Библио-мозаика. Моя книжная полка

Скопировано из Фейсбука
https://www.FB [запрещен в РФ]/


со страницы группы Научная библиотека Музея истории религии. Санкт-Петербург

Материал подготовлен Аллой Панеях.


Интересные факты о книгах.


.ЗАНИМАТЕЛЬНАЯ ИСТОРИЯ КНИГ. ПЕРЕПЛЁТЫ.


До конца XVII переплёты книг делались из деревянных досок, к корешку прикреплялись кожаные ремни, к которым подшивались сложенные листы. Доски обтягивались кожей.

В зависимости от назначения книги переплёты могли быть окладными и обиходными.
Уже из самих этих названий явствует, что окладные переплёты – дорогие, парадные, а обиходные – для книг повседневного использования.

У окладных переплётов поверх кожаного покрытия набивались пластины из драгоценных металлов, украшенные чеканкой, эмалью, драгоценными камнями, сканью (узорами из кручёной золотой или серебряной проволоки). Эти украшения накладывались не прямо на кожу, под них для создания фона подкладывались бархат, парча, атлас, сафьян. Другой вариант оформления дорогого переплёта – тиснение на коже, отделанное серебром и золотом. Обрез книги раскрашивался, или на нём делали декоративные засечки.

На обиходные переплёты из обыкновенной кожи или холста накладывалась металлическая фурнитура — уголки, средники, «жуки» (или жуковины), которая не только придавала более благородный вид, но и защищала переплёт от обтрёпывания. К переплётам прикреплялись застёжки или завязки.



Дополнительно

Переплёт — совокупность элементов бумажного издания, предназначенных для объединения отдельных страниц в единый блок, их защиты от механических повреждений, наружного художественного оформления издания при помощи обложки. Упрощённым способом защиты книжного блока (особенно для изданий с небольшим числом страниц) является подшивка обложки.
Переплёт появляется в Европе в I в. н. э. в связи с появлением кодексов — рукописных книг на пергаменте[1]. Сперва выполнявший только защитную функцию, переплёт вскоре стал важным элементом оформления книги. Современный переплёт также может быть задействован в рекламно-информационных целях.
Традиция подписывать книги сбоку возникла только в XVI веке, а первые надписи наносились поперёк корешка.

Название книги на корешке переплёта печатали сверху вниз. Книг было мало, их хранили в стопках и читателям так было удобно прочесть название.
Традиция подписывать корешок снизу вверх более новая, она связана с размещением книг на книжных полках. Читать снизу вверх удобнее, чем наоборот, потому что это направление больше соответствует европейской традиции письма слева направо.
В Великобритании и США по-прежнему принято печатать название книг на корешке сверху вниз. В странах континентальной Европы и в России принято печатать название книг на корешке снизу вверх.

Переплет [Текст электронный] // Википедия: сайт . - Режим доступа : https://ru.wikipedia.org/wiki/



На фотографиях - примеры окладных переплетов:

1. Старообрядческое Евангелие
2. Оклад Евангелия XVI века
3. Евангелия Ивана Грозного 1571 года, золотой оклад
4. Вышитый переплет

ВОЛОГОДСКИЙ КРАЕВЕДЧЕСКИЙ КАЛЕНДАРЬ на 2021 год .
Даты, события, люди.


ПАМЯТНЫЕ ДАТЫ ДЕКАБРЯ



В декабре 2021 года исполняется 100 лет со времени открытия в Вологде ОТДЕЛЕНИЯ СКОРОЙ МЕДИЦИНСКОЙ ПОМОЩИ (ныне – Вологодская станция скорой медицинской помощи им. Н. Л. Турупанова).
(1921)

Отделение скорой помощи было открыто решением Губернского отдела здравоохранения при санитарно-эпидемиологическом бюро.

Станция скорой медицинской помощи тех далеких лет – несколько тесных комнат на улице Кузнецкая, 4 (ныне Авксентьевского) с бедной обстановкой: диван, два шкафа, несколько стульев; 4 лошади и две гужевые повозки, одна из которых представляла из себя архиерейскую карету черного цвета с красным крестом на дверцах, внутри стояли носилки и стул для врача.
В набор инструментов входили скальпель, ножницы, пинцет, зажим и клистирная трубка. Таким же простым был и набор медикаментов: порошки, растворы в пузырьках, перевязочный материал.

