Усадьбы

Усадьба Глинки
В марте 1710 году Петр I жалует имение Глинково английскому коммерсанту Андрею
Стельсу «... за ево к нам Великому Государю верную услугу». В 1708 году Обуховский
завод (Ногинский район), принадлежавший Стелсу, прочно занял первое место в России.
Он поставил для артиллерии 16 тысяч пудов пороха высшей кондиции на 18% дешевле
других пороховщиков. Стельс сообщает артиллерийскому ведомству о том, что его
завод располагает резервными мощностями и может увеличить производство. В ответ
артиллерийское ведомство заключает с ним контракт на ежегодную поставку 20 тысяч
пудов пороха, а Петр I издает указ о предоставлении Стельсу монопольного права на
производство пороха, а прочим царь «... делать порох не велит». Предоставленные
привилегии позволили англичанину в 1710 году нарастить производство пороха
до 34 814 пудов. Однако недовольные владельцы вставших после указа Петра
пороховых заводов организуют блокаду конкурента. Они скупают всю селитру и серу
(сырье для изготовления пороха), одновременно взвинчивают на них цену. В результате
к концу 1711 года Обуховский завод остался без сырья и был остановлен. Не пережив
этого удара, в январе 1712 года он умер. Попытки его жены Варвары Стельс
восстановить производство были безуспешны. Она продает завод и уезжает с детьми в
Англию. В 1717 году, по поручению сестры, ее брат продал имение Глинково с
деревнями князю Алексею Григорьевичу Долгорукову. 
Новый владелец усадьбы Алексей Долгорукий большую часть времени проводил в
усадьбе Горенки, так что ничем особо примечательным этот период для Глинково
отмечен не был. После воцарения Петра II Долгорукие приобретают над императором
все большую власть. Пиком успехов Долгоруких стала обручение Петра II с дочерью
Алексея Григорьевича Долгорукого Екатериной в конце 1729; церемония бракосочетания
была назначена на 19 (30) января 1730. Однако 6 (17) января у императора обнаружились
признаки оспы и в ночь на 19 (30) января, день, когда должна была состояться свадьба,
он скончался. 
Во время царствования Петра II Долгорукие становятся первыми вельможами России.
По-видимому, в это время полного неограниченного фавора, имение Глинково уже не
имеет существенного значения для Алексея Григорьевича и он продает его вместе с
деревнями вышедшему в отставку генерал-фельдмаршалу, графу Якову Вилимовичу
Брюсу. 
Источник:
https://black-mile.livejournal.com/145416.html
Усадьба Глинки одна из старейших в Подмосковье, ее архитектурный ансамбль создавался
с 1727 по 1735 годы и связан с самым загадочным сподвижником Петра Великого —
выходца из Шотландии Якова Виллимовича Брюса, носившего в народе прозвище «колдун»
или даже «чернокнижник».
Яков Виллимович участвовал почти во всех значимых походах эпохи Петра Первого, был
большим знатоком военного и инженерного дела, основал Навигацкую школу (которая
располагалась в Сухаревой башне), отличался большой начитанностью и эрудицией,
знал несколько европейских языков, а его знаменитый «кабинет курьезных вещей»
дополнил коллекцию Кунсткамеры. После смерти первого российского императора, граф
Брюс не нашел себе применения на службе у его преемников, с почетом вышел в отставку
в чине генерал-фельдмаршала и удалился в подмосковную усадьбу Глинки. Во время
жизни в усадьбе Яков Вилимович мог полностью отдаться любимым занятиям. Например,
он много времени проводил в наблюдении за звездным небом, а местные крестьяне,
проходившие мимо, застав его за таким занятием и не понимания смысла сочиняли всякие
небылицы про «колдуна Брюса».
С усадьбой Глинки и ее владельцем связано множество историй, например, рассказывают,
что уже после своей смерти граф пугал новых владельцев имения, являясь им во сне.
Одна из отличительных особенностей усадьбы Глинки — это то, что занимавшийся
множеством наук граф Брюс практически все комнаты переделал под кабинеты, в которых
велась исследовательская деятельность. Все эти кабинеты были обнародованы новейшими
по тем временам приспособлениями, на которые Яков Виллимович не жалел средств.
Источник:
https://tonkosti.ru/%D0%A3%D1%...0%BA%D0%B8
Необычный распорядок жизни Брюса, долгий свет по ночам в окнах дома, тревожные шумы
и сверкание искр в лаборатории, непривычный вид научной аппаратуры — все это
способствовало возникновению фантастических легенд о Брюсе. В них передовой ученый
предстает «чародеем», «колдуном», «чернокнижником». Фольклористы до сих пор
записывают легенды о том, как Брюс открыл столь часто упоминаемую в русских сказках
«живую воду» и показывал Петру I ее действие, как в жаркий июльский день он к
удовольствию гостей обратил пруд в парке в каток и предложил кататься на коньках, как
деревья этого парка рассаживались по знакам некоей «тарабарской грамоты», секрет
чтения которой утерян. В Глинках бытовал рассказ о том, как к Брюсу в ночные часы
прилетал огненный дракон, которого он в гневе обратил в каменное изваяние на одной из
лужаек. Кто знает, может быть, именно эти легенды привели к уничтожению декоративной
скульптуры парка.
В качестве мага и чернокнижника Брюс фигурирует и в сочинениях русских романтиков:
в повести В.Ф. Одоевского «Саламандра», в незавершенном романе И.И. Лажечникова
«Колдун на Сухаревой башне».
В 1735 году Брюс умер.
В течение XIX века его усадьба пере ходила из одних купеческих рук в другие.
Источник: http://ru.esosedi.org/RU/MOS/1000469161/usadba_glinki/
Интерьер усадебного ансамбля был выполнен в стиле барокко.
Хозяйственные постройки располагались абсолютно симметрично к главному дому, а
напротив центрального входа красовался парк с прудами, беседками и павильонами.
До наших дней сохранились парадный и хозяйственный комплексы.
Парадный комплекс представляет из себя собственно главный усадебный дом с двумя
флигелями. Хозяйственный же комплекс был перестроен в 18 веке, и теперь не
представляет архитектурной ценности. Главный дом отличается сдержанной
торжественностью. Интересны оконные наличники с демоническими масками на первом
этаже. Эти маски подливали масла в огонь слухов, крутившихся среди крестьян о своем
барине. Небольшой домик, носящий название «Лаборотория Брюса» или «Петровский
домик», это одноэтажный парковый павильон, сохранивший интерьеры петровских времен.
В наши дни усадьбу занимает санаторий «Монино», а в западном флигеле работает музей,
посвященный графу Брюсу.
Адрес: Московская область, Щелковский район, Лосино-Петровский.
Источник:
https://tonkosti.ru/%D0%A3%D1%...0%BA%D0%B8

