"На войне музы могли жить по совместительству"

Петр Иванович Шолохов
(5 октября 1898, Борисоглебск — 14 февраля 1988, Москва) — художник-реалист, живописец, график, ученик Абрама Архипова; член Союза художников (1932).


Родился в купеческой семье. В 1920 году окончил Борисоглебскую художественную студию, работал учителем рисования в Верхнем Карачане[. Затем окончил ВХУТЕМАС, где учился у В. А. Фаворского, П. Я. Павлинова, А. Е. Архипова. С 1929 года — член Ассоциации художников революции.
Жена — Екатерина Николаевна. Детей не имел. Двоюродный брат —живописец Шолохов, Леонид Сергеевич

В 1943 году мобилизован в Красную армию; служил на фронте в дивизионном клубе 53 гв.сд, где писал декорации, портреты Сталина, плакаты, таблички на могилы погибших, а также военные пейзажи.

В послевоенное время неоднократно выезжал в Ясную Поляну, Мелихово, Борисоглебск (в 1950-е гг.), где создал много работ.

Преподавал в студии издательства «Правда». В числе его учеников — Б. А. Шолохов (племянник), Юрий Иванович Рогозин, Василий Михайлович Юрчик.

Автор картин на военную тематику, портретов, пейзажей, натюрмортов. Его полотна на индустриальную тематику составили серию «Завод „Серп и Молот“». Участвовал в республиканских и всесоюзных выставках.
Персональные выставки состоялись в Москве в 1959, 1975 и 1982 годах.

"Раненые" 1942, эскиз

"г.Торн. Восточная Пруссия", 1945


В 1982 году подарил более 100 своих работ художественным музеям Воронежа и Борисоглебска. Произведения художника хранятся в Государственной Третьяковской галерее, в Ясной Поляне, в Мелиховском музее-заповеднике, в музеях Серпухова и Таганрога, в Воронежском художественном музее имени И. Н. Крамского, картинной галерее имени П. И. Шолохова (Борисоглебск, филиал Борисоглебского историко-художественного музея — 70 картин).

"Гостиница"Борисоглебск"


П. И. Шолохов написал воспоминания, которые были изданы в 2009 году Андреем, сыном Б. А. Шолохова.
Шолохов П. И. Глазами художника: земляки, коллеги, Великая Отечественная. — М. : ЮниВестМедиа, 2009. — 518 с. — (Русские витязи: защитники и созидатели России). — ISBN 978-5-903828-04-3
ШОЛОХОВ П.И. ГЛАЗАМИ ХУДОЖНИКА: ЗЕМЛЯКИ, КОЛЛЕГИ, ВЕЛИКАЯ ОТЕЧЕСТВЕННАЯ http://3mksd.ru/ts121.htm


Имя П. И. Шолохова носит Борисоглебская картинная галерея (филиал Борисоглебского историко-художественного музея), открытая 14 мая 2001 года http://www.bgrkhotel.ru/o_bori...sholohova/

"Загорск", 1950-е

"Натюрморт", 1960-е

Редактирование фотографии: И.А.Булатова (Кучерявая)

http://3mksd.ru/ts123.htm#m07

ФРОНТОВАЯ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТЬ М. Алексеева

На опушке редкого леса сидят бойцы. Примостившись на пеньке, баянист Г. Филимонов тихо наигрывает "Вьется в тесной печурке огонь..." Около группы бойцов В. Лебедев с жаром читает "Тройку" Гоголя; Л. Данилова поет "Ты ждешь, Лизавета, от друга Привета...", а невдалеке слышится чарующий тенор О. Алексеенко "Сонце нызень-ко..." Это дает концерт агитбригада батальону, только что вышедшему из боя.

На фото: Солистка Мила Данилова в сопровождении гитариста Айзенмана и баяниста Филимонова выступает перед бойцами. Июль 1942.

В декабре 1941 года после разгрома немцев под Москвой обнаружилось, что среди бойцов дивизии есть мастера искусств. Известный композитор Виктор Кнушевицкий стал подбирать из полков состав духового оркестра и скомплектовал небольшой джаз-оркестр. Нашелся скрипач Большого театра В. Ронинсон, саксофонист В. Григорьев. Из 3-го полка взяли известного кинооператора "Мосфильма" С. Галаджа.

На передовой сформировался своеобразный клуб. Главной задачей его было найти свое место в жизни дивизии, стать необходимым не только в периоды между боями, но и в бою. Часть музыкантов оркестра и членов агитбригады специализировалась на помощи медсанбату.

Летом 1942 года после ранения в "клуб" был направлен доброволец художник Ю. Авдеев, а в 1943 году пришел по мобилизации член МОСХ П. Шолохов. Главной задачей художников было рисовать портреты отличившихся в боях солдат. Было нарисовано более 300 портретов, которые были отправлены в Государственный Исторический музей. Художники помогали агитбригаде в оформлении торжественных событий, посвященных присвоению дивизии наименования "Гвардейской" и награждению ее орденом Красного Знамени.

