Старина и Былое

Руфин Судковский. Поэма о море

---

Море всегда притягивало к себе русских художников. Они любили писать море.
Мне кажется, что у русских художников-маринистов море особенное... Нет, оно не дружелюбное, ласковое,
оно поэтическое, балладное...
Такое море и у Руфина Судковского (1850--1885)
А какой поэтический образ художника создал Алексей Корзухин!

А. Корзухин. Портрет Р.Г. Судковского




Руфин Судковский--сын священника из города Очакова. Он и сам собирался облачиться в рясу.
Но стал вдруг художником.
По настоянию отца поступил он в духовное училище. Учился смирению, богослужению, а попутно… рисованию.
Отец направил сына в Одессу (Херсон?), в духовную же семинарию. Руфин не спорил – поехал, стал учиться, но уже знал,
что служение богу– не его стезя. Тогда же начал посещать вечерние классы рисовальной школы
Общества изящных искусств в Одессе, где и познакомился с известным маринистом Айвазовским.
И когда достиг 18-летия, оставил семинарию и поехал в Петербург поступать в Академию художеств.
Был у него талант к рисованию, но было плохое здоровье и отсутствовали деньги

Очаковская пристань



Корабли на рейде. 1870



Несмотря на успехи в живописи,Руфин установленного научного экзамена не сдал, хотя и получил в 1870
за свои картины на выставке две серебряные медали, а в 1871--- даже первую большую серебряную медаль.
В 1872 после тяжёлого приступа кровотечения из горла бросил учение в Академии Художеств и был отправлен
братом в свой родной Очаков на поправку.

В 1873 на Академической выставке Судковский выставил свою большую картину «Буря близ Очакова».
Академия Художеств за неё выдала ему диплом на звание классного художника 2-й степени без установленного
научного экзамена, «в знак особого исключения и в пример другим»
Популярность его как художника стала быстро расти.

Бой парохода "Веста" с турецким броненосцем "Фехти-Буленд" в Черном море 11 июля 1877 года.


Для пополнения своего образования Судковский дважды предпринимает заграничные поездки.
В течение 2-х лет он побывал в Германии, Франции, а в 1880 -- в Австрии, Швейцарии, Италии.
Свои произведения Р.Г. Судковский демонстрировал на выставках в Петербурге совместно
с художником Ю.Ю. Клевером в 1882 , 1883, 1884

Морской вид.1881



Неспокойное море



Были его выставки и в Одессе--- 90 больших картин и до 50 этюдов, рисунков, эскизов;
на Московской Всероссийской выставке 1882 ; в Петербурге в 1884 на выставке Общества поощрения художеств.
Академия Художеств после выставок картин в Одессе и Петербурге присудила Р.Г. Судковскому звание академика

Прозрачная вода

---

В 1883 Архип Куинджи публично обвинил Судковского в плагиате, заявив, что картина Судковского «Мёртвый штиль»
полностью повторяет картину Куинджи «Ладожское озеро». Несколько газет вступились за Судковского,
утверждая, что Судковский превзошёл Куинджи. После чего Крамской, Максимов, Волков и Репин разместили
в «Новом времени» письмо с заявлением, что картина Судковского «прямо заимствована» у Куинджи
Отводя упрек Судковскому в «прямом заимствовании», художник Чистяков в письме П.М. Третьякову не без иронии пишет:
«Здесь Куинджи заподозрил Судковского в похищении воды из Ладожского озера Архипа Куинджи и в перенесении
воды оной в Черное море. Свидетели оного похищения были: Крамской, Репин, Волков и Максимов.
Публика очень верно оценила выходку всех чудаков этих. Вот к чему ведет уклонение от прямого пути и погоня за наживой,
впрочем, время такое; а мы выше времени не можем считать. Полно, так ли?»

---

В 1883 Судковский женился на художнице Елене Петровне Бенард. Впоследствии она вышла замуж за художника-
баталиста Н. С. Самокиша и получила известность как художница-иллюстратор Самокиш-Судковская



Одесский волнолом. 1885



Дарьяльское ущелье



Устраивая свою выставку картин в Киеве, Руфин Гаврилович заболел, заразившись сыпным тифом.
Проболев 13 дней, умер он 4 февраля в 1885 г в своём родном Очакове на 35-м году жизни.
На постаменте перед бюстом - палитра и кисти. На палитре - надпись «Судковский».
А внизу стихотворение, составленное его другом ---художником Павлом Петровичем Чистяковым

Близ могилы твоей с шумом в брызги волна
О холодный песок разбивается.
Брызги - слёзы её, это плачет она,
О тебе, дорогом, сокрушается.
Ты так море любил, ты его прославлял
Своим гением, кистью могучею.
Вечно будет катить море вал свой на брег
Поминать тебя шумною тризною.
Так и ты, дорогой, будешь памятен век
Прославляем твоею отчизною.