https://static.tonkosti.ru/ima...%D0%B8.jpg

Усадьба Поленово.
В 1887 году, по дороге в Крым, из окна вагона Поленов увидел Оку, и раз и навсегда
попал под обаяние этой дивной реки. «Красивые места на Оке под Серпуховом и
дальше, – писал художник жене. – Вот где бы нам поселиться». И, несколько дней
спустя, возвращается к этой теме: «Мечтал я о домике на берегу Оки, о том, как мы
его устроим, как мы там заживем, сделаем большую комнату, где будет музей, галерея
и библиотека. Рядом будет столярная мастерская, адмиралтейство, рыболовство и
терраса, а над этим будет моя живописная мастерская и твой маленький кабинет…
Чудесные мечты, может быть, и сбудутся…».
Мысль о постройке дома именно в этих, поразивших красотой местах, не покидала
художника. Вернувшись в Москву, В. Д. Поленов, несмотря на глухое осеннее время,
поехал на Оку, которая так понравилась ему во время летнего путешествия. В «Хронике
Бёхова и Борка», написанной его рукой, 12 октября 1887 года отмечено: «Я ехал на
пароходе по Оке от имения Рошфора под Алексиным и увидел места около Тарусы и
Бехова». Поездки на Оку возобновлялись. Вместе со своим учеником Константином
Коровиным в мае 1889 года Поленов вновь приехал в Бёхово: в это время там продавала
маленькое запущенное имение обедневшая помещица.
Расположение усадьбы обоим художникам не понравилось, да и жизнь в купленном, но
все же чужом доме, навязывала свои нормы жизни, свои правила, и мечтам не отвечала.
А вот «Борóк» - высокий холм над Окой, привлек их внимание чудесным видом, который
открывался на Оку и противоположный берег. («Борóк» - потому, что у подножия холма
поднималась редкий молодой лесок). «Это последнее время, я только и мечтаю о Бехове»,
«Всё мне представляется, как мы в Бехове заживём, если это только сбудется...», -
повторял в письмах Василий Дмитриевич. И Наталья Васильевна строила планы: «Мое
единственное желание – Бёхово, на него вся надежда, да от времени до времени за границу,
в Москве уж как можно меньше времени».
Почти три года шли переговоры о покупке, и весной 1890 года Поленовы стали обладателями
усадьбы и 80 десятин земли, переехали во временно поставленный одноэтажный
бревенчатый, с мансардой флигель, и это было началом жизни на берегах Оки. Сразу же
начались хлопоты об обмене бёховской земли на песчаный холм. Хотя это был пустырь, но
земли принадлежали крестьянской общине села Бёхова. Продавать землю община права не
имела, и Поленов договорился с крестьянами об обмене: за одну десятину столь
приглянувшегося ему холма он отдавал двойное количество пахотной земли. Теперь
оставалось приняться за устройство того «поместьица», о котором Поленов так долго мечтал.
Все эти пять лет, наполненные хлопотами о приобретении Старого Бёхова и обмене земель,
мысли Поленова были поглощены будущей усадьбой, ее строительством. Он уже точно знал,
каким будет его дом, в котором все будет устроено согласно привычной жизни, наполненной
трудом; дом, который будет очагом искусства и пристанищем для многочисленных друзей и
учеников: «Я уверен, что деревенская жизнь, как мы с тобой её понимаем, принесла бы нам,
ребятам и многим другим – пользу. Мне кажется, что мы теперь друг друга лучше понимаем,
чем прежде, и бытьё в деревне могли бы устроить близко к нашему пониманию. Ты ведь
знаешь, что я тебя люблю больше всего на свете, а я знаю, что ты меня также любишь,
поэтому, если нам улыбнется судьба, мы с тобой счастливо поживём», – так написал Василий
Дмитриевич жене Наталье Васильевне.
За осуществление задуманного Поленов взялся сам: архитектура была давнишней страстью
художника. Незаурядные способности Поленова – архитектора отметил И. Е. Репин в своих
воспоминаниях: «Ведь он архитектор, да еще какой! Еще будучи учеником Академии художеств,
он некоторым архитекторам <…> сочинял и обрабатывал архитектурные программы на заданную
тему, и те получали медали и звания…». Изучение архитектуры и впечатления от путешествий
по странам Западной Европы придали творчеству Поленова – архитектора широту и
индивидуальность. Все постройки Поленов проектировал сам. Ему очень хотелось, чтобы в его
