Русская культура: традиции, обряды, украшения, одежда и т.п.

На сайте ВГД собираются люди, увлеченные генеалогией, историей, геральдикой и т.д. Здесь вы найдете собеседников, экспертов, умелых помощников в поисках предков и родственников. Вам подскажут где искать документы о павших в боях и пропавших без вести, в какой архив обратиться при исследовании родословной своей семьи, помогут определить по старой фотографии принадлежность к воинским частям, ведомствам и чину. ВГД - поиск людей в прошлом, настоящем и будущем!

https://vk.com/vukodrevnica

Старые забытые слова

"Портрет торопецкой купчихи в жемчужном кокошнике и платке", 1850-е гг.

Неизвестный художник XIX в.
Холст, масло. Государственный исторический музей, Москва.

Затрапезный вид

Был в петровские времена такой купец-предприниматель Иван Затрапезнов. Владел он текстильной фабрикой, а фамилия его служила в качестве «торговой марки»: ткань, производимую на фабрике в народе звали «затрапезом».

Вот только ткань та не отличалась хорошим качеством, была грубая и дешевая. Понятно, что основным потребителем такой ткани были бедняки. Вот от их внешнего вида и пошло выражение затрапезный вид, то есть вид человека одетого бедно и плохо.

Сейчас же данное выражение употребляется в значении неряшливый, неухоженный, одетый неподобающим образом и никакого отношения к трапезе не имеет.

Георгиевский собор, г. Гусь-Хрустальный, Владимирская область

Собор построен в 1892-1903 годах на средства мецената и стеклопромышленника Юрия Нечаева-Мальцова по проекту архитектора Леонтия Бенуа.
В 1904 году храм освящён в честь святого Георгия Победоносца и украшен по проекту художника Виктора Васнецова («Страшный суд» и мозаика «О тебе радуется, Благодатная», выполненная петербургским мастером-мозаичистом Владимиром Фроловым, частично сохранились до настоящего времени).

Российская Империя (https://t.me/rusempfoto)

https://www.liveinternet.ru/us...446781842/

Альбом «Виды Петербурга. Акварели Василия Садовникова»

Василий Семёнович Садовников

Первая половина XIX века – время, когда окончательно сложился классический архитектурный облик Петербурга. «Строгий, стройный вид» города, «Невы державное теченье» были восторженно воспеты не только поэтами и писателями – Пушкиным, Гнедичем, Батюшковым, Вяземским, Гоголем; им отдавали дань поклонения и многие художники того времени.

В богатой изобразительной летописи города существенное место занимают акварели, исполненные Василием Семёновичем САДОВНИКОВЫМ (1800-1879).

Поэтическое восприятие города, соединенное с верностью натуре, способность к обобщению виденного и в то же время внимание к мелочам – всё это, наряду со свежестью колорита, изяществом и тонкостью рисунка, отличает лучшие акварели Садовникова. Для созданных им многочисленных видов города характерно сочетание документальной точности изображения зданий с передачей непосредственно наблюденной жизни петербургской улицы.

Рисунки Садовникова привлекают ювелирной тонкостью отделки и крошечным размером фигурок, которые, несмотря на свою «мелкость», отличаются конкретностью и живостью. Фигурки художник предварительно зарисовывал с натуры на отдельных листах. Эти листы, как правило, сделаны акварелью, иногда с перовым контуром по карандашному наброску.

Ниже приведены репродукции из альбома «Виды Петербурга. Акварели В. Садовникова» (Л.: Аврора, 1970). Серия рисунков, репродуцированная в альбоме, представляет лучшие образцы творчества Садовникова из собрания Государственного Эрмитажа, насчитывающего около восьмидесяти листов. Большинство из этих акварелей ценны и тем, что помимо живого облика Петербурга 30-50-х годов XIX века в них имеются точные зарисовки петербургской архитектуры.

