🌲 ЕЛОЧНЫЕ ИГРУШКИ и Новогодние "Елки"

[ Изображение на стороннем сайте: 0ijpg_1255909_19663752.jpg ]


«Моя жизнь вся целиком прошла бок о бок с животными. Горе и радость делил я с ними пополам, и привязанность зверей вознаграждала меня за все человеческие несправедливости… Я видел, как богачи высасывают все соки из бедняков, как богатые, сильные люди держат более слабых и тёмных братьев в рабстве и мешают им сознавать свои права и силу. И тогда я, при помощи моих зверьков, в балаганах, цирках и театрах говорил о великой человеческой несправедливости…»

В. Л. Дуров (из воспоминаний)



Многим из нас известны рассказы из этой книжки. Помните?

Наша Жучка

Когда я был маленький, я учился в военной гимназии. Там, кроме всяких наук, учили нас ещё стрелять, маршировать, отдавать честь, брать на караул – всё равно как солдат. У нас была своя собака Жучка. Мы её очень любили, играли с ней и кормили её остатками от казенного обеда.
И вдруг у нашего надзирателя, у «дядьки», появилась своя собака, тоже Жучка. Жизнь нашей Жучки сразу переменилась: «дядька» заботился только о своей Жучке, а нашу бил и мучил. Однажды он плеснул на неё кипятком. Собака с визгом бросилась бежать, а потом мы увидели: у нашей Жучки на боку и на спине облезла шерсть и даже кожа! Мы страшно разозлились на «дядьку». Собрались в укромном уголке коридора и стали придумывать, как отомстить ему.
– Надо его проучить, – говорили ребята.
– Надо вот что… надо убить его Жучку!
– Правильно! Утопить!
– А где утопить? Лучше камнем убить!
– Нет, лучше повесить!
– Правильно! Повесить! Повесить!
«Суд» совещался недолго. Приговор был принят единогласно: смертная казнь через повешение.
– Постойте, а кто будет вешать?
Все молчали. Никому не хотелось быть палачом.
– Давайте жребий тянуть! – предложил кто-то.
– Давайте!
В гимназическую фуражку были положены записки. Я почему-то был уверен, что мне достанется пустая, и с лёгким сердцем сунул руку в фуражку. Достал записку, развернул и прочитал: «Повесить». Мне стало неприятно. Я позавидовал товарищам, которым достались пустые записки, но всё же пошёл за «дядькиной» Жучкой. Собака доверчиво виляла хвостом. Кто-то из наших сказал:
– Ишь гладкая! А у нашей весь бок облезлый.
Я накинул Жучке на шею веревку и повел в сарай. Жучка весело бежала, натягивая верёвку и оглядываясь. В сарае было темно. Дрожащими пальцами я нащупал над головой толстую поперечную балку; потом размахнулся, перекинул верёвку через балку и стал тянуть.
Вдруг я услыхал хрипенье. Собака хрипела и дергалась. Я задрожал, зубы у меня защёлкали, как от холода, руки сразу стали слабые… Я выпустил верёвку, и собака тяжело упала на землю.
Я почувствовал страх, жалость и любовь к собаке. Что делать? Она, наверно, задыхается сейчас в предсмертных мучениях! Надо скорее добить её, чтобы не мучилась. Я нашарил камень и размахнулся. Камень ударился обо что-то мягкое. Я не выдержал, заплакал и бросился вон из сарая. Убитая собака осталась там… В ту ночь я плохо спал. Всё время мне мерещилась Жучка, всё время в ушах слышалось её предсмертное хрипенье. Наконец настало утро. Разбитый, с головной болью, я кое-как поднялся, оделся и пошёл на занятия.
И вдруг на плацу, где мы всегда маршировали, я увидел чудо. Что такое? Я остановился и протёр глаза. Собака, убитая мною накануне, стояла, как всегда, около нашего «дядьки» и помахивала хвостом. Завидев меня, она как ни в чём не бывало подбежала и с ласковым повизгиванием стала тереться у ног.
Как же так? Я её вешал, а она не помнит зла и ещё ласкается ко мне! Слёзы выступили у меня на глазах. Я нагнулся к собаке и стал её обнимать и целовать в косматую морду. Я понял: там, в сарае, я угодил камнем в глину, а Жучка осталась жива.
Вот с тех пор я и полюбил животных. А потом, когда вырос, стал воспитывать зверей и учить их, то есть дрессировать. Только я их учил не палкой, а лаской, и они меня тоже любили и слушались.