усадьбе нашли отражение черты столь полюбившейся ему западноевропейской средневековой
архитектуры. Эти работы Поленова поразительно контрастируют с тем, что в это время являлось
общепринятым в архитектурной усадебной практике, и предвосхищают, задолго до того, как это
станет привычным, поэтику стиля модерн в архитектуре. Стиль архитектурного творчества
Поленова правильнее было бы назвать «стилем различных эпох», а ещё точнее – «поленовским
стилем».
16 августа 1891 года был заложен дом, а 30 сентября начали возводить стены. И уже 2 октября
1892 года семья переселилась в новый, еще не оштукатуренный, пахнущий смолой большой дом
в Борке. Именно эту дату и принято считать днём создания музея. Этот дом так и стали называть
– Большим, в противовес временному дому из Старого Бёхова. Ещё далеко не всё внутри дома
было обустроено для жизни большой семьи, а в ноябре 1892 года Поленов написал: «Мы до сих
пор живём в деревне, перебрались в новый дом и всё устраивались, теперь развешиваем
картины, распределяем мебель, словом, заняты уже устройством художественной части нашего
жилья». В 1897 году бревенчатое здание Большого дома было оштукатурено. Временный флигель
был перенесен из Бёхова и поставлен около Большого дома. В нем расположились служебные
помещения и кухня, соединенные с домом крытым коридором. Строительные работы в усадьбе
начались в 1891 году, а завершились в 1904. Усадьба была окружена оградой из местного
тарусского камня. За эти тринадцать лет кроме главного здания – Большого дома, – появились
хозяйственные постройки: деревянная четырехскатная Погребица, Коровник, Курятник, Каретный
сарай, Сенной сарай и Конюшня, деревянный одноэтажный дом для рабочих, получивший название
«Дом управляющего». Недалеко от огорода, напротив Большого дома был поставлен Фахверковый
сарай – кладовая и столярная мастерская, где талантливый плотник-столяр И. М. Никишин делал
лодки для поленовской флотилии. В конце аллеи, ведущей к реке, по левую сторону стоял
небольшой белый лодочный сарай – Адмиралтейство, куда на зимнее время убирались лодки
домашней флотилии, а летом был склад вёсел, парусов, рыболовных принадлежностей. На самом
краю усадьбы, ближе к реке, стояла бревенчатая баня для строителей, которая в конце 1930-х годов
получила название «Дом Прокофьева»: именно там, во время летнего отдыха, С. С. Прокофьев 
работал над музыкой к «Ромео и Джульетте». Белое кирпичное здание с красной крышей,
прозванное за архитектуру «Аббатством», – мастерская Поленова, напротив – маленькая Избушка
для детей. Хозяйственные постройки и стена вокруг усадьбы полностью сложены из местного
известняка, который художник ценил, называя «тарусский мрамор». Неузнаваемо изменился и сам
некогда пустынный холм: вокруг усадьбы поднялся молодой лесок, в котором стараниями художника,
наряду с местной флорой – сосна, осина, береза, дуб, клен, – появились туя, американский клен,
кедр, пихта. Пришло время – и прорубили просеки, проложили дорожки. Сейчас также в территорию
музея входит церковь св. Троицы, построенная по проекту В. Д. Поленова в 1799 г., кладбище в
Бехово, где похоронен художник и его семья, а также «Город-мастеров», Туристический центр и 
школа В. Д. Поленова в Страхове.
Воплотилась еще одна любимая мечта Поленова: «Желание моё устроить музей осуществилось,
когда нам удалось соорудить на берегу Оки дом, приспособленный к размещению коллекций, и я
несказанно радуюсь, когда вижу, как приходят посетители и разглядывают наши собрания. Приходят
целые экскурсии из ближайших городов, школ, из деревень, крестьяне и крестьянки с детьми».
В 1892 году поленовский музей стал первым в России художественным музеем в деревне,
доступным самому широкому кругу посетителей. И в смутные времена, когда в России еще не
существовало охранных законов и учреждений, занимающихся музейными вопросами, судьба
хранила Дом.
В мае 1918 года был одним из первых музеев в стране, взятых под охрану государством как не
подлежащий конфискации и объявленный национальным достоянием.
В 1924 году Постановлением СНК РСФСР усадьба «Борок» была предоставлена в пожизненное
пользование семье Поленовых.

