На сайте ВГД собираются люди, увлеченные генеалогией, историей, геральдикой и т.д. Здесь вы найдете собеседников, экспертов, умелых помощников в поисках предков и родственников. Вам подскажут где искать документы о павших в боях и пропавших без вести, в какой архив обратиться при исследовании родословной своей семьи, помогут определить по старой фотографии принадлежность к воинским частям, ведомствам и чину. ВГД - поиск людей в прошлом, настоящем и будущем!
++ Шигарева, Юлия Валерьевна. Проблемы поэтики лирики народников : диссертация ... кандидата филологических наук : 10.01.01. - Москва, 2003. - 312 с. еще Цитаты из документа (показать в тексте): тетрадь народника Н.Э.Спенглера, отобранная в качестве вещественного доказательства при показывающий, нами что тетрадь в Спенглера — характерный пример, поэзия сознании
Изучение творчества поэтов-народников и, в частности, периодизация их творчества обычно находятся в прямой зависимости от этапов развития революционного движения.1 При этом поэзия народников сводится к агитационной и так называемой "тюремной". Следовательно, речь обычно идет только о 1870-х-80-х гг.
За этими хронологическими рамками остается много важного. Например, творчество П.Ф.Якубовича, значительная часть литературных выступлений которого приходится на то время, когда народническое движение стало утрачивать революционное настроение (первый сборник вышел в 1887 г.). Или стихотворения П.Л.Лаврова, написанные еще в 1850-е гг. ("Крещение", 1855; "Бессмертие", 1855; "Жизнь", 1856; "Верую", 1858). Демократической молодежи они были хорошо известны. Так, "в ЦГАОР хранится тетрадь народника Н.Э.Спенглера, отобранная в качестве вещественного доказательства при обыске 16 июля 1874 г. В нее вошли бесцензурные стихотворения неустановленных авторов, Рылеева и Языкова, л эпиграммы, песни декабристов, а также стихотворения Лаврова 50-х". Прямо агитационные, революционные стихи стали впервые появляться в русской легальной печати только в первое десятилетие XX в.3 Конечно, стихи этих авторов были и до того известны достаточно узкому кругу
1 См., например: Осьмаков Н.В. Поэзия революционного народничества. М., 1961. Сами эти этапы обычно определяются следующим образом: 1) до зимы 1874 г. Период подготовки и осуществления народниками широкой пропагандистской деятельности среди народа; 2) 1874-1879 гг. - период организации и действия "Земли и воли"; 3) 1879 -середина 1880-х - деятельность "Народной воли". Историк народничества Б.С.Итенберг предлагает несколько иную периодизацию, уделяя преимущественное внимание т.н. "хождению в народ": 1) 1861 - до осени 1873 - единичные попытки сближения интеллигенции с народом; осень 1873 - определение возможностей массового движения; 2) 1874-1875 - массовое "хождение в народ"; 3) 1876-1879 - период землевольческих поселений в городах и селах (Итенберг Б.С. Движение революционного народничества. М., 1965. С.359-360).
2 Карпов Н.В. Философская лирика Лаврова // Вопросы русской и зарубежной литературы. Тула, 1971. С. 85.
3 Сборники В.Г.Богораза "Стихотворения" (4 издания: в 1900, 1905, 1906, 1910 гг.), В.И.Немировича-Данченко "Стихи" (1902), С.С.Синегуба "Стихотворения" (1905), Ф.В.Волховского "Случайные песни" (1907), Н.А.Морозова "Звездные песни" (1910), А.В.Круглова "Вечерние песни" (1912). единомышленников, но обсуждаться в критике они стали только после издания сборников.
