этого Гаскойн должен был определить место для строительства литейнопушечного завода. Вот что он написал в рапорте на имя Екатерины II: "...при речке Лугани, неподалеку от казенного селения Каменки, или Каменным Бродом именуемым, ниже того места, где речки Белая и Ольховая, впадая в Лугань с правой стороны ее, делают воды полнее и для действия завода способны." Выбор Гаскойна был одобрен. Гаскойн составил смету на строительство завода и производство необходимой продукции. После указа императрицы Екатерины II о строительстве завода К.Гаскойн назначается директором строящегося завода.

16 октября 1800 года завод дал первый чугун, и из него отлита первая заводская продукция. Руководил Гаскойн Луганским литейнопушечным заводом до 1806 года.

http://www.rating.lg.ua/index.php?a=page&id=lugansk_foto

ПАМЯТНИК КАРЛУ ГАСКОЙНУ


[ Изображение на стороннем сайте: 4c9f5b4c067c.jpg ]


Карл Гаскойн (1737-1806) - выдающийся шотландский инженер, реформатор промышленности России на рубеже Х\/111-Х1Х вв. В период своей 20-летней (1786-1806) деятельности в России он внедрил в производство целый ряд мировых технических достижений, построил и реконструировал шесть заводов.
Созданием Луганского казенного чугунолитейного завода им было положено начало промышленному освоению обширного края. В 1794 г. Гаскойн побывал на реке Лугани с целью изучить надежность сырьевой базы и выбрать место для строительства завода. Его предложения послужили основой для составления указа "Об устройстве литейного завода в Донецком уезде при речке Лугани и об учреждении ломки найденного в той стране каменного угля", подписанного Екатериной II в ноябре 1795 г. Под руководством Карла Гаскоина в 1796-1803 гг. осуществлялось возведение зданий завода, изготовление орудий и снарядов малого и большого калибров, заложены основы выплавки чугуна.
Памятник первому директору Луганского завода и одному из основателей города воздвигнут в 1995 г. у здания краеведческого музея. Бюст К. Гаскоина установлен на 5-метровой колонне, стиль которой соответствует эпохе классицизма. Скульптор А.Редькин в содружестве с архитектором Г. Головченко создал образ волевого, целеустремленного первопроходца.
Новое здание Луганского областного краеведческого музея, созданного в 1920 г., построено в 1966-1976 гг. по проекту архитектора Ю. Гаммерштейна. Оно размещено по ул.Т.Г.Шевченко.

http://gorod.lugansk.ua/index.php?newsid=1403

Героизм и мужество луганчанина Владислава Титова навсегда останутся в истории

Обыкновенный квартал города Луганска, дом № 18. Здесь, в квартире № 62 в прошлом столетии начал свою вторую жизнь настоящий Человек, 25-летний горный мастер Владислав Андреевич Титов.

Самопожертвование во имя спасения других жизней - это смог сделать Человек духовно богатый, со стальным характером. Луганщина помнит его подвиг: в память о герое открыт музей-квартира В.А.Титова. Это не тихий и унылый мемориал - здесь проходят экскурсии. Посетители музея узнают, кто этот человек, какой подвиг он совершил.

Музей бережно хранит реликвии: рабочий стол, шкаф-секретарь, рисунки, студенческие и армейские фотографии. Они рассказывают о жизни человека до подвига и после него. И не случайно в стенах музей задумываешься: пройдя через испытания судьбой, Титов не сломался, не стал лишним в обществе, а был и остается для поколений примером самоотверженности, героизма, стойкости!

И вот еще одна запоминающаяся встреча с героизмом Владислава Титова, воплощенная в поэтические строки заслуженного журналиста Украины, члена Союза писателей Украины, поэтессы Луганщины, доцента кафедры института культуры и искусств Луганского национального университета имени Тараса Шевченко Татьяны Александровны Дейнегиной. Посвящение Владиславу Титову «Вы навсегда в моей судьбе» звучит как гимн жизни непокоренных. Влушайтесь в эту музыку строк:

Не глядите на небо печально -

В небе звезды летят кувырком,

То судьбой, то кольцом обручальным,

То нетленным лавровым венком.

