Неизвестный портрет Екатерины I. (Скавронской)?

Gul написал:

[q]

2-я пол. 18 в. — сомнительно: не тот наряд и прическа...

[/q]

valcha написал:

[q]

что это копия с.....

[/q]

valcha написал:

[q]

valcha написал:

[q]

что это копия с.....

[/q]

[/q]

Очень даже вероятно, что портрет списан на пергамент с более раннего живописного портрета или тоже миниатюры, но напр, на эмали или кости
Образ какой-то неопределенный...
Я бы сказала, что портрет в такой рамке носит скорее мемориальный характер, нежели
присущий обычно миниатюре интимный характер. В такой раме это принадлежность интерьера кабинета
Портрет (оригинал) относится к первой трети 18 в.( внешний вид портретируемой)
А по внешнему виду всего предмета--- к 1760--1780-х
В России портр. миниатюра все же началась с эмали (финифти)...
А затем она уже была вытеснена костяной пластиной и пергаментом (бумагой)
По своей распространенности этот тип миниатюры считается классическим
Их заключали в раму и закрывали стеклом
Вешали на стену
Среди художников-миниатюристов было много любителей
Как считают искусствоведы, такая миниатюра стала вполне демократическим жанром

Возможно, что это какая-то особа из рода Долгоруковых
Возможно, с трагической или драматической историей жизни
Например, Наталья Борисовна (урожд. Шереметьева)
Но это так... размышления-фантазии



Или Шарлотта Кристина София Брауншвейг-Вольфенбюттельская (жена Алексея Петровича)

Просмотрела внимательно все три издания (имеющиеся у меня) по портретной миниатюре и указатели
Похожего нет

Но на Екатерину не тянет...


Tasha56 написал:

[q]

[/q]

Панагия с портретом Екатерины работы Овсова

Tasha56 написал:

[q]

В книге Карева "Миниатюрный портрет в России XVIII века" (ссылку на книгу см. выше) помещена только эта сторона панагии, но есть и вторая (главная)

[/q]

Наташа, она есть у Карева (Искусство,1989)
6.Панагия.1725
7. Оборотная сторона
стр. 24-25

Нижняя часть лица схожи...


Tasha56 написал:

[q]

Правая миниатюра находится в Эрмитаже. Художник неизвестен

[/q]

По книге Портретная миниатюра из собр. ГРМ (Художник РСФСР, 1979)

Не левый, а правый разворот--- Г,С. Мусикийский. Портрет Екатерины 1. 1724 (кат. 35)
В комментарии---- Тип Натье. Эмаль на золоте
Справа подпись-монограмма и дата ГМ 1724
Из собр. Гос. Эрмитажа в 1930

Эта миниатюра тоже Мусикийского



Но тип Таннауера

Справа по краю 1727 Г. Мусiкiски

А. Овсов



Справа над плечом 1726.//пiсал//А.О.

В основе работы портрет маслом работы Г. Таннауэра

В основе миниатюр и Мусикийского, и Овсова типы портретов Натье и Таннауера (писали с натуры, но льстили...)

Tasha56 написал:

[q]

Возможно, что (в данном случае) неправильно Вас поняла.... я не ошиблась.

[/q]

Я имела в виду, что и Мусикийский, и Овсов, и неизвестный художник в своих эмалевых портретах Екатерины использовали
иконографические типы портретов, созданные Натье и Таннауэром,

Они же создавали и аналогии...
Так, одна из аналогий Овсова--- в музее Хиллвуд (Вашингтон)

Источник Портретная миниатюра в России 18---- нач.20 в. из собр. Гос. Эрмитажа (Пояснения к альбому и каталогу)

Gul написал:

[q]

Я имела в виду, что и Мусикийский, и Овсов, и неизвестный художник в своих эмалевых портретах Екатерины использовали иконографические типы портретов, созданные Натье и Таннауэром

[/q]

О копировании оригинальных портретов (написанных с натуры...не всех допускали к царственным особам для этого) в этой теме уже говорили.

Что касается Мусикийкого и Овсова.
Г.С. Мусикийский и А.Г. Овсов прославились как первые в России миниатюристы - эмальеры, которые являлись живописцами Оружейной палаты, а впоследствии Мануфактур-коллегии в Петербурге. Работали они только под заказ, с натуры не писали.