В июле 1923 года станции было выделено специальное помещение и некоторый инвентарь, "скорая помощь" стала самостоятельным лечебным учреждением.
Из отчетов о работе Скорой медпомощи можно увидеть, что во второй половине 1923 года на Станцию поступил 131 вызов, в 1924 году – 309, в 1925 – 638, в 1926 – 1253, в 1933 – 12145 вызовов.

В 1937 году на станции имелось уже три санитарных автомобиля и один грузовик. Работники имели личные удостоверения и были обязаны предъявлять их на вызове. В 1938 году работники "скорой" получили форму: кожаную куртку и кожаный головной убор.
В эти годы главным врачом работал Роман Константинович Косинский.

В годы Великой Отечественной войны работники скорой помощи Вологодской области обслужили более 50 тысяч больных и пострадавших. На вызовы часто ходили пешком, дежурили по 2-3 суток подряд. Врачи ушли на фронт, больных обслуживали медсестры и санитарки. Медикаментов не было. Вся помощь, как правило, заключалась в том, что больные и пострадавшие доставлялись в стационар. Во главе скорой бессменно до конца войны был фельдшер Павел Алексеевич Смирнов. Персонал «скорой» кроме основной работы постоянно направлялся на лесозаготовки, расчистку железнодорожных путей от снега, на сенокос и копку картофеля.
Закончилась война. На «скорую» вернулись врачи и фельдшеры. В первые послевоенные годы штат состоял из 33 человек. Работали 2 круглосуточные бригады. За сутки поступало 20-30 вызовов вместе с перевозками. Главным лекарством от всех болезней была камфора. Аппаратуры не было никакой.

В 1946 году главным врачом назначен Федор Павлович Бессонов, подполковник медицинской службы, закончивший войну в Германии.
С 60-х годов начался особый этап развития, связанный с приходом на СП главного врача Николая Леонидовича Турупанова. Все самые значительные преобразования: укрепление материальной базы, формирование квалифицированных кадров, приближение помощи к населению, превращение первичной медицинской помощи в специализированную – связано с этим человеком, возглавлявшим службу более 30 лет.

С 1993 года станцию скорой медицинской помощи возглавляла врач высшей квалификационной категории Замятина Валентина Александровна. В эти годы построена теплая крытая стоянка для машин скорой помощи, компьютеризирован оперативный отдел, бригады оснащены современным лечебным и диагностическим оборудованием: электрокардиографами, дефибрилляторами, глюкометрами, пульсоксиметрами, небулайзерами, автоматическими дыхательными аппаратами, современными средствами иммобилизации; бригады интенсивной терапии-кардиореанимационными комплексами. Внедрены современные лечебные методики: тромболитическая терапия, лечение аэрозольными формами нитратов, небулайзерная терапия, внутривенный наркоз, введение налоксона при передозировках наркотических препаратов.
В настоящее время это крупное медицинское учреждение не только города. но и области, в коллективе которого трудятся более 200 специалистов.


История ЛПУ. – Текст : электронный // Бюджетное учреждение здравоохранения Вологодской области «Вологодская станция скорой медицинской помощи» имени Н. Л. Турупанова : сайт. – Режим доступа: https://ssmp.volmed.org.ru/ind...p;id=10816

Чайкина, Ю. А. История вологодских фамилий : учебное пособие / Ю. И. Чайкина ; [научный редактор Г. В. Судаков]. - Вологда, 1989. - 66, [2] с. - (Вологодский государственный педагогический институт).


Фамилия - это особый вид собственного имени лица и его официального именования, передающегося по наследству.
История происхождения русских фамилий всегда вызывала интерес у исследователей.
Основными источниками образования фамилий являлись прозвища, названия профессий, топонимы и календарные имена.
В своем становлении и развитии русские фамилии проходили три этапа:
- прозвище
- прозвищное отчество
- фамилия

Среди ученых-лингвистов существуют разные мнения по поводу исторического периода, в котором началось формирование фамилий городского населения Русского государства. Одни ученые считали, что процесс образования русских фамилий закончился к началу XVII века. По мнению других городские жители до XVIII века не имели фамилий и писались по имени и отчеству.