«Вид Зимнего дворца со стороны Дворцовой площади»

Художник изобразил дворец со стороны Дворцовой площади, на которой царит оживление. В правой части листа, ближе к центру, – Александровская колонна, воздвигнутая в 1830-1834 годах по проекту архитектора О. МОНФЕРРАНА в честь победы русских войск в Отечественной войне 1812 года. Справа видно здание Штаба гвардейского корпуса, построенное архитектором А.П. БРЮЛЛОВЫМ в 1837-1843 годах. Акварель датирована 1839 годом и, следовательно, сделана художником ещё до завершения постройки здания Штаба.

Архитектура передана с удивительной точностью; едва касаясь листа карандашом, а затем кистью, Садовников подробно и вместе с тем непринужденно прорисовывает рельефные украшения наличников, капители сгруппированных в сложном ритме колонн, скульптуру Зимнего дворца, детали решётки, окружавшей Александровскую колонну.

С той же точностью и подчёркнутой внимательностью изображены находящиеся на переднем плане фигурки людей, которые свободно скомпонованы в естественно движущиеся и стоящие группы (например, слева – дама с зелёной шалью, в сопровождении офицера и мужчины в цилиндре, или справа, около экипажа, – два генерала, обменивающиеся рукопожатием).

«Вид пристани около Зимнего дворца»

Этот вид Зимнего дворца интересен тем, что воссоздает облик лодочной пристани, ныне не существующей. Она сооружена инженером А.Д. ГОТМАНОМ в начале 20-х годов. В 1832 году на ней установили вычеканенные из листовой меди фигуры двух львов и две порфировые вазы. Особенно многолюдной пристань была до середины XIX века, когда существовало всего два наплавных моста через Неву (Исаакиевский и Троицкий), разводившихся в весеннее и осеннее половодье. В 1915 году в связи с постройкой Дворцового моста пристань перенесли несколько ниже по течению Невы, расположив против восточного павильона Адмиралтейства.
На акварели видна прибрежная часть Невы с несколькими яликами, заполненными горожанами, позади – ступенчатый спуск. На ступенях – многочисленные фигурки и группы людей. Здесь купцы, лодочники, разносчики, офицеры, дамы и дети. Фигурки очень малы, но переданы так живо, а движения их настолько естественны (например, женщина, поднимающаяся по ступеням, слегка придерживает платье, или другая, около будки, наклонившаяся к ребёнку), что становится очевидным – всё это сделано с натуры.
На дальнем плане рисунка – западный фасад Зимнего дворца и молодые деревца бульвара, существовавшего здесь с 20-х годов XIX века до начала XX века.
Акварель датирована 1840 годом и выполнена в характерной для раннего творчества Садовникова манере – с любовным и тщательным изображением архитектуры; привлекает она и детально проработанным стаффажем.

vid_dvorcovoi_ploschadi_so_storony_millionnoi_ulicy.jpg

«Вид Дворцовой площади со стороны Миллионной улицы»

Акварель создана в 1840 году. Справа изображена угловая часть Зимнего дворца с прилегающим к ней зданием Малого Эрмитажа, построенным по проекту архитектора В. ДЕЛАМОТА в 1764-1767 годах для императорской художественной коллекции, уже не помещавшейся во дворце. Слева – угол здания Штаба гвардейского корпуса, в глубине – Дворцовая площадь и очертания Исаакиевского собора. На переднем плане, в центре листа, – группа конногвардейцев со штандартами, справа и слева – фигурки жителей и военных, дворцового гренадера, придворного лакея, передающего конному курьеру письмо. Акварель проникнута удивительным ощущением городского пространства, наполненного воздухом и солнечным светом.