[q]

Известен портрет Петра I работы Мусикийского -
На портрете Г. С. Мусикийского Петр I предстает молодым человеком в доспехе и подбитой горностаем красной мантии, скрепленной на груди запоной. Уложенные локонами длинные волосы обрамляют смелое одухотворенное лицо. Эта работа является копией с миниатюры Ш. Буата, но с иным цветовым и композиционным решением.

[/q]

Что касается Ш.Буата.



Начало миниатюры в России специалисты связывают с инициативой Петра I. За время своего путешествия в Англию в 1698 году он познакомился с известным английским миниатюристом Ш. Буатом и поручил ему сделать несколько своих портретов с оригинала Г. Кнеллера. Эти изображения Петра I положили начало развитию эмалевого портретного искусства в России.

Автор: Л. Фролова
Издательство: Изобразительное искусство
Год: 1985
Страниц: 18
Читаем книгу

Что касается, созданных Натье и Таннауэром "иконографические типы портретов"....
Здесь (мое мнение) тема тонкая. Иконография в разных странах очень отличалась в петровские времена (а мы говорим об этом времени). Русская иконография отличалась от немецкой (Таннауэр) и от французской (Натье), как и последние друг от друга..., но это другая тема.
Чтобы понять о чем конкретно речь, можно прочитать статью -
Н.А. Истомина. Основные иконографические типы портретных изображений в немецкой гравюре XVI века и их эволюция. см. здесь

Что касается Иоганна Готфрида Таннауэра (1680-1737)....
(Tanauer, Danhauer, Danauer, в дореволюционной литературе чаще именуется Дангауэром)

Как пишут в источниках по живописи у Таннауэра были многочисленные русские ученики, среди них — Иван Никитин, первый русский портретист, П. Еропкин, впоследствии известный архитектор, и живописец Ф. Черкасов, уехавший в 1716 году в Италию....

Полистаем источники....
Приведу выдержку о том, как (возможно - прим. мое) писались портреты царственных особ...
Из архивных материалов известно, что в 1710 году между И.Г.Таннауэром и полномочным министром Петра I И.К. фон Убрихом был заключен контракт на работу "Капитуляция", в которой оговариваются условия службы живописца при дворе Петра I.

На основе архивных материалов был исследован вопрос о причастности И. Г. Таннауэра к педагогической деятельности в России. Сведения собирались из различных доношений И. Г. Таннауэра, письменных свидетельств современников живописца.

Делается вывод о том, что, несмотря на то, что И. Г. Таннауэру вменялось иметь учеников, он с 1719 года не занимался систематически педагогической деятельностью. По-видимому, это было связано с тем, что ни «Кабинет» двора, к которому относился живописец, ни Берг-коллегия, из которой следовало брать учеников, не соблюдали условия контракта и не выплачивали обещанное художнику жалованье. Некоторые сведения о методе работы художника над портретом мы можем почерпнуть из свидетельств современников живописца. На их основании мы можем выдвинуть предположение о том, что И. Г. Таннауэр, как и многие европейские мастера того времени, писал с натуры сначала только головы портретируемых, а все остальное могло исполняться позднее как самим художником, так и возможными помощниками.
http://artru.info/ar/25116/en/

Из архивных материалов также следует, что И Г Таннауэр часто исполнял авторские повторения портретов знатных особ, которые были востребованы как частные заказы, предназначались в качестве подарков для других дворов Европы, посылались в Голландию для гравирования.

Дневник камер-юнкера Ф.В. Берхгольца. 1721—1725. В 4 частях. – М., 1860. Ч. 2. С. 304.

Камер-юнкер Берхгольц, посетивший мастерскую художника, писал в своем дневнике от 32 октября 1722 года: «После обеда Его Высочество со мною ездил к Императорскому Придворному живописцу Данненгауэру (который родом саксонец) и смотрел сделанные им здесь портреты, с которыми он скоро отправляется в С.-Петербург. Это были портреты императора, императрицы, обеих принцесс и князя и княгини Меншиковых — все оригинальные, одинаковой величины и один лучше другого. Хотя каждый из них отличался необыкновенным сходством и не имел никаких недостатков, однако ж всех похожее был портрет императора — совершенная натура»

и т.д.