Поэтому мы считаем необходимым расширить хронологические границы обсуждаемого материала: от 1850-х до 1910-х гг.4
Упомянутая нами тетрадь Спенглера — характерный пример, показывающий, что в сознании читателей-современников поэзия народников существовала в широком контексте революционной поэзии. Этот контекст образует и творчество декабристов, и литература революционно-демократических легальных изданий ("Современник", "Отечественные записки", "Русское слово", "Дело", "Искра" — Н.А.Некрасов, М.Л.Михайлов, И.И.Гольц-Миллер, братья Курочкины, Л.И.Пальмин и др.). В 80-е годы русскую гражданскую поэзию представляют продолжатели традиций Н.А.Некрасова и "поэтов-искровцев": А.П.Барыкова, Д.Н.Садовников, П.В.Шумахер, А.Л.Боровиковский, а также заканчивающий свой творческий путь А.Н.Плещеев и пришедший в эти годы в литературу С.Я.Надсон.5
Разумеется, политические взгляды народников отличались от политических взглядов других левых, но эти различия представляют интерес для историков. Для нас очевиднее и важнее удивительное единство установок, приемов, поэтического словаря, единство, которое обнаруживает лирика русских левых радикалов от декабристов и вплоть до наших дней. Описать это единство — задача нашей работы. Новизна задачи определена принципиальным расширением изучаемого материала.
Почему же народники оказались заглавными, центральными героями нашей работы?
Именно у народников писание стихов превратилось в почти непременную составляющую революционного быта. Лирика стала средством общения не с читателем, а с единомышленниками и, кроме того, аналогом дневника. Отсюда и непрофессионализм этой поэзии: к
4 Такой подход был практически намечен, например, уже при составлении сборника "Вольная русская поэзия второй половины XIX века" (Л., 1959), где были собраны стихи и песни со времен "Полярной звезды" (1855-1869) до 1890-х.
5 Увеличивается число издаваемых сборников: С.Я.Надсона (девять изданий: 18851889, СПб.), Л.И.Пальмина (Собрание стихотворений, 1881, М.; "Цветы и змеи", 1883, СПб.); Омулевского ("Песни жизни", 1883, СПб.), А.Н.Яхонтова (Стихотворения, 1884, СПб.), Вас.И.Немировича-Данченко (Стихотворения, 1882, СПб.). профессионализму они и не стремились. Они с готовностью — и, скорее всего, бессознательно — пользовались готовым словарем образов и выражений. Поэтому лирика народников — очень удобный материал для описания языка, а не индивидуальной поэтической речи. С собственно литературной точки зрения — это, конечно, эпигонская поэзия. Но так оценить поэзию народников было бы не совсем справедливо — она решала прежде всего внеэстетические задачи и, на наш взгляд, не вполне принадлежала к литературе в традиционном смысле этого слова.
История критического восприятия и научного изучения
Современники понимали, что секрет популярности нелегальных стихов
1870-80-х гг. — не в литературных достоинствах. А.М.Скабичевский позже так отзывался о произведениях А.А.Ольхина: "Все стихи его, появившиеся в нелегальных изданиях, были очень плохи, несмотря на весь свой революционный пафос".6
Когда в начале XX в. вышли в свет сборники стихотворений народников, критики отнеслись к этой поэзии скептически. Прежде всего они указывали на ее подражательность. Критик "Вестника Европы" К.К.Арсеньев в статье "Новые сборники русской поэзии" писал: "Поэтическое дарование автора не подлежит никакому сомнению. Но вполне самостоятельным оно названо быть не может; произведения Яхонтова напоминают Майкова ("Кубок", "Far niente", "Голос природы"), иногда — гр. Толстого ("Сила земская"), всего чаще — Некрасова. Это не заимствование, не подражание — сходство результатов зависит здесь, по вероятности, просто от сходства настроений; но читателем сразу овладевает знакомое чувство, и даже наслаждаясь могучим или звонким стихом, он невольно сравнивает его с другим, весьма похожим и давно известным."7 Критик журнала "Русское богатство" считал, что "большинство пьес г.Тана о представляют простые перепевы Лермонтова, Надсона и даже Фруга."
Следствием подражательности, по мнению критиков, является шаблонность образов. С.Я.Надсон, сочувственно относившийся к поэзии Омулевского (псевдоним И.В.Федорова) и назвавший сборник его стихов "едва ли не наиболее симпатичным" среди почти одновременно вышедших
6 Скабичевский A.M. Литературные воспоминания. М., 2001. С.386.
7 Вестник Европы. 1884, № 5. С.265.