«<…>Я всегда любил больше всего работу в разных ее видах: и в огороде, и в столярной, и на
реке, и в мастерской. Поэтому мне дорого оставить друзьям, как большим, так и малым, по
кусочку этой работы».
Из письма В. Д. Поленова.
Надо было обладать бесконечным терпением и преданностью, и огромной любовью к русской
культуре, чтобы суметь доказать важность и необходимость музея.
В 1927 году, после смерти В. Д. Поленова, первым директором музея стал его сын, Дмитрий
Васильевич (1886–1967).
В октябре 1937 года его вместе с женой Анной Павловной арестовали и получили они по 10 лет
лагерей. После их ареста вышло постановление, подписанное председателем Комитета по
делам искусств о ликвидации музея в 10-тидневный срок. Но был арестован и сам Керженцев, и
это приостановило исполнение постановления. Дочери Поленова всё это время боролись и за
брата и за музей. Боялись? Конечно: каждую ночь ждали ареста. Но были безумно отважны – и
победили!
В 1939 году вышло Постановление СНК РСФСР «О принятии в дар государству от наследниц
народного художника В. Д. Поленова художественных ценностей». Музей был взят на баланс
Тульским Облисполкомом и начал работать как государственное учреждение с установленной
входной платой. Управлением по делам искусства было решено развивать «музей как
мемориальный». В 1941 году через Поленово прошла линия фронта, экспонаты музея были
частично эвакуированы в Тулу, частично оставались в подвалах музея.
В 1944 году, к 100-летнему юбилею В. Д. Поленова, досрочно были освобождены Д. В. Поленов 
и его жена.
В мае 1945 года музей был снова открыт для посетителей.
В начале 1950-х годов «Дом-музей имени В.Д. Поленова» был преобразован в «Музей – усадьбу 
В.Д. Поленова».
В 1960 году директором музея стал Федор Дмитриевич Поленов (1929–2000), внук художника.
История музея при Федоре Дмитриевиче – это история не просто сохранения, а возвращения
усадьбе ее первоначального вида, защита окской природы, развитие поленовских традиций и
воплощение планов художника.
В 1964 году музей Постановлением Совета Министров РСФСР был передан из областного
подчинения в непосредственное подчинение Министерству культуры РСФСР, а в 1975 году ему
была присвоена вторая категория.
В 1966 году Госстроем РСФСР и Министерством культуры РСФСР были учреждены границы
охранной зоны Государственного музея-усадьбы В. Д. Поленова.
В 1983 году Совет Министров РСФСР принял предложение Министерства культуры РСФСР,
Академии художеств СССР, Союза художников РСФСР, Всероссийского общества охраны природы,
Тульского и Калужского Облисполкомов. И 5 января 1983 года было принято Постановление Совета
Министров РСФСР «О мерах по дальнейшему сохранению и улучшению использования
памятников и памятных мест Тульской и Калужской областей, связанных с жизнью и творчеством
народного художника РСФСР В. Д. Поленова». В соответствии с этим Постановлением
музей-усадьба В. Д. Поленова был преобразован в «Государственный историко-художественный
и природный музей-заповедник В. Д. Поленова», границы которого связаны с географией
живописных произведений художника.
В мае 1990 года Постановлением Совета Министров РСФСР музей был преобразован в
Государственный мемориальный историко-художественный и природный музей-заповедник 
В. Д. Поленова с отводом 870 га земли в заповедную зону в Тульской области и 520 га – в Калужской
области.
В 1990 году Федор Дмитриевич был избран в Верховный Совет Российской Федерации. Директором
музея стала его жена Наталья Николаевна Грамолина.
В 2012 году директором музея стала правнучка художника Наталья Фёдоровна Поленова.
Один из исследователей русской усадебной культуры писал: «Судьбы русских усадеб похожи на
людские судьбы, да и зависимы от них. Усадьба – иногда прямое, иногда опосредованное отражение
судьбы рода, семьи, отдельной личности».
За всю свою историю усадьба не знала «чужих рук»: в течение 120 лет семья Поленовых никогда
не расставалась с домом. И изменения, вносимые каждым последующим поколением, не
уничтожили его прошлого облика: ложились только новыми, легко различимыми пластами.
Источник:
http://www.polenovo.ru/ru/istoriya_myzeya/
Аббатство — так Поленов назвал здание своей мастерской из-за необычной архитектуры. Сегодня
здесь проходят спектакли и музыкальные вечера. В домике под названием Адмиралтейство хранились
лодки и снасти. Сейчас здание служит для показов и выставок, также здесь демонстрируется
уникальная работа художника — диорама. Город мастеров — новый большой корпус, где расположен
выставочный зал, мастерские, художественные студии. Здесь проводятся спектакли, балы и
конференции.
Источник:
https://tonkosti.ru/%D0%9F%D0%...0%B2%D0%BE

