Бароны СПЕНГЛЕР - Генеалогический форум ВГД. Тема №42667

Майя Поисецкая (20.11.1925 г.Москва - 02.05.2015 г.Мюнхен)/b]

Майя Михайловна Плисецкая — советская и российская балерина, хореограф, педагог, Народная артистка СССР.

Родилась 20 ноября 1925 года в Москве в семье консула. В детстве родители Майи были репрессированы, и девочку воспитывали дядя и тетя Мессереры, которые танцевали в балетной труппе Большого театра.

В 1943 году Плисецкая окончила Московское хореографическое училище. Прославивший её на весь мир танец «Умирающий лебедь» на музыку Камиля Сен-Санса она станцевала ещё студенткой.

После училища Майю приняли в кордебалет Большого театра. Вскоре талантливая девушка стала ведущей балериной театра.

В 1959 году Плисецкой было присвоено звание Народной артистки СССР. Она стала прима-балериной Большого театра.

В начале 1970-х годов Плисецкая успешно дебютировала в качестве хореографа. После её постановки балета Щедрина «Чайка» Плисецкую приглашают художественным руководителем балета Римской оперы (1983–1984). В последующие годы она поставила ещё несколько успешных балетов на различных мировых сценах.

С конца 1980-х годов балерина работала в основном в Испании. В 1990 году ушла из Большого театра и спустя пять лет организовала и возглавила труппу «Имперский Русский Балет». Также она много снималась в кино и на телевидении.

Плисецкая оставила сцену в возрасте 65 лет, затем длительное время участвовала в концертах, потом вела мастер-классы. С 1994 года являлась председателем ежегодного международного балетного конкурса, носящего имя «Майя».

Майя Михайловна Плисецкая умерла 2 мая 2015 года в Мюнхене (Германия) от тяжёлого сердечного приступа.

******************
Ма́йя Миха́йловна Плисе́цкая (20 ноября 1925, Москва, СССР — 2 мая 2015, Мюнхен, Германия) — советская и российская балерина, балетмейстер, хореограф, прима-балерина Большого театра СССР в 1948—1990 годах. Герой Социалистического Труда (1985), народная артистка СССР (1959)[4], лауреат Ленинской премии (1964)[⇨]. Кавалер трёх орденов Ленина (1967, 1976, 1985) и полный кавалер ордена «За заслуги перед Отечеством». Представительница театральной династии Мессерер—Плисецких. Считается одной из величайших балерин XX века

******************

Майя Михайловна Плисецкая родилась 20 ноября 1925 года в Москве, в семье советского хозяйственного деятеля Михаила Эммануиловича Плисецкого (1899—1938)[6] и актрисы немого кино Рахили Михайловны Мессерер-Плисецкой (1902—1993)[6]. Была старшей из трёх детей.

С 1932 по 1936 год жила на Шпицбергене, где её отец сначала работал первым руководителем «Арктикугля», затем — генеральным консулом СССР. Во время развернувшегося сталинского «большого террора», в ночь с 30 апреля на 1 мая 1937 года он был арестован и 8 января 1938 года расстрелян (реабилитирован во время хрущёвской оттепели)[6]. Мать арестовали в начале марта 1938 года и вместе с грудным Азарием выслали в Казахстан в Акмолинский лагерь жён изменников Родины специального отделения Карагандинского ИТЛ в системе ГУЛАГа в Акмолинской области, Казахстана[6] (вернулась в Москву весной 1941 года). Чтобы Майю не отдали в детский дом для детей изменников Родины, её удочерила тётя по материнской линии, балерина Большого театра Суламифь Мессерер (брата Александра забрал к себе дядя, танцовщик Большого театра Асаф Мессерер).

Суламифь Мессерер познакомила племянницу с балетом, отведя её на детский спектакль «Красная шапочка», в котором исполняла одну из ролей. Балет Майю заинтересовал: вернувшись домой, она стала демонстрировать балетные партии разных персонажей[7]. Когда Майе исполнилось 7 лет и 8 месяцев, тётя отвела её в хореографическое училище, где проходил очередной набор[7][8]. По существующим правилам, ребёнку должно было быть хотя бы 8 лет для принятия в балетный класс, однако тётя убедила членов комиссии позволить Майе учиться танцевать ввиду её таланта и природных данных[7][9].

С сентября 1941 года по сентябрь 1942 года Майя с семьёй находилась в эвакуации в Свердловске. В городе не было возможности для постоянных занятий балетом, однако первое выступление с номером «Умирающий лебедь» (хореография Михаила Фокина в редакции Суламифь Мессерер) состоялось именно здесь[10]. Тётя старалась сделать номер таким, чтобы Майя показала свои лучшие технические стороны, чтобы была видна красота и пластичность её рук; она же придумала выход балерины спиной к публике[7].

В 1943 году по окончании Московского хореографического училища, где Плисецкая обучалась у Елизаветы Гердт и Марии Леонтьевой[4], была принята в труппу Большого театра. Вскоре перешла на сольные партии и утвердилась в статусе прима-балерины.

С большим успехом выступала в Англии (1963), США (1959, 1962), Франции (1961, 1964), Италии (1964) и других странах.

В 1966 году подписала письмо 25 деятелей культуры и науки против реабилитации Иосифа Сталина[11].

В 1990 году Юрий Григорович уволил её из Большого театра вместе с Екатериной Максимовой, Владимиром Васильевым и некоторыми другими артистами, что вызвало значительный общественный резонанс.

После распада СССР жила преимущественно в Мюнхене (Германия), время от времени вместе с мужем приезжая в Москву и Санкт-Петербург. Также имела литовское гражданство (она и её муж Родион Щедрин первыми из россиян получили литовские паспорта[12]) и посещала дачу неподалёку от Тракайского замка.

Майя Михайловна Плисецкая скончалась 2 мая 2015 года в Мюнхене на 90-м году жизни от обширного инфаркта миокарда[13]. Согласно завещанию, прах балерины будет соединён воедино с прахом Родиона Щедрина после его смерти и развеян над Россией[14].

Личная жизнь

Майя Плисецкая и Родион Щедрин, 2009 год
Отец — Михаил Эммануилович Плисецкий (1899—1938), хозяйственный деятель, дипломат.
Мать — Рахиль Михайловна Мессерер-Плисецкая (1902—1993), актриса немого кино.
Брат — Александр Михайлович Плисецкий (1931—1985), балетмейстер, солист балета Большого театра.
Брат — Азарий Михайлович Плисецкий (род. 1937), артист балета, педагог и хореограф.
Тётя — Суламифь Михайловна Мессерер (1908—2004), советская балерина и балетмейстер.
Дядя — Асаф Михайлович Мессерер (1903—1992), советский артист балета, балетмейстер и хореограф.
В своих мемуарах балерина писала о своих романах с солистами балета Вячеславом Голубиным (1923—1953) и Эсфендьяром Кашани[15].

В 1956 году вышла замуж за солиста балета Мариса Лиепу (1936—1989), однако через три месяца они развелись[15].

В 1958 году вышла замуж за композитора Родиона Щедрина (род. 1932). Детей у них не было[16]. Семья Щедрина и Плисецкой была одной из немногих, в которой оба супруга являлись обладателями почётного звания Народный артист СССР.

Скандал с газетой «Московский комсомолец»
28 января 1999 года газета «Московский комсомолец» опубликовала статью «Здравствуйте, я дочь Майи Плисецкой», где утверждалось, что у Плисецкой имеется незаконнорожденная дочь Юлия Глаговская от связи с агентом КГБ Борисом Глаговским[17]. Адвокаты артистки подали исковое заявление о защите чести и достоинства в Пресненский районный суд города Москвы, который удовлетворил иск балерины в мае того же года, постановив, что никакой дочери у неё нет[17]. В 2001 году Московский городской суд оставил решение в силе[18]. 3 декабря 2002 года за подписью главного редактора газеты «Московский комсомолец» Павла Гусева вышло опровержение опубликованной ранее статьи, где говорится, что «сотрудник газеты не обратил внимания на зыбкость, юридическую и биологическую безграмотность доказательств»[19].

Творчество

Майя Плисецкая в балете «Ромео и Джульетта», 1961 год
Майя Плисецкая — обладательница выразительной пластики, феноменального прыжка, гибкой спины, лёгкого шага и высокой музыкальности. Она первая ввела в балетную лексику такой прыжок, как «кольцо». Балерина создала свой собственный стиль, отличающийся изяществом, графичностью, остротой и законченностью жеста, позы и как каждого отдельного па, так и всего рисунка партии в целом[20]. В её пластике танцевальное искусство достигло высокой гармонии[4]. С самого начала своей сценической жизни балерина проявила редкий талант трагедийной актрисы. Обладая неиссякаемым интересом ко всему новому, она не боялась сценических экспериментов. Также известна своим феноменальным творческим долголетием[20].

Партии в репертуаре Большого театра[⇨]: Китри в балете «Дон Кихот», Одетта и Одиллия в «Лебедином озере», Джульетта в «Ромео и Джульетте», Сюимбике в «Шурале», Раймонда в одноимённом балете, Царь-девица в «Коньке-Горбунке», принцесса Аврора в «Спящей красавице», Хозяйка Медной горы в «Каменном цветке», Мехмэнэ-Бану в «Легенде о любви», Эгина и Фригия в «Спартаке».

После ухода со сцены Галины Улановой в 1960 году стала прима-балериной Большого театра. Хотя и танцевала в некоторых балетах Юрия Григоровича, постепенно встала в оппозицию главному балетмейстеру Большого театра, с годами деление на «партию Григоровича» и «партию Плисецкой» только усиливалось.