Берег реки. Лодка

---

Е. Самокиш-Судковская

https://forum.vgd.ru/post/614/31748/p864446.htm#pp864446

Жанрист Бодаревский

---

Группа передвижников (1888 г.):
стоят - А. К. Беггров, Н. Н. Дубовской, И. И. Шишкин, В. М. Максимов, П. А. Брюллов, Л. В. Позен, Н. А. Ярошенко, К. А. Савицкий,
Н. В. Неврев, В. Е. Маковский, И. Е. Репин, Г. Г. Мясоедов;
сидят - А. А. Киселев, Е. Е. Волков, А. И. Куинджи, А. М. Васнецов, Н. Д. Кузнецов, К. В. Лемох
, М. П. Клодт, И. М. Прянишников, Н. К. Бодаревский. Фотография.

---

В жанровой живописи художник разрабатывал вообщем-то традиционные для передвижников
бытовые сюжеты, но без свойственной им социальной остроты...
Картины Бодаревского в этом жанре мне кажутся яркими, красочными, впечаляюще-умиляющими
и уж очень открыточными... Они по-своему хороши, но до социального звучания,
затрагивания эмоций зрителя не дотягивают. Но не могу это сказать о Старом рыбаке...





В лесной чаще



Солнечная ванна



Девочка с гусями



Свадьба в Малороссии





Яблочный Спас в Малороссии

---

Портрет Распутина



Московский Кремль вечером после коронации Николая II



ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ

КАРТИНЫ НЕ ГОРЯТ

---

http://diamt.ru/54/101

Слушатели Большого зала Консерватории, которые любят не только музыку, но и живопись, вероятно, заметили,
что портреты, Шопена, Даргомыжского и Римского-Корсакова под красивыми полуциркульными окнами
несколько отличаются по колориту от всех остальных.
Самым же наблюдательным завсегдатаям Первого амфитеатра наверняка бросилось в глаза, что фамилии Мусоргского и Даргомыжского написаны в современной орфографии, а Римского-Корсакова и вовсе в двойной "Римский-Корсаковъ".


К 100-летию Московской консерватории, в 1966 году, ее профессора выпустили очень солидную книгу. На странице 190 там
есть крошечная сноска, объясняющая сей казус. Дело в том, что в 1953 со стен нашего любимого храма музыки вырезали портреты
Генделя, Глюка, Гайдна и Мендельсона, автором которых, как иостальных десяти, являлся академик живописи
Николай Корнильевич Бодаревский.
Естественно, "героев" портретов выбирал не сам художник, а Василий Ильич Сафонов. Известный пианист, дирижер, профессор,
а с 1889 по 1905 год и директор нашей alma mater, он вошел в историю прежде всего как главный творец ее нового здания
И добившийся уникальной акустики талантливый архитектор Василий Петрович Загорский, и украсивший Большой и
Малый залы чудесным лепным декором скульптор А.А. Аладьин (имя и отчество которого, к стыду нашему,
пока так и не удалось узнать) беспрекословно подчинялись на редкость энергичному и суровому властелину Консерватории
Но прошло полвека, и некто решил, что учитель Скрябина,Метнера, Гедике и еще многих и многих талантливых музыкантов,
Сафонов недостаточно хорошо разбирался в музыкальном искусстве, а главное - не понимал, что число русских и зарубежных
композиторов, которые взирают на нас со стен главного концертного зала страны, должно быть одинаковым.
И потому нужно его замысел слегка подправить. Тогда-то и пригласили художников М.А.Суздальцева и Н.П. Мещанинова
и поручили им написать новые, но в стиле старых, дабы акция сия прошла по возможности тихо и незаметно.