В середине 1942 года в "клуб" был направлен после ранения офицер связи, отличившийся в боях, П.Т. Листопадов. В мирной жизни руководитель художественной самодеятельности, П.Т. Листопадов сразу взялся за организацию агитбригады. Так, из дивизионной разведки, вернувшись из госпиталя, пришла бывшая ученица балетного техникума 3. Андрианова, из медсанбата - медсестра, мастер спорта Т. Бенедиктова. Они стали танцовщицами и исполнителями ролей в сказках. Из химической роты пришли танцоры П. Малышев и И. Хабаров. Впоследствии вместо погибшего О. Алексеенко в агитбригаду был направлен замечательный тенор В. Зайцев - защитник на Невской Дубровке в период блокады Ленинграда.

На фото: П.Малышев

В дивизии было много талантливых людей, живо откликавшихся на торжественные события в жизни дивизии. Редактор дивизионной газеты "Вперед на Запад" А. Полетаев написал песню-марш "Краснознаменная". Инструктор политотдела Е. Жигарев - песню о 53-й гвардейской. Руководитель агитбригады П.Т. Листопадов - песню-марш "Тартуская". В. Ронинсон и трубач А. Бафталовский написали к ним музыку. Командир дивизии генерал И.И. Бурлакин издал приказ утвердить ее официальным маршем. В исполнении агитбригады песни запоминались в полках. В. Ронинсон и А. Бафталовский написали марш нашей гвардейской дивизии, который исполнял духовой оркестр.

Дивизионный поэт В. Ермаков за время службы в дивизии написал много стихотворений, которые печатались в дивизионной газете. В. Ронинсон - капельмейстер духового оркестра - писал музыку на его стихи, и агитбригада исполняла песни, которые потом пели в полках.

Большой популярностью пользовалась песня о парторге батареи В. Рыжове, который погиб в разведке под Солнечногорском при защите Москвы.

Стремясь сделать программы разнообразными и содержательными, все старались внести свой вклад в творчество, например, были изготовлены комические куклы Гитлера и Геббельса.

Мы ставили сценки из пьес Чехова, из "Свадьбы в Малиновке", короткие скетчи, которые удавалось достать, а также придумывали сами. Сценой служили поляны в лесу, изредка - трехтонка с откинутыми бортами, в зимнее время - помост в большой землянке.

Удалось сделать агитбригаду желанной и необходимой помощницей политработников в полках.

Большая работа проводилась с пополнением.

В середине 1944 года в дивизию были направлены казахи, татары, башкиры. В политотдел дивизии ввели инструктора-казаха. Он перевел четыре дивизионные песни, и агитбригада исполняла их на трех языках.

В специально написанных монтажах в художественной форме мы рассказывали о том, как создавалась дивизия, ее традициях и героях.

ВЦСПС подарил дивизии специализированную киномашину, которую обслуживал А. Дряпак. Для второй киномашины приспособили обычную полуторку, закрепили движок и поставили сверху коробку, киномехаником стал В. Чуркин.

На фото: киномеханик А.Дряпак

В летние светлые вечера или днем для экрана строили шалаш-навес, так, чтобы солнце светило сзади. Бойцы сидели на земле и стояли снаружи навеса. Зимой саперы строили на высоких берегах Ловати или Робьи землянки человек на 50, куда в кино и на концерты отпускали солдат из полков, стоящих в резерве.

В обязанности А. Дряпака, владевшего немецким языком, входило обслуживать инструктора политотдела по работе среди войск противника. Подтягивали рупор как можно ближе к передовой. Обычно немцы слушали музыку спокойно, но, как только раздавалась немецкая речь, в сторону рупора летели мины и начинался обстрел. Приходилось срочно уезжать.

При наступлении на Ригу дивизии пришлось сделать 70-километровый марш-бросок. Киномеханики объезжали полки, раздавали политрукам свежие сводки радиопередач, газеты, выезжали в места остановки на отдых и заводили пластинки. Музыка воодушевляла бойцов.

"Клуб" неоднократно выполнял задания политотдела, составлял тематические отчеты-альбомы, например, "Работа политотдела в наступательном бою", "Работа политотдела в обороне", куда вклеивались подлинные боевые листки, письма, фотографии и т.д.; готовили выставки о жизни дивизии для 1-й Ударной Армии, для Северо-Западного, Ленинградского, 2-го и 3-го Прибалтийских фронтов.

Агитбригада нередко выступала на армейских смотрах художественной самодеятельности и всегда завоевывала первые места.