Настоящая работа является одной из первых попыток создания регионального исторического словаря вологодских фамилий и представляет собой лингвистический этимологический словарь, посвященный фамилиям жителей одного из крупных городских центров Русского государства XVI-XVIII веков. И основной задачей авторов данного словаря было выявление и составление наиболее полного списка фамилий жителей г. Вологды в исследуемый период, в течение которого произошло становление трехчленной модели именования. Массовый переход от фамильных прозвищ к фамилиям наблюдался в Вологде в первой половине XVIII века.

В основу словаря легли рукописные источники: Список с писцовой книги г. Вологды за 1629 г., Книги переписной (перепись всех домов и строений г. Вологды за 1711-1712 гг.) Пятой ревизии о купцах и мещанах вологды за 1795 г. и Списка Вологды обывателей по алфавиту за 1830 г. Все эти документы находятся в фонде Государственного Архива Вологодской области.
Помимо этих документов авторы пособия использовали и другие письменные источники, а также различные словари русского языка, народных говоров и наречий.

По своей структуре издание представляет собой алфавитный перечень фамилий жителей Вологды. Словарная статья содержит заглавное слово - фамилию. Вслед за фамилией приводятся в некоторых случаях имена и отчества вологжан, носителей данной фамилии с и дату самого раннего упоминания фамилии в местных письменных источниках.
В словарной статье также приведены и сведения о социальном положении и профессии именуемых - посадский человек, купец, кузнец, бобыль и т.д. Топонимические прозвища указывали на местность рождения человека.

В качестве приложения в конце текста приведены Список источников, использованных для составления издания, и Условные сокращения и их разъяснение.

Данное издание будет интересно не только специалистам в области исторической лексикологии, исследователям, учителям, но и широкому кругу читателей, интересующихся историей.

ПАМЯТНЫЕ ДАТЫ ДЕКАБРЯ



18 декабря 2021 года исполняется 100 лет со дня рождения Юрия Владимировича Никулина, артиста цирка и кино, телеведущего.
(1921-1997)


ЮРИЙ ВЛАДИМИРОВИЧ НИКУЛИН - талантливейший и любимый всеми советский и российский артист цирка (клоун), цирковой режиссёр, киноактёр, телеведущий, директор цирка на Цветном бульваре. Герой Социалистического Труда (1990), народный артист СССР (1973), лауреат Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1980). Кавалер двух орденов Ленина (1980, 1990). Участник Великой Отечественной войны.

Юрий Владимирович родился в актерской семье. В 1925 году семья перебралась в Москву. Первые семь классов учился в образцовой школе № 349, где частыми гостями были известные писатели, в частности, А. Гайдар[6]. В восьмом классе перешёл в среднюю школу № 346. После окончания средней школы в 1939 году юноша в возрасте неполных 18-ти лет был призван в Красную Армию и служил в зенитно-артиллерийском полку. Юрий Никулин был участником советско-финской военной компании 1939-1940 г. и Великой Отечественной войны. Он воевал под Ленинградом сначала в том же полку, а весной 1943 года после контузии и лечения в госпитале был переведён в 72-й отдельный зенитный артиллерийский дивизион на должность командира отделения разведки, позднее там же стал помощником командира взвода.
Победу встретил в Курляндии; ещё год служил на территории Восточной Пруссии, был демобилизован 18 мая 1946 года в звании старшего сержанта. За время войны был награждён медалями «За отвагу», «За оборону Ленинграда» и «За победу над Германией».

После окончания войны Юрий Никулин пытался поступить во ВГИК и ГИТИС, но его не приняли по причине отсутствия актерских способностей. в нём актёрских способностей. В конце концов поступил в школу-студию разговорных жанров при Московском цирке на Цветном бульваре. Первое выступление на манеже состоялось 25 октября 1948 года в паре с Б. Романовым в репризе «Натурщик и халтурщик». Затем стал работать ассистентом вместе с популярным тогда клоуном Карандашом. Работая у него, познакомился с М. Шуйдиным. Вместе с Карандашом сам актёр впоследствии составили знаменитый клоунский дуэт Никулин и Шуйдин, хотя по характеру артисты были совершенно разные.