Фото:
http://rosoha.ru/wp-content/uploads/2016/05/polenovo-1.jpg Автор-Людмила Росоха.

Усадьба Демидовых-Расторгуевых
Белый дом является ровесником города Кыштым, созданного отцами-основателями.
Старший из них ― Никита Никитович (отец) — приходился сыном Никиты
Антуфьева-Демидова ― первого из рода известных уральских заводчиков.
В нескольких верстах от поселения Кыштым демидовские рудознатцы обнаружили
богатые месторождения железной руды. В 1755 году указом Берг-коллегии за Никитой
Демидовым-старшим было закреплено право на строительство двух заводов
Нижнекыштымского и Верхнекыштымского. В 1757 году на заводах выпустили первую
продукцию, позднее их металл был отмечен всемирно известным клеймом «Два соболя».
Именно с момента первой выплавки начинается история Кыштыма. В 1758 году Никита
Никитович-младший унаследовал Кыштымские и Каслинский заводы от отца. В бытность
Никиты Демидова-младшего и началось возведение в Кыштыме «родового гнезда»
заводчиков ― был построен господский дом и каменная церковь. 
Источник:
Ассоль Мукарова, Челябинск
http://chelyabinsk.rusplt.ru/i...20292.html

Софья Алексеевна Демидова,(Ширяева 1736 г. рождния  Никиты Никитича  Демидова жена)
прожив с мужем в браке 17 лет, сбежала от него с любовником по фамилии Хитров,
сбежала, прихватив золота и драгоценностей на полмиллиона рублей. История сохранила
тайну о том, как они красиво пожили на эти денежки, но через какое-то время беглянка
вернулась, притащив с собой долгов на 40 тыс. руб. И он принял её, заплатил долги, и снова
осыпал ненаглядную подарками и поместьями. Не помогло, через10 лет она снова убегает с
любовником по фамилии Полянский. И опять прихватывает все драгоценности ,и даже
столовые приборы. Случился скандал, Демидов просто не выдержал. Говорят, от любви до
ненависти один шаг. Но ненависти в его письмах к Императрице, которая взялась разбирать
это дело, совсем не чувствуется, только горечь. Он просто перечислил все , что когда-то
подарил своей супруге. Зато Софья, в чем только не обвинила своего мужа. И бил, и жила-то
она в страхе за свою жизнь, и скуп был до невозможности. Вот это последнее обвинение
возмутило все общество. А её мать потребовала , чтобы непутевую дочь заточили в монастырь.
Екатерина не была так категорична, и комиссия постановила «… имения, дарованные
Демидовой С., возвратить мужу, оставив ей каменный дом в Москве, в монастырь не заключать
и отдать под опеку матери.»
Источник:
https://ok.ru/group/52358381306056/topic/66618592277960
Долгое время все специалисты считали, что Белый дом построен в стиле классицизма, ―
рассказывает историк Гаяз Самигулов. ― Но несколько лет назад историк из Каслей Вячеслав
Свистунов обнаружил в одном из дел Российского государственного архива древних актов план
и фасад первого каменного демидовского дома до его реконструкции в начале XIX века. И это
было двухэтажное здание в стиле барокко! В оформлении фасадов дома использован металл
― колонны и балконные решетки со стороны двора, а также облицовка чугунными плитами
верхнего края цоколя здания. Точно такая же облицовка цоколя была запроектирована и для
церкви. Это, очевидно, была своеобразная визитная карточка Демидовых ― чугунная наружная
терраса и чугунные лестницы, ведущие в сад, были важной деталью оформления двухэтажного
дворца Демидова в Санкт-Петербурге, построенного во второй половине 1750-х годов. 
Белый дом Демидовых стоял в глубине двора, по боковым сторонам которого вытянулись
хозяйственные постройки: конюшня, каретник, амбар. Две дальние от дома постройки ― конюшня
и заводская контора ― служили основаниями для двух шестигранных ассиметричных башен,
которые сохранились до наших дней. Все постройки выполнены из дикого камня и кирпича. Двор
был обнесен каменной стеной. Также у усадьбы был парк и большой пруд. После смерти Никиты
Нититовича-младшего заводы и усадьба перешли к его племяннику Петру Григорьевичу, поскольку
прямых наследников у него не было.  Петр не обладал особой предпринимательской жилкой, жил в
основном в столице, в Кыштым наведывался крайне редко, ― поделилась краевед Тамара Потапчук.
― И, в конце концов, в 1809 году заводы и дом он продал купцу Льву Расторгуеву. Каменный дом
ведь ничем особенно не выделялся, а вот как раз Расторгуев и придал ему тот внешний вид, какой
он имеет сейчас. Поэтому усадьбу можно назвать Демидово-Расторгуевской. 
Полномасштабная реконструкция здания произошла уже при наследниках Льва Расторгуева в
начале XIX века, в тот период, когда его заводами управлял Григорий Зотов. Дом стал на этаж выше,
расширился. Оформление его обрело уже черты классицизма ― направления, господствовавшего в
то время в российской архитектуре. Причем старое здание не было снесено, оно было использовано
как основа.
Уникальность Белого дома в том, что это единственный особняк дворцового типа, который сохранился
у нас в области, ― продолжает Тамара Потапчук. ― Внутри было очень красиво и необычно. Везде
лепнина, чугунная винтовая лестница, камин. В танцевальном зале стены были украшены зеркалами.
Хоть и жили хозяева в столице, а денег на дом не жалели! 
До революции 1917 года в Белом доме побывали члены семьи Романовых, вельможные чиновники,
правительственные инспекторы, ученые. В 1899 году в усадьбу приезжал ученый Дмитрий Менделеев. 
В конце XIX века управляющий Кыштымским горным округом Павел Карпинский, живший в этом доме,
создал музей, где собрал коллекцию минералов, руд, а также художественного чугунного литья. Во
время своей поездки по Уралу музей посетил Менделеев, который был от нее в восторге. 
– В годы гражданской войны в главном здании усадьбы располагалась школа прапорщиков белой
армии, потом школа медсестер, ― рассказывает краевед Тамара Потапчук. ― Во время Великой
Отечественной войны в Белом доме размещалось ремесленное училище. В 1979 году в главном
здание усадьбы открыли краеведческий музей. 15 лет назад он съехал из-за начавшейся реставрации
дома. 
Усадьба со временем претерпела изменения. В парке перед Белым домом сохранилась конструкция
старинного чугунного фонтана, детали которого отлили каслинские мастера. Также рядом с поместьем
стоит памятник председателю ЦИКа Михаилу Калинину. Появился он там после трагедии в 1921 году,
когда сгорело почти полгорода. В один из сухих и ветреных майских дней в сторожевой будке
механического завода топилась печь, ― продолжает краевед Тамара Потапчук. ― А рядом работники
из больших баков перекачивали серную кислоту. Одна маленькая искра, вылетевшая из печи, стала
причиной большого пожара. За считанные часы сгорели некоторые цеха механического завода, более
900 жилых домов, магазины, библиотека, школа, музей. Также пострадали все зеленые насаждения.
О трагедии, постигшей кыштымцев, узнал тогдашний председатель ЦИК Михаил Калинин,
совершавший поездку по городам Урала. Он решил лично ознакомиться с размерами бедствия и
приехал в город. Большой гость выступил с пламенной речью на митинге с балкона Белого дома. В
результате, городу была оказана неоценимая помощь: для погорельцев открыли столовые,
организовали приют для детей, для постройки жилья выделили лес. Также всем нуждающимся раздали
посуду, одежду, обувь. Город стал строиться. Кыштымцы отблагодарили Калинина, присвоив
машиностроительному заводу и улице в Кыштыме его имя, также установлено два памятника ― возле
Белого дома и на территории завода.