В 1967 году сыграла роль Бетси Тверской в фильме «Анна Каренина» режиссёра Александра Зархи. Спустя несколько лет она выбрала «Анну Каренину» для своего балетмейстерского дебюта и сама вышла на сцену уже в главной роли.

«Кармен», 1974 год
Специально для балерины были поставлены балет «Кармен-сюита» (1967), миниатюры «Прелюдия» (1967) и «Гибель розы» (1973), танцевальный спектакль «Безумная из Шайо» (1992, Париж). Плодотворно сотрудничала с Морисом Бежаром, поставившим для неё балеты «Айседора» (1976, театр де ла Монне)[21], «Леда» (1978, партнёр — Хорхе Донн, там же) и «Болеро» (начиная с 1978 года), «Курозука» (1995, новая версия балета 1988 года, партнёр — Патрик Дюпон, Дворец Шайо)[22] и номер «Ave Maya» (1995)[23]. Пробовала себя в жанре фламенко, участвуя в постановках хореографа Хосе Гранеро «Астурия» (1991) и «Мария Стюарт».

Выступала в качестве балетмейстера, поставив в Большом театре такие балеты Родиона Щедрина как «Анна Каренина» (1972, совместно с Натальей Рыженко и Виктором Смирновым-Головановым), «Чайка» (1980) и «Дама с собачкой» (1985), исполнив в них главные женские партии.

По утверждению балерины, так как «мы десятилетиями сидели на диете», ставить самой себе балеты ей пришлось от безысходности, «на почве необходимости». Она мечтала работать с Леонидом Якобсоном и другими современными балетмейстерами, однако такой возможности у неё не было. Хореографом себя не считала: «Я импровизатор. Я могла, может быть, придумывать режиссёрские ходы, но не лексику».

Майя Плисецкая на площади Киевского вокзала после гастролей, 2000 год.
В 1980-х годах много времени проводила за границей, где работала художественным руководителем Римского театра оперы и балета (1983—1984), а затем — Испанского национального балета в Мадриде (1988—1990), где возобновила балет «Тщетная предосторожность», выступала в спектаклях «Кармен-сюита» и «Мария Стюарт». В Риме в Оперном театре в Термах Каракаллы осуществила постановку классического балета Александра Глазунова «Раймонда» (1984). В 1987 году в Нью-Йорке вместе с Рудольфом Нуриевым и Михаилом Барышниковым участвовала в гала-концерте в честь Марты Грэм, где к её репертуару добавился номер Рут Сен-Дени «Фимиам» (1906)[24].

После увольнения из театра в 1990 году не оставила сцену, продолжая участвовать в концертах, давала мастер-классы. В день своего 70-летия дебютировала в номере «Аве Майя», поставленном для неё Морисом Бежаром[23].

Начиная с 1994 года была председателем ежегодного международного балетного конкурса «Майя», некоторое время проводившегося в Санкт-Петербурге.

Репертуар
(*) — первая исполнительница партии.
(**) — первая исполнительница партии в Большом театре.

Большой театр

1943 — Па-де-труа, «Лебединое озеро» П. Чайковского
1943 — Мазурка, «Шопениана» на музыку Ф. Шопена
1944 — Маша, «Щелкунчик» П. Чайковского
1944 — Фея Сирени, Фея Фиолант, «Спящая красавица» П. Чайковского
1944 — Повелительница дриад, «Дон Кихот» Л. Минкуса
1944 — Мирта, «Жизель» А. Адана[25]
1945 — Раймонда, «Раймонда» А. Глазунова
21 ноября 1945 — Фея Осени*, «Золушка» С. Прокофьева, балетмейстер Р. Захаров
1947 — Одетта-Одиллия, «Лебединое озеро» П. Чайковского
1948 — Зарема, «Бахчисарайский фонтан» Б. Асафьева
1948 — Волшебная дева в опере «Руслан и Людмила» М. Глинки
1949 — Уличная танцовщица, «Дон Кихот» Л. Минкуса
1949 — Царь-девица, «Конёк-Горбунок» Ц. Пуни[26]
1950 — Персидка в опере «Хованщина» М. Мусоргского
1950 — Вакханка, «Вальпургиева ночь» из оперы «Фауст» Ш. Гуно, балетмейстер Л. Лавровский
1950 — Китри «Дон Кихот»
1952 — Аврора, «Спящая красавица» П. Чайковского
1954 — Хозяйка медной горы, «Сказ о каменном цветке» С. Прокофьева, балетмейстер Л. Лавровский
29 января 1955 (на сцене филиала) — Сюимбике**, «Шурале» Ф. Яруллина, балетмейстер Л. Якобсон (Батыр — Ю. Кондратов)
1956 — Лауренсия, «Лауренсия» А. А. Крейна, балетмейстер В. Чабукиани
1958 — Эгина, «Спартак» А. Хачатуряна, балетмейстер И. Моисеев
1959 — Хозяйка медной горы, «Каменный цветок» С. Прокофьева, балетмейстер Ю. Григорович (Данила — Н. Фадеечев)
1960 — Царь-девица, «Конёк-Горбунок» Р. Щедрина, балетмейстер А. Радунский (Иванушка — В. Васильев, Царь — А. Радунский)
1961 — Джульетта, «Ромео и Джульетта» С. Прокофьева
1962 — Фригия, «Спартак» А. Хачатуряна, балетмейстер Л. Якобсон
1963 — Аврора, «Спящая красавица» П. Чайковского
1964 — Жар-птица, «Жар-птица» И. Стравинского[27], балетмейстеры С. К. Власов и Н. Р. Симачёва, по М. М. Фокину)
30 марта 1965 — Мехменэ Бану**, «Легенда о любви» А. Меликова, балетмейстер Ю. Григорович (Ферхад — М. Лиепа, Визирь — А. Лавренюк, Ширин — Н. Бессмертнова)
1967 — Солистка, «Прелюдии и фуги»* на музыку И. С. Баха, балетмейстер Н. Касаткина
20 апреля 1967 — Кармен*, «Кармен-сюита» на основе оперы Кармен Ж. Бизе, хореограф А. Алонсо (Хозе — Н. Фадеечев, Тореро — С. Радченко, Рок — Н. Касаткина)
1971 — Эгина, «Спартак» А. Хачатуряна
13 июня 1972 — Анна Каренина*, «Анна Каренина» Р. Щедрин, постановка М. Плисецкой совместно с Н. Рыженко и В. Смирновым-Головановым, (Вронский — М. Лиепа, Каренин — Н. Фадеечев)
27 мая 1980 — Чайка, Нина Заречная*, «Чайка» Р. Щедрина, (Треплев — А. Богатырёв)
20 ноября 1985 — Анна Сергеевна*, «Дама с собачкой» Р. Щедрина, художник В. Левенталь, костюмы для М. Плисецкой П. Кардена (Гуров — Б. Ефимов)
На других сценах

1973 — Роза, «Гибель розы»* на музыку «Адажиетто» Г. Малера, балетмейстер Р. Пети, Марсельский национальный балет
1974 — Анна Каренина, «Анна Каренина» Р. Щедрин, Большой Театр оперы и балета им. А. Навои (Ташкент), (1974, Новосибирск; 1975, Вильнюс; 1976, Одесса; 1978, Свердловск)
1974 — «Пруст, или Перебои сердца» на сборную музыку, балетмейстер Р. Пети
28 декабря 1976 — Айседора, «Айседора»* на сборную музыку, балетмейстер М. Бежар, «Балет XX века», Опера Монте-Карло
1978 — «Болеро» на музыку М. Равеля, балетмейстер М. Бежар, «Балет XX века», театр «Ла Монне» (Брюссель)
19 декабря 1978 — Леда, «Леда»* (партнёр — Х. Донн), балетмейстер М. Бежар, «Балет XX века», театр «Ла Монне»
1983 — Чайка, Нина Заречная*, «Чайка» Р. Щедрина, Театр «Пергола» (Флоренция), (1985, Муниципальный театр, Гётеборг)
1984 — Федра, «Федра» на музыку Ж. Орика, хореография С. Лифаря, «Балет Нанси», театр «Одеон» (1985, Париж), Римская опера (1985)
1990 — «Эль Ренидеро», балетмейстер Х. Лопес, театр «Колон» (Буэнос-Айрес, Аргентина)
1991 — «Астурия» на музыку И. Альбениса; «Мария Стюарт» на музыку Э. де Диего, хореография Х. Гранеро
1992 — главная партия, «Безумная из Шайо»* на музыку Р. Щедрина, хореограф Ж. Качуляну[фр.], театр «Эспас-Карден[фр.]», Париж
1995 — «Курозука», новая версия балета 1988 года, балетмейстер М. Бежар, Дворец Шайо, Париж (партнёр — П. Дюпон)[22]
Фильмография
Роли

1951 — Большой концерт — Одетта (из балета «Лебединое озеро»)
1953 — Мастера русского балета (фильм-балет) — Зарема (сцены из балета"Бахчисарайский фонтан", Мария — Г. Уланова, хан Гирей — П. Гусев)
1957 — Лебединое озеро (фильм-балет) — Одетта-Одилия[28]
1959 — Хованщина (фильм-опера) — пленная персиянка
1961 — Сказка о Коньке-Горбунке (фильм-балет) — Царь-девица
1964 — Голубой огонёк-1963 (фильм-концерт)
1964 — Соберите Венеру (музыкальный фильм)
1965 — Новогодний календарь (музыкальный фильм)
1967 — Анна Каренина, режиссёр А. Зархи — Бетси Тверская
1969 — Самая высокая… (музыкальный фильм)
1969 — Балерина (фильм-спектакль) — главная роль
1969 — Новогоднее похищение (фильм-концерт) — балерина Плисецкая
1969 — Чайковский, сценарист и режиссёр И. Таланкин — Дезире Арто
1974 — Анна Каренина (фильм-балет) — Анна Каренина
1976 — Фантазия (фильм-балет), режиссёр А. Эфрос — Полозова (Санин — А. Бердышев)
1977 — Поэзия танца («Болеро», «Айседора» М. Бежара) (фильм-балет) — главная роль
1978 — Кармен-сюита (фильм-балет), режиссёр Ф. Слидовкер — Кармен
1980 — Большой балет (фильм-концерт)
1981 — Перебои сердца (фильм-балет Р. Пети) — Герцогиня Германтская
1982 — Чайка (фильм-спектакль) — главная роль
1985 — Зодиак (телефильм) — Муза
1986 — Дама с собачкой (фильм-спектакль) — Анна Сергеевна
Участие в фильмах