Братья Анатолий Лео­нидович и Владимир Леонидович Дуровы - первые из династии цирковых артистов. Анатолий Леонидович Дуров (1865—1916) занимает цент­ральное место в истории русской и мировой клоунады. Им соз­дан своеобразный жанр злободневной публицистической клоу­нады с дрессированными животными.А. Дуров родился в Москве в семье полицейского пристава Тверской части. Когда ему было три года, умерла его мать, а вскоре в припадке белой горячки скончался и отец. Детей взял на воспитание крестный Николай Захарович Захаров, бывший в то время одним из наиболее популярных московских стряпчих.


[ Изображение на стороннем сайте: wwwruscirc_4054658_19685728.jpg ]


Жил крестный богато, в собственном доме в Чернышевском переулке. Но в семье была гнетущая атмосфера. Дети не смели играть, бегать, кричать. Впоследствии В. Л. Дуров вспоминал о годах своего детства: «Нас держали в необычайной строгости. Шагу нельзя было ступить, чтобы не услышать замечаний; не смели говорить громко, сходиться с дворней». Когда дети подросли, их отдали в военную гимназию. Там тоже была гнетущая муштра. А мальчики, особенно Анатолий, были живыми, веселыми, здоровыми. В доме Захарова жил бедный родственник Павел Павлович, страстный любитель животных. Он учил канареек различным высвистам, дрессировал собак, рассказывал занимательные истории из жизни зверей. Маленькие Дуровы бывали в гостях у Захарова. Затаив дыхание, смотрели они на трюки, проделы­ваемые собакой Бишкой, и слушали увлекательные истории о рабочих слонах Индии.

Изредка детей возили во Вдовий дом, где жила бабушка Прасковья Семеновна. Бабушка была мастерица рассказывать. Больше всего она любила делиться своими воспоминаниями о знаменитой кавалерист-девице Дуровой, героине Отечественной войны 1812 года. Дуровы много читали, особенно приключен­ческие книги, и мечтали попасть на острова, населенные дикарями, мечтали о морских битвах с пиратами, о полетах на луну. Лет в десять они увлеклись балаганами. Им все здесь нра­вилось: шутки паяцев, яркие костюмы гимнастов, шумная, хохочущая толпа.

Балаганные артисты казались смелыми, умными, веселыми. Так хотелось быть самим среди них, проделывать удивительные упражнения на проволоке или на лошади. И Дуровы в сарае повесили трапецию, натянули канат, сделали ходули и, скопив деньги, стали заниматься под руководством опытного учителя — артиста цирка Гинне Анжелло Бриатри. Бриатри не считался с «благородным» происхождением своих учеников и не­редко пускал в ход хлыст. Впрочем, Дуровы не возражали, тер­пели все — так они хотели сделаться настоящими цирковыми артистами. Однажды Захаров застал в сарае своих воспитанников в тот момент, когда они висели на трапеции вниз головами, рядом стоял их учитель с хлыстом в руке. Конечно, учитель был изгнан.

Но прошло несколько дней, и Дуровы снова возобновили гимнастические и акробатические занятия, на этот раз под руко­водством балаганщика из труппы Ринальдо — Отто Клейса. При помощи Отто Клейса А. Дуров в 1879 году впервые попал на подмостки балагана Осипа Михайловича Ринальдо, располо­женного на Девичьем поле. В грязном ситцевом клоунском балахоне, с лицом, измазан­ным красками и пудрой, стоял Дуров на раусе и вдохновенно зазывал почтеннейшую публику. И вдруг в первых рядах толпы он заметил крестного. Как пишет Анатолий Дуров в своих воспоминаниях, дома на все упреки Николая Захаровича он твердо отвечал: «Я хочу быть циркистом».

Жизнь дома стала невыносимой. Пятнадцатилетний Дуров, увлеченный цирком, не слушал никаких уговоров и в 1880 году, узнав, что Ринальдо отправляется в Тверь, чтобы вступить в балаган Владимира Алексеевича Вайнштока, вместе с братом Владимиром бежал из дому. В балагане братья А. и В. Дуровы показывали номер акро­батов-эксцентриков, кроме того, по обычаям того времени, оба играли в пантомимах, выходили на балкон, помогали в фокусах Ринальдо, участвовали в оркестре, строили балаган. Жили трудно. В день было десять-двенадцать представле­ний, а хозяйские харчи состояли из супа и каши, а по воскре­сеньям — картофеля.