Городскими легендами Белый дом оброс в начале XIX века благодаря заводскому управляющему
Григорию Зотову, прозванному в народе кыштымским зверем. Зотов сделал головокружительную
карьеру ― будучи простым крепостным, дослужился до управляющего Верх-Исетским заводом.
На этой должности он принес такую прибыль своему владельцу Яковлеву, что тот дал ему вольную.
После Зотов стал управляющим Кыштымских заводов. 
Большой знаток горного дела, умелый организатор производства, талантливый конструктор, ―
рассказывает краевед Тамара Потапчук. ― Он был инициатором создания при заводе механической
фабрики, где впервые на Урале было освоено бронзолитейное производство. Одной из новинок
была машина для полировки снарядов, созданная на заводе в самый разгар Отечественной войны
1812 года. За свое изобретение Зотов был даже удостоен специальной золотой медали. Человек он
был действительно грамотный, но при этом еще и жестокий... 
По легенде, будучи фактическим хозяином горнозаводского округа, Зотов нещадно эксплуатировал
крепостных рабочих, выжимая из заводов сверхприбыли. Говорят, не щадил даже женщин и детей,
чей труд также использовал на производстве. Управление Зотов начал с того, что ужесточил
требования к рабочим, введя штрафы за самые пустячные провинности. 
По заводам он ходил с пистолетом за поясом и с нагайкой в руках, ― делится краевед Тамара
Потапчук. ― Легенда гласит, что Кыштымский зверь держал провинившихся на цепях в подземельях
Белого дома. Перед особняком до сих пор возвышаются две дозорные башни ― южная и северная,
примыкающие к каменному забору машиностроительного завода. Так вот считалось, что в подвалах
одной из башен была устроена пыточная. Людей пытали до смерти, а затем их трупы Зотов
приказывал зашивать в рогожные кули и топить в пруду, на берегу которого и стоит дворец. 
В 2003 году челябинский спелеархеолог Владимир Юрин сделал сенсационное заявление ― спустя
почти два с половиной века ему удалось обнаружить четыре вида подземных сооружений под
северной башней. 
В полу башни я со своим напарником увидел несколько сгнивших досок, мы оторвали их, и
обнаружили лаз в заводской подвал, ― вспоминает Владимир Юрин. ― Лаз был забит разным
мусором, мы расчищали его несколько часов! Когда удалось освободить проход, наткнулись на
замурованную старинной кирпичной кладкой дверь. Открыв ее, увидели в подземелье типичную
тюрьму XVIII–XIX веков: там были общая и одиночная камеры, служебная комната, карцер. А в
потолке обнаружили еще чугунный люк. Видимо, через него надзиратели Григория Зотова
сбрасывали в подземелье провинившихся крепостных. 
Находку Юрина кыштымцы тут же окрестили логовом кыштымского зверя. В народе также ходила
молва о том, что якобы в этих подземельях где-то спрятаны сокровища хозяев усадьбы. Спустя
12 лет молчания Владимир Юрин признался «Русской планете», что это были не выдумки. 
– Под северной башней я действительно обнаружил клад, до сих пор провожу обработку материалов,
― поделился Юрин. ― Пока это секрет, что там было, скажу лишь, что подобных предметов нет ни в
одном музее большого Урала! Много еще загадок. Обнаруженные мной материалы могут пролить
свет на историю цветной и черной металлургии Урала XVIII-XIX веков. Часть я обнаружил еще в 2003
году, а остальные 100 с лишним с большим трудом добывал в последующие годы, вплоть до 2015-го.
Работы пришлось проводить в срочном порядке, потому что опасался, что черные копатели могут все
растащить. А сейчас внутри башни проходной двор. Все разрушено… 
Печальный конец был у Зотова, когда жалобы кыштымских рабочих дошли до властей. Для
расследования в Кыштым прибыл особый ревизор министра финансов граф Строганов. Кыштымского
зверя осудили и сослали на вечное поселение в прибалтийский город Кексгольм, где он вскоре и умер.
Впрочем, некоторые историки скептически относятся к обвинениям в адрес Зотова. 
Я не сталкивался с документами, которые бы подтверждали преступления Зотова, ― говорит историк
Гаяз Самигулов. ― Строгий и жесткий был ― это да, но в ту пору не было ни одного успешного
администратора другого нрава. Дело в том, что у обвинений в адрес Зотова была своего рода
политическая подоплека, он был старообрядцем.
Источник:
http://chelyabinsk.rusplt.ru/i...20292.html
Ассоль Мукарова, Челябинск
В Кыштыме после десятилетней реконструкции откроется Усадьба Демидовых или Белый дом, как
ее называют местные жители – единственная дворцовая постройка, сохранившаяся в Челябинской
области. В доме основателя известной династии уральских промышленников в рамках четвертой
Уральской индустриальной биеннале разместится арт-резиденция художника из Швейцарии Руди
Десельера. В Белом доме состоится перфоманс или пространственная звуковая инсталляция из
меди Кыштымского медеэлектролитного завода. При этом будут соблюдены особые условия доступа
и охраны объекта. Сейчас звуковую инсталляцию в Белом доме монтируют, с 9 сентября ее откроют
для всех желающих, сообщает АН «Доступ».
Отметим, что справа от Усадьбы Демидовых находится старейшее промышленное предприятие
Южного Урала – Верхне-Кыштымский завод с сохранившимися кричным и литейным цехами, плотиной
с кладкой XVII века и старейшей гидросистемой страны. Дом основал 260 лет назад, в год, когда завод
выпустил свою первую продукцию, сын основателя династии Никита Демидов.
В доме Демидовых проходили балы, приемы и другие светские мероприятия. Существуют легенды о
том, что в нем находилась потайная комната, из которой заводчики и управляющие могли попасть на
завод или в город подземными ходами. Здесь хранилась коллекция минералов, которой был впечатлен
известный химик Дмитрий Менделеев, посетивший Кыштым на рубеже веков. С 1995 года Усадьба
Демидовых была закрыта на реставрацию. До 2007 года в ней были размещены фонды Кыштымского
историко-революционного музея. 
Источрик: Анна Симонова
/https://gubernia74.ru/articles/news/1081701/