«Вид Аничкова дворца со стороны Невского проспекта»

Дворец построен в 1750 году по проекту архитектора М.Г. ЗЕМЦОВА в формах русского барокко; в 1778-1779 годах перестроен архитектором И.Е. СТАРОВЫМ в стиле раннего классицизма. Слева ворота, ведущие в парадный двор. Перед ними, на проезжей части проспекта, толпа, обращённая к экипажу императрицы. Каждого человека в толпе интересно рассмотреть отдельно: здесь кормилица с ребенком, продавец птиц, пожилая дама в широкополой шляпе, держащая за плечи мальчика, простолюдин в длинной рубахе. Справа, за дворцом, – деревья сада с желтовато-зелёными кронами, в глубине – угол Публичной библиотеки, построенной по проекту К. РОССИ в 1828-1832 годах. Как всегда, художник поэтически передаёт голубое небо с редкими серо-белыми облачками.

vid_stroyaschegosya_isaakievskogo_sobora_i_ploschadi.jpg

«Вид строящегося Исаакиевского собора и площади»

Изображена площадь перед строящимся по проекту О. МОНФЕРРАНА Исаакиевским собором. Строительство продолжалось с 1818 по 1858 год, поэтому в течение многих лет современники видели здание в лесах. На фоне собора, окружённого служебными постройками, – часть площади, которая кажется полной движения и шумов городского дня. Мы как будто слышим цокот копыт по булыжной мостовой: то размеренно тяжёлый – лошадей обоза, везущего камень для строительства, то рассыпающийся торопливой дробью – рысаков, запряжённых в щегольскую коляску, мчащуюся наперерез обозу. Фигурки простолюдинов здесь редки и отодвинуты на задний план, за исключением разносчика фруктов в сопровождении мальчика, помещённого у правого края рисунка.

«Вид Исаакиевской площади с Малой Морской»

Исаакиевская площадь, одна из оживлённых частей города, неоднократно привлекала внимание художника. На рисунке площадь изображена со стороны Малой Морской. Рисунок особенно интересен бытовыми сценами. Обращают на себя внимание группы горожан в зимней одежде, слева, около двух готовых к отправке дилижансов. Справа – сценка у винной лавки: на санях, крытых соломой, крестьянка и крестьянин продают масло стоящей рядом женщине. Правее беседуют сбитенщик и дворник. Эти группы, несомненно, наблюдались на улицах и настолько увлекли художника, что, перенесённые на рисунок, они приобретают самостоятельное значение, отодвигая восприятие архитектуры на второй план.

«Вид Аничкова моста»

Аничков мост в 1841 году был перестроен по проекту инженера А.Д. ГОТМАНА (рисунок перил выполнил архитектор А.П. БРЮЛЛОВ) и украшен знаменитыми конными группами работы П.К. КЛОДТА.
В середине XIX века, по свидетельству современника, «мосты были излюбленным местом петербургского простолюдина... простой народ нередко целые дни проводил у этих мостов, беседуя с земляками, наблюдая за прохождением барок под арками моста или просто облокотясь на перила… Мост для петербуржца был тогда то же, что форум для римлянина».
Рисунок опять-таки привлекает не только видом сооружения, но и фигурками людей: здесь и пожилой купец с красным носом, в цилиндре, и бородатый крестьянин, и молодая крестьянка босиком, и булочник, и разносчик с лотком. Слева от них направляется к мосту нарядно одетая пара. У фонаря сидит торговка с корзиной. По мосту движется отряд кавалерии, проезжают экипажи.

продолжение следует

продолжение работ В.С. Садовникова

«Вид Дворцовой площади с торжественной процессией»

На рисунке изображена торжественная процессия, связанная с бракосочетанием наследника, будущего императора АЛЕКСАНДРА II. На Дворцовой площади, на фоне здания Главного штаба, построенного по проекту К. РОССИ в 1819-1829 годах, разместились стройные колонны войск и многочисленные толпы народа. В центре, направляясь к главным воротам дворца, мимо Александровской колонны проезжает парадный кортеж. Арка Главного штаба украшена декоративными щитами с вензелями жениха и невесты. Городские жители заполняют не только площадь, но и крыши Главного штаба и домов, виднеющихся сквозь его арку.

«Парад лейб-гвардии Конного полка»

Рисунок отличается точной фиксацией построения войск и детальной передачей амуниции. Вдоль Ново-Исаакиевской улицы (ныне ул. Якубовича), на фоне Конногвардейского манежа, построенного архитектором Д. КВАРЕНГИ в начале XIX века, и Исаакиевского собора, представлен развёрнутый двухшеренговый пеший строй, на фланге которого стоит НИКОЛАЙ I, окружённый свитой; правее – группа войск в конном строю. Около домов толпятся горожане, нарисованные несколько обобщенно, так как основное внимание уделено изображению военных. Наиболее тщательно выписаны на первом плане жандармы в голубых мундирах (у левого нижнего края рисунка).