Редактирование фотографий: И.А.Булатова (Кучерявая)

Федор Иванович Овсянников (1907-1977)

Кинооператор-документалист, в годы Великой Отечественной войны – фронтовой кинооператор

Родился в тверском г. Торопец, почетным гражданином которого был избран впоследствии. С 1932 г. – кинооператор Ленинградской студии документальных фильмов. Начало войны застало Ф.И. Овсянникова на Севере, где он снимал боевые действия моряков-североморцев и воинов Карельского фронта (кадры вошли в фильм «69-я параллель»). Затем Ф. Овсянников был откомандирован на Северо-Западный фронт, и в феврале 1942-го прибыл в Валдай, в штаб фронта. Снятые им кадры ожесточенных боев под Старой Руссой, ратный подвиг на новгородской земле пехотинцев, танкистов, моряков, летчиков вошли в фильм «День войны» и киножурналы.
После войны бессменно трудился на Ленинградской студии кинохроники, объездил всю Ленинградскую, Псковскую и Новгородскую области, снимая возрождение городов и сел, мирный труд людей. Был одним из создателей киножурнала «Наш край».

http://ant53.ru/reference/56/


Кино- и фотодокументалист наш земляк Федор Иванович Овсянников
05.09.2016, 17:00 Новости Торопца

Фёдор Иванович Овсянников родился 6 июня 1907 года в Торопце. Свой трудовой путь начал в первые годы советской власти. Работал ремонтником на железнодорожной станции. Вместе со сверстниками, комсомольцами 20-х годов, ходил в агитпоходы, строил комсомольский клуб, работал киномехаником в агитпоезде и в торопецком кинотеатре «Звезда».

С 1932 года Фёдор Иванович — кинооператор Ленинградской студии документальных фильмов. Более 30 лет он отдал документальному кино. За многолетний самоотверженный труд был признан оператором высшей категории и отличником кинематографии СССР. Нелёгким был творческий путь Фёдора Ивановича.

В качестве военного кино-корресподента он прошёл две войны: советско-финскую 1939-1940 годов и Великую Отечественную. В 1939 году во время военных действий на передовой советско-финской войны при участии Фёдора Ивановича был снят документальный фильм «Линия Маннергейма».

Великая Отечественная война застала Овсянникова в Мурманске, где с весны 1941 года он находился в киноэкспедиции, снимая документальный фильм «Мурманск — город рыбный» к 25-летию города. Разумеется, съемки мирных кадров были прекращены, и вскоре перед объективом предстали герои первых боев. В июле 1941 года Фёдор Иванович получает документы, разрешающие съёмки на фронте, и в течение 16 боевых месяцев вместе с североморцами и кинооператорами Г. Донцом, В. Мищенко, М. Ошурковым, С. Урусевским ведёт киносъёмки на фронте. В 1942 году группой операторов, в числе которых находился и Фёдор Иванович, был снят фильм о мужестве и героизме моряков Северного военно-морского флота «69-я параллель» (режиссёр Роман Кармен). Здесь, на студеном море, кинооператор запечатлел эпизоды жестоких сражений советских моряков с вражескими кораблями. При этом ему приходилось привязывать себя, чтобы не смыло волной за борт или не смело взрывом с палубы эсминца.

Работал Овсянников на Северо-Западном фронте, его штаб находился в Валдае. Много фронтовых дорог под Старой Руссой исколесил Федор Иванович со своим верным помощником ассистентом Виктором Короткиным (позднее он погиб в партизанском отряде).
В крохотном блокноте Ф.И.Овсянникова сохранились скудные записи о снятых эпизодах: «Переправа под огнем — Пола». — Навсегда запомнил этот бой, — вспоминает он. — Невзирая на ураганный огонь, наши бойцы форсировали реку. Мне удалось сделать волнующие кадры, запечатлевшие суровую правду войны: потемневшая от взрывов река, плывущая пилотка с красной звездой. Этот сюжет получил высокую оценку.
А вот запись о пребывании у танкистов. Немного тогда было танков на Старорусском направлении, и наши танкисты устраивали своеобразные «провокации», чтобы держать противника в постоянном напряжении: на одном из участков переднего края появлялись «КВ». Погремев моторами, они перебирались на другой участок, оставив здесь один-два танка. Затем все повторялось. Создавалось впечатление внушительной бронированной силы, рассредоточенной по всему фронту. Вот здесь-то кинооператор и запечатлел отважных танкистов.
В районе станции Бетлово в мае 1942 года Овсянников заснял еще один интересный эпизод. Ехал он на полуторке, чтобы запечатлеть на пленку снайперов. Низко над землей появился вражеский самолет. И вдруг из леса раздались винтовочные выстрелы, пулеметная очередь. Самолет задымил и пошел книзу. — Жми, Витя! — крикнул оператор шоферу. Видавшая виды полуторка по бездорожью добралась до горящего самолета. Застрекотал аппарат. А вскоре «хейнкель» взорвался. Так нужный сюжет сам «попал в руки».
Приходилось снимать и кадры, от которых сжималось сердце. Так, в районе села Пола он увидел расстрелянных фашистами советских моряков. Трупы носили следы пыток, руки были связаны колючей проволокой…
Несколько месяцев находился Федор Иванович на Северо-Западном фронте. Он запечатлел подвиги гвардейцев-латышей, заботы колхозников, возрождавших колхозы на отвоеванной от врагов земле. Снятые им сюжеты вошли в фильм «День воины», в киножурналы.