То, что люди понять не сумели,

То, что люди сказать не смогли,

Накопилось в небесной купели

Далеко-далеко от земли.

От земли, на которой страдалось,

Было горько и радостно дням,

Чтобы творчеством Жизнь продолжалась

В благодарность надежным корням...

Солнечным апрельским днем 1960 года, спасая шахту от взрыва, Владислав Титов совершает подвиг. Вагонетка с углем, сорвавшись с рельсов, ударила в электрический кабель высокого напряжения и пробила его, короткое замыкание - и высеченный огонек побежал по кабелю к трансформатору. Владислав Титов находился рядом. Тогда он понял: если огонь доберется до трансформатора - произойдет взрыв на шахте, где работали две смены шахтеров. Отключить ток времени не было, и горный мастер, чтобы не допустить взрыва бросился к щитку и принял на себя удар в шесть тысяч вольт. Взрыва не произошло, но кабель еще горит - Титов проползает несколько метров и закрывает своим телом огонь. Его нашли проходчики. Как им показалось, мастер лежал бездыханным.

Много месяцев врачи боролись за жизнь героя. Загадкой для врачей оставалось то, что Титов не погиб мгновенно - полученные им травмы были несовместимы с жизнью. Ему сделали несколько сложнейших операций. Искусство врачей и огромная воля Владислава Титова, его неугасимая любовь к жизни в итоге победили «всем смертям назло...»

Титов остался жив, но из больницы вышел с тяжелой инвалидностью, хромая, без обеих рук. Заново учился делать первые шаги, начал вести борьбу за жизнь - большую и деятельную. Но как человек, у которого нет рук, может быть активным? Продолжал жить, не отказался от любви, от песен, от друзей, не замкнулся со своей бедой:

Он так любил, чтоб песенно и шумно,

И напоказ не выставлять потерь.

А к людям - только радостно и умно...

Как пелось с вами рядом!

Как везло!

В заблудших душах наступал порядок

Вы - не в прошедшем.

Всем смертям назло...

Вспомнилось Владиславу, как в школе изучали Николая Островского, как написана «Как закалялась сталь», и он решил начать писать. Взяв в зубы карандаш, писал движением головы. Сначала не получалось, но длительные тренировки и сила воли взяли верх. Первой пробой творчества Владислава стала статья «О друге верном, домашней библиотеке», затем были написаны две рецензии на прочитанные книги.


[ Изображение на стороннем сайте: 0a40eda76a53.jpg ]


Писал он о глубоко личном, о пережитом в тяжелые дни своей жизни, о том, как стрелки его часов считали минуты его жизни. Он рассказывал чистому листу бумаги, как трудности не сломали мужественного человека, как он выстоял, ведь «самое трудное - отстоять свое место среди людей, живущих действительно активной жизнью». Потерять руки, перенести все лишения и остаться в строю жизни. Искренняя автобиографическая повесть «Всем смертям назло...» посвящена жене Рите.

Как девочка, подвижна и легка,

В сиянье глаз -

Восторженность и святость.

Ей выпало, как на войне солдату,

Сраженья и седины у виска.

Ей горе испытанья принесло

Такие, что на сотни жизней много,

Ее душа писала слог за слогом

В Судьбе - не в книге: "Всем смертям назло

Ты будешь жить, родной!"

Пройдя сквозь тьму,

Он возрождался к жизни вместе с нею.

Давался трудно каждый шаг ему,

Но ей давался он еще труднее...