1959 — Балет Большого театра в Америке (документальный)
1961 — СССР с открытым сердцем (документальный)
1964 — Майя Плисецкая (документальный) (режиссёр В. Катанян)
1970 — Композитор Родион Щедрин (документальный)
1985 — Урок тьмы (документальный фильм, режиссёр Д. Делуш)
1986 — Агриппина Ваганова (документальный)
1987 — Майя Плисецкая — знакомая и незнакомая (документальный) (режиссёр Б. Галантер)
1991 — Откровения балетмейстера Федора Лопухова (документальный)
1999 — Майя Плисецкая. Танцуя музыку (документальный)
2000 — Maйя (документальный фильм, режиссёр Д. Делуш)
2002 — Майя Плисецкая (из цикла «Портреты эпохи») (документальный)
2005 — «Стихия по имени Майя» (документальный, реж. Н. Тихонов) Часть-1 [1] Часть-2 [2]
2005 — Александр Годунов. Побег в никуда (документальный)
2007 — Нериюс (Литва, документальный)
2007 — «Майя Плисецкая» (документальный, реж. Н. Тихонов) [3]
2008 — Евгений Светланов. Воспоминание… (документальный)
2008 — Формула счастья Саулюса Сондецкиса (документальный)
2009 — «Агриппина Ваганова. Великая и ужасная» (документальный, реж. Н. Тихонов) [4]
2010 — Екатерина III (документальный)
2011 — Аристократ балета (Литва, документальный)
2012 — Андрис Лиепа. Трудно быть Принцем (документальный)
Архивные кадры

1971 — Адажио (документальный)
2005 — Ave Майя (документальный фильм) (режиссёр Н. Тихонов) [5]
2012 — Отражения Юрия Роста (документальный)
2015 — «Майя Плисецкая. „Майя. Великолепная“» («Первый канал») (документальный фильм)[29]
2016 — Большой
Мемуары
Майя Плисецкая — автор нескольких мемуаров:

Плисецкая М. Я, Майя Плисецкая. — М.: Новости, 1994. — 496 с. — 50 000 экз. — ISBN 5-7020-0903-7.
Плисецкая М. Тринадцать лет спустя: Сердитые заметки в тринадцати главах. — М.: АСТ, АСТ Москва, Новости, 2007. — 250 с. — 10 000 экз. — ISBN 978-5-17-045344-3.[30]
Плисецкая М. Читая жизнь свою…. — М.: АСТ, Астрель, 2010. — 752 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-17-068256-0.
Звания и награды
Государственные награды:

Герой Социалистического Труда (1985) — за большие заслуги в развитии советского хореографического искусства
Заслуженная артистка РСФСР (1951)
Народная артистка РСФСР (1956)
Народная артистка СССР (1959)
Ленинская премия (1964) — за исполнение партий в балетных спектаклях советского и классического репертуара на сцене ГАБТ
Три ордена Ленина (1967, 1976, 1985)
орден Трудового Красного Знамени (1981)
Медаль «За доблестный труд. В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина»
Медаль «В память 850-летия Москвы» (1997)[31]
Полный кавалер ордена «За заслуги перед Отечеством» (одна из семи женщин наряду с И. Антоновой, Г. Вишневской, Г. Волчек, В. Матвиенко, Л. Вербицкой и В. Терешковой):
орден «За заслуги перед Отечеством» I степени (20 ноября 2005) — за выдающийся вклад в развитие отечественного и мирового хореографического искусства, многолетнюю творческую деятельность[32].
орден «За заслуги перед Отечеством» II степени (18 ноября 2000) — за выдающийся вклад в развитие хореографического искусства[33]
орден «За заслуги перед Отечеством» III степени (21 ноября 1995) — за выдающиеся заслуги в отечественной культуре и значительный вклад в хореографическое искусство современности[34].
орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени (9 ноября 2010) — за выдающийся вклад в развитие отечественной культуры и хореографического искусства, многолетнюю творческую деятельность[35][36]
Другие награды, поощрения, премии и общественное признание:

Первая премия и золотая медаль на конкурсе артистов балета II Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Будапеште (1949)
Премия им. Анны Павловой Парижской академии танца (1962)
Медаль «Для Финляндии» ордена Льва Финляндии (по другим источникам — орден Льва Финляндии[37]) (1968)
Золотая медаль Парижа (1977)
Командор ордена Искусств и литературы (Франция, 1984)
Доктор Сорбонны (1985)
орден Почётного легиона (Франция):
кавалер ордена (1986)
офицер ордена (2012)[38]
Премия «Превосходная-1986» (мэрия Парижа самой элегантной женщине года)
Премия «Виа Кондотти» (1989, Италия)
Золотая медаль «За заслуги в области изящных искусств» (Испания, 1990)
Командор ордена Изабеллы Католической (Испания, 1991)
Почётный профессор Московского государственного университета (1993)
Премия «Триумф» (2000)
Премия «Российский Национальный Олимп» (2000)
3-е место в опросе «Человек года» в области науки, культуры и искусства, проводимом фондом «Общественное мнение» (2000)[39]
Гранд-офицер «ордена За заслуги перед Литвой» (Литва, 2003)[40]
Премия «Национальная гордость России» (2003)
Медаль Моцарта ЮНЕСКО[англ.] (2005)[41]
орден Барборы Радвилайте (Литва, 2005)
Премия принца Астурийского (Испания, 2005)
Международная Императорская премия Японии (2006)
Почётный доктор Венгерской академии танца (Будапешт, 2008)[42]
Премия имени Витторио де Сика (Италия) «за беспрецедентную карьеру и выдающиеся заслуги в области танца» (2009)
Премия журнала «Балет» «Душа танца» в номинации «Легенда» (2009)
Памятная медаль «150-летие А. П. Чехова» (2010)[43]
орден Восходящего солнца III степени (Япония, 2011)
Международная премия за развитие и укрепление гуманитарных связей в странах Балтийского региона «Балтийская звезда» (Министерство культуры и массовых коммуникаций РФ, Союз театральных деятелей РФ, комитет по культуре правительства Санкт-Петербурга, 2013)[44]
Театральная премия «Золотая маска» (Москва, 2015) — за выдающийся вклад в развитие театрального искусства
Золотая медаль «За заслуги в культуре Gloria Artis» (Польша, 2008)
Командор ордена Великого князя Литовского Гядиминаса (Литва)
Почётная премия РАО «За вклад в развитие науки, культуры и искусства»[45]
Медаль имени Михаила Чехова (Дом русского зарубежья имени Александра Солженицына, 2015)
Почётный гражданин Испании[46]
Память

Пионы сорта «Майя Плисецкая»
Названы в честь Плисецкой

Сорт пионов, выведенный в 1963 году.
Астероид (4626) Плисецкая, открытый 23 декабря 1984 года астрономом Крымской астрофизической обсерватории Л. Карачкиной[47] (астероиду 4625, открытому в 1982 году тем же первооткрывателем, было дано имя (4625) Щедрин[48]).
С 2000 года хореографическая школа в Тольятти носит имя Майи Плисецкой.
В октябре 2013 года бразильские художники Эдуардо Кобра[порт.] и Агналдо Брито (Agnaldo Brito) посвятили балерине одну из своих работ. Граффити высотой 16 м и шириной 18 м, включающее в себя изображение балерины в образе лебедя, находится на стене дома в Москве по адресу Большая Дмитровка, д. 16, к. 1[49][50].

4 мая 2015 года труппа Мариинского театра посвятила спектакль «Шурале» Майе Плисецкой[51]. Продолжают посвящаться памяти балерины театральные вечера[52] и симфонические концерты[53] в разных городах.

15 мая 2015 года вместо запланированной церемонии вручения премии на фестивале «Цауберзее — Дни русской музыки» в Люцерне состоялся вечер — посвящение Плисецкой[54][55].

20 ноября 2015 года вместо подготовленного юбилейного вечера состоялся концерт — вечер памяти Плисецкой в Большом театре[56]. В тот же день имя Майи Плисецкой было присвоено скверу на Большой Дмитровке, между домами 12/1 стр. 1 и 16 к. 1. Доска с названием сквера и информацией о нём размещена на правой стене дома 16 к. 1 — там же, где находится граффити художников Эдуардо Кобра и Агенальдо Брито[57].

20 ноября 2016 года в сквере М. Плисецкой в Москве состоялось открытие памятника балерине авторства скульптора Виктора Митрошина[58][59]. Эскиз ещё при жизни балерина утвердила лично.

Марка почты России 2017 года с кавалером ордена «За заслуги перед Отечеством», артисткой балета Майей Михайловной Плисецкой (1925—2015).
Почта России в 2017 году выпустила марку с кавалером ордена «За заслуги перед Отечеством», артисткой балета М. М. Плисецкой (1925—2015).