Ф.И.Овсянников был одним из 243-х фронтовых кинооператоров, действовавших в годы Великой Отечественной войны на фронтах. Летописцы легендарных сражений, они шли в первых рядах атакующих, а иногда даже забегали вперед, чтобы «принять на объектив» лица героев. В 1970 году в свет вышел сборник «Их оружие — кинокамера», где были опубликованы воспоминания кинохроникёров. Среди прочих воспоминаний и глава «69-я параллель», написанная Ф.И.Овсянниковым.

Пройдя всю войну с камерой в руках, мастер не расстался с ней и в послевоенное время: продолжил работу в качестве кинооператора на Ленинградской студии кинохроники. На протяжении ряда лет в объектив кинокамеры Фёдора Ивановича попадали праздничные парады на Неве в День Военно-морского флота и парады на Дворцовой площади.
Он снял множество сюжетов о значительных событиях в стране: о визитах дружбы военных кораблей России в Швецию, в Данию, в Норвегию (1953, 1956); о торжественном заседании, посвящённом 250-летию Ленинграда, и о вручении городу ордена Ленина (1953); о приезде в СССР президента Югославии Иосифа Броз Тито, актёров из Франции — Монтана, Симоны Синьоре, Жерара Филипа и других, о XXIII Съезде КПСС в Москве (1957); о приезде делегации генерального секретаря коммунистической партии Франции Мориса Тореза (1959); об испытании атомного ледокола «Ленин» (1959); о Международном конгрессе — и о множестве других событий, происходящих в то время.
Сюжеты Ф.И.Овсянникова выходили в киножурналах «Новости дня», «Наш край», «Ленинградская хроника». В октябре 1963 года Ф. И. Овсянников был делегатом первого учредительного съезда Союза кинематографистов СССР в Большом Кремлёвском дворце. 20 октября 1965 года он отмечал 30-летие творческой деятельности в кинематографии.
За долгий творческий путь Ф. И. Овсянников создал немало документальных фильмов: «Дорога к Чёрному озеру» — фильм о К. Г. Паустовском (5 мая 1961 года); «Юность Ломоносова» (август 1961 года); «Колыбель России», «Суздаль, страницы прошлого» (август 1964 года); «С тобой, Россия» — кинорассказ о творчестве участников сельской художественной самодеятельности РСФСР, выступавших на заключительном смотре в Кремлёвском Дворце съездов (март 1965 года); «Город на Неве» (1965 год); «Слово о России» (1967 год).
Отдельная строка творческой жизни Ф. И. Овсянникова — это Пушкинское Михайловское. С 1945 года Овсянников снимал сюжеты о восстановлении музея после военной разрухи, о жизни и быте местного населения, запечатлел многие народные праздники поэзии в дни рождения А.С.Пушкина. Федор Иванович Овсянников сделал сотни фотоснимков и кадров кинохроники. Всё это сегодня бережно хранится в музейном фонде и архиве заповедника.

Умер Фёдор Иванович 15 декабря 1977 года в Ленинграде.

Материал подготовила Валентина РУБИНОВА. На снимке: Федор Овсянников на башне танка со своим фотоаппаратом под Старой Руссой на Северо-Западном фронте.

Стаднюк Иван Фотиевич

Родился 8 марта 1920 года в селе Кордышевка (ныне Винницкий район, Винницкая область, Украина) в крестьянской семье.
В 1939 году поступил в Украинский институт журналистики, но в этом же году призван в армию. В 1941 году окончил военно-политическое училище. Во время Великой Отечественной войны — сотрудник фронтовых газет. В 1957 году окончил редакторский факультет Московского полиграфического института.
Печатался с 1940 года. Член СП СССР с 1954 года. Член правления СП РСФСР (1965) и СП СССР (1971).

Задуманное Стаднюком огромное эпическое произведение, роман «Война» доведён лишь до июля 1941 года (в 3-й книге).
Был заместителем главного редактора журнала «Огонёк» в 1965—1972 годах. В 1970-х гг. являлся членом редакционной коллегии журнала «Советский воин».
В 1980-х годах входил в редакционную коллегию героико-патриотического литературно-художественного альманаха «Подвиг». Был секретарём Московской писательской организации.

В 1993 году опубликовал мемуары «Исповедь сталиниста».

Член ВКП(б) с 1940 года.

Умер 30 апреля 1994 года. Похоронен в Москве на Кунцевском кладбище.