Повести было тринадцать вариантов, и по совету Т.Рыбаса Владислав отправляет рукопись «Всем смертям назло...» в редакцию журнала «Юность». Главный редактор Борис Полевой не хотел ее читать, потому что на рукописи стояли штампы многих изданий, которые отказались ее печатать, но, узнав о том, что это автобиографическая повесть, редактор сразу же отдает ее в набор. Первый номер «Юности» 1967 года знакомит читателя с подвигом героя. В следующем году Луганский областной драматический театр ставит спектакль, который был показан более 536 раз. Пьесу «Всем смертям назло...» транслирует первый канал центрального телевидения, неоднократно она звучит по общесоюзному радиовещанию. «Всем смертям назло...» переведена на тридцать языков мира.

Написав повесть, Владислав Андреевич не остановился, а продолжал работать дальше. В его произведениях расширяется тематика, жанрово-стилевые возможности. Владислав Андреевич ставит и по-своему решает нравственные вопросы народной жизни, рассматривает проблемы семьи и взаимоотношений разных поколений, экологии природы и души человека. Его поэтический рассказ «Чибис», повесть «Ковыль- трава степная», «Жизнь прожить...», «Раздел», «Грезы старого парка», «Полые воды», Сапур-гора», «Баллада о бригантине», «Проходчики» и сегодня читают с интересом. Повесть «Рожь» - последнее произведение писателя, которое осталось не законченным.


[ Изображение на стороннем сайте: d81bd7e0d0fd.jpg ]


Владислав Титов - Лауреат Государственной премии УССР имени Т.Г.Шевченко, Всесоюзного литературного конкурса имени Н.Островского, республиканской премии имени Н.Островского, областной комсомольской премии имени «Молодой гвардии». Награжден орденами Дружбы народов, «Знаком Почета», медалью «За доблестный труд», знаком «Шахтерской славы» двух степеней. Он член редколлегии журналов «Юность», «Радуга», «Донбасс», член президиума областного Комитета защиты мира, член Союза журналистов, депутат Луганского городского совета народных депутатов, член редколлегии журналов «Юность», «Радуга», «Донбасс», член президиума областного Комитета защиты мира. Трудно представить жизнь более активную, более полную. Он добился своего: он жил, «светил»...

Светла душа,

Покуда есть свет звезд,

Покуда травы расшивают лето,

И неразрывностью сердец и грез

Нас наполняет гордая планета.

И ты тепла не жди от темноты,

Мои глаза в ночи не чти пропажей:

Свет звезд -

В нем отразились я и ты,

Ему не оборваться, не остыть:

Не будет нас -

Свет звезд про нас расскажет.

Владислава Андреевича Титова нет с нами, но его след остался на Земле, как гимн воли, неиссякаемой любви к жизни: «Человек, не украсивший землю своим трудом, навсегда уходит в небытие, ибо после него ничего не остается, что жило бы в делах и памяти потомков». Повесть «Всем смертям назло...» остается и сегодня актуальной как исповедь сильного человека, способного выстоять перед сложностями жизни.

Кристиана Носова, студентка ЛНУ имени Тараса Шевченко

http://www.google.ru/imgres?im...furl=.....

Луганск - не столичный город, но показать есть что. И среди многих интересных памятников города, появившихся в разное время, всегда удивляет и восхищает мемориальный комплекс «Борцам революции».

Мемориал задумывался как памятник героям революции и гражданской войны. 25 октября 1925 года «Товариществом старых большевиков» был поставлен вопрос о строительстве памятников «Жертвам революции» и «Павшим борцам при обороне Красного Луганска» - так предлагалось назвать памятник. Для решения этого вопроса была создана комиссия, в которую вошли два старых большевика Л.Ходос и И.Алексеев (Кум), у которых был большой авторитет среди большевиков, заработанный в годы революции и гражданской войны, в комиссию вошел и представитель профбюро.

В январе 1930 года горисполком принимает решение о постройке в Луганске в честь 10-летия освобождения Донбасса от белых банд трех памятников, в том числе «Памятник борцам, погибшим при защите Луганска от белогвардейской армии Деникина в 1919 году». Но в то время денег на строительство памятника не нашлось, А уже в 1935 году Донецкий областной съезд Советов признал строительство памятника обороне Луганска делом всего Донбасса.