Фото: http://mtdata.ru/u8/photo39BB/20872572932-0/original.jpg

Усадьба Варварино.
Варварино на р. Колокше находится от уездного города в семи верстах. Исторические
сведения о нем относятся к началу XIV в., а его основание можно относить к XIII в.В
первый раз Варварино в старинных документах упоминается в духовной грамоте
московского князя Ионна Даниловича Калиты (2-я половина XIII в. - 1340), писанной в
1328г; из этой грамоты видно, что село было великокняжеским и Иоанн Данилович
пожаловал его сыну Андрею (1327-1353).
В начале XVв. Варварино принадлежало сыну князя Андрея Иоанновича, удельному
князю серпуховскому Владимиру Андреевичу Храброму (1353 - 1410). В 1380 г. на
Куликовом поле засадный полк, которым командовал он и Боброк Волынский,
своевременным натиском на татар решил исход битвы в пользу русских. В духовной
грамоте, написанной в 1410 г. Владимир Андреевич завещал село своему сыну (от
брака с великой княжной литовской Еленой Ольгердовной), удельному князю боровскому
Семену (родился после 1372-1426). В 1400 г. Семен Владимирович вступил в брак с
княжной Василисой Семёновной, дочерью безудельного князя новленского, в этом
браке детей не было.
В половине XV в. село было вотчиной княгине Софьи Витовтовны, супруги великого
князя Василия Дмитриевича, а от неё по духовному завещанию, составленному в 1453 г.,
перешло к сыну, великому князю Василию Васильевичу. Дворцовым имением Варварино
оставалось до начала XVIIв., затем в документах значится вотчиной частных владельцев;
так, в книгах патриаршего казенного приказа 1654 г., помещиком села показан Фёдор
Иванович сын Феофилатьев. В книгах синодального приказа 1724 г. владельцами названы
" стольник Матвей Васильев сын Колычева и прапорщик Иван Иванов сын Феофилатьев".
Во 2 половине XVIIIв. Варварино принадлежало Дмитрию Васильевичу Лихареву, который,
как записано в местной церковной летописи, в 1772 г. построил каменную церковь.
Время первоначального основания церкви в селе неизвестно, но несомненно, она
древнейшего происхождения и в начале XIV в. уже существовала, иначе великий князь
Иоанн Данилович в упомянутом духовном завещании не написал бы Варварино селом.
Но определенные и точные известия содержатся в книгах Патриаршего казённого
приказа 1654г.: "Церковь Рождества Пречистыя Богородицы в поместье Фёдора Иванова
сына Феофилатьева в селе Варварине дани двадцать алтын две денги, десятильничих
гривна". Церковь была деревянная, 1724 г. сгорела, в том же году усердием помещиков
Колычева и Феофилатьева постоена была новая деревянная, в том же наименование;
она существовала до построения каменной. Каменная церковь постоена в 1772 г. на
средства села г-на Лихарева; одновременно возведена каменная колокольня. До 1860-х гг.
церкви был один престол - в честь Рождества Пресвятой Богородицы; а в 1862 г.
пристороена тёплая трапездная с двумя престолами6 в честь Святого мученика Фотия и
Преподобной Параскевы (освящен в 1862 г). и в честь Святителя и чудотворца Николая
(освящен в 1873 г).В 1879 г. прихожане на свои средства поставили каменную ограду.
В советское время храм снесен.
Во 2-й половине XVIIIселом владел Фотий Михайлович Митьков, майор, после перехода
на гражданскую службу, надворный советник. В конце XVIIIв. он построил в Варварине
сохранившейся до нашего времени усадебный дом и два флигеля.
Во 2-й половине XIXв. селом владела Екатерина Фёдоровна Тютчева (1835-1882),дочь
поэта, младшая из трех дочерей, старше были Анна (1829-1889), и Дарья(1834-1903). В
1886 г. её сестра, фрейлина императрицы Анна Фёдоровна Тютчева, вышла замуж за
известного общественного деятеля, публициста, славянофила Ивана Сергеевича
Аксакова (ум.1886г) она полностью разделяла взглядыи настроения своего мужа. Он в
1878 г. был выслан в Варварино, жена сопровождала его.Общественный деятель,
публицист, председатель Славянского комитета в Москве Иван сергеевич Аксаков
возмущался более других в той степени, в какой был более, по сравнению с другими,
последовательным и ярким славянофилом. Накануне своего решительного шага он
писал: "Я спрашиваю себя: честно ли молчать в настоящию минуту? не прямая ли
обязанность каждого гражданина сделать все то, что ему по силам и чего никто
запретить не может: поднять свой голос и протестовать. Россию распинают, Россию
позорят, Россию творят отступницей от её исторического призвания и завета,- и мы
все немы, как рыбы!" 22 июня 1878 года Иван Сергеевич вернулся из своего Славянского
комитета поздно, в возбужденном состоянии, и записал: "Копье пущено. Речь произнесена".
Через несколько дней за эту речь ему прислали выговор от Александра II, отстранение
от поста председателя и предписание о ссылке. Место ссылки Иван Сергеевич выбрал
имение своячницы- Варварино. Результатом всего этого шума было то, что Павел
Третьяков предложил Илье Ефимовичу Репину незамедлительно ехать всед за
Аксаковым в Варварино и написать с него портрет для своей галереи, той галереи,
которую мы сейчас называем Третьяковской. В Варварине состоялась встреча Репина
с Аксаковым. И вот, - вспоминает Анна Фёдоровна Аксакова,- ранним утром 10 августа
1878 года раздался звон колокольчиков, в доме началась тревога, подумали: "Какое еще
несчастье несет к нам?" Но из остановившейся брички вышел молодой человек и
представился Репиным. Сразу началась работа над портретом, который был закончен
за три дня. Репину Варварино очень понравилось. Он был от него в таком восторге,
что решил на памать написать пейзаж, который был исполнен за несколько часов.
Ничто не могло остановить работы: ни испортившаяся погода, ни дождь, ни холод. Так
появился этюд "Вид села Варварино" 1878 год, он подписан самим И.Е.Репиным.
Картина была долгое время личной собственностью Тютчевых и хранилась в одной из
усабед, а в 1944 году передана Третьяковской галерее.
Здесь же, в Варварине, после 17-летнего перерыва Аксаков начал писать стихи.Одно из
стихотворений этого цикла так и называется "Варварино. Послание Е.Ф. Тютчевой".
Как будто вихрем бури злой 
снесло мой дом - и я изгнаник! 
Но дружба путь водила мой, 
и вот я впристани... Я твой 
Отныне гость и сердцем данник... 
Реки серебренный излив, 
Блестящий в мураве зеленой; 
По зыбким скатом желтых нив 
Бродящий тени перелив, 
И рощей сумрак отдаленный...
Виднеют сёла... здесь и там 
Сверкает крест, белет храм...
После смерти Екатерины Фёдоровны Тютчевой усадьба перешла к её сестре, фрейлине
Дарье Фёдоровне, которая завещала Варварино своему племяннику Фёдору Ивановичу
Тютчеву. Он в 1906 г. продал усадьбу Г. Васильеу.
Источник: http://files.vladimir.i-edu.ru..._16_3.html
В столетии двадцатом, после Октябрьской революции, была национализирована. Потом
здесь размещались сельская школа, клуб, библиотека. Еще в начале 90-ых в дворянской
усадьбе можно было увидеть изразцы на каминах и паркет на полу. Нынешнее состояние
– плачевное.
Просевший фундамент, полное отсутствие кровли, многочисленные сквозные трещины,
рухнувшие перекрытия. А между тем, это памятник истории и культуры федерального
значения. Таким имение было еще лет 40-50 назад. Так выглядит сегодня.
«Разрушается кирпич, оседают стены – возможен неблагоприятный исход», – говорит
Александр Куликов, главный специалист отдела госинспекции по охране объектов
культурного наследия администрации Владимирской области.
Безответственность. Такую оценку действий арендатора дают в инспекции по охране
объектов культурного наследия. Реагировать готовы жестко.
http://tvkultura.ru/article/show/article_id/4556