Из наградного листа на старшего политрука Стаднюка Ивана Фотиевича, при присвоении ему ордена Красной Звезды: "В боях в Западной Белоруссии, будучи в окружении организовал 36 красноармейцев и действовал с ними, как партизанский отряд. В стычках с фашистами группа уничтожила до сотни фашистов, сожгла 8 автомашин с различным немецким грузом. Товарищ Стаднюк лично вынес из-под огня раненого капитана тов.Киляшкина из 209-й мотострелковой дивизии и этим спас его жизнь. Всю группу вывел из окружения и сдал на сборный пункт в городе Могилёве в конце июля 1941 года."
Награжден орденом Ленина, орденом Октябрьской Революции, 2 орденами Отечественной войны 1-й степени, орденом Отечественной войны 2-й степени, орденом Трудового Красного Знамени, 2 орденами Красной Звезды, орденом «Знак Почёта», медалями и Государственной премией СССР (1983) — за роман «Война».

Автор романов "Война", "Москва 41-й", сборников рассказов, повестей и киносценариев, в том числе "Максим Перепелица", "Ключи от неба", "Служу Советскому Союзу", "Меж высоких хлебов", "Война на западном направлении".


Из воспоминаний командира 182 сд В.М.Шатилова "А до Берлина было так далеко"

Человеческая память не всегда прочна в фиксации времени: когда именно, в какой день и час происходило то или иное событие... Но само событие и причастные к нему люди запечатляются в воспоминаниях куда надежнее. Батальонный комиссар Иван Стаднюк хорошо запомнился мне по Северо-Западному фронту. Первое наше знакомство состоялось на командном пункте 27-й армии, кажется, тогда, когда после отъезда командарма генерала Озерова прибыл новый командарм генерал Трофименко и стал приглашать нас, командиров дивизий, для совместной оценки оперативной обстановки на разных участках в полосе армии.

Я. сидел в "предбаннике" землянки начальника штаба армии генерала Лукьянченко, дожидаясь приглашения к начальству. В это время из бревенчатого кабинета генерала стремительно вышел чем-то расстроенный батальонный комиссар лет двадцати двух, веснушчатый, с курчавой рыжеватой шевелюрой и с боевым орденом на груди. Пряча в планшетку блокнот, он, ни к кому не обращаясь, сетовал: "Я один представляю в армии три газеты - "Комсомолку", фронтовую "За Родину" и нашу армейскую -' "Мужество", где нахожусь в штате. А у начальства не хватает времени растолковать корреспонденту, что происходит в полках дивизий и к чему надо призывать печатным словом фронтовиков. Топай, мол, в землянки к оперативщикам и разведчикам, они растолкуют все в подробностях. А когда наведываются журналисты из Москвы, то с ними находится время и чаи гонять!.."

Меня, признаюсь, развеселила запальчивость корреспондента и его столь глубокая уверенность в значимости тех обязанностей, которые он выполняет в действующей армии. Но молодость есть молодость, и, щадя самолюбие батальонного комиссара, я предложил ему: "А ты почаще бывай в моей 182-й дивизии, да и ко мне на наблюдательный пункт заглядывай, Я покажу тебе в деталях передний край немецкой обороны - сам многое поймешь".

"Ха-ха, - не очень учтиво засмеялся корреспондент. - Да я уже почти во всех ваших полках бывал. Первая моя корреспонденция из вашей дивизии - о Гене Дроздове, юном разведчике. Читайте в первом номере газеты "Мужество".

И тем не менее я вновь пригласил батальонного комиссара в нашу дивизию, понимая, что от газетчиков часто и во многом зависит известность героев, отличившихся в боях, тем более, что мне вспомнились корреспонденции Ивана Стаднюка в "Комсомольской правде" о том, как зенитчики и бойцы переднего края, ведя огонь по "юнкерсам", снабжавшим окруженную 16-ю немецкую армию фон Буша в районе Демянска, наносили воздушным транспортникам немалые потери.

И вот батальонный комиссар И. Стаднюк подробно описал и подвиг командира танкового десанта старшего лейтенанта Петра Шлюйкова из нашей дивизии. За этот подвиг Петр Шлюйков, как я уже рассказывал, был удостоен звания Героя Советского Союза.

И еще мне хочется заметить, что в своих ранних военных повестях и рассказах, как я убедился после войны, Иван Стаднюк изобразил немало боевых ситуаций, происшедших на Северо-Западном фронте в полосе нашей 27-й армии, в том числе и 182-й дивизии.

http://litlife.club/br/?b=39154&p=60

Редактирование фотографии: И.А.Булатова (Кучерявая)

Блинков Александр Александрович - художник 2-й Партизанской бригады и Северо-Западного фронта



Александр Александрович Блинков родился 12 января 1911 года в станице Лозовая Харьковской губернии на Украине. В 1932—1939 учился на живописном факультете Ленинградского института живописи, скульптуры и архитектуры. В 1939 окончил институт по мастерской батальной живописи Р. Р. Френца с присвоением квалификации художника живописи. Дипломная работа — картина «Первая Конная под Воронежем» (музей Академии художеств в Петербурге).