[ Изображение на стороннем сайте: 1ede63da94e3.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: 284748c05932.jpg ]


На строительство памятника руководством Донецкой области (в состав которой входил и Луганск) было выделено 100 тысяч рублей. Правительство осуществляло контроль за строительством памятника. В.И.Межлаук, который на тот момент был заместителем Председателя Совнаркома СССР и Совета труда и обороны и одновременно Председателем Госплана СССР, писал в редакцию газеты «Луганская правда»: «.. постройку памятника Героям Революции и обороны Луганска считать делом совершенно необходимым и неотложным. Луганским пролетариям по праву принадлежит высокая честь быть авангардом украинских пролетариев в гражданской войне, поддерживаю постройку памятника и предлагаю мой личный взнос – 100 рублей».

Особую роль в появлении памятника сыграл К.Е.Ворошилов. Он курировал вопрос о строительстве памятника. Сначала, по совету К.Е.Ворошилова, памятник проектировал московский скульптор В.В.Козлов, но в октябре 1935 года комиссия Президиума ЦИК СССР по охране исторических памятников гражданской войны и Красной Армии отклонила проект В.В.Козлова, признав неудачным его архитектурное решение.

После этого, в 1935 г. Луганский горисполком поручил архитектору-художнику Александру Степановичу Шеремету разработать проект этого памятника. Перед А.С.Шереметом была поставлена очень серьезная задача. Время на проектные работы было очень ограничено. На А.С. Шеремета легла огромная ответственность... Проект был выполнен в короткий срок. Группа старых большевиков и автор проекта А.С. Шеремет в начале 1936 года повезли проект на обсуждение в Москву. Проект был показан К.Е.Ворошилову. Бурно обсуждался вопрос о личностях, чьи скульптуры войдут в общую композицию памятника. Остановились, по предложению К.Е.Ворошилова, на героях гражданской войны Александре Пархоменко и Петре Цупове. Были предложения установить памятник и К.Е.Ворошилову, который на тот момент был маршалом Советского Союза, а Луганск с 1935 года был уже Ворошиловградом. Памятник знаменитому земляку появился в сквере напротив мемориала «Борцам революции», но гораздо позже - после Великой Отечественной войны.


[ Изображение на стороннем сайте: 2ef078fd0b5c.jpg ]


Луганск. Сквер у площади Борцам Революции с памятником Ворошилову (ныне здесь здание краеведческого музея). Фото Л. Шлапоберского, 1956г.

Несколько слов о героях, запечатленных в скульптуре. Александр Пархоменко был активным участником революции и гражданской войны, погиб на Черкащине в боях с войсками Махно. Тело Пархоменко было перевезено в Луганск и похоронено на городском кладбище (теперь сквер 30-летия ВЛКСМ), хотя есть сведения, что это было уже второе место захоронения, а в конце 1930-х прах А.Я.Пархоменко перезахоронен еще раз уже на территории сквера на площади Революции. Петр Иосифович Цупов, рабочий завода Гартмана, активный участник революционного движения, боец 5-й Украинской армии, погиб вместе с тремя сыновьями в 1918 году.

Проект был утвержден, и А.С.Шеремет приступил к осуществлению авторского надзора за строительством памятника. Архитектурно-пространственное решение проекта ассоциировалось с памятником Парижским коммунарам – Стеной коммунаров. Серьезной проблемой был список имен на плитах памятника. Изначально их было 174, имена тех, кто погиб при защите города, но затем этот список расширился за счет фамилий луганчан, которые погибли на всех фронтах гражданской войны. На сегодняшний день на стелах мемориала 326 фамилий.