В 2020 году для вечера памяти в Большом театре, посвящённому 95-летию со дня рождения балерины, Алексей Ратманский создал дуэт «Приношение Майе» на музыку Сен-Санса в аранжировке Щедрина, включающей партию для высокого сопрано. Премьеру исполнили артисты балета Диана Вишнёва и Денис Савин[60].

26 июля 2022 года в Москве состоялось открытие музея-мемориальной квартиры Майи Плисецкой[61]. Квартира была передана в дар Театральному музею имени А. А. Бахрушина супругом балерины Родионом Щедриным и стала двенадцатым филиалом музея. В экспозиции представлены интерьеры, личные вещи, фотографии и документы супружеской пары, портреты балерины, её наряды и сценические костюмы.

Интересные факты
В письме к Н. С. Хрущёву (1959) с просьбой выпустить её на гастроли в США, Плисецкая писала: «Дорогой Никита Сергеевич!.. Последние несколько лет я вела себя из рук вон неправильно, не понимая той ответственности, которая лежит на мне, как на артистке Большого театра. Прежде всего я, что называется, безудержно „болтала языком“, что абсолютно непозволительно для человека, который так на виду, как я… Часто я нетактично вела себя на приемах, беседуя главным образом с иностранцами…»[62].
В 2000 году была среди деятелей культуры, осудивших возвращение к советскому гимну на музыку Александрова[63].
Примечания
↑ Показать компактно
Плисецкая Майя Михайловна // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохорова — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
Maya Plisetskaya // Encyclopædia Britannica (англ.)
Maya Plisetskaya // Diccionario biográfico español (исп.) — Real Academia de la Historia, 2011.
Большая Советская Энциклопедия. Гл. ред. А. М. Прохоров, 3-е изд. Т. 20. Плата — Проб. 1975. 608 стр., илл.; 21 л. илл. и карт.
«Майя Плисецкая была одной из величайших балерин XX века» – зарубежная пресса | Classica.FM. Дата обращения: 21 февраля 2016. Архивировано из оригинала 1 апреля 2016 года.
Плисецкая М. М. Я, Майя Плисецкая…— М.: АСТ Москва, 2008. — 490 с.
Суламифь. Фрагменты воспоминаний. Авторы: Суламифь Мессерер
Неумирающий лебедь Майи Плисецкой. Дата обращения: 11 июня 2017. Архивировано из оригинала 14 августа 2020 года.
Плисецкая Майя Михайловна // Энциклопедия «Кругосвет».
Виктор Фишман. Вечно живой «Умирающий лебедь». Еженедельная независимая газета «Русская Германия», № 2, 2008 (14 января 2008). — Связь времён. Дата обращения: 29 июня 2013. Архивировано 2 июля 2013 года.
Письма деятелей науки и культуры против реабилитации Сталина. Дата обращения: 17 марта 2012. Архивировано 16 ноября 2012 года.
Радио Свобода, передача «Литовский паспорт». Дата обращения: 11 апреля 2013. Архивировано 25 июня 2013 года.
Ефимович Н. Плисецкая так мечтала ещё раз выйти на сцену Большого // Комсомольская правда. — 02.05.2015. Дата обращения: 6 мая 2015. Архивировано 5 мая 2015 года.
Плисецкая завещала развеять её прах над Россией. Архивная копия от 5 мая 2015 на Wayback Machine // «Интерфакс», 3 мая 2015.
Танец маленьких лебедей, «Карьера», № 4, 2000. Дата обращения: 3 мая 2015. Архивировано из оригинала 18 июня 2015 года.
Майя Плисецкая: «После „Лебединого озера“ я была просто вывернута наизнанку». // «Аргументы и Факты» № 46, 17.11.2010.
Голос крови. Архивная копия от 4 марта 2016 на Wayback Machine // «Коммерсант», 04.08.1999.
«МК» всё же заплатит Майе Плисецкой. Архивная копия от 4 марта 2016 на Wayback Machine // NEWSru.com, 15.11.2001.
МАЙЕ ПЛИСЕЦКОЙ — ОТ “МК”. Московский комсомолец. Дата обращения: 25 декабря 2019. Архивировано 25 декабря 2019 года.
В. М. Гаевский. Статья в энциклопедии «Балет».
Овчинников, В. В. (ред.). Популярный энциклопедический иллюстрированный словарь Европедия. — Олма-Пресс, 2003. ISBN 5-224-03916-9
Fondation Maurice Béjart. Дата обращения: 14 октября 2011. Архивировано 14 октября 2017 года.
Аве Майя. Полит.ру (3 мая 2015). Дата обращения: 5 мая 2015. Архивировано 4 мая 2015 года.
Anna Kisselgoff. Dance: Graham With Baryshnikov, Nureyev and Plisetskaya Архивная копия от 2 января 2018 на Wayback Machine // New York Times, 7 октября 1987.
Рославлева, 1968, с. 45—48.
Рославлева, 1968, с. 122.
Рославлева, 1968, с. 124.
Роли в фильмах. Дата обращения: 15 мая 2015. Архивировано 18 мая 2015 года.
«Майя Плисецкая. Майя. Великолепная». Документальный фильм. www.1tv.com. Первый канал (2015). Дата обращения: 14 октября 2021. Архивировано 28 октября 2021 года.
Татьяна Ъ-Кузнецова «Майя Плисецкая: комета должна оставить хвост» Архивная копия от 26 ноября 2007 на Wayback Machine Газета «КоммерсантЪ», № 179(3755) от 02.10.2007 Архивная копия от 12 марта 2008 на Wayback Machine
Удостоверение Плисецкой М.М. к медали "В память 850-летия Москвы". 26 февраля 1997 г. Дата обращения: 14 марта 2024. Архивировано 14 марта 2024 года.
Указ Президента Российской Федерации от 20 ноября 2005 г. № 1344 «О награждении орденом „За заслуги перед Отечеством“ I степени Плисецкой М. М.» Дата обращения: 20 ноября 2010. Архивировано из оригинала 16 апреля 2015 года.
Указ Президента Российской Федерации от 18 ноября 2000 года № 1880 «О награждении орденом „За заслуги перед Отечеством“ II степени Плисецкой М. М.» // Официальный сайт Президента России. Дата обращения: 20 июля 2016. Архивировано 6 августа 2016 года.
Указ Президента Российской Федерации от 21 ноября 1995 г. № 1168 «О награждении орденом „За заслуги перед Отечеством“ III степени Плисецкой М. М.» Дата обращения: 20 ноября 2010. Архивировано из оригинала 16 апреля 2015 года.
Указ Президента Российской Федерации от 9 ноября 2010 г. № 1393 «О награждении орденом „За заслуги перед Отечеством“ IV степени Плисецкой М. М.» Дата обращения: 20 ноября 2010. Архивировано из оригинала 16 апреля 2015 года.
Поздравление артистке балета Майе Плисецкой с Днём рождения Архивная копия от 23 ноября 2010 на Wayback Machine // Сайт Kremlin.ru
Герой Социалистического Труда Плисецкая Майя Михайловна :: Герои страны. Дата обращения: 15 августа 2018. Архивировано 15 августа 2018 года.
Майя Плисецкая стала офицером Ордена почётного легиона. Известия (23 февраля 2012). Дата обращения: 23 февраля 2012. Архивировано 3 июня 2012 года.
Петрова А. С. «Человек года» в науке и культуре — Жорес Алфёров. Фонд «Общественное мнение» (21 декабря 2000). Дата обращения: 23 июня 2015. Архивировано 23 июня 2015 года.
Ordino „Už nuopelnus Lietuvai“ Komandoro didysis kryžius
Гафин А. Д. Майя Плисецкая // Вестник ЮНЕСКО (специальный выпуск). — Комиссия РФ по делам ЮНЕСКО, 2005. — С. 48. Архивировано 13 июля 2018 года.
International Maya Plisetskaya and Rodion Shchedrin Foundation. Дата обращения: 20 сентября 2012. Архивировано из оригинала 18 января 2021 года.
Чайки в городе. В МХТ вручены чеховские медали Архивная копия от 20 октября 2020 на Wayback Machine // Российская газета. — 28 октября 2010
Состоялась церемония вручения премии «Балтийская звезда» Архивная копия от 18 апреля 2015 на Wayback Machine // Всемирный клуб петербуржцев
Почетная премия РАО «За вклад в развитие науки, культуры и искусства». Дата обращения: 20 марта 2013. Архивировано 18 марта 2014 года.
Lenta.ru: : Плисецкая, Майя. Дата обращения: 20 сентября 2012. Архивировано из оригинала 22 апреля 2013 года.
4626 Plisetskaya (1984 YU1) (англ.). JPL Solar System Dynamics (29 августа 2003). — JPL Small-Body Database Browser. Дата обращения: 20 ноября 2013. Архивировано 15 апреля 2012 года.
4625 Shchedrin (1982 UG6) (англ.). JPL Solar System Dynamics (29 августа 2003). — JPL Small-Body Database Browser. Дата обращения: 20 ноября 2013. Архивировано 16 апреля 2012 года.
Анатолий Симоненко. Знаменитый художник Эдуардо Кобра нарисовал на Большой Дмитровке Майю Плисецкую. Газета «Вечерняя Москва» (11 октября 2013). — Город. Дата обращения: 16 ноября 2013. Архивировано 16 октября 2013 года. (действующая ссылка на статью с совпадающим заголовком)
Анна Нистратова. Стрит-артист Кобра: «Теперь у меня есть карточка читателя Библиотеки искусств на Дмитровке». Журнал «Interview» (24 октября 2013). — Интервью. Дата обращения: 16 ноября 2013. Архивировано из оригинала 28 ноября 2013 года.
Посвящается Майе Плисецкой. Дата обращения: 15 мая 2015. Архивировано 18 мая 2015 года.
«Гениальность Майи Плисецкой — в искренности и глубине проживания каждого мига на сцене» Архивная копия от 22 октября 2019 на Wayback Machine (интервью с А. Лиепой перед гала-концертом проекта «Автографы и имиджи» в Большом театре Беларуси, БелТА, 18.10.2019).
«В Смоленске прозвучала „Кармен-сюита“» Архивная копия от 1 ноября 2019 на Wayback Machine(о концерте памяти великой балерины Майи Плисецкой, Смоленская народная газета, 28.10.2019).
Schott Music Mourns Death of Maya Plisetskaya Архивная копия от 14 августа 2020 на Wayback Machine (англ.)
In memoriam Maya Plisetskaya (недоступная ссылка)
Большой театр проведет вечер памяти Майи Плисецкой. Дата обращения: 14 июля 2018. Архивировано 14 июля 2018 года.
В Москве открылся сквер Майи Плисецкой. ТАСС (20 ноября 2015). Дата обращения: 20 ноября 2016. Архивировано 21 ноября 2016 года.
В Москве открыли памятник Майе Плисецкой. Официальный сайт Министерства культуры РФ (20 ноября 2016). Дата обращения: 20 ноября 2016. Архивировано 21 ноября 2016 года.
Щедрин: сквер Майи Плисецкой в Москве должен стать местом встречи влюбленных пар. ТАСС (20 ноября 2016). Дата обращения: 20 ноября 2016. Архивировано 20 ноября 2016 года.
Гордеева, Анна Она — Майя Плисецкая. В Большом театре прошёл вечер, посвящённый 95-летию со дня рождения великой балерины. Музыкальная жизнь (30 ноября 2020). Дата обращения: 10 сентября 2021. Архивировано 11 мая 2021 года.
В Москве открылся новый филиал Бахрушинского музея – мемориальная квартира Майи Плисецкой. Государственный центральный театральный музей имени А. А. Бахрушина (26 июля 2022). Дата обращения: 28 июля 2022. Архивировано 28 июля 2022 года.
Глезеров С. В Музее политической истории России открылась выставка «Политика и музыка» // Санкт-Петербургские ведомости. — 2022. — 22 июля. Дата обращения: 19 августа 2022. Архивировано 19 августа 2022 года.
Элита: кто за и кто против возврата гимна СССР. NEWSru.com (8 декабря 2000). Дата обращения: 1 декабря 2022. Архивировано из оригинала 23 ноября 2019 года.
Литература
Л. Жданов. Майя Плисецкая = фотоальбом. — М.: Искусство, 1965. — 200 с. — 30 000 экз.
Б. А. Львов-Анохин. Майя Плисецкая // Труд актера. — М.: Советская Россия, 1966. — 78 с. — 70 000 экз.
Н. Рославлева. Майя Плисецкая. — М.: Искусство, 1968. — 164 с. — 75 000 экз.
Nataliia Arkina. Maja Plissezkaja: Mit einem Poem v. Andrej Wosnessenski. — Berlin: Henschelverlag, 1969. — 48 с.
Л. Жданов. Майя Плисецкая = фотоальбом. — М.: Планета, 1980. — 174 с. — 20 000 экз.
Шадрина Н. И. Плисецкая Майя Михайловна // Ассоциация «Международный Объединённый Биографический Центр» Кто есть кто в современной культуре: Эксклюзивные биографии. — М.: Международный Объединённый Биографический Центр; ЗАО «МК-Периодика», 2006. — Вып. 1. — С. 5—43. — ISBN 5-93696-007-3.
Хорошилова О. А. "Майя Плисецкая: прима ассолюта моды". В книге: Мода и гении. Костюмные биографии Леонардо да Винчи, Екатерины II, Петра Чайковского, Оскара Уайльда, Юрия Анненкова и Майи Плисецкой. - М.: МИФ (Манн, Иванов и Фербер), 2020. - С. 347-402. ISBN 978-5-00146-450-1
Ссылки
Майя Плисецкая:

Цитаты в Викицитатнике

Медиафайлы на Викискладе
Фотогалерея Майи Плисецкой на сайте «Мастера музыкального театра»
Вспышка Терпсихоры, легкие мысли Майи Плисецкой // запись беседы Марии Леви с балериной.
Обзор литературы, посвящённой Майе Плисецкой. Составлен в РГБ.
Майя Плисецкая — тайны знаменитой балерины Женский ресурс Colady.ru
Мудрац Александра. Плисецкая Майя Михайловна. tass.ru. ТАСС. Дата обращения: 14 октября 2021.
Аудио:

Перо Жар-птицы. Звуковая страница — рассказывает Майя Плисецкая. // «Кругозор» № 9, 1964
Видео:

«Я, Майя Плисецкая» (документальный фильм, телеканал «Культура»)
«Майя Плисецкая. „Чёрно-белый лебедь“». Документальный фильм. www.tvc.ru. ТВ Центр (2010). Дата обращения: 14 октября 2021.
«Майя Плисецкая. „Мауа“». Документальный фильм. mirtv.ru. Мир (5 мая 2015). Дата обращения: 18 октября 2021.
«Майя Плисецкая. „Характер — это и есть судьба“». Документальный фильм. mirtv.ru. Мир (22 ноября 2020). Дата обращения: 18 октября 202

Эмигрантская картотека в Москве
https://vk.com/feed?w=wall-211213230_10675
А я и не задумывалась, что картотека эмиграции и белого движения былв составлена не архивистами для нашего - пользователей, и их - архивистов, удобства, а оперативными сотрудниками НКВД для выявления врагов советской власти и дальнейших репрессий...

"Никто из русских людей в Праге, собиравших материалы архива, а затем готовивших их к передаче в Советский Союз, не мог предположить, что документы РЗИА окажутся средством репрессий против некогда выступавших против большевиков эмигрантов.

Еще с конца 1920-х годов архив систематически вел оперативную разработку по личному составу белогвардейских правительств и воинских соединений белой армии. Эта работа особенно активизировалась в середине 1930-х годов. Контролировалась и направлялась она органами НКВД, определявшими категории интересующих их лиц. К январю 1940-го, например, было составлено около полумиллиона таких карточек. С поступлением в архив документов РЗИА составлялись именные карточки на белогвардейцев, эмигрантов, перебежчиков, военнопленных, пособников фашистов в среде Белой эмиграции. Помимо их имелись предметно—тематические карточки о деятельности эмигрантских организаций и об их уставных документах.

В результате в Москве был составлен справочный каталог с карточками на каждого эмигранта. Именной каталог по истории Белого движения и эмиграции объемом 4,5 млн карточек, в настоящее время во многом утратил свое значение в связи с передачей большого количества фондов в другие архивы.

Кроме картотек, в архиве составлялись списки—справочники на выявленных лиц, тематические обзоры, ориентировки и спецсообщения. Они вошли в фонд Белого движения в ЦГАОР с целью использования полученных данных в оперативной работе МВД и МГБ СССР. Карточки на эмигрантов, составленные на основе материалов архива, стали серьезным оружием и сказались на судьбах многих людей, в том числе отошедших от активной деятельности и вернувшихся на родину, или остававшихся за границей в странах, перешедших под контроль СССР".

****************************

На главнуюСобытияВозвращение истории. Русский заграничный исторический архив в Праге
Новости и события Российского исторического общества
Возвращение истории. Русский заграничный исторический архив в Праге
Опубликовано: 23 марта 2023
Просмотров: 2735

В советско-чехословацких и российско-чешских отношениях были разные периоды. Но и в нынешнее время, когда официальную Прагу буквально накрыло западной высокой русофобской волной, не стоит забывать о годах, когда столицу Чехии называли «Русским Оксфордом».

Русский исход после Октябрьской революции и Гражданской войны фактически превратил Прагу в один из крупнейших европейских центров эмиграции первой волны, главным образом представителей отечественной интеллектуальной элиты. Образованные русские беженцы приветствовались. Практичные местные политики, отвергая Октябрь, активно помогали, как они считали, жертвам коммунистической диктатуры и будущим устроителям новой России. Помогая эмиграции, власти, очевидно, рассчитывали получить потом что-то взамен. В руководстве тогдашней Чехословацкой Республики было распространено ошибочное убеждение, что советская власть явление временное и очень скоро демократической России понадобятся кадры, воспитанные здесь и способные влиять на будущее двухсторонних экономических и политических отношений.

Отличительной чертой пражской эмиграции, как отмечают специалисты, был её ярко выраженный просветительский характер. Для сотен русских профессоров и тысяч молодых людей, оказавшихся в Праге, была образована целая сеть высших учебных заведений. Работали Русский свободный университет, педагогический, сельскохозяйственный и юридический институты, детский сад, две гимназии с подготовительными классами, многочисленные курсы, где можно было овладеть востребованными специальностями. Студенты вузов получали стипендию («иждивение»), преподаватели – заработную плату. Здесь действовали Русский камерный театр, Пражская группа Московского художественного театра, проходили выставки русских художников. Правительством были созданы условия для создания и развития русских культурных организаций. Для русского отделения Славянской библиотеки, например, за счет государства покупались целые библиотеки русских ученых и писателей, а также приобретались все сколько нибудь заслуживающие внимания книги, печатавшиеся в Советской России и в таких эмигрантских центрах, как Париж, Берлин, Прага, Белград, София. В короткое время эта библиотека стала столь богатым книгохранилищем, что слависты из разных стран стали приезжать для работы в ней, а также в Русском историческом архиве.

1 / 12
Русский заграничный исторический архив занимал в эмигрантской культурной среде особое место. Задачей его было «собирание, хранение, систематизация и научная обработка материалов по истории России и входящих в неё народов».