Года два назад, забежав на склад Большого зала, я вдруг
увидела, что в углу, прислонившись "лицом" друг к другу, стоят
два огромных холста, натянутых на подрамники. Комендант Большого
зала замечательная женщина, из тех, на которых держится земля
Русская, Светлана Константиновна Понятых наводила порядок и
обнаружила их где-то за шкафом. Конечно, вид портретов Гайдна и
Мендельсона (при ближайшем рассмотрении это оказались они) не
обрадовал бы Бодаревского, а уж гнев Сафонова трудно себе даже
вообразить. Но сразу было ясно, что картины можно привести в
порядок.
К счастью, нашелся прекрасный и к тому же бескорыстный
художник Александр Васильевич Неретин. Он вместе с художницей
Н.В. Акимовой отреставрировал портреты.
Так что теперь у центрального входа в партер нас встречают
Сафонов и те композиторы, которых он, в отличие от не слишком
благодарных потомков, считал великими. Вот бы еще Генделя и Глюка
найти! Мечты, мечты...

Е. ГУРЕВИЧ, директор Музея имени Н.Г. Рубинштейна в МГК
им.П.И.Чайковского, МОСКВА

05.09.2001, Литературная газета

https://forum.vgd.ru/post/614/31748/p1280246.htm#pp1280246

Жанетта Антоновна Грудзинская ( княгиня Лович)

---

Иоанна ( Жанетта) Антоновна, урожденная графиня Грудзинская –
морганатическая супруга цесаревича Константина Павловича.
Второй брак Константина Павловича с польской красавицей графиней Иоанной Грудзинской
был первым в истории династии «неравнородным браком».
По манифесту 8 июля 1820 г. супруге цесаревича был дан титул княгини Ловичской (по имению Лович).

---

Старшая из трех дочерей польского помещика, прусского подданного графа Антона Грудзинского,
получила отличное воспитание. Воспитывалась она в Варшаве в одном из лучших, в начале XIX века, образцовом
пансионе французской эмигрантки Воше, где главным руководителем ее был умный и образованный французский
аббат Малерб. Ему-то молодая девушка и обязана была теми зачатками твердых религиозных убеждений,
без ханжества и фанатизма, которые, развившись впоследствии, составили прочную нравственную почву всей ее жизни.
Юная графиня закончила свое образование в Париже под руководством талантливой мисс Коллинс.
С 1814 в Польше жил и Константин Павлович. Здесь же находилась вся его свита. Поляки были гостеприимны.
Варшава гремела музыкой и фейерверками.
«Разгульная жизнь, торжества, пиры, вино и карты - все это было в духе времени тогдашней военной молодежи», -
вспоминал один из современников.

Тропинин. Портрет Иоанны Грудзинской 1810. Этюд



Превосходно образованная и блестящая красавица Жанета Грудзинская вернулась из Парижа в Варшаву в конце 1815,
и в течение пяти лет пребывала предметом поклонения многих и во главе их цесаревича Константина Павловича,
но держала себя с таким тактом и достоинством, что пред нею смолкало всякое злословие и она пользовалась
самою высокою репутациею. В 1815 на одном из балов у наместника генерала Зайончека цесаревич
впервые увидел знаменитую Жаннету (так называли Иоанну на французский манер) Грудзинскую.





Ей было в это время 20 лет. Константин, не скрывал своего намерения обладать понравившейся ему девицей.
Но тут он встретил решительный отпор — Жанетта ханжой не была, но отличалась истинно польской гордостью,
была глубоко религиозна, получила строгое католическое воспитание. И Константин повел себя как рыцарь:
он ухаживал за Жанной целых пять лет и, наконец, добился от нее согласия на брак



Бракосочетание состоялось в Варшаве 12 мая 1820 г. (после манифеста о разводе великого князя с первой супругой,
великой княгиней Анной Федоровной). Венчание прошло без всякой помпы.
Венчание происходило сначала по православному обряду в церкви Королевского замка, а затем-- по католическому




Историки полагают, что именно брак с особой некоролевской крови вынудил Константина отказаться от наследования
престола Российской империи в пользу младшего брата Николая (будущего императора Николая I).

---

Она была среднего роста, с тонкими чертами лица, носик несколько вздернутый, "голубые глаза смотрели умно и ласково…
Она не была красавица — продолжал видевший ее князь П. Вяземский, — но была красивей всякой красавицы",
ибо от нее веяло какой-то необыкновенной "нравственной свежестью и чистотой", и это завораживало каждого, кто видел ее.