Фото:https://img-fotki.yandex.ru/get/5508/sergeev-wowan.14c/0_65bfd_b3089318_XL.jpg

Городская усадьба Шувалова-Голицыных

Владение по адресу улица Покровка, 38 представлено тремя строениями.
Дома, сохранившиеся от бывшей усадьбы Шувалова-Голицыных, были построены в
1770-е годы, а их реконструкция пришлась уже на перелом веков - XIX и XX.

Еще в восемнадцатом веке этот участок занимала городская усадьба графа
И.И. Шувалова - фаворита императрицы Елизаветы I.
Иван Иванович оставил огромный след в истории Российской империи. Именно он
был основателем, а затем и куратором Московского университета. В ту пору ему было
всего 28 лет.
В 30 князь основал и возглавил в качестве президента Российскую Академию художеств.
К сожалению, после восшествия на престол императрицы Екатерины II наступила опала
и 36-летнего князя отправили в отпуск «по болезни». Пришло время других фаворитов.

Следующий владелец усадьбы - князь Федор Николаевич Голицын, который также являлся
в свое время куратором Московского университета. Интересно, что на эту должность, во
время правления Павла Первого, его рекомендовал граф Шувалов, приходившийся
Голицыну дядей.

В начале XIX столетия владения находились в собственности Натальи Петровны Голицыной,
которая, по утверждениям современников, стала прообразом пушкинской «Пиковой дамы».
В период с 1901 по 1914 годы усадьба принадлежала «почетному гражданину» Владимиру
Михайловичу Голицыну, родному внуку Федора Николаевича Голицына.
Некоторое время в одном из домов на Покровке, 38 работала гимназия Л.Н. Валицкой.
Строение 38 А - бывший главный усадебный дом. В свое время было включено в знаменитые
альбомы московских партикулярных строений, которые составил зодчий Матвей Федорович
Казаков. Здание считается одной из самых значительных архитектурных построек Москвы,
возведенных в период так называемого раннего классицизма.
На фасаде здания в настоящее время установлена памятная доска в честь Владимира
Михайловича Голицына, бывшего московским генерал-губернатором.
Строение 5 представляет собой левый флигель бывшей усадьбы Шувалова. В некоторых
источниках авторство проекта приписывают зодчему Василию Ивановичу Баженову. В
настоящее время постройка относится, как и главный дом, к «объектам культурного наследия
федерального значения».
Строение 1 возвели в 1914 году на месте правого усадебного флигеля в качестве доходного
дома. Проект выполнил архитектор Франц Львович Контрим. Первый этаж, как и сегодня,
был отведен под магазины, а верхние этажи занимали сдаваемые внаем меблированные
квартиры.
Глядя на дом по Покровке, 38, стр. 1 создается впечатление, что первые его три этажа были
построены изначально, а вот верхние явно приросли потом, причем, наверняка, в разное время.
http://progulkipomoskve.ru/pub...9-1-0-1634
 В советское время были устроены антресоли первого и второго этаже

В советское время здесь жил Сергей Голицын — советский писатель, публиковавшийся в
журналах «Мурзилка» и «Чиж».
https://realty.rbc.ru/news/595630899a794701409b24e0 Автор: Антон Погорельский.

Пресс-служба столичного департамента по конкурентной политике сообщила о том, что главный
дом городской усадьбы Шувалова-Голицыных на Покровке был продан инвестору за 189,3 млн
рублей. Сделка заключена с обязательным условием проведения на объекте реставрационных
работ. Инвестор обязуется восстановить и сохранить перекрытия, стены, кровлю, внутреннюю
планировку комнат, фасад здания, колористические решения, лестницы. Помимо этого, необходимо
отреставрировать лепнину, живописную роспись и другое убранство. На все работы инвестору
отводится три года и три месяца, после чего в помещениях исторического особняка планируется
открыть офис.
https://deadokey.livejournal.com/395054.html

Фото: http://photos.wikimapia.org/p/00/02/03/96/39_big.jpg