Участвовал в выставках с 1939 года, экспонируя свои работы вместе с произведениями ведущих мастеров изобразительного искусства Ленинграда.

С началом советско-финляндской войны художник был командирован политуправлением Ленинградского Военного округа для сбора художественного материала на Карельский перешеек, в действующую армию, где провел четыре месяца. Свой первый «художественный бой» Блинков принял зимой 1940 года. Итогом зарисовок финской войны стала картина «Взятие Выборга Советскими войсками 12 марта 1940 года», ставшая очень популярной и растиражированная на почтовых открытках. Тогда же, в 1940 году, Александр Блинков был принят в Ленинградский союз художников (ЛОСХ).

«Взятие Выборга Советскими войсками 12 марта 1940 года»

23 июня 1941 года, на следующий день после известия о начале Великой Отечественной войны, Александр Блинков добровольцем вступил в народное ополчение и несколько месяцев был на передовой, командиром батареи под Павловском. Но вскоре из-за травмы руки, полученной еще в детстве, его отправили в тыл, в распоряжение Ленинградского Союза художников.

"Переход из Таллина в Кронштадт"

Многие ленинградские художники ушли на фронт, а негодные к строевой остались в блокадном городе не у дел. По специальности «художник» на фронт взяли единицы – самыми востребованными творческими профессиями были писатели, журналисты и кинематографисты, разъехавшиеся по фронтам в качестве военкоров и операторов кинохроник. И если в первые дни войны в ЛОСХе активно работали творческие бригады по созданию актуальных и мобильных жанров – плакатов, политических карикатур, то начавшаяся с сентября 41-го блокада постепенно стала рассеивать эти «творческие бригады»: силы у людей таяли. По привычке, художники еще какое-то время собирались в холодном, нетопленом здании ЛОСХа, что на ул. Герцена; многие приходили сюда умирать…

Александр Блинков пережил первую, самую страшную блокадную зиму 1941-42 гг. День 18 марта 1942 года он запомнил на всю жизнь: его вызвали в Смольный – предложить работу. Сказать, что он обрадовался – значит, ничего не сказать: это был хлеб. В приемной его провели прямо в кабинет Михаила Никитича Никитина, первого секретаря Ленинградского обкома партии, с начала войны возглавлявшего областной штаб партизанского движения (его не только партизаны, но и ленинградские художники долго помнили – многие из них были обязаны ему жизнью в самом прямом смысле).

– У партизанского штаба возникла необходимость в оперативном сборе художественного материала, нам нужен профессиональный художник-баталист с опытом работы в экстремальных, боевых условиях, поэтому руководство ЛОСХа и предложило вашу кандидатуру – участника финской войны, мастера спорта по стендовой стрельбе.

К началу 1942 г. партизанское движение на ближних подступах к Ленинграду было ослаблено тяжелой обстановкой в полосе Ленинградского и Волховского фронтов, и главным районом действий партизан стали южные районы Новгородской области. Летом 1941 г. была создана 2-я Ленинградская партизанская бригада под командованием бывшего начальника новгородского Дома Красной Армии старшего политрука Н.Г. Васильева, объединившая разрозненные отряды. В конце июля бригада перешла линию фронта и начала борьбу в тылу врага под Старой Руссой. К концу 1941 г. бригада Васильева в жесточайших боях освободила от оккупантов местность к юго-западу от Старой Руссы (новгородские и псковские земли - Белебелковский, Поддорский, Дедовичский, Дновский районы). Благодаря освобождению этих районов был создан первый в истории войны обширный Партизанский край. Эта «незамиренная» территория» площадью в 11 тыс кв. км. простиралась на 120 километров вдоль линии фронта и до 90 километров вглубь. На военных картах Край обозначался как «квадрат 28-31». В крае была ликвидирована фашистская администрация и оккупационный режим – в более чем 400 населенных пунктах в тылу вражеских войск действовали советские законы, работали органы Советской власти, школы, госпитали, издавались газеты. В марте 1942 г. жители Края совершили невозможное: через линию фронта они доставили в осажденный Ленинград обоз из 200 подвод с продовольствием.

Художник Блинков отправился в Партизанский край с делегатами этого знаменитого Продовольственного обоза. Обратно делегаты везли партизанам подарки от ленинградцев – оружие, бинокли, патефоны, музыкальные инструменты – гитары и баяны, звуковую кинопередвижку и фильмы – «Разгром немцев под Москвой», «Чапаев», «Александр Невский».