Спустя много лет А. Дуров так вспоминал о своей работе в балагане: «Для всех 16 мужчин Вайншток снял одну комнату, без всякой мебели. Спали на голом полу, не раздеваясь. Вместо подушек у большинства шло полено, завернутое в гряз­ные тряпки. Добрая половина артистов была без паспортов и происхождения своего не знала. Внешне они производили впе­чатление беглых каторжников, большинство из них были пья­ницы, циники. Большинство детей, попадавших в школу ярма­рочных балаганщиков, спивались и умирали под забором. Это была какая-то безысходная нужда, могущая довести до чего угодно. Мы ходили в трактиры и за рюмку водки давали экстраорди­нарные представления. Захмелевшие посетители заставляли не­которых из акробатов проглатывать за 20 копеек столовую ложку горчицы или чайную перца. За 20 копеек пили рюмку кгросину, чернил или деревянного масла».

Трудно было мальчикам, воспитанным в барской обстановке, привыкать к балаганной жизни. Однажды в шутку А. Дуров попросил Вайнштока полить ему на руки при умывании. В ответ на это Вайншток дал ему пощечину. Вечером Дуров пришел пьяный. «Так вот, господа артисты, аферисты, куплетисты, — закричал он. — Кто купит мои атласные рисованые костюмы за пятачок?» «Получи», — сказал балконный паяц Михайло и вручил деньги. Дуров взял пятачок и вышел. Вечером на пред­ставлении его не оказалось. Между тем публика, любившая выступления Дурова, начала его требовать. Один из его това­рищей по балагану, Тихонов, нашел Дурова в трактире, где он показывал фокус с тремя шариками. Дуров собирал деньги на дорогу в Москву. В балаган Дуров вернуться отказался. Пощечина Вайнштока была невыносимо оскорбительна для самолюбивого Дурова. Но это был не последний и не единствен­ный удар по самолюбию в его артистической жизни, он получал их слишком часто. И чем больше росла его слава, тем болез­неннее были эти удары. Так, в одном из цирков конкуренты-клоуны насыпали в ящик вместо пудры известку, и Дуров сжег себе все лицо. В другом цирке дрессированному барану воткнули иголку в живот, и он умер. И даже в конце своей деятельности, когда его знала и любила вся Россия, он мог про­честь в журнале следующую заметку: «Дуровы подвизаются в Петербурге (Анатолий и Владимир. — Ю. Д.), один в «Мо­дерне», второй у Чинизелли, и объявляют себя заслуженными артистами. Интересно, какая инстанция, какое учреждение раз­дает такие звания цирковым клоунам, хотя бы и талантливым? До сих пор звание заслуженного артиста могло быть при­своено только тем, кто с честью украшал императорские театры не менее десяти лет. Но в применении к цирковым клоунам и дрессировщикам зверей это звучит фарсом»....

Источник - «У рампы». Журн. «Новости сезона», 1913, № 2773.

Дуров научился отвечать на эти удары. В течение всей своей жизни Дуров сохранил это чувство уязвленного самолюбия и сознание необходимости жестоко отплачивать своим против­никам. И это отразилось на его внешнем облике, на поведении в быту и на его репертуаре. Но он узнал и понял в балагане и другое, более важное. Стоя на раусе, разъезжая по разным городам России, он со­прикасался с самыми широкими слоями народа, знал, что волнует народ, знал его радости и горести. Много раз, стоя рядом с дедом на раусе, он прислушивался к его шуткам, при­сматривался к его приемам и отмечал, что особенный успех у публики имели сатирические шутки, те, в которых дед смеялся над господами и полицией. И в своей последующей цирковой работе Дуров учел этот опыт и многое позаимствовал у бала­ганных дедов....
.......
Проработав у Шумана, Дуров перешел в цирк А. Саломонского. У Саломонского он показал номер, заинтересовавший всю Москву. Дуров объявлял себя знаменитым фокусником. По веревочной лестнице взбирался он наверх и залезал в сундук, висевший на тросах с одной стороны купола. Едва захлопывалась крышка сундука, скрывая от взоров публики артиста, как из другого сундука, расположенного на противоположном конце купола и не имевшего с первым никаких средств сообще­ния, раздавался голос Дурова, требовавшего, чтобы его освободили. Сундук открывался, и по веревочной лестнице Дуров спускался вниз и кончал свой номер. Публика недоумевала, высказывались догадки, одна нелепее другой, а между тем секрет фокуса был очень прост. Первую половину номера про­водил Анатолий Дуров, а вторую — его брат Владимир Дуров, который в 1885 году также окончательно перешел в цирк. Дело в том, что в молодости братья были так похожи друг на друга, что их трудно было различить, особенно на арене, в гриме.