8 Русское богатство. 1900, № 7. С.23. в свет стихотворений гг. Фета, Случевского, князя Цертелева, Пальмина, Якунина", все же замечает: "Главный недостаток оригинальных произведений Омулевского заключается в том, что в них оригинального-то мало. И мотивы и образы стихотворений не новы: те же советы молодому поколению бодро идти вперед, те же скорбные думы вслух "у гроба почившего труженика", горькие сетования на жизнь, стремления и призывы к свободе, к труду и знанию, сравнение души поэта с морем, таящим в своей глубине чудные перлы."9 М.Чадаев, критик журнала "Жизнь", писал по поводу первого сборника Н.А.Тана (псевдоним В.Г.Богораза): "Поражает прежде всего шаблонность образов г.Тана. Я знаю, что многие под этими образами видят аллегорию, — намек на перипетии общественных эволюций, но сомневаюсь, чтобы такое толкование было правильным. Когда поэт на протяжении 122-х страниц толкует мне, что зерно, брошенное в землю, дает ростки, что мрак сменяется светом, зима — весной, что лучи солнца разгоняют туман, сгоняют с земли ее снежные и ледяные покровы, т.е. толкует о том, о чем толковали все второстепенные поэты всех времен и народов, — я начинаю думать, что гражданские и вообще идейные мотивы висят на его поэзии как платье на манекене. 50 лет назад все это было бы прекрасно, но теперь, после Некрасова, это далеко, далеко не прекрасно."10
Пренебрежение формой ради содержания — еще одна черта поэзии народников, которую отмечали критики. "Пока поэт милостью Божьей работал 25 лет над формой, не поэт-узник почти 25 лет работал над содержанием поэзии", — так отозвался В.Львов о сборнике Н.Морозова
Звездные песни", большинство стихотворений которого были созданы в
Шлиссельбургской крепости.11 А.Маргарян в своей статье приводит письмо
В.Я.Брюсова к Н.А.Морозову от 30 ноября 1911 г., в котором Брюсов деликатно дает понять Морозову, что ему было бы полезно вспомнить Фета и, в сущности говоря, научиться у этого большого мастера: "Ваши
Звездные песни" наводят меня на мысль спросить у Вас, знаете ли Вы
Звездные песни" Фета. В 80-х годах, когда Вы, по Вашему выражению, исчезли с земной поверхности", Фет был не в чести и, может быть, Вы не
12 собрались его перечитывать, что было бы несправедливо." К.К.Арсеньев
12 Маргарян А. Валерий Брюсов и шлиссельбуржец Николай Морозов // Русская писал: "Даже у Яхонтова форма перевешивает содержание, у Омулевского — наоборот; в его стихах всегда чувствуется живая мысль, но ему слишком редко удается облечь ее в поэтические образы."13 "Тан главное значение в поэзии придает идее, честной мысли и искреннему чувству. Он мечтает быть певцом родины и ее страданий. К величайшему, однако, сожалению, оказывается, что для поэзии недостаточно честной мысли так же, как недостаточно музыкальности формы".14 В рецензии на "Звездные песни" Н.А.Морозова (Аполлон. 1910, № 9) Н.С.Гумилев обобщает: "Одно великолепное презрение к стилю, издевательство над требованиями вкуса и полное непонимание задач стиха, столь характерные для русских поэтов-революционеров конца XIX столетия <.> — вот стихи Морозова".15
На фоне массовой народнической поэзии, по мнению критиков, ярко выделялся П.Ф.Якубович. Его "простая и искренняя, чудная в простоте и искренности поэзия" противопоставлялась "ненужному шуму, гаму и треску"16 Тана. Но дарование Якубовича, как заметил М.Протопопов, "слишком непропорционально его энтузиазму". Критик журнала "Русская мысль" упрекал Якубовича в публицистичности: "г. П.Я. — не поэт, умеющий затрагивать наши душевные струны, а публицист, который почему-то находит нужным стеснять себя стихотворной формой, очень мало ему послушной. Он не умеет сообщить нам огонь сжигающего энтузиазма".17 В 1899 г. Российская Академия наук удостоила стихотворения Якубовича Пушкинской премии. В "Отчете о тринадцатом присуждении пушкинских премий" рецензент П.И.Вейнберг отметил главное в писательском облике Якубовича: "Главное достоинство поэзии г. П.Я. — искренность, которой проникнуто все, что говорит автор. Оттого, может быть, от этих стихотворений, при отсутствии в них новизны и оригинальности, веет чем-то свежим, неподдельным, действительно выстраданным."18 К недостаткам поэзии Якубовича Вейнберг относил ее вторичность, вследствие этого подражание, "может быть, и неумышленное", Некрасову и пренебрежение формой стиха. Говоря о "пренебрежении литература. 1965, № 1. С. 181.