«Парад гвардейских полков около Зимнего дворца»

В отличие от акварели «Парад лейб-гвардии Конного полка», здесь войска значительно отодвинуты в глубину, хотя и выделяются на фоне дворцового фасада, основное же внимание уделено городской толпе, любующейся зрелищем.

«Вид Аничкова дворца и Невского проспекта зимой»

Центр листа занимает перспектива Невского. В глубине, за парковым павильоном архитектора К. РОССИ (первая четверть XIX в.) – здание дворца. На переднем плане почти во всю ширину проспекта изображена рота гвардейских пехотинцев, которая идёт сменять караул во дворце. Слева – сани, запряжённые рысаком. Вдоль домов – группы стоящих и идущих людей. Без особенной тщательности, но, как всегда, очень убедительно даны фигурки переднего плана, свободно намечена толпа, движущаяся в глубину по Невскому; очертания людей тают в серебристой дымке угасающего зимнего дня. С большим мастерством нарисованы художником покрытые голубовато-белым инеем деревья, припорошенная снегом мостовая, прозрачный морозный воздух.

«Вид Казанского собора»

На акварели изображён вид на Казанский собор – выдающийся памятник русского классицизма, строительство которого по проекту архитектора А.Н. ВОРОНИХИНА было окончено в 1811 году. Памятники М.И. КУТУЗОВУ и М.Б. БАРКЛАЮ-ДЕ-ТОЛЛИ работы скульптора Б.И. ОРЛОВСКОГО установлены в 1837 году. Площадь перед Казанским собором будет превращена в партерный сквер с фонтаном в конце XIX века.
На переднем плане – проезжая часть Невского, за ней собор с парадно раскинутой полукруглой колоннадой, вырисовывающейся на фоне бледно-сиреневого неба. Множество экипажей, двигающихся в разных направлениях, естественно скомпонованные группы людей создают впечатление картины обычной городской жизни.

vid_ploschadi_mejdu_isaakievskim_soborom_i_admiralteistvom._1847g.jpg

«Вид площади между Исаакиевским собором и Адмиралтейством». 1847 г.

Центральная часть рисунка занята огромным пространством замощённой камнем площади с экипажами и фигурками людей. В левой части изображено здание Военного министерства (бывший дом ЛОБАНОВА-РОСТОВСКОГО), построенное по проекту архитектора О. МОНФЕРРАНА в 1817-1820 годах. Его характерный фасад украшают восемь колонн коринфского ордера, поставленных на аркаду, сильно вынесенную вперёд. По обеим сторонам центральной арки и гранитных ступеней – фигуры львов (скульптор П. ТРИСКОРНИ), упомянутые А.С. ПУШКИНЫМ в «Медном всаднике». Правее виден Исаакиевский собор, за ним здание Конногвардейского манежа, за зеленью бульвара – силуэт Благовещенской церкви, построенной архитектором К.А. ТОНОМ в 40-х годах XIX века (снесена в 30-е годы как «не имеющая художественной ценности»). Весь пейзаж залит предзакатным солнцем и вызывает ощущение простора и строгой гармонии монументальной архитектуры.

«Вид Невы и Петропавловской крепости». 1847 г.

Это излюбленный мотив петербургских пейзажистов. На переднем плане гладь реки переливается красками отражённого неба. Кажется, что тишину нарушают только равномерные всплески вёсел. В глубине – крепостные стены и стройная светлая колокольня Петропавловского собора, увенчанная золочёным шпилем. Справа и слева – корабли со спущенными парусами.

«Вид набережной и Мраморного дворца». 1847 г.