[ Изображение на стороннем сайте: post302082_7302043_19688433.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: post302386_4255747_19688436.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: post302999_8915606_19688438.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: post305528_2280276_19688439.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: post305623_2252119_19688440.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: post306668_8415355_19688443.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: post309030_9885102_19688445.jpg ]


Это было последнее совместное выступление братьев Дуро­вых. Скоро они разошлись. Слава к А. Дурову пришла быстро. В 1888 году он был уже знаменитым артистом, одно имя которого на афише цирка обеспечивало шумный успех всей программе.

Весь текст можно прочитать здесь.

Увиденные цирковые звери, клоуны ....стали персонажами нескольких серий елочных игрушек для рождественских и новогодних елочек.


[ Изображение на стороннем сайте: 49522581jp_7296333_19688375.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: 3258nenljp_8600753_19688376.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: 3259nenljp_7580844_19688377.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: 4002JPG_1818170_19688379.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: 564607600j_3860558_19688380.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: c7aaba2d76_7220547_19688382.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: itsahappyd_9378290_19688383.jpg ]


[ Изображение на стороннем сайте: sharelkael_7902362_19688385.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: stranamedv_3288781_19688386.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: RRRRSRRRRR_9318451_19688387.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: R1jpg_7246262_19688388.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: R2jpg_5236874_19688389.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: R3jpg_6860154_19688390.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: RR1jpg_6070705_19688391.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: RR3jpg_7804805_19688392.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: RR4jpg_3968064_19688393.jpg ]

[ Изображение на стороннем сайте: RR5jpg_9277397_19688394.jpg ]


Продолжение следует....

В каталоге "Елочные украшения" есть игрушка "Якут на олене". Одна из числа тех игрушек, которые были "рождены" после получения первой премии работницей артели "Художественная игрушка" Власовой Т.В. в 1939 году.


[ Изображение на стороннем сайте: nenecnaole_7268091_19739885.jpg ]


Об этом можно прочитать в журнале "Народное творчество", выпуска 1939 года.

Недавно работницы артели «Художественная игрушка» организовали у себя в артели закрытый конкурс, который должен был явиться смотром их творческих сил. И вот на заседание жюри было представлено 87 новых моделей. Из 27 участников конкурса 25 были работницы, а в большинстве впервые выступившие с творческой работой. Работницы стали создавать типы кукол советских, отражая в игрушках нашу современность.


[ Изображение на стороннем сайте: nenecnaole_5465464_19739899.jpg ]


Первую премию получила Т.В.Власова за образец «Ненец на олене», представленный под девизом «В СССР все дети с 8 лет учатся в школе». Выбранную тему Власова обсуждала со своим десятилетним сыном....

[ Изображение на стороннем сайте: 81a9a9a415_2746517_19785312.gif ]



snegir написал:

[q]

Автор: Лапковский В. М., Овешкова Ф. И., Данилевский В. Г.
Издательство: Москва : КОИЗ
Год: 1944

[/q]

На глаза попалась статья - Т.Расинского в журнале "Игрушка", №11, 1938 г.
Кем приходится Овешкова Ф.И. Овешкову Ивану Ивановичу? Оба занимались игрушками.

Иван Иванович Овешков

[q]

Биография Ивана Ивановича Овешкова (1877-1942), художник, педагог, резчик
Родился в Тобольске. Художник декоративно - прикладного искусства, мастер игрушки, живописец, график, сценограф, педагог. Первые профессиональные навыки получил в 1-й сибирской кустарной косторезной мастерской И.Е. Овешкова в Тобольске (1884-1896). Учился в Центральном училище художественного рисования барона Штиглица в Петербурге (1896-1903) у И.Н. Канова. С 1906 по 1909 - в Тобольске. Работал в качестве художника - декоратора, бутафора, актера в Тобольском театре Народной аудитории (1906-1909). Участвовал в организации Музея игрушки в Москве (1918). С 1920 по 1923 - в Тюмени. С 1923 - в Москве. Преподавал в Московском техникуме кустарной промышленности при ВСНХ (1923-1931). С 1932 жил и работал в Загорске. Член всероссийского Союза работников искусств с 1919. Член МТХ с 1933. Жил и работал в Сергиевом Посаде, умер в Уч-Арале, Уч-Аральского р-на Джамбульской области (Казахстан).