Блинков, как и все, кто в первый раз приезжал в Партизанский край, был поражен размахом развернувшегося здесь партизанского движения. 2-я Ленинградская партизанская бригада четко содействовала фронту, проводившему Демянскую наступательную операцию, и держала под контролем Чихачевское шоссе – дорогу от Старой Руссы к Рамушевскому коридору, пробитому гитлеровцами для своей армии, окруженной в Демянском котле. Чихачевское шоссе так и не стало транспортной магистралью – оно была местом ожесточенных боев.

Художник Александр Блинков рисовал жадно все, что видел. Чтобы быть ближе к своим героям, Блинков выходил на боевые задания, принимал самолеты с Большой земли, участвовал в засадах, в подрыве немецких эшелонов и в налетах на железной дороге. Основные наброски Блинков делал на ходу, а по возвращении в лагерь дописывал увиденное: разбитые вражеские эшелоны, сожженные карателями деревни, маленьких детей-разведчиков, партизанскую типографию, медчасть, веселых летчиков с Большой земли, угощавших всех папиросами…

"Штабная изба"

И конечно – портреты, запечатлевшие героев-партизан и жителей Партизанского края: знаменитого подрывника Владимира Доценко, помощника комбрига Александра Афанасьева, «советскую власть» д.Беседки – председателя сельсовета Дмитрия Павловича Павлова и секретаря Леню Ефимова, летчика Дмитрия Жителева и еще многих и многих. Существовал уговор: авторскую подпись художник ставил, если изображаемому портрет понравится. Как правило, работы Блинкова нравились всем, и художник даже расстраивался – может быть, это они из вежливости? Слегка недоволен, правда, был находившийся здесь уполномоченный штаба партизанского движения В.П.Гордин – в его представлении, картины партизанской жизни должны были быть не набросками в карандаше, а большими живописными полотнами – и уже в золоченых рамах. «И мне такого хочется, чтобы в рамках! – писал тогда в своем дневнике художник. – Но пока у меня другая задача – собирать материал. Живой, настоящий. Впитывать все увиденное и пережитое. А картины? Будем живы – будут и картины!».


Краски, бумагу, карандаши и кисти присылал из Ленинграда М.Н.Никитин. Когда случались перебои – Блинков рисовал черной тушью для ресниц, выпрошенной у девчат из д.Беседки, где он квартировал.

И еще бесценное свидетельство оставил для истории художник Александр Блинков – дневник, который он вел с момента своего прибытия в Партизанский край. На страницах дневника – летопись великой беды и героического народного сопротивления захватчикам, впечатления художника о своей жизни в Партизанском крае и о людях, ставших ему боевыми товарищами. Очень человечный портрет легендарного комбрига Васильева – внешность, манера разговаривать, отношение к бойцам, выдающее в нем большого и умного военачальника. Немало трогательных страниц посвящено маленькому отважному разведчику Васильку Орлову и его горестной взрослой судьбе.


Из дневника А. Блинкова: «На песчаном холме за Дубовкой – маленькое кладбище. Среди могил – несколько партизанских. На столбиках пятиконечные звездочки. «На этом месте похоронен партизанский боец 2-й партизанской бригады, безвременно погибший от фашистской пули…»; «Мой сыночек Лёничка. Умер за правое дело. Господь да благослови его». И сколько бы лет не отпустила мне жизнь, я запомню песчаный холм не припеке, сожженную Дубовку, которую никогда не видел живой, песню жаворонка в бездонном небе да две корявые сосны над партизанскими могилами».

Гитлеровцы прилагали огромные усилия для уничтожения партизанской республики. Против Края были предприняты 4 карательные экспедиции. В августе 1942-го по приказу Ленинградского штаба партизанского движения Партизанский край прекратил существование. Население было эвакуировано, партизанские бригады, понеся тяжелые потери, сумели выйти из окружения и продолжили борьбу. Отход прикрывал штаб 2-й партизанской бригады во главе с комбригом Н.Г. Васильевым...

Художник Партизанского края Александр Блинков, до конца бывший со своими товарищами, вернулся в Ленинград в августе 1942 года. Собранный им за время пребывания в Партизанской республике большой художественный материал стал основой двух больших выставок.

А уже в ноябре 1942 года с группой радистов художник Блинков был снова направлен на новгородскую землю, в партизанскую оперативную группу Волховского и Северо-Западного фронтов в поселок Хвойная, где проработал более года.

А.А.Блинков (справа) на базе в п.Хвойная, 1943

Сразу же после снятия блокады Ленинграда, в январе 1944 года, художник был отозван из Хвойной для оформления партизанского зала в Музее Обороны Ленинграда, создававшемся во время войны, буквально по горячим следам. Здесь им были выполнены две большие пятиметровые батальные диорамы «Бой на реке Сороть» и «Разгром железнодорожной станции Мшинская», над которыми он начал трудиться еще в Партизанском крае.