13 Вестник Европы. 1884, № 5. С.267.
14 Русское богатство. 1900, № 7. С.21.
15 Гумилев Н.С. Письма о русской поэзии. М., 1990. С. 107.
16 Жизнь. 1900, №4. С.378.
17 Русская мысль. 1899, №1. С. 198.
18 Сборник отделения русского языка и словесности Императорской Академии наук. СПб., 1903, т.73. С. 154. формой стиха", критики имели в виду резкое падение поэтической культуры, вплоть до недостаточного владения элементарной техникой версификации.
Научное изучение революционно-демократической поэзии начинается в 1930-х гг. Из работ 1920-30-х годов, ценных для нас своим фактическим материалом, необходимо отметить прежде всего сборник "Красный декабрь"19 и статьи А.А.Шилова (в частности, "Вольная русская поэзия эпохи революционного народничества")20 — историка-архивиста и библиографа. В 1930-х годах А.А.Шилов проделал большой труд по собиранию, систематизации и атрибуции поэтического наследия семидесятников, но подготовленный сборник не был издан. Работу Шилова продолжил С.А.Рейсер, издавший в 1959 г. по корректурам Шилова сборник "Вольная русская поэзия второй половины XIX века".
В книге Г.Лелевича "Поэзия революционных разночинцев 60-80-х гг. XIX века" исследуются, в частности, проблемы литературных влияний. В качестве примера иностранного влияния на русскую демократическую поэзию рассмотрено творчество Беранже. Более подробно автор останавливается на проблеме "Некрасов и народники": "В формальном отношении поэты-народовольцы были завершителями уже утвердившегося некрасовского стиля. Потеряв связь с крестьянством, поэты-народовольцы зато утончили, обострили мотивы революционного энтузиазма, революционной самоотверженности, действенности."21 Кроме того, Лелевич исследует отдельные произведения поэтов-народников, указывая, например, на родство поэмы Н.А.Морозова "Встреча" и некрасовских поэм с исторической темой как начальных опытов по созданию жанра разночинской историко-революционной поэмы. В журнале "Каторга и ссылка" был опубликован расширенный вариант одной из глав этой книги — "Лучший тюремный поэт" (С.С.Синегуб). Автор видит источник поэзии "революционных разночинцев" в формулах Французской революции: "Все это типичная классическая фразеология мелкобуржуазных революционеров,
19 "Красный декабрь". От 14 декабря 1825 г. к 1905 г. Революционные мотивы русской поэзии. Сост. Н.Бродский и В.Львов-Рогачевский. JL, 1925.
20 Звезда. 1933, №7.
21 Лелевич Г. Поэзия революционных разночинцев 60-80-х гг. XIX в. М.;Л., 1931. С.131. восходящая еще к политическим формулам, раздававшимся с трибуны Конвента".22
По понятным политическим причинам в 1935 г. был закрыт журнал "Каторга и ссылка. Историко-революционный вестник" (1921-1935), который публиковал воспоминания участников революционного движения, и разогнано издававшее его Общество бывших политкаторжан и ссыльнопоселенцев. Вновь к проблеме народничества историческая наука обратилась в эпоху "оттепели". В 1957-1963 гг. состоялась дискуссия историков о народничестве, подхваченная и в литературоведческих изданиях. В это время публикуются ранее неизвестные произведения поэтов-народников. В.Г.Базанов ввел в научный оборот ряд неизвестных до того стихотворений С.Синегуба.23 Е.Г.Бушканец публикует "Неизвестные произведения шлиссельбургских узников",24 а Н.А.Троицкий — "Неизвестные стихи Лопатина".25 В ходе дискуссии о народниках вопросы, связанные с оценкой и освещением их поэзии, не поднимались.
Активизация левых движений и терроризм в современном мире обострил интерес к истории возникновения этого явления и сделал актуальной проблему его изучения. Тема терроризма была длительное время табу для советских историков. В монографии О.В.Будницкого впервые в отечественной историографии предпринята попытка выработать концепцию истории терроризма в российском освободительном движении.26 В серии "ЖЗЛ" вышла книга Ф.М.Лурье "Нечаев. Созидатель разрушения"27 — биография лидера "Народной расправы", а в издательстве "Языки славянской культуры" опубликованы с комментариями письма Е.С.Созонова.28 Представляется продуктивным изучение взаимовлияния идеологии терроризма и поэзии радикалов, которое проявилось, например, в понимании героического.