[/q]

Иван Иванович Овешков - один из старейших и талантливейших мастеров игрушек. Десятки лет создает он их, обращаясь все к новым и новым темам.


[ Изображение на стороннем сайте: vashnovygo_2316981_19785332.jpg ]


- Надо сделать в игрушке Москву, показать ее исторические места и новое строительство. Это надо сделать просто, но ярко, красочно. Вырежем и выточим из дерева строения, дадим их так, чтобы ребенок мог построить красивый город на столе, - темпераментно рассказывает он о своих ближайших планах.
С таким же увлечением Овешков говорит о желании делать новую куклу, нового коня, набор игрушек, которые бы развернули радостную картину колхозного праздника урожая.

- Очень интересно сделать и другой цикл – показать в игрушке историческую картину старого русского народного праздника, - говорит он. - А сказочные темы? Сколько в них богатства! На тысячи игрушек хватит!


[ Изображение на стороннем сайте: vashnovygo_9920431_19785368.jpg ]

Резные фигурки из серии «Народы СССР». Автор И.Овешков. Образцы Института игрушки.

Овешков недавно сделал для Института игрушки восемь резных фигурок: русскую, украинку, ненку, узбечку, туркменку, киргизку, таджичку и казахскую женщину. Все лето работал над большой деревянной скульптурой для Всесоюзной сельскохозяйственной выставки.


[ Изображение на стороннем сайте: vashnovygo_2626502_19785400.jpg ]

Резные фигурки из серии «Народы СССР». Автор И.Овешков. Образцы Института игрушки.

Теперь готовит к печати серию брошюр по технике производства и окраске игрушек.


[ Изображение на стороннем сайте: vashnovygo_5384502_19785420.jpg ]

Резные фигурки: белоруска и киргизка. Работа худ. А.Петрова. Образцы Института игрушки.

В нем совмещается деятельный художник с большим знатоком технологии игрушечного дела, мастер-изобретатель - с тонким и умелым исполнителем.
В ранней юности, начав резать игрушки из дерева, он в силу обстоятельств много раз менял профессию: был актером, декоратором, ювелиром, живописцем, графиком, затем снова делал игрушки из самых разнообразных материалов. В 1909-1917 годах был одним из руководителей земской школы игрушечного дела в Загорске.

Заимствуя стиль своих игрушек из народных образцов, он не подчиняется беспрекословно традиции, установленным приемам, подчас сковывающим художника. Он непосредственно обращается к действительности. Каждую весну Овешков отправляется за город писать желтые луговые цветы.

Склонность к народным формам искусства в сочетании с любовью к живой действительности определяет художественную манеру Овешкова. Отсюда красочность и одновременно лаконичность создаваемых им образов.
Он ищет типичных черт, которые немногими штрихами дают характер изображаемого им предмета или существа. Но и некоторых образцах это тяготение к «суммарности» приводит к чрезмерной условности образа.
Игрушка должна быть четкой, броской. Однако «собранность», которая нужна в игрушке, не должна переход в полную произвольность художественной трактовки.

Поэтому мы не можем быть удовлетворены, когда Овешков рисует игрушечного коня с хвостом в виде крыла птицы или подчеркивает деревянную резьбу сугубой связанностью изображаемого тела. В то же время мы протестуем против некоторых модернистических уклонов, которые иногда привносятся художником в народную декоративность. Но красочность Овешкова почти всегда покоряет нас, и хочется, чтобы этому внимательно учились у него наши молодые работники игрушки.

Овешков работал над сотнями сюжетов. В его зарисовках вы находите птиц, коней, матрешек, персонажей сказок, кукол в национальных костюмах, сатиры на старый загорский быт, шаржированные образцы помещиц, купчих, мещан, царь-девицы и рыбака, пароход и панораму целого деревенского хозяйства, песочники, каталки, игрушки с балансом, елочные украшения, би-ба-бо, бонбоньерки... Самые разнообразные типы игрушек создал на своем веку этот замечательный, вечно юный мастер.


[ Изображение на стороннем сайте: vashnovygo_3861878_19785435.jpg ]

Кулак. Резная фигурка. Работа И.Овешкова.