Один из организаторов, член совета архива Н.И. Астров позже писал: «Необходимо собрать и сохранить все, что могло бы объяснить грядущим временам наше время, наше прошлое. В революционной стихии мы не только побеждены, но и и оклеветаны. Нужно накопить, нужно сберечь оправдательные материалы, нужно бороться против распыления материалов об ушедшей эпохе».

Создание архива стало возможным благодаря тому, что Россия пользовалась значительной симпатией со стороны первого президента республики Томаша Масарика. Он несколько раз бывал в России (еще до Первой мировой войны) и издал свое самое объемное сочинение — трехтомник «Россия и Европа». В предисловии Масарик написал: «Россия интересовала меня с юных лет. Мое познание этой страны началось со знакомства с ее литературой. Поначалу довольствовавшись переводами, а позже, выучив русский язык, я составил на основе сочинений русских писателей представление об этой стране, которое затем постарался дополнить изучением исторических и прочих источников, а также во время посещения Российской империи».

В свое время он поддержал первую русскую и Февральскую революции, как шаги к движению в сторону демократии, явился одним из организаторов Чехословацкого корпуса, сформированного в России из военнопленных чехов и словаков, служивших в австро-венгерской армии. С другой стороны, руководителей большевиков Масарик называл «людьми одной книги», а коммунистическую власть считал временной, неспособной укрепиться в стране.

Масарик был всесторонне образованным человеком, доктором философии, профессором Карлова и Венского университетов, обладал непререкаемым авторитетом в своей стране. Он хорошо знал русскую культуру, неоднократно встречался с Л.H. Толстым, занимался изучением творчества Ф.М. Достоевского. Им же была разработана и осуществлялась программа «Русская акция», целью которой была подготовка молодого поколения специалистов во всех областях знаний, которые займут достойное место в будущей демократической России. Предполагалось, что участие в «Русской акции» примут страны-союзницы, но этого не случилось. Расходы на неё составили около 500 млн чешских крон, что равнялось пяти процентам годового бюджета ЧСР в 1919 – 1938 годах.

Важным союзником Масарика относительно русской эмиграции был первый министр иностранных дел Эдвард Бенеш - тоже один из руководителей движения за независимость Чехословакии в годы Первой мировой войны. В межвоенный период в Европе Бенеш был сторонником построения системы коллективной безопасности. Понимание нарастающей опасности со стороны нацистской Германии подвигло его к признанию де- СССР юре и заключению союзнического договора между Чехословакией и СССР. В 1935 году после отставки Масарика он занял пост главы государства, а в годы Второй мировой войны в изгнании руководил чехословацким зарубежным Сопротивлением.

В немалой степени именно благодаря влиянию Масарика и Бенеша русские эмигранты в этой стране встречались достаточно доброжелательно. Целая плеяда русских учёных, собравшихся здесь, стремилась в сторону от политических и идеологических эмигрантских страстей, кипевших за границей, а свой интерес предпочитала отдавать научной и культурно-просветительской работе. Ими же была выдвинута и реализована идея собирания, кроме документов, реликвий и произведений литературы и изобразительного искусства российских эмигрантов, проживавших не только в Чехословакии, но и в других странах Европы. Так, по инициативе бывшего последнего секретаря Л.Н. Толстого Валентина Булгакова не без огромных проблем и сложностей, был создан Русский культурно-исторический музей.

В 1920 – 1930-х годах в Збраславе под Прагой жило много русских эмигрантов. Жилье здесь стоило значительно дешевле, чем в Праге, а при необходимости добраться до чешской столицы можно было довольно быстро. С чешским обществом русская колония сближалась немного: помехою были различия нравов, жизненного уклада и особенно национальных характеров. Но большой драмой и почвой для переживаний для эмигрантов это не стало; русских было немало, и они вели достаточно активную культурную жизнь. «Збраславские пятницы» (летом еженедельные, зимой двухнедельные), на которые собирались эмигранты, описаны, например, в воспоминаниях русского религиозного философа Николая Лосского. На встречах ставились театральные инсценировки, читались лекции и доклады на литературные и исторические темы, устраивались авторские чтения и музыкальные концерты. Работы русских зарубежных художников, собранные Валентином Булгаковым, стали наиболее ценной частью музея. Коллекция включала около 400 картин и рисунков ста мастеров, среди которых Николай Рерих, Наталья Гончарова, Николай, Александр и Альберт Бенуа, Мстислав Добужинский, Зинаида Серебрякова и многие другие. Все экспонаты музею были подарены, так как средств для его содержания практически не было. О культурной значимости этого собрания говорит то, что из разграбленного немцами и возвращенного в Москву после войны музейного фонда десятки картин и экспонатов были переданы в ведущие музеи страны.

В 1923 году при библиотеке культурно-просветительского отдела Пражского Земгора - Объединения российских земских и городских деятелей в Чехословакии - был образовался Архив русской эмиграции. Несмотря на оказываемую финансовую поддержку, власти Чехословакии не диктовали руководству и сотрудникам архива условия, дав русским историкам-архивистам свободу самим осуществлять организационную и научно-исследовательскую деятельность.

Тем самым началось собирание документов, в первую очередь, характеризующих деятельность русского исхода после революции и гражданской войны. Речь шла о возникавших в стране политических и национальных группировках, их воззваниях, плакатах, фотографиях, рисунках, карикатурах, а также о материалах земско-городских, казачьих, академических, студенческих, педагогических и других организациях.

К концу 1925 года были сформированы органы управления архивом. Руководящим его органом являлся Совет, куда в разные годы входили видные российские и чешские историки и общественные деятели: профессора А.А. Кизеветтер, Е.Ф. Шмурло, В.А. Мякотин, А.В. Флоровский, С.В. Завадский, П.Н. Милюков, Я. Славик, А. Н. Фатеев, академик П.Б. Струве, генерал В.В. Чернавин, Н.И. Астров, В.Г. Архангельский, князь П.Д. Долгоруков, В.Л. Бурцев, И.М. Брушвит, С.Н. Николаев, В.Я. Гуревич, Ф.С. Мансветов, Н.М. Михайлов, Ф.С. Сушков, Г.И. Шрейдер.

Собирательская деятельность архива была направлена на привлечение документов, относящихся к истории русского общественного и революционного движения, к истории Первой мировой и Гражданской войн в России, а также к жизни современной эмиграции из России в различных странах рассеяния.

Архив активно комплектовался книгами, журналами и газетами, что и определило уникальный состав собраний периодики. Газетный отдел, например, насчитывал около 10 тыс. годовых комплектов. По отдельным регионам, занятым белыми армиями в период Гражданской войны, были собраны полные комплекты газет. В основном они поступали безвозмездно, или в порядке обмена. Важную часть архива составляли эмигрантские журналы более чем за полувековой период, издававшиеся русской политической эмиграцией. Тщательно подбирались украинские и белорусские журналы, как дореволюционной эмиграции, так и послеоктябрьской. Уникальными являлись также литографированные издания, выпускавшиеся во временных военных лагерях после исхода из России. Из журналов на иностранных языках архив собирал только те, которые были посвящены русским или общеславянским проблемам. Огромную роль в собирательской работе сыграли представители РЗИА во многих городах Европы, а также в Китае и Тунисе. Кроме того, к 1938 году он имел 1500 своих корреспондентов в 44 странах, где проживали эмигранты.

В середине 1930-х годов, когда положение русских эмигрантов в ряде стран ухудшилось, усилился приток в архив личных документов - рукописей, воспоминаний, дневников, писем. Экономический кризис, трудности быта, материальные затруднения, частые переезды вынуждали владельцев документов передавать их РЗИА. Многим приходилось буквально выживать на чужбине, и деньги, полученные за предоставляемые материалы, служили для них хорошим материальным подспорьем. Предпочтение отдавалось дневниковым записям и документированным воспоминаниям, написанным по следам событий. Скромную денежную поддержку из бюджета архива получали и эксперты из эмигрантской среды, которым полагался гонорар за подготовку отзывов о приобретаемых архивом материалах.

Однако от беженцев принималось далеко не всё, вёлся строгий отбор. Примерно треть документов, предлагаемых для приобретения, браковались. Экспертиза производилась очень тщательно, так как за границей оказалось немало фальшивок и материалов сомнительного происхождения, вызванных продолжающимся острым противостоянием красных и белых в информационной сфере.

Все поступления в архив строго инвентаризировались. Для коллекций велись карточные каталоги или списки. Для описания документов имелась специальная форма описи. Корпус документальных материалов архива был разделен на восемь основных разделов, каждый из которых в свою очередь разбит на отделы.

Содержание архива представляло огромный интерес для зарубежных исследователей и научных институтов, занимающихся Советским Союзом. Американцы в 1940 году, например, предлагали за отдельные коллекции миллион долларов, что по тем временам было огромной суммой. Тем не менее попытки что-то продать из ценного документального достояния сотрудниками РЗИА даже не обсуждались.

Совет РЗИА и его сотрудники в своих декларациях, отчетах, информациях отстаивали тезис об «аполитично-объективном» характере деятельности архива, указывая, что работа его «всегда велась в строго научных рамках, далеких от какой-либо партийности». Тем не менее отношения этого государства с СССР, который не признавался до лета 1934 года, были натянутыми, а пражские власти неизменно критиковали Москву за разного рода реальные и мнимые прегрешения. Соответствующим образом вели себя и члены эмигрантских группировок.

Архив был в непростом положении. Пражский Земгор придерживался в основном эсеровских взглядов. Правые эмигранты протестовали против архива, подозревая его центром деятельности эсеров и левых. Партийная принадлежность части руководителей РЗИА возмущала, в частности, кадетов. Не менее жестко относились к РЗИА и другие представители довольно пестрой политической эмигрантской тусовки.