Слева – Мраморный дворец и набережная, ограниченная парапетом, справа – часть Невы, в глубине – Васильевский остров. Небо с белыми клочьями облаков, голубая с переливами вода.
Мраморный дворец – замечательный памятник архитектуры раннего классицизма, с фасадами, облицованными преимущественно мрамором, построен в 1768-1785 годах по проекту архитектора А. РИНАЛЬДИ. Розовато-серые оттенки мрамора пилястр и гранита стен переданы Садовниковым несколько условно, здесь нет тончайших колористических нюансов, на которых строятся лучшие акварельные виды художника.

«Вид Мариинского дворца». 1847 г.

Мариинский дворец был построен в 1839-1844 годах по проекту А.И. ШТАКЕНШНЕЙДЕРА для дочери НИКОЛАЯ I. Он стал подарком к её свадьбе с герцогом МАКСИМИЛИАНОМ ЛЕЙХТЕНБЕРГСКИМ. Всю центральную часть рисунка занимает фасад дворца; перед ним площадь, припорошенная снегом, с редкими прохожими и экипажами. Красиво вечернее небо с тонким серпом луны.
продолжение следует

окончание

«Вид на Благовещенский мост». 1851 г.

Когда в 1852 году В.С. Садовников подает в совет Академии художеств прошение о присвоении звания академика, среди представленных им работ, которые экспонировались на очередной выставке в Академии, был и один из трёх видов Благовещенского моста, выполненный годом раньше. На рисунке мост изображён во всю ширину листа со стороны Английской набережной. За мостом – Васильевский остров, справа видно здание Академии художеств. Фигуры людей даны довольно крупно, в свободной манере.

vid_blagoveschenskogo_mosta_s_naberejnoi_vasilevskogo_ostrova.jpg

«Вид Благовещенского моста с набережной Васильевского острова»

Благовещенский мост (мост Лейтенанта Шмидта) был открыт в 1850 году. Оживлённый интерес петербуржцев к этому новому сооружению был естественным. Вот как свидетельствует об этом один из очевидцев: «Любимая прогулка теперь – Благовещенский мост, дивное ожерелье красавицы Невы, верх искусства во всех отношениях! Мост прельщает в двойном виде. Днём он кажется прозрачным, будто филигранный, лёгкий, как волны, а при полночном освещении является громадною массою, спаивающей между собой два города».
Именно с многочисленными фигурками прогуливающихся людей изображает Садовников первый постоянный мост через Неву. Акварель здесь уже теряет былую прозрачность, фигуры зарисованы с меньшей тщательностью. Вид моста сбоку, с набережной Васильевского острова. Можно хорошо рассмотреть семь чугунных решетчатых ферм с опирающимися на них арками и разводной пролёт у берега Васильевского острова.

«Вид Нового Эрмитажа и Миллионной улицы». 1851 г.

Новый Эрмитаж – первое в России здание, созданное специально для размещения художественных коллекций музея, было возведено по проекту немецкого зодчего Лео ФОН КЛЕНЦЕ. Архитекторы В.П. СТАСОВ и Н.Е. ЕФИМОВ, осуществлявшие в 1842-1851 гг. проект Кленце, внесли существенные изменения в замысел мюнхенского коллеги, связав здание со сложившимся архитектурным окружением.

«Вид Зимнего дворца ночью»

Акварель очень интересна с точки зрения колористических поисков художника. Мастерски переданы ночное небо и освещённый иллюминацией город.

vid_bolshogo_petergofskogo_dvorca_so_storony_nijnego_sada_1845g.jpg

«Вид Большого Петергофского дворца со стороны Нижнего сада». 1845 г.

