Распознать герб и определить личность

Tasha56 написал:

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Commeng
Александр, Вам печать на обороте картины неизвестна? Какого музея это клеймо? Или собрания частной коллекции?

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Клеймо действительно из лавки, которое продавало холсты и краски. В Лувре хранится вот этот альбом скульптора Жана-Бастита Карпо, где его автографы поверх точно такой печати.



То, что Лоран пользовал эту лавку, сомнений нет.



Другое дело: он ли один?

Я так и не понял, есть на холсте/раме/подрамнике номера-шифры и т.д.? Как минимум Эрмитажа? (речь не идет о шифре по новой прописке картины).

Tasha56 написал:

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Commeng
Как правильно: Лоран или Лоранс?

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Да-да, по нормам языка - Лоранс. Моя ошибка.

портрет самого жудожника

Zabellisa написал:

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может это его сын?

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Неа, для сына, уж больно вычурен

Zabellisa написал:

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Portrait of Madeleine Villemsens

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это его супруга.


Madame Jean-Paul Laurens, ne'e Madeleine Willemsens

Commentaire historique :
Ce gisant en bronze est celui de Madeleine Willemsens, femme du peintre toulousain Jean-Paul Laurens, décédée en avril 1913. Inconsolable et voulant rendre un dernier hommage à sa femme bien-aimée, Laurens modèle en août-septembre de cette année le gisant de sa femme dans son atelier d' Yport sur la côte normande.
Fin septembre 1913, Laurens écrit à Rodin pour lui demander les services de son mouleur attitré Guiochi, auquel il devait cependant renoncer. Le plâtre original, terminé avant avril 1914 est conservé au musée des Augustins de Toulouse (inv. Ro 1055).
Cette épreuve en bronze est exécutée en avril 1914 par la fonderie Hohvillier avant d' être transportée à l' église de Fourquevaux et installée à l' emplacement que le gisant occupe toujours.
Le musée d' Orsay conserve un second exemplaire de l' oeuvre fondue par le Parisien Alexis Rudier (RF 2232).
Jean-Paul Laurens a choisi d' exécuter une sculpture et non une peinture, car seul la pratique du modelage et de la sculpture était à même de pouvoir lui permettre d' exprimer sa douleur et sa détresse devant le décès de sa femme tant aimée.
Ce gisant s' impose par son réalisme poignant, Laurens n' ayant pas gommé les traits cadavériques de son épouse. Il se place également en continuateur de la tradition de la sculpture médiévale et Renaissance redécouverte au 19e siècle.
Laurens a d' ailleurs volontairement joué sur l' ambiguïté temporelle du vêtement de son épouse, transformant celle-ci en personnage de la Renaissance. Enfin, cette oeuvre ne doit s' appréhender qu' en relation avec le reste du décor de cette chapelle dite de l' Agonie, transformée par Laurens en chapelle funéraire à la mémoire de sa femme.
Ce gisant en bronze fait en effet face à la peinture monumentale et à la toile marouflée que Jean-Paul Laurens exécute un an plus tard en 1915, une Déploration de la Vierge qui est également un portrait funéraire de sa femme (IM31000208).