Отдельные вопросы поэзии революционного народничества затрагивались в книге М.С.Друскина "Русская революционная песня", во
22 Каторга и ссылка. 1930, № 8/9. С.131.
23 Русская литература. 1963, № 4. С.160-167; 1966, № 4. С. 164-174; 1967, №1. С.170
176.
24 Исторический архив. 1962, № 2.
25 Русская литература. 1978, № 2. С.155-164.
26 Будницкий О.В. Терроризм в российском освободительном движении. М., 2000.
27 Лурье Ф.М. Нечаев. Созидатель разрушения. М., 2001.
28 Это я виноват. Эволюция и исповедь террориста. М., 2001.
29 М., Музгиз, 1954. вступительной главе к первой части 9-го тома "Истории русской литературы",30 в статьях В.Г.Базанова "К истории тюремной поэзии
Л 1 революционных народников 1870-х годов" и А.И.Никитиной "Из истории
32 русской революционной поэзии 1870-х". Н.В.Осьмаков в книге "Поэзия революционного народничества"33 анализирует в основном идейную эволюцию народнической поэзии 1870-80-х, только в одной главе касаясь "некоторых вопросов художественного своеобразия поэзии революционного народничества". В книге профессора Амхерст-колледжа (США) Е.А.Добренко "Формовка советского писателя" одна из глав посвящена поэзии революционных народников. Эта литература интересует автора потому, что она "стала настоящим доменом идеологической графомании, которая вылилась впоследствии в "пролетарскую литературу", а затем — в литературу советскую. Именно эта литература создала предпосылки для превращения маргинальных культурных слоев городского предместья в "армию поэтов", "железным потоком" затопившую культурную арену XX века".34 Сама мысль о соотнесенности поэзии народников и определенной части советской поэзии представляется нам бесспорной. Но, в отличие от Е.А.Добренко, мы вовсе не склонны считать всю поэзию такого типа графоманской: так, мы постараемся доказать, что традиции агитационной поэзии народников оказались актуальны для такого большого поэта, как В.В.Маяковский.
Вопрос о некрасовской школе
Поэты-народники, как традиционно считается, являются представителями некрасовской школы в русской поэзии. Существует две точки зрения на проблему "Некрасов и народники".
Согласно одной из них, поэты-народники — это большая литературная группа, закрепившая в своем творчестве успехи, достигнутые Некрасовым и поэтами-демократами 1860-х гг. Эта точка зрения представлена в статьях А.А.Шилова и С.А.Рейсера, в книге Н.В.Осьмакова, в соответствующих
30 M.;JI., 1936.
31 Русская литература. 1966, № 4.
32 Ученые записки Государственного педагогического института имени А.И.Герцена. Л., 1963, т.245.
33 М., 1961.
34 Добренко Е.А. Формовка советского писателя. Социальные и эстетические истоки советской литературной культуры. СПб., 1999. С. 144.
главах "Истории русской литературы" и "Истории русской поэзии" (статья Л.М.Лотман),35 во вступительной статье А.Бихтера к сборнику "Поэты у /Г революционного народничества". Между творчеством Некрасова, поэзией революционных демократов, поэтов-народников и ранней пролетарской поэзией существует типологическая связь, которую эти исследователи установили "на основе общего для них социального аспекта изображения действительности. Вместе с тем нельзя не отметить и очевидной между ними контактной связи, которая проявляется в непосредственном воздействии творчества Некрасова на последующую революционную поэзию."37 Типологические особенности некрасовской школы выявлены в работах А.М.Еголина "Некрасов и поэты-демократы 60-80-х XIX в.",38 Н.Н.Скатова "Поэты некрасовской школы",39 Н.В.Осьмакова "Социологическое течение (Некрасов и реалистическая поэзия второй половины XIX в. )".40 Л.А.Розанова соединяет Некрасова и поэтов-народников как нечто однородное: "поэты революционной волны шли в одном направлении с Некрасовым, были его действительными преемниками".41 Рассматривая воплощение различных тем в поэзии Некрасова и народников (родины, труда, крестьянства, природы) Розанова подчеркивает низкий художественный уровень поэзии революционных народников. По мнению Розановой, Некрасов сделал образы революционеров "полнее, жизненнее, чем это получалось в поэзии народников".42
Существует и иная точка зрения. Еще в 1929 г. в статье А.Камегулова "Стилевые тенденции народнической литературы (постановка вопроса)" применительно к народнической прозе была высказана мысль о ее неоднородности: "В народнической литературе мы тоже имеем массу оттенков, художественных идеологий, обусловливающих в свою очередь оттенки стилистического порядка"43 В 1963 г. А.И.Никитина выступила против акцентирования внимания на общих для всех поэтов-народников
35 Л., 1969.