Эмиграция оставалась далека от единства и потому архивистам приходилось учитывать, что её активная радикальная часть нелегально переправляла в СССР эсеровские, кадетские и прочие листовки и газеты антисоветского характера, в том числе и такие, какие собирались в фондах РЗИА.

Существовала необходимость видеть, что многие участники прошедших революционных событий и Гражданской войны еще были живы, продолжали воевать (в основном между собой) и взаимно относились друг к другу весьма непримиримо. Вопросы о допуске к полученным документам и редким печатным изданиям решались в каждом отдельном случае и ориентировались на то, чтобы не нанести ущерба собирательской деятельности. Эти особенности знакомства с материалами прошлого компенсировались широким доступом к уникальным собраниям - книжному, журнальному и газетному. /Отвечая на ухудшение экономического положения Чехословакии и заметное сокращение ассигнований на помощь беженцам и содержание культурно-просветительских эмигрантских учреждений, Земгор передал некоторые свои учреждения чехословацким правительственным и общественным организациям. В марте 1928 года РЗИА перешел под начало Министерства иностранных дел ЧСР. Представителями Земгора был выставлен при этом ряд условий, в том числе касающихся сохранения названия архива, его функций, «целостности и недробимости всех фондов и коллекций», сохранения во главе архива коллегиальных автономных органов с участием русской общественности, а также русского состава служащих.

Общее руководство и контроль за управлением архивом были возложены на уполномоченного МИД ЧСР профессора Карлова университета Яна Славика. Личность этого ученого до сих пор оценивается неоднозначно. Самый значительный в ХХ веке чешский специалист по истории русской революции, на Западе он почти не известен. Не привечали его и в Москве – сначала за активное участие вместе с либералом Борисом Евреиновым в деятельности самой первой радиостанции, вещавшей на Советский Союз. Но когда отношения с Чехословакией стали улучшаться, местный МИД заставил Славика умерить нападки на СССР. Позднее радиопередачи из Праги вообще прекратились. Эмигранты рассчитывали на создание независимого радио. Однако вдохновитель этой идеи Александр Гучков, тоже известный либерал, бывший министр Временного правительства реализовать ее не смог. Другие европейские государства поводов для ссор с Москвой не искали и до начала «холодной войны» новых радиопроектов не появлялось. А советская неприязнь к Славику с годами не изменилась: после войны за негативное отношение того к правам человека в Союзе и соцлагере, затем за резкие высказывания по поводу известной акции Варшавского договора 1968 года.

В 1929 году началась издательская деятельность архива, первой стала напечатанная на гектографе брошюра «Русский заграничный исторический архив в 1928 году». Затем последовательно публиковались воспоминания, сборники документов, дневники и письма. Информация о новых поступлениях в архив регулярно выходила в ежегоднике Славянского института и эмигрантских газетах.

Во второй половине 1930-х, когда установились дипломатические отношения между ЧСР и СССР, дотации на пополнение фондов РЗИА заметно сократились. Сотрудникам архива пришлось сосредоточиться на сборе книг и печатных изданий. После оккупации Судетской области фашистской Германией осенью 1938 года правовое и материальное положение российской эмиграции еще более изменилось. Относительно русского архива вышло распоряжение вообще прекратить приобретение документов, книг, газет. К весне следующего года в созданном немцами протекторате Чехии и Моравии Славянский архив передали в ведение МВД во главе с советником д-ром Вацлавом Пешаком, сменившим на этом посту отстраненного за «левые» – в понимании нацистов - взгляды Яна Славика. Это, обстоятельство, правда, и спасло архив от полной ликвидации. Кроме того, оккупационные власти назначили в архив своего представителя, который должен был блюсти немецкие интересы и присматривать за русскими.

Взяв в свои руки Славянскую библиотеку, служившую архивистам для научных целей, нацисты издали приказ не выдавать ни одной русской книги, напечатанной после 1900 года. Если же кому-либо понадобится русская книга, напечатанная раньше, он должен подать прошение о выдаче ее, указав, для какого научного труда она ему нужна. Посещение библиотеки эмигрантами сразу резко пошло на спад.

С началом Второй мировой войны полностью прекратилось поступление периодики из других стран. Однако газетный отдел РЗИА в эти годы сумел собрать 215 газет на русском, украинском, белорусском, литовском, латышском и эстонском языках, а также власовские издания, издававшиеся на территориях, оккупированных фашистами. Активно пополнялся в годы войны документами ликвидированных казачьих организаций отдел Донского архива. Продолжалось и безвозмездное поступление в РЗИА и документов от эмигрантов, проживающих в протекторате.

Нападение фашистской Германии на Советский Союз отметилось арестом заместителя директора архива, бессменного заведующего отделом рукописных документов Александра Изюмова, отправленного в концлагерь. По требованию оккупантов из РЗИА были удалены старейшие сотрудники С.П. Постников, П.С. Бобровский, В.М. Краснов, начались розыски и преследования работников «неарийского» происхождения. С фасада исчезла даже вывеска архива. Нарушив целостность собраний, хозяйничавшие в архиве нацисты использовали документы в своих целях, вычленяя из состава военные материалы и перевозя их в другие хранилища – в пражский филиал архива германских сухопутных войск, в Рейхсархив в Потсдаме и другие.

В июле 1942-го часть фондов РЗИА, касающаяся Войска Донского и его музея, а также примерно пятая часть отдела документов, - 1809 инвентарных номеров - по приказу немецких властей была приготовлена для отправки в Германию. Наиболее важные документы: царские и императорские грамоты и рескрипты помещены в сейфы немецкого Военного архива. Другие раритеты и реликвии оказались перемещены в Пражский национальный музей.

После победы в мае 1945 года Москва предложила Чехословакии передать Русский заграничный исторический архив Советскому Союзу. Отвечая на требование, правительство страны 13 июня 1945 года постановило: документы подарить - в честь 220-летия Академии наук СССР. Акт дарения подписан 6 декабря 1945 года.

К проверке, приему и упаковке материалов РЗИА были привлечены его бывшие сотрудники. Вернувшийся из нацистского концлагеря Александр Ферапонтович Изюмов, несмотря на предельное истощение – он потерял 17 килограммов – сразу же подключился к восстановлению документов. Почти вся работа была проделана в большей степени им одним, поскольку сотрудников архива остались единицы. Помогали ему Д.И. Мейснер и Е.Ф. Максимович. «Я Архиву, живя здесь, в Праге, - вспоминал Изюмов, - всецело отдавал свои силы, всегда будучи уверен, что рано или поздно Архив попадет на родину. Подарок Академии наук делал мое пребывание вне родины как бы служебной командировкой, которую я в меру сил и возможностей выполнил». Отправив эшелон, Изюмов остался в Праге и продолжил работу в Славянской библиотеке. Скончался в 1950 году.

Советская сторона настаивала на передаче всех частей РЗИА, в том числе газетного, книжного и журнального собраний, хотя чехословацкое правительство противилось тому. В результате достигнутого компромисса в Москву были переданы дублетные экземпляры коллекций периодики и библиотека бывшего Донского казачьего архива. Богатейшее собрание печатных изданий РЗИА осталось в Праге, где в течение 45 лет находилось на закрытом хранении в Славянской библиотеке и стало доступно лишь в 1991 году.

Таким образом, уже на стадии приема РЗИА произошло то, чему многие годы противились создатели и сотрудники РЗИА: нарушена целостность коллекций, собиравшихся в течение многих лет по специально разработанной программе. Некоторые русские эмигранты, проживавшие в Праге, узнав о предстоящей перевозке архива в Москву, свои документы, находившиеся в депозите, изъяли и, к сожалению, установить их состав позже уже не представилось возможным.

Против передачи РЗИА Советскому Союзу активно возражал бывший директор Ян Славик, мотивируя тем, что это якобы «удар по распространению знаний о русской революции у нас и во всей Западной Европе». Чешский ученый делал заявления, что, дескать, игнорируются условия, выдвинутые основателями РЗИА о возможности передачи РЗИА в Россию только в случае, когда «падет власть диктатуры коммунистической партии и будут обеспечены «правовой порядок, личная свобода и общественное самоуправление».

Проверка документальных фондов РЗИА, проведенная осенью 1945 года, позволила установить, что в основном документы архива сохранились полностью, несмотря на их рассредоточение по различным хранилищам. Были зафиксированы лишь отдельные утраты, - например, фильм, снятый немецким представителем армии Деникина в Киеве, несколько военных карт, отдельные документы.

13 декабря 1945 года погрузка 650 (по другим данным, 680) ящиков с документами, книгами, журналами и газетами завершилась и военный транспорт в составе девяти вагонов под охраной полусотни советских солдат и офицеров отправился в Москву. Кроме собраний РЗИА и Донского казачьего архива, там находились также 25 ящиков с экспонатами Донского войскового музея, мемуарная часть архива генерала А.А. Брусилова и некоторые другие материалы.

3 января 1946 года архивное собрание прибыло в Москву и было складировано в помещениях ЦГАОР - Центрального государственного архива Октябрьской революции, в том числе в нынешнем читальном зале ГА РФ.

Материалы Русского заграничного исторического архива стали существенным пополнением уже имевшегося в ЦГАОР комплекса белогвардейских и эмигрантских фондов. Вместе с документами – 864 фонда - поступили печатные издания, включавшие 8533 книги, 3434 номера журналов, 111691 номер газет. 1057 листовок, 256 плакатов.

В ЦГАОР были также направлены рукописный отдел и библиотека Русского культурно-исторического музея в Збраславе объемом свыше 350 тыс. единиц хранения и 250 килограммов россыпью, а также сдаточные ведомости, инвентарные описи, списки, семь коробок с отзывами экспертов, картотека на документы Донского казачьего архива.

