🎨 Кубышка

Название

Беседа. Идеалист-практик и материалист-теоретик. 1900

Есть ещё вариант:

Усложним загадку.
На фрагменте рисунка одного русского художника изображены туфли одной известной дамы (см. внизу).
Эти же туфли (черные ... лакированные...с пряжкой) на этой же даме другой русский художник изобразил на своем известном полотне.
На каком полотне известная дама в черных лакированных туфельках? Кто художник?


[ Изображение на стороннем сайте: Tuflijpg_7740149_28226811.jpg ]

Gul

[q]

Лев Бакст. Зинаида Гиппиус

[/q]

Потеплело....
Знаменитая поэтесса, известная своим шокирующим поведением на всю культурную столицу, изображена Бакстом свободно сидящей на стуле в необычном костюме. Это старинный мужской наряд, состоящий из брюк, белоснежной рубашки с воротом и пиджака.
Женщине появиться в брюках и мужском пиджаке было невозможно в то время – это не допускалось в обществе. Но Гиппиус разрушает стереотипы легко и со вкусом, а Бакст умело запечатлевает ее эпатажный ход в данном портрете.
http://opisanie-kartin.com/opi...y-gippius/
Туфли без пряжек.

Gul

[q]

Ольга Орлова Бакста и Серова

[/q]

В десяточку!

[q]

....Художник нарочито выбрал именно высокий горизонт. Уже этим он значительно умалил достоинства самой модели. Мы словно находимся выше нее и смотрим на нее откуда-то сверху. Этот значимый эффект также существенно усилен стулом небольшой высоты. Зритель видит и чувствует, что сидеть на нем княгине абсолютно неудобно. Поза становится неустойчивой, напряженной. Все это отражается в выражении лица героини этого полотна. Современники говорили о том, что Орлова предпочитала дорогие туалеты.

Серов решил воспользоваться этим по-своему. Он нарочито изображает модель во всей ее красе. Мы видим роскошную шляпу, манто из соболей, модное в те времена декольте, крупную жемчужную нить и лакированные туфли. Но этот великолепный наряд производит на нас весьма странное впечатление. Складывается ощущение, что эти вещи загоняют Орлову в угол. Огромная шляпа, как будто упирается в раму. Кажется еще мгновение, и она упадет прямо на вазу из фарфора, стоящую сзади. Нога в остроносых туфлях вскинута очень высоко. Кажется, что она словно разрезает ножку стула. Мех манто, как будто ожил. Он очень волнуется и так и хочет поскорее убежать, чтобы обнажить наготу, которую можно угадать интуитивно.
Княгиня смотрит на нас надменно. Она судорожно вцепилась в манто и стремится всеми силами сохранить элегантность позы. Рука ее, опутанная жемчужной нитью, указывает на нее. Кажется еще мгновение, и жемчужное ожерелье лопнет. Тот же самый жест повторен и в картине, которая висит на заднем плане. Скорее всего, на ней изображен некий сюжет на тему Библии. Зритель начинает невольно сравнивать две этих картины. Результат не в пользу Орловой. Именно ей указано это место внизу. Характеристика максимально беспощадна. Это какая-то мышь. Забившаяся в угол, а не богиня красоты в роскошных мехах.
http://opisanie-kartin.com/opi...t-orlovoj/

[/q]

[q]

Источник: http://www.kulturologia.ru/blogs/190117/33098/

[/q]

Интересный сайт, слежу за новыми статьями на нем.
Дополню..
....Часто при работе над заказными портретами Серов не испытывал вдохновения, особенно если заказчик не вызывал у художника симпатии. Больше всего его разочаровывало несоответствие внешней красоты внутренней. Так случилось и с княгиней Ольгой Орловой. Чувство внутреннего сопротивления мешало передать грацию и обаяние модели. Серов знал о надменности и высокомерии гранд-дамы в сочетании с недалеким умом и самовлюбленностью. Поэтому именно эти черты и бросаются в глаза при детальном изучении портрета.
Источник: http://www.kulturologia.ru/blogs/190117/33098/

Художника часто упрекали в том, что он создает шаржи, а не портреты, на что он отвечал: «Что делать, если шарж сидит в самой модели, я-то чем виноват? Я только высмотрел, подметил»
История с Орловой не была единственной...
Почему русские дворяне опасались заказывать портреты у Серова