"Залп гвардейских миномётчиков"

"Трофейная пушка"

После войны Александр Александрович Блинков много работал, сотрудничал с военно-историческими музеями Ленинграда, принимал участие в создании музейных панорам и диорам: «Оборона Петрограда», «Штурм Зимнего дворца», «Сталинградская битва» и др. Более тридцати лет преподавал в Высшем художественно-промышленном училище им. В. Мухиной.

Был постоянным участником художественных выставок. Страстный охотник и знаток природы, Александр Александрович не мог в своем творчестве обойти «охотничью» тему – она была одной из его любимых. В произведениях этого цикла художник предстает перед нами как великолепный мастер реалистического пейзажа, замечательный анималист, тонкий лиричный живописец. Ведь охота для него, это еще и «неожиданные встречи, это галерея портретов, характеров, это запах земли, это крик отлетающих журавлей и прозрачные белые ночи…».


Но все же главное место в художественном наследии А. А. Блинкова занимает тема Великой Отечественной войны, прежде всего – партизанская. В своих воспоминаниях он писал: «Требовались иные темы, иные жанры. Жизнь шла… И как это ни парадоксально, но многие ленинградские художники, пережившие блокаду, страдают ностальгией по тем незабываемым героическим дням. И многие в первые послевоенные годы возвращались к теме войны и блокады. Вот и я на протяжении многих лет снова и снова возвращаюсь к партизанской теме».

"Мои товарищи" 1975

"Хлеб Ленинграду" 1965

Александр Александрович Блинков был одним из организаторов большого монументального проекта – Кургана партизанской славы под Лугой. В 1970-е гг. появились самые известные его картины «Мои товарищи. Вторая партизанская», «Дороги Партизанского края», «Партизанский край. Хлеб Ленинграду». Вновь и вновь обращается художник к своей большой живописной работе 1943-го года «Конный портрет командира 2-й партизанской бригады Николая Григорьевича Васильева», делая с нее репродукции.
Одна из его самых пронзительных картин – «Русские люди» (1979). Как будто мирная сцена – присели отдохнуть на скамеечку пожилая женщина и старик, лица спокойные, полные достоинства. И не сразу разглядишь, что на груди у каждого – табличка с надписью «Партизан». Они не отдохнуть присели – они ждут казни…

"Русские люди" 1979

Жизнь и творчество Александра Александровича Блинкова – подтверждение тому, что сражаться за Родину можно не только с автоматом в руках, но и другим оружием – словом и кистью художника. Его участие в Великой Отечественной войне отмечено множеством наград:
Орден «Знак почета» 2 марта 1943 год
Медаль «За оборону Ленинграда» 22 июня 1943
Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной Войне 1941-945гг.» 28 апреля 1946
Медаль «Партизану отечественной войны» I степени 24 июня 1947 года
Медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной Войне 1941-1945 гг.» 28 июня 1947 г.
6 Медаль «20 лет победы в Великой Отечественной Войне» 1965 г.
Медаль «50 лет Вооруженных сил СССР» 17 февраля 1970г.
Медаль за участие в 4-й Республиканской выставке «Советская Россия»
1970 г.
Знак «Народное ополчение Ленинграда» 15 марта 1973 г.
Почетный знак СКВВ (Сов. Комитет ветеранов Войны) 17 января 1974
Знак «Ленинградских партизан» 27 января 1974
Памятная медаль в честь тридцатилетия победы в Великой Отечественной Войне 9 мая 1975 г.
Медаль «30 лет победы в Великой Отечественной Войне» 19 января 1976 г.
Медаль «Ветеран труда» 28 апреля 1977 г.
Знак «Ветеран Волховского фронта – участник битвы за Ленинград 1941-1945» 27 октября 1977 г.
Медаль «60 лет Вооруженных сил СССР» 17 июня 1978 г.
Памятная медаль в честь тридцатипятилетия победы в Великой Отечественной Войне 9 мая 1980
Медаль за доблесть и отвагу в Великой Отечественной Войне
Орден «Отечественной Войны» II степени 11 марта 1985
Медаль «40 лет победы в Великой Отечественной Войне» 17 апреля 1985
Медаль «70 лет Вооруженных сил СССР» 23 февраля 1988 г
Медаль «50 лет победы в Великой Отечественной Войне» 22 марта 1995.

Его произведения находятся в Государственном Русском музее, в музеях и частных собраниях России, Японии, Франции, Украины, Германии и других стран. В достойных народного подвига «золоченых рамах», о которых мечтали его товарищи в старорусских лесах, в далеком 1942 году…

Блинков Александр Александрович скончался 21 июня 1995 года в Петербурге на восемьдесят пятом году жизни.
http://ant53.ru/article/60/
https://goskatalog.ru/portal/#...xists=true
https://vk.com/@53ant-budem-zhivy-budut-i-kartiny