Следует отметить, что организация документов РЗИА принципиально отличалась от принятой в советском архивоведении. В Праге учет и описание приводились подокументно. Это различие существенно усложнило дальнейшую работу по разбору, фондированию, формированию и описанию принятых документов и особенно при их объединении с уже сложившимися в архиве фондами белогвардейских правительств, при котором документы присоединялись к сложившимся фондам не только в виде отдельных сформированных дел, но и подключались к уже существующим делам. Поэтому в итоге многолетней работы цифра в 350 тыс. единиц хранения, определенная при поступлении в архив материалов РЗИА, значительно уменьшилась - в основном не за счет многочисленных передач документов в другие архивы, а за счет объединения отдельных документов в дела.

В отчете президенту АН СССР С.И. Вавилову комиссией по приему архива говорилось, что «дар Чехословацкой Республики превзошел все наши ожидания как по количеству материалов, так и по их содержанию». В тот же день нарком внутренних дел СССР С.Н. Круглов проинформировал И.В. Сталина, В.М. Молотова и Г.М. Маленкова о прибытии в Москву вагонов с документами. Предполагалось «РЗИА сохранить в том виде, в каком он образовался в Праге, не допуская передачи архивных фондов или отдельных коллекций в другие госархивы или в научные учреждения».

Государственная штатная комиссия при Совете Министров СССР утвердила новый архив в составе ЦГАОР СССР на правах отдела со штатом 17 человек во главе с начальником М.И. Рыбинским. Отдел просуществовал до 1948 года и после его ликвидации документы поступили в состав отдела секретных фондов ЦГАОР СССР.

К фондам РЗИА проявили интерес НКВД и контрразведка Наркомата обороны «Смерш», поскольку многие дела, в особенности Донского архива, имели значительный оперативный интерес. «Ввиду того, что среди материалов архива имеется большое количество документов, характеризующих антисоветскую работу белой эмиграции за период с 1917 по 1940 гг., - указывалось в специальной записке, - доступ к указанным материалам архива научных сотрудников различных учреждений ограничить».

Конечно, никто из русских людей в Праге, собиравших материалы архива, а затем готовивших их к передаче в Советский Союз, не мог предположить, что документы РЗИА окажутся средством репрессий против некогда выступавших против большевиков эмигрантов.

Еще с конца 1920-х годов архив систематически вел оперативную разработку по личному составу белогвардейских правительств и воинских соединений белой армии. Эта работа особенно активизировалась в середине 1930-х годов. Контролировалась и направлялась она органами НКВД, определявшими категории интересующих их лиц. К январю 1940-го, например, было составлено около полумиллиона таких карточек. С поступлением в архив документов РЗИА составлялись именные карточки на белогвардейцев, эмигрантов, перебежчиков, военнопленных, пособников фашистов в среде Белой эмиграции. Помимо их имелись предметно—тематические карточки о деятельности эмигрантских организаций и об их уставных документах.

В результате в Москве был составлен справочный каталог с карточками на каждого эмигранта. Именной каталог по истории Белого движения и эмиграции объемом 4,5 млн карточек, в настоящее время во многом утратил свое значение в связи с передачей большого количества фондов в другие архивы.

Кроме картотек, в архиве составлялись списки—справочники на выявленных лиц, тематические обзоры, ориентировки и спецсообщения. Они вошли в фонд Белого движения в ЦГАОР с целью использования полученных данных в оперативной работе МВД и МГБ СССР. Карточки на эмигрантов, составленные на основе материалов архива, стали серьезным оружием и сказались на судьбах многих людей, в том числе отошедших от активной деятельности и вернувшихся на родину, или остававшихся за границей в странах, перешедших под контроль СССР.

При поступлении документов было принято решение о завершении научно—технической обработки основных фондов РЗИА в 1946 году, но обработка затянулась более чем на 10 лет. Проводилась она как в плановом порядке, так и в неурочное время, за счет отпущенных МВД средств, в чьем ведении находился тогда ЦГАОР.

Несмотря на первоначальное указание «сохранить РЗИА в том виде, в каком он образовался в Праге», сразу же после поступления документов началась интенсивная передача отдельных комплексов документов из состава РЗИА. В 1959 году было признано целесообразным оставить на хранении в ЦГАОР только документы, отражающие «антисоветскую деятельность белоэмигрантских организаций и отдельных ее представителей, как относящиеся к комплексу документов всесоюзного значения и дроблению не подлежащие». Передаче из ЦГАОР в другие архивы подлежали подлинники документов, созданных в деятельности учреждений царской России и Временного правительства, а также буржуазных политических партий - как вывезенные за границу, так и созданные в период эмиграции, документы украинской и белорусской националистических эмиграций, учреждений немецких оккупационных властей на территории СССР.

Документальные материалы известных писателей, литературоведов, искусствоведов решили воссоединить с фондами Центрального государственного архива литературы и искусства – ЦГАЛИ (ныне РГАЛИ). Архивам, в которые ранее попали документы, изъятые из состава РЗИА, предложили передать их в соответствующие государственные хранилища. Так, следствием этих решений стала передача фондов из состава РЗИА и Донского казачьего архива в ряд архивов России, Украины, Белоруссии и других союзных республик. Широкая передача фондов белогвардейских военных учреждений и воинских формирований в Центральный государственный архив Советской армии - ЦГАСА (ныне Российский государственный военный архив - РГВА), в том числе из состава РЗИА проводилась в 1965 году. В 1970-е годы в Центральный государственный военно-исторический архив СССР - ЦГВИА, (ныне РГВИА) поступили коллекция приказов по различным воинским частям периода Первой мировой войны, фонды отрядных комитетов русских войск во Франции, комитетов помощи русским военнопленным и другие.

Белогвардейские и эмигрантские фонды хранились и использовались в режиме закрытого хранения, исследователи могли работать с документами только по специальным допускам, при публикации научных работ ссылки делались не на номера соответствующих фондов, а на коллекцию ЦГАОР СССР. В 1988 году документы РЗИА и Донского казачьего архива в ЦГАОР СССР переведены из секретного на открытое хранение.

Что касается оставшихся в Чехословакии собраний - книжное (40 тыс. единиц хранения), журнальное (5 тыс. названий) и газетное (более 4,5 тыс. названий) они по-прежнему в Праге, в 1948 году их включили в фонды Славянской библиотеки. Это разнообразная коллекция литературы по славяноведению, комплексно отображающая исторические, литературные, филологические и культурные темы всех славянских народов. Всего библиотека, созданная по инициативе русского историка литературы и библиографа Владимира Тукалевского (он же возглавлял библиотеку в первые годы ее существования), насчитывает около 900 тыс. единиц. Большая часть служебных документов РЗИА также хранится там, а некоторые в архиве Министерства иностранных дел и в Национальном архиве Чешской Республики.

Славянская библиотека с её фондами, собранными русскими архивистами,- является одним из учреждений, которые позволяют изучать феномен политического исхода с территории Российской империи после 1917 года. Книги и периодические издания, изданные русскими за границей, главным образом в 1918 - 1945 годах, и дополненные рядом коллекций, образуют уникальнейшее собрание. В 2007 году ЮНЕСКО включила коллекцию периодических изданий Славянской библиотеки, выпущенных русскими, эмигрантами в свой реестр «Память мира».

В 1948 году в Москву вернулись картины и архив Культурно-исторического музея в Збраславе. Уцелевшая после немецкой оккупации часть коллекции благополучно переехала в Советский Союз. Реликвии были распределены между Государственной Третьяковской галереей, Государственным Русским музеем, Государственным историческим музеем, Государственным музеем изобразительных искусств имени А.С. Пушкина, Центральным государственным архивом литературы и искусства, Театральным музеем имени А.А. Бахрушина. В ГА РФ материалы збраславского Культурно-исторического музея насчитывают 226 единиц хранения (Ф.Р-6784, оп.1), в том числе, например, ранее неизвестные портреты Александра Керенского и Екатерины Брешко-Брешковской. Сам создатель музея, Валентин Федорович Булгаков после своего заключения в нацистском концлагере, также вернулся в Советский Союз и стал хранителем музея Льва Толстого в Ясной Поляне. Описывал библиотеку великого писателя, выступал с лекциями, писал мемуары.

В течение долгого времени эти архивные собрания считались секретными и были закрыты для исследователей, однако сейчас и в России, и Чехии они доступны для всех желающих. Интерес к ним не ослабевает, а, напротив, только усиливается с течением времени.

Ныне в Государственном архиве Российской Федерации исследователи имеют возможность ознакомиться со всем комплексом белогвардейских и эмигрантских материалов, в том числе с 618 фондами Русского заграничного исторического архива в Праге.

Судьба и состав фондов РЗИА в составе ЦГАОР СССР (ГА РФ) и в других советских (российских) архивах подробно представлены в межархивном путеводителе «Фонды Русского заграничного исторического архива в Праге». с посвящением: «Коллегам — архивистам русской эмиграции посвящается». (М., РОССПЭН, 1999). В этом же издании предпринята попытка реконструкции фондов РЗИА.

https://forum.vgd.ru/1520/bala...um_view&o=

Текст: Ольга Копылова

Вячеслав Тарбеев (ГА РФ)

В Большом театре впервые вручили Международную премию мира имени Л.Н. Толстого
9 сентября 2024 года состоялась торжественная церемония вручения Международной премии мира имени Л.Н. Толстого
На сайте СВР опубликован восьмой номер журнала «Разведчик»
В Москве открыли памятник президенту Южно-Африканской Республики Нельсону Манделе
9 сентября 2024 года в Москве состоялось торжественное открытие памятника Нельсону Манделе
https://historyrussia.org/soby...prage.html