Мемориал состоит из 3-х частей, 24-х колон; длина памятника – 40 метров. Центральная часть памятника высотой 7 метров, ее венчает барельеф, изображающий орден Красного Знамени (этой награды Луганск был удостоен осенью 1924 г., а вручен орден в апреле 1925 г.), ниже выгравирован текст указа ВУЦИК и ВЦИК о награждении города орденом Красного Знамени. Скульптуры А.Пархоменко и П.Цупова были выполнены московскими скульпторами А.И.Рабиновичем и Н.И.Шильниковым, а барельеф – М.Монанниковой. Фамилии луганчан, высеченные на белых мраморных плитах, покрыты позолотой.

Открытие памятника было приурочено к 20-летию Октябрьской революции. По воспоминаниям старого большевика Д.Н.Краснощекова, памятник был открыт 7 ноября 1937 года. В 8 часов утра возле мемориала «Борцам революции» начался торжественный митинг по случаю открытия памятника. Казалось, весь город собрался на это торжество. Под звуки «Интернационала» перед памятником застыли бойцы Ворошиловградского гарнизона и группа старых большевиков, чтя память погибших героев. На митинге выступил секретарь городского партийного комитета товарищ Терехов и старый большевик, ветеран партии И.И.Алексеев (Кум), который вместе с А.Пархоменко и П. Цуповым, теперь застывшими в бронзе, прошел путь революции и гражданской войны.

Наш знаменитый земляк Михаил Матусовский в 1939 г., будучи студентом Литературного института им. Горького, совместно с Константином Симоновым после проведенных каникул в Луганске выпустили книгу «Луганчане», в которой помещено стихотворение «Памятник", посвященное мемориалу Борцам революции:

Как будто вернувшись

из дальних походов, Как будто восстав

из могильных камней, Стоят сыновья

трудового народа На жестком граните,

спиною к спине. Над городом ночью

вдвоем остаются Комдив и боец.

Сообща воздана Им почесть и память,

и вместе поются И вместе склоняются их имена.

Я знаю: у этих гранитных подножий

В минуту тревоги, в дыму и в пыли, Мы головы склоним

и в шлемы положим Щепоть суховатой

донецкой земли.

По одной из версий, в 1938 году в комплексе мемориала «Борцам революции» были установлены два трофейных английских танка. Эти танки поставлялись Англией в 1918 году для войск Деникина. В годы гражданской войны были отбиты у белогвардейцев и использовались (около 30 единиц) в войсках Красной Армии до 1930 года.

В 1938 году нарком обороны маршал К.Е.Ворошилов подписал документ, в котором говорилось: «Все эти танки не на ходу, без вооружения, хранятся на окружных и центральных складах и войсками не используются. Танки считаю необходимым использовать следующим образом: 1. «Рикардо» (так по названию модификации двигателя, именовали в СССР танки Маrk V) в количестве 14 штук передать по два городам: Смоленску, Ростову-на-Дону, Харькову, Ленинграду, Киеву, Ворошиловграду и Архангельску для использования как исторические памятники гражданской войны...» Так маршал Ворошилов подарил нашему городу английские танки, которые на сегодняшний день являются ценнейшими экспонатами. 70 лет эти уникальные танки находятся в Луганске, вызывая интерес и восхищение техникой начала XX века.

В годы фашистской оккупации мемориал был сильно поврежден, немцы демонтировали бронзовые скульптуры А. Пархоменко и П. Цупова и вывезли в Германию, были разбиты мраморные плиты, повреждены колонны. Удивительно, но не тронули танки. После освобождения города в 1943 году стал вопрос о восстановлении памятника. Но где взять средства и материалы?.. Идет невыносимо тяжелая война. На заседании горисполкома было принято решение – временно реставрировать памятник имеющимися материалами, поручить скульпторам создать бетонные скульптуры А. Пархоменко и П. Цупова,