Артист дебютировал в кино в 1958 году в эпизодической роли пиротехника в фильме «Девушка с гитарой» и с первых картин зарекомендовал себя как неподражаемый разнохарактерный и профессиональный актёр. Он принёс с цирковой арены на экран различные роли-маски, широко используя цирковую эксцентрику и фактуру. Таковы роли пиротехника («Девушка с гитарой»), Клячкина («Неподдающиеся»), Балбеса («Совершенно серьёзно»). Одна из киноновелл альманаха «Совершенно серьёзно» — «Пёс Барбос и необычный кросс» режиссёра Л. Гайдая — положила начало ролям, которые обеспечили актёру всенародную любовь. Незабываемый образ Балбеса из знаменитой тройки (Трус, Балбес и Бывалый) в кинокомедиях «Самогонщики», «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика», «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика» отличают исключительное обаяние и жизнерадостность. Персонажи этих фильмов — комедийно-гротесковые, с оттенком детскости, наивные чудаки, лиричные, добродушные и непосредственные.
Однако сам актёр более высоко ценил короткометражные новеллы, считая недостаточно удачной «Кавказскую пленницу», не говоря уже об использовании образа троицы жуликов другими режиссёрами (Э. Рязановым — «Дайте жалобную книгу», Е. Кареловым — «Семь стариков и одна девушка»).

Юрий Никулин играл не только комические роли. В фильме «Когда деревья были большими» раскрылся драматический талант исполнителя. В своём герое — Кузьме Кузьмиче Иорданове — актёр обнаруживает сложное переплетение различных психологических состояний: лживость, опустошённость, паразитизм, одиночество, стремление вывести свою жизнь из состояния краха.
В фильме А. Тарковского «Андрей Рублёв» убедительно сыграл трагическую роль монаха Патрикея — казначея Успенского собора во Владимире, подвергнутого жестоким истязаниям монголо-татарскими захватчиками. В драматическом фильме «Ко мне, Мухтар!» играл младшего лейтенанта Глазычева, характер которого полон сострадания, жертвенности и преданности собачье-людской дружбе. Следует отметить его игру в фильмах о Великой Отечественной войне («Они сражались за Родину», режиссёр С. Бондарчук; «Двадцать дней без войны», режиссёр А. Герман). В фильме «Двадцать дней без войны» роль военного журналиста Лопатина была сыграна актёром в сдержанной и безыскусной манере, при этом исполнена подлинного внутреннего драматизма[10]. Спор между режиссёром и Госкино о назначении его на роль Лопатина был решён положительно благодаря вмешательству писателя К. Симонова.
В драматическом фильме Р. Быкова «Чучело» о девочке по имени Лена Бессольцева, которую травят одноклассники, сыграл одну из последних своих ролей — роль дедушки Лены.В его послужном списке насчитывается участие в более 40 художественных фильмах

Юрий Владимирович был награжден многими правительственными наградами, был лауреатом государственных премий и обладателем почетных званий.

Перестал выступать в цирке, когда ему исполнилось 60 лет, в 1981 году, и перешёл на должность главного режиссёра цирка на Цветном бульваре[9]. С 1983 года — директор и художественный руководитель Московского цирка на Цветном бульваре. При нём для цирка было построено полностью новое здание, открытие которого произошло в 1989 году. Всего он проработал в цирке около 50 лет.
В последние годы (1993—1997) вёл юмористическую передачу «Белый попугай», был одним из постоянных участников передачи «В нашу гавань заходили корабли».

Юрий Владимирович скончался 21 августа 1997 года на 76-м году жизни в Москве.

Имя Юрия Владимировича Никулина присвоено Московскому цирку на Цветном бульваре и московской школе-интернату № 15 для детей-сирот и детей, оставшихся без попечения родителей, циркового профиля, малой планете, улицам в Москве и Кургане

О нём:

Никулин Юрий Владимирович [Текст электронный] // Википедия 6 сайт. - Режим доступа : https://ru.wikipedia.org/wiki/

Юферев, Сергей. Юрий Владимирович Никулин. К 100-летию со дня рождения : [Текст электронный] / С. Юферев // Военное обозрение : сайт. - Режим доступа : https://topwar.ru/190277-jurij...ktera.html

ВОЛОГОДСКИЙ КРАЕВЕДЧЕСКИЙ КАЛЕНДАРЬ на 2021 год .
Даты, события, люди.


