📙 О чем хотелось бы прочитать и перечитать

Продолжение статей (Об Иване Айвазовском)


П. А. Вяземский
Прости волшебница, Сильфидой мимолетной
Она за облака взвилась, счастливый путь!
Но проза здесь на зло поэзии бесплотной,
Скажите, для чего крыло в башмак обуть?

М. Поднебесный
Тальони – грация.
Мы видим чудо из чудес!
Слетела Грация с небес,
Европу всю обворожила
Своей волшебною игрой,
Движений чудною красой,
И в танцах идеал явила.
Смотреть на Грацию – восторг!
Шаги, прыжки и все движенья -
Язык пленительный без слов,
Язык любви и вдохновенья.
Кто в танцах выразит живей
Восторг любви и пыл страстей?
Является ли дева рая
Гитаной, девою Дуная
Качучей – дочерью степей,
Или волшебницей Сильфидой:
Пленительна во всяком виде!
Все Грацию мы видим в ней!
Смотрите, как она порхает
На крылышках или без крыл,
Игриво, плавно, как зефир;
То грациозно стан сгибает,
То ножкой легкою махнет,
То ножкой ножку нежно бьет;
Как вихрь на пальчике кружится,
Вот миг – списать… не шевелится;
И вдруг вспорхнет и полетит.
Улыбкою любви дарит,
И пантомимой говорит.
Подруг воздушных призывает,
В восторге пламенных страстей!
Вот Грации танцуют с ней
По лире сладкой Аполлона,
Внимая звукам с Геликона.
Кругом крылатые божки
Бросают стрелы и венки.
В богах мы видим совершенство,
И чувствуем при них блаженство…
О Грация! Не улетай
К богам в эфирные чертоги!
Игрой народы восхищай!
Земля твои лобзает ноги!

П. А. Каратыгин. Ложа 1-го яруса на бенефис Тальони
Тальони прелесть, удивленье,
Так неподдельно хороша,
Что у нее в простом движенье
Заметна дивная душа.
Она пленяет ум и чувство
Своею грацией живой
И в ней натура и искусство
Соединились меж собой.
О ней не рассказать словами,
Не обсудить ее умом,
Что говорит она ногами,
Того не скажешь языком…

Мария Тальони
(итал. Maria Taglioni; 23 апреля 1804, Стокгольм — 22 апреля 1884, Марсель)
— прославленная балерина XIX века, представительница итальянской балетной династии Тальони
в третьем поколении, одна из центральных фигур балета эпохи романтизма.

Мария родилась в семье балетмейстера и хореографа Филиппо Тальони. Внучка придворного певца Кристофера Кристиана Карстена, солиста Королевской оперы в Стокгольме. Девочка не обладала ни балетной фигурой, ни привлекательной внешностью. Несмотря на это, отец решил сделать из неё балерину. Мария училась в Вене, Стокгольме, а затем в Париже у Франсуа Кулона. Позже отец занимался с Марией сам. В 1822 году он поставил балет «Приём молодой нимфы ко дворцу Терпсихоры», с которым Мария дебютировала в Вене. Танцовщица отказалась от присущих в то время балету тяжёлых нарядов, париков и грима, выходя на сцену только в скромном лёгком платье.

Парижскую публику Мария покорила в 1827 году в «Венецианском карнавале», с тех пор она часто танцевала в парижской Гранд-Опера. Затем она танцевала в Лондоне, в театре Ковент-Гарден. В марте 1832 года в парижской Гранд-Опера состоялась премьера балета «Сильфида», ознаменовавшего начало эпохи балетного романтизма. Именно она тогда ввела в балет пачку и тогда же впервые продемонстрировала танец на пуантах-пальцах ног.

Следующие пятнадцать лет Мария Тальони гастролировала по всей Европе: от Лондона до Берлина и от Милана до Санкт-Петербурга. Её репертуар состоял, главным образом, из постановок отца. Лучшие роли её были в балетах: «Бог и баядерка», «Сильфида», «Зефир и Флора». По свидетельству очевидцев, танцы Тальони были воплощением грации и изящества. В то же время А. Я. Панаева вспоминала о посещении стареющей «звездой» петербургского балетного училища.

В 1832 году Мария вышла замуж за графа де Вуазена, но продолжала носить девичью фамилию и не оставила сцены. В петербургском сезоне 1839—1840 годов она участвовала в 55 спектаклях из 86, а в сезоне 1840—1841 — в 50 из 75.

Закончив выступления в 1847 году, она продолжала давать уроки балета. Жила преимущественно на виллах Италии. В Венеции ей принадлежал дворец Ка-д’Оро, который по её заказу был сильно перестроен согласно моде и его историческому облику был нанесён серьёзный ущерб. Некоторое время сожительствовала с русским князем А. В. Трубецким, от которого родила сына[3]. Князь Трубецкой позднее женился на её дочери от брака с Вуазеном.

Тальони вернулась во Францию в 1859 году чтобы вести в парижской Опере класс усовершенствования балерин. В 1860 году она поставила для своей ученицы Эммы Ливри балет «Бабочка» на музыку Жака Оффенбаха и либретто Анри де Сен-Жоржа. Спектакль, ставший её единственной балетмейстерской работой, имел шумный успех, однако быстро сошёл со сцены из-за трагического происшествия с Ливри.

Мария Тальони умерла в 1884 году в Марселе и похоронена на кладбище Сен-Шарль; позже перезахоронена в могиле сына на кладбище Пер-Лашез. По ошибке, могилу балерины обычно ищут на кладбище Монмартра, где похоронена её мать, София Тальони. Среди молодых танцовщиков установился обычай оставлять свои первые пуанты именно на этой «псевдомогиле» балерины. На настоящей могиле Тальони люди тоже оставляют туфельки, но не в таком количестве. На надгробии могилы Тальони следующая эпитафия: Ô terre ne pèse pas trop sur elle, elle a si peu pesé sur toi («Земля, не дави на неё слишком сильно, ведь она так легко ступала по тебе»).

weright написал:

[q]

Ему всегда будут подражать и копировать его.

[/q]

Какая замечательная и яркая оценка творчеству Айвазовского!
Действительно, многие пытаются повторить его море.
Посмотрите фильм >>>
Если Вы сами пишите, то фильм будет полезен.

Tomilina написал:

[q]

Айвазовский был не только маринистом, у него великолепные зимние картины.

[/q]

Вот незнала. Спасибо большое за информацию.

valcha написал:

[q]

А я начала читать Матвееву Анну - Картинные девушки. Музы и художники: от Рафаэля до Пикассо.

[/q]

Интересная подача материала в книге. Обычно роль натурщицы художника остается за кулисами, трудно найти их биографии, истории жизни...
Это какую работу надо было проделать, чтобы открыть то небольшое о их жизни, родителях, семье, основной профессии...
Рафаэль, Рембрандт, Пикассо, Карл Брюллов, Шагал, Мане...каждый из них нашел свою Музу для вдохновения, которые помогли создать бессмертные произведения.

Очень интересно о художниках написал Долгополов И.В. - "Мастера и шедевры".
Кстати там новелла и о Милле тоже есть.
И есть очень хорошая книга - Замятина, А.Н.Милле Издательство: М.: Искусство.1959 г.