В 1944 году, по настоянию первого секретаря обкома партии А.И. Гаевого, с 1-го Белорусского фронта был отозван и приступил к своим обязанностям в декабре 1944 года главный архитектор города А.С. Шеремет. Нужно было восстанавливать разрушенный город и, естественно, мемориал. А.С. Шеремет – автор проекта памятника, ему и заниматься проблемами его восстановления. Участвовали в восстановлении памятника луганские художники и скульпторы: И. Артюшенко, Л. Локотош, Л. Тригубова, В. Ткаченко. Памятник был восстановлен в 1947 году, но не в первичном своем состоянии,

Шли годы, и почти каждое десятилетие что-то менялось в комплексе мемориала. Установленный после войны напротив мемориала памятник маршалу К.Е.Ворошилову исчез в темную мартовскую ночь 1958 года, тогда же на картах СССР исчез и город Ворошиловград, снова появился Луганск. Напротив, появился памятник Красному Знамени с Вечным огнем, да и место Вечного огня менялось. Изменилось и место танков, В 1980-е годы они были перенесены к новому зданию краеведческого музея.

К концу 1970-х годов стало ясно, что памятник нуждается в серьезных ремонтно-реставрационных работах. Неоднократно этот вопрос поднимал автор памятника А.С. Шеремет. Он профессионально расписал ход и объем реставрационных работ. И только в 1987 году памятник бы/ косметически обновлен, но необходимые реставрационные работы не были проведены в полное объеме.

Октябрь 2009 года. Луганск в ожидании открытия мемориала «Борцам революции» после ремонтно-реставрационных работ, которые длились более полугода. Реставрация обещает вернуть памятнику его первоначальный вид и осовремененное архитектурное пространство. Большое спасибо у низкий поклон всем людям, с такой любовью принявших участие в восстановлении памятника. Памятник достоин самого серьезного отношения, ведь он является не только фиксированной историей и гордостью Луганска, но и всей Украины. 27 декабря 2001 года постановлением Кабинета Министров Украины за № 1760 мемориальный комплекс «Борцам революции» включен в государственный реестр недвижимых па мятников Украины национально го значения.

О.ПРИКОЛОТА
Памятник из нашей истории // Жизнь Луганска, 2009. - №44(1008). – С. 7.


http://io.ua/3034632


[ Изображение на стороннем сайте: 5620bf3dca94.jpg ]



[ Изображение на стороннем сайте: 078ca7128b25.jpg ]


http://clubs.ya.ru/46116860184...em_no=1646

МЕМОРИАЛЬНЫЙ КОМЛЕКС БОРЦАМ РЕВОЛЮЦИИ


[ Изображение на стороннем сайте: 96fa9cf8323d.jpg ]



[ Изображение на стороннем сайте: 6aa0491c3f27.jpg ]


Как известно эти танки – бортовые номера 9186 и 9344 – были захвачены частями Красной Армии у врангелевцев в качестве трофеев и .позже подарены Луганску нашим земляком – Климом Ворошиловым. Первоначально предполагалось установить их на Острой Могиле в опрокинутом виде, но затем они были размещены в центре города.


[ Изображение на стороннем сайте: 9b790485ff46.jpg ]


Первые английские танки для Вооруженных Сил юга России (ВСЮР) прибыли в Новороссийск 22 марта 1919 года (6 танков MK-V и 6 – МК-А). Вместе с ними прибыли и 29 английских инструкторов. Для подготовки русских танковых экипажей была организована «Школа английских танков», которая за период с июня по декабрь 1919 года подготовила около 200 офицеров-танкистов. Всего было поставлено для ВСЮР 73 танка.

27 апреля 1919 года был сформирован 1-й дивизион в составе управления и 4-х танковых отрядов. В первых числах мая дивизион был отправлен на фронт, где эти отряды были распределены между дивизиями Добровольческой армии. В течение мая танки 1-го отряда участвовали в боях в районе станций Ханжонково - Ясиноватая - Попасная, а затем в начале июня были переброшены на Царицынский фронт, где, по воспоминаниям участников, их роль сводилась к уничтожению проволочных заграждений.