36 Л., 1967. С.3-22.
37 Осьмаков Н.В. Родина. Народ. Революция. М., 1971. С.ЗО.
38 М., 1960.
39 Л., 1968.
40 Развитие реализма в русской литературе. М., 1973, т.2, кн.1.
41 Розанова Л.А. Поэзия Некрасова и народников. Иваново, 1962. С.407.
42 Там же. С. 199.
43 На литературном посту. 1929, №11-12. С.55. особенностях.44 Ю.А.Бочкарев считает, что несмотря на "широкие и тесные контакты" поэзии Некрасова и народников, "по своему творческому методу, по своим творческим приемам поэты-народники довольно резко от него отличались. Некрасов был в поэзии реалистом, народники — романтиками".45
Влияние Некрасова было, конечно, огромно и проявлялось оно по-разному. Но советские ученые говорили преимущественно об идеологической связи между Некрасовым и народниками ("социальный аспект изображения действительности" и проч.). При этом недостаточно разработанным оказался важнейший аспект темы: на наш взгляд, Некрасов создал поэтический язык (т.е. определенный словарь образов), которым воспользовались народники, создавая свой стиль (тоже оставшийся практически неизученным). Сама проблема описания этого поэтического языка ставилась уже давно, но не была практически разрешена. Так, Лелевич писал: "Этот стиль был создан не одним Некрасовым, а целой шеренгой поэтов. Поэты эти, часто очень талантливые и оригинальные, выражали в своем творчестве отдельные стороны социальной психоидеологии разночинцев. Некрасов же, как гениальный художник выразил все важнейшие стороны этой психоидеологии. Он синтезировал все основные достижения и новшества разночинской поэзии, идеологические, тематические, формальные. Он слил в один поток все ручейки поэтического творчества разночинцев" 46
Разумеется, в отдельных работах описывались частные случаи заимствований у Некрасова, но мы постараемся описать картину в целом. Этому посвящена глава "Некрасов и народники".
Для описания поэтического стиля народников представляется продуктивным создание словаря употребительных образов. Прежде всего, нам было необходимо определить принципы составления подобного словаря.
44 Ученые записки Ленинградского государственного педагогического института имени А.И.Герцена. 1963, т.245.
45 Бочкарев Ю.А. Творческий метод поэзии революционного народничества // Вопросы романтизма. Калинин, 1974. С.104.
46 Лелевич Г. Поэзия революционных разночинцев 60-80-х гг. XIX в. М.;Л., 1931. С.14.
Принципы составления словаря поэтического языка: существующие научные подходы
В отечественной науке нет единой традиции трудов подобного рода.
Существует словарь языка одного автора — известный словарь языка Пушкина. В 1960-е гг. были попытки составления словаря Некрасова.47 По отзыву В.П.Григорьева, "публикация Г.Г.Мельниченко занимает промежуточное место между общим проспектом словаря Некрасова и подробной инструкцией для его составителей. Не отражены конкретные способы описания особенностей собственно некрасовского словоупотребления, а то, что должно составлять костяк словарного метаязыка, пока представлено в ней без необходимой для составителя определенности, как общие размышления "о стилистических пометах" и справедливые соображения о неизбежной для ряда случаев "предположительности" стилистических характеристик".48
Но, как известно, в последние десятилетия в Институте русского языка РАН ведется активная лексикографическая работа, посвященная описанию языка русской поэзии, в особенности XX в. Результатом этой работы до настоящего времени были не словари, а научные монографии и сборники статей.49 Подготовлен к публикации первый том "Словаря языка русской поэзии XX века" для букв А, Б, В, содержащий около 7.400 статей. С образцами этих статей можно познакомиться в Интернете. В отличие от авторов словаря языка Пушкина, авторы этого труда не пытаются самостоятельно сформулировать значение слова: статья представляет собой ряд контекстов.