---

Княгиня имела благотворное влияние на супруга, она значительно сдерживала его пылкий нрав и, тактично не вмешиваясь
в политику, делала много добра. Константин обожал жену. Когда она болела, ночами сидел у ее постели.
Когда в 1823 г. пришлось ей жить за границей для лечения, он неоднократно к ней ездил из Варшавы.
Со времени брака он жил чрезвычайно тихо, скромно, вполне по-семейному.



С одной стороны, благодаря своей любви к Жаннете он полюбил все польское, а язык Польши стал ему почти родным (он говорил, что даже думает по-польски!). С другой стороны, он вел себя в Польше, как сатрап: не считался с национальными чувствами поляков, смеялся над их плачем по свободе, мучил польских офицеров, некогда храбро воевавших под знаменами Наполеона, муштрой и мелкими придирками. Рано или поздно это должно было кончиться плохо…

Во время революции 1830 года молодая женщина проявила мужество и самоотверженную преданность супругу.
11 ноября 1830 года Константин чудом избежал судьбы своего отца — в резиденцию князя Бельведер внезапно ворвались мятежники, и Константин спасся только тем, что бежал из дворца через подземный ход. Варшава восстала против русской оккупации. Началась война. И для Константина, и для Жаннеты наступил час катастрофы. Он был искренне возмущен поведением "неблагодарных поляков", живших под его командой лучше всех народов империи! Он возглавил карательную экспедицию против мятежников, среди которых были ближайшие родственники его Жанны. Тем не менее, во время польской смуты она окружала цесаревича попечениями, больная, сопровождала его на театр войны. Ее горе было велико. Она решила свою судьбу и вместе с ним выехала из Варшавы в Россию, в эмиграцию.

О любви и преданности Жанеты к мужу ходили легенды. Когда в 1831 году цесаревич скончался в Витебске,
заразившись холерой, его супруга в знак скорби обрезала знаменитые пепельные локоны и положила их в гроб
под голову усопшего. От Витебска до самого Петербурга княгиня Лович прошла за гробом пешком.



Овдовев 15 июня 1831 г., княгиня Лович жила сначала в Гатчине, а затем в Царском Селе.
Глубоко потрясенная кровавыми событиями польской смуты и затем внезапною кончиною мужа,
княгиня Лович пережила Константина Павловича всего на несколько месяцев.
В годовщину начала восстания в Варшаве она умерла в Царском Селе.

---

"Он был, конечно, — писала придворная дама, бывшая с ней, — ее последнею связью с землею, и эта связь порвалась.
После такого удара ее здоровье, уже слабое, ухудшалось с каждым днем… Но ей суждено было перенести еще одно
несчастье, прежде чем покинуть этот и без того для нее потускневший мир…", когда она узнала о взятии Варшавы
русскими войсками, о падении Царства Польского, о гибели родных и друзей.
"Отечество, родные, супруг — все для нее исчезли"

---

http://wap.castell.forum24.ru/?1-0-20-00000011-000-40-0 (частично--текст)




-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Надежда Ивановна Голицына
(1796-1868)
Воспоминания о польском восстании 1830-31 гг.
ГЛАВА 20 И ПОСЛЕДНЯЯ. Кончина княгини Лович

http://fershal.narod.ru/Memori...ina_22.htm

---

http://krymology.info/index.ph...%B0%D1%82)

"Княгиня Лович" — 54-х пушечный фрегат. Фрегат типа "Спешный". Самая крупная серия русских фрегатов (34 единицы). Головной корабль был построен в 1801 г. корабельным мастером Г. Игнатьевым на Соломбальской верфи. Компоновка фрегата, пропорции корпуса оказались настолько удачными, что по его чертежам на верфях Архангельска и Санкт-Петербурга с 1801 по 1844 г. было построено еще 33 фрегата.

Корабль был заложен 01.12.1827 г. в Санкт-Петербургском Главном адмиралтействе. Строитель В.Ф. Стоке.
Спущен на воду 26.05.1828 г., вошел в состав Балтийского Флота, с 1833 г. - в составе Черноморского флота.
Участвовал в войне с Турцией 1828-1829 гг.

Гюльнара, спасибо за Ваши чудесные рассказы
Очень понравился рассказ о художнике Бодаревском. Я и не знала о нем

Честно говоря, и не только о нем

СПАСИБО!