[ Изображение на стороннем сайте: d85f6217ea8c.jpg ]


Следует отметить, что эти танки были специально спроектированы для прорыва глубокой обороны в условиях позиционной войны Западного фронта в 1-й мировой войне, и совершенно не годились для условий гражданской войны в России, где отсутствовала сплошная линия фронта, а боевые действия носили маневренный характер. Эти тихоходные и неповоротливые машины (скорость танка МК-\/ составляла 5-7 км/час) были практически бесполезны, к тому же они были не новыми, а уже использовались на Западном фронте. Условия работы экипажей в танках были ужасными. Тряска, рывки, толчки. Отработанные газы, запах бензина, пороховая гарь заполняли все пространство внутри танка.

В боевой обстановке частые обмороки случались даже у самых выносливых. Обычно после трех дней боев экипаж совершенно выходил из строя. Температура внутри танка доходила до 50 градусов и более. В МК-V положение усугубляла выхлопная система, которая проходила внутри кузова и через час работы накалялась чуть ли не добела. Летом находиться в танке более 3-х часов было невозможно, и поэтому нередко в разгар боя танкисты вынуждены были вываливаться из танка, чтобы отдышаться. Если броня танков (10-15 мм) хорошо защищала экипаж от пуль и осколков, то для любого артиллерийского снаряда она была легко уязвима. По выражению одного из офицеров-танкистов, «броня пропускала снаряд, как масло нож, и танк вспыхивал, наполненный бензиновыми и масляными баками, патронами и снарядами».

После тяжелых поражений зимой 1919-20 гг. остатки ВСЮР были эвакуированы в Крым и переформированы в Русскую Армию во главе с генералом бароном Врангелем. Испытывая недостаток в людях, Врангель делал ставку на максимальное использование технических средств ведения боя. Была проведена реорганизация танковых и броневых частей, в результате чего их действия летом-осенью 1920 года были наиболее активными и грамотными за всю гражданскую войну.

К июню 1920 года в составе вновь сформированного 1-го дивизиона был, в частности, 1 -й отряд из 6-ти танков МК-V, среди которых был танк № 9186 «Дерзкий», впоследствии оказавшийся в Луганске.


[ Изображение на стороннем сайте: a4cec20b9850.jpg ]


Многочисленные боевые выезды сильно изнашивали материальную часть танков, а запчасти брать было практически неоткуда, так как с апреля 1920 года Англия отказалась поставлять танки Врангелю. К тому же в ходе наступления красных в октябре 1919 – марте 1920 гг. ими было захвачено в качестве трофеев 50 танков. С целью пополнения танкового парка белыми были предприняты попытки переманить танки, которые стали поступать на фронт для красных, на свою сторону. Для этого предполагалось отправить в тыл к красным специального агента с большой суммой денег для подкупа нужных людей. Чем закончилась эта авантюра - нам не известно.

7 июня 1920 года части Русской Армии начали наступление на 13-ю армию красных. На Перекопском перешейке действия пехоты поддерживали танки 1-го и 4-о отрядов. Атака началась в 4 час а 25 мин., когда танки «Генерал Слащев», «Верный», «Дерзкий» и «Грозный» двинулись с Турецкого вала в направлении окопов красных, ворвались в первую линию позиций противника и, смяв проволочные заграждения, прорвали ее, затем танки прорвали вторую линию окопов, которую тут же заняла пехота белых. И уже в тылу красных танки 1-го отряда столкнулись с пехотой и артиллерией латышской дивизии, оказавшей упорное сопротивление.

Латыши почти в упор били по танкам из орудий и бросались на танки с гранатами. В результате, танки «Генерал Слащев», «Дерзкий» и «Грозный» были подбиты. Эти и другие вышедшие из строя машины были отправлены в Севастополь на ремонт, где их и захватили части Красной Армии в ноябре 1920 года. Танк № 9186 был обгорелым, с пробитой броней.