По диагонали в глубь листа тянется фасад Большого Петергофского дворца, обращённый к Нижнему парку, справа – мраморная балюстрада, украшенная декоративными вазами, за нею – высокие ели. У самой балюстрады – дамы с зонтиками, мужчины с обнажёнными головами. Слева, около стоящего перед подъездом экипажа царицы, собралась большая группа нарядно одетых людей. Жёлтый фасад, членённый белыми пилястрами, зеленовато-золотистые кроны деревьев мягко освещены закатным солнцем.

vid_ekaterininskogo_dvorca_v_carskom_sele_so_storony_paradnogo_dvora.jpg

«Вид Екатерининского дворца в Царском селе со стороны парадного двора»

Дворец перестроен архитектором РАСТРЕЛЛИ в 1752-1756 годах. На акварели Садовникова изображён фасад со стороны парадного двора; тонко передана сложность рисунка и красочность барочной архитектуры – зелёный цвет стен, блеск золочёной скульптуры, белизна колонн. На переднем плане, справа, видны фигурки кирасир, выходящих из караульного помещения; в глубине у ворот – строй гусар, идущих на смену.

«Вид Каменноостровского дворца». 1847 г.

Каменный и Елагин острова в первой половине XIX века ещё были пригородами – любимым местом загородных прогулок петербуржцев.
Каменноостровский дворец создан в 1776-1781 годах под наблюдением архитектора Ю.М. ФЕЛЬТЕНА, предположительно по проекту В.И. БАЖЕНОВА. Дворец с екатерининских времен принадлежал царской семье. Он расположен на одном из петербургских островов – Каменном, названном так потому, что «сперва на этом острове лежало много каменьев», как говорится в старом путеводителе.
Фасад дворца на акварели обращён к Малой Невке, украшен строгим восьмиколонным портиком, полузакрыт окружающими его высокими деревьями. Хорошо переданы голубая с многоцветными переливами прозрачная вода Малой Невки, ажурный силуэт Каменноостровского моста, озарённое желтоватыми отсветами заката небо. Справа на берегу изображено прогуливающееся нарядно одетое семейство.

«Вид Елагина дворца со стороны Средней Невки»

Елагин дворец построен в 1818-1822 годах по проекту архитектора К. РОССИ для матери АЛЕКСАНДРА I МАРИИ ФЁДОРОВНЫ. Названы дворец и остров по имени первого владельца приближенного ЕКАТЕРИНЫ II И.П. ЕЛАГИНА.
На переднем плане – берег Средней Невки, куда выходит восточный фасад дворца. Среди густой парковой зелени четко вырисовываются центральная полуротонда фасада, украшенная шестью коринфскими колоннами, и боковые портики с треугольными фронтонами на сдвоенных колоннах. В центральной части полукруглая лестница, оформленная мраморными декоративными вазами, чередующимися с чугунными корзинами для цветов. На переднем плане – две лодки с катающимися горожанами.

"Ледовая дорога по Неве", 1852 г.

Художник Иозеф Андреас Вейс (Joseph Andreas Weiss, 1814-1887).

Бумага, акварель.

Иозеф Андреас Вейс (Joseph Andreas Weiss, 1814-1887) - мюнхенский живописец архитектурных видов, ученик известного Квальо. Обратив на себя внимание герцога Максимилиана Лейхтенбергского, прибыл с ним в Санкт-Петербург и отсюда сделал несколько поездок с художественною целью по России.

В 1852 году за представленные им виды Москвы Императорская Академия художеств признала его своим почетным вольным общником. По возвращении в Мюнхен Вейс продолжал писать русские виды ("Исакиевского собора" и "Московского Кремля", у ее величества королевы Вюртембергской Ольги Николаевны).

Искусство и культура (https://t.me/+RK39Jbs4tvRG92wL)

https://rebell91.livejournal.c...t586885486

Джозеф Андреас Вейсс (Joseph Andreas Weiss ) - художник, занимавшийся пейзажной и архитектурной живописью. Родился 31 июля 1814 года в баварском городе Фрайзинг. Одно время жил в Санкт-Петербурге, где был придворным художником герцога Лейхтенбергского Максимилиана, который владел крупной картиной галереей в Мюнхене и был с 1943 пр 1952 год президентом Императорской Академии художеств. Некоторые заказы у Вейсса делал сам император Николай I и его дочь Великая княжна Ольга Николаевна.
Умер пейзажист 20 апреля 1887 года. О нём мало где писали, но некоторые его работы, сделанные в Питере и Москве, есть в интернете.

Вид Кремля с Москвы-реки