ПАМЯТНЫЕ ДАТЫ ДЕКАБРЯ


27 (14 по ст. стилю) декабря 2021 года исполнилось 110 лет со дня рождения кинорежиссера и сценариста, народного артиста СССР
Николая Алексеевича Левицкого
(1911-1982)


Николай Алексеевич родился в деревне Никола-Пенье Грязовецкого уезда Вологодской губернии в многодетной семье церковного служителя, образованного и начитанного человека, привившего сыну любовь к литературе и к театральному действу.

В 1930-1936 году Николай учился на режиссерском отделении Всесоюзного государственного института кинематографии в группе Сергея Эйзенштейна, после окончания которого получает диплом режиссера художественного кино. До войны работал ассистентом режиссера на студиях «Ленфильм» и «Белгоскино».

Участник Великой Отечественной войны. Николай Алексеевич в 1942 году добровольцем ушел на фронт, служил в войсковой разведке и закончил войну в звании майора. За годы войны он отснял около 20 тысяч метров документальных кадров о военных эпизодах. Был награжден государственными наградами:

После окончания войны Николай Алексеевич работал уполномоченным «Совэкспортфильма» за рубежом, был директором Ленинградской студии научно-популярных фильмов. В 1956 году он становится режиссером и сценаристом на этой студии и снимает научно-популярные и документальные фильмы, посвященные искусствоведческой и литературоведческой тематике.
Он был автором кинолент, посвященных Великой Отечественной войне, и фильмов о прославленных деятелях отечественной культуры и искусства.
За годы своей режиссерской деятельности Николай Алексеевич неоднократно получал награды международных и отечественных кинофестивалей. За фильм «Русский камень» об уральских самоцветах и мастерстве русских резчиков по камню он получил почетный диплом Международного кинофестиваля в Сан-Франциско. В 1968 году был удостоен Государственной премии им. братьев Васильевых за фильмы, посвященные революционной тематике. В 1973 г. получил Ломоносовскую премию.

В 1970-1980-х годах режиссер обращается к творчеству великих русских писателей и поэтов Л.Н. Толстого, Ф.М. Достоевского, Е.Баратынского. Последняя его картина, в которой Н. А. Левицкий выступил как режиссер и сценарист, была посвящена Константину Батюшкову. Она была закончена в год его смерти, в 1982 году.
Для съемок фильма Николай Алексеевич неоднократно бывал на родине, снимал его в местах пребывания Батюшкова на Вологодчине.

В течение многих лет Левицкий поддерживал связь со своими земляками. К 200-летию г. Грязовца Вологодской области Николай Алексеевич подарил городу два своих фильма «Родное село Пенье» и «Воспоминание на реке Нурме».
Н.А. Левицкий был награжден 5 орденами и многими медалями.
Николай Алексеевич скончался 15 августа 1982 года и похоронен в Ленинграде.

Труды:

Левицкий Н. А. Рассказы о творческом пути : беседа с режиссёром Николаем Левицким / беседовала В. А. Кузнецова. – Ленинград : Бюро пропаганды советского киноискусства, 1977. – 49 с.

Левицкий, Н. А. Штрихи к портрету / Н. А. Левицкий // Эйнштейн в воспоминаниях современников. - Москва, 1974. - С.271-275.

Левицкий, Николай. Рассказы / Н. Левицкий // Аврора : журнал. - 1976. - №2. - С.69-71.


О нём:

Канунова, Т. Н. Николай Алексеевич Левицкий (27.12.1911 – 15.08.1982) / Т. Н. Канунова // Кино Вологодчины / Т. Н. Канунова. – Вологда, 2015. – С. 248-249: портр.

Левицкий Николай Алексеевич // Рожденные Вологодчиной : энциклопедический словарь биографий. – Вологда, 2005. – С.365.

Патапенко, С. Левицкий Николай Алексеевич / С. Патапенко // Вологодская энциклопедия. – Вологда, 2006. – С.287.

Патапенко, С. Левицкий Николай Алексеевич / С. Патапенко // Выдающиеся вологжане : биографические очерки. – Вологда, 2005. – С.490-493 : портр. – Библиогр.: с.493.


Левицкий Николай Алексеевич [Текст электронный] // Википедия : сайт. - Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/

Советские режиссеры : Николай Левицкий [Текст электронный] // Кино-Театр.ру : сайт. - Режим доступа : https://www.kino-teatr.ru/kino...7685/#foto