Руководитель проекта, В.П.Григорьев так определял свои лексикографические принципы: "Системность" писательских словарей должна, видимо, выражаться не в безоговорочном следовании принципу абсолютной "полноты", не в том, чтобы непременно и эксплицитно определять все типы значений и их оттенков, а в том, чтобы возможно более подробно и объективно структурировать эти типы или виды словоупотребления, построить на этой основе максимально полный и
47 Мельниченко Г.Г. О принципах составления словаря Некрасова // Вопросы русского языка. Вып.З. Ярославль, 1969. С.255-270.
48 Григорьев В.П. Словарь Некрасова в контексте проблем поэтической лексикографии // Известия АН СССР. Серия литературы и языка. 1971. Вып.5. T.30. С.470.
49 Очерки истории языка русской поэзии XX века: Опыты описания идиостилей. М., 1995. внутренне непротиворечивый метаязык и последовательно применять его к материалу".50
Несколько иной принцип составления словаря поэтического языка представлен в другой новейшей работе, также выполненной в ИРЯ РАН, — "Словаре поэтических образов" Н.В.Павлович.51 "В основе словаря, — пишет она, — идея о том, что каждый образ существует в языке не сам по себе, а в ряду других — внешне, возможно, различных, но в глубинном смысле сходных образов — и вместе с ними реализует некий общий для них смысловой инвариант, т.е. модель, или парадигму."52 Словарь Н.В.Павлович стал для нас также одним из методологических образцов, потому что задачи описания языка народников нельзя решить только описанием отдельных слов: единицами стиля, требующими своего описания, являются словосочетания, мотивы и образы. Однако словарь Павлович ориентирован на описание не столько традиционного, сколько индивидуально-авторского словоупотребления, и в этом смысле его задачи коренным образом отличаются от наших.
Для исследователя, изучающего поэтический язык народников, оказывается очевидным родство между ними и таким поэтом, как Надсон. Идеологическая разница между ними в данном случае с точки зрения нашей задачи представляется менее существенной.53
50 Григорьев В.П. Словарь Н.А.Некрасова в контексте проблем поэтической лексикографии // Известия Академии наук СССР, серия литературы и языка. 1971, вып.5, т.ЗО. С.466.
51 См. также ее книгу: Язык образов. Парадигмы образов в русском поэтическом языке. М„ 1995.
52 Павлович Н.В. Словарь поэтических образов: на материале русской художественной литературы XVIII-XX вв.: в 2 тг. М., 1999. C.XXIX.
53 Критики-современники и критики рубежа веков по-разному судили о соотношении творчества Надсона и народников. Поэтому, когда появился Надсон, он поражал читателей и критиков "музыкальностью формы": "Надсон имел огромный музыкальный талант, и мог прямо говорить стихами. Здесь стихи являются просто внутреннею потребностью музыки" (Русское богатство. 1887, №12. С.215). В статье "Певец больного поколенья" Якубович писал: "Давно уже русское общество не слыхало таких чудных, образных, полных красоты и гармонии стихов, как те, которые зазвучали с 1882 г. на страницах "Отечественных записок". Глубоко развитый вкус изящного, тонкое понимание такта и меры, нежная и кипучая душа, страстная любовь к природе, умение мыслить образами, наконец, широко образованный ум - все это соединилось в этом поэте, чтобы влюбить в него не только отзывчивую на все хорошее молодость, но пленить и более зрелую часть общества" (Русское богатство. 1897, № 5. С. 13). Любопытно, что в этой рецензии Якубович смешивает душевные и, так сказать, профессиональные качества: для него в образе поэта было важно и то, и другое. Современные Надсону критики определяли его как талантливого выразителя настроений своего времени. Часты похвалы его искренности: К.Арсеньев даже предложил сделать критерием оценки поэта его искренность. В статье "Содержание и форма в новейшей русской поэзии" он писал: "Нельзя подходить к поэту с меркой, выработанной практическим скептицизмом, с требованиями, свойственными усталому, чисто рассудочному взгляду на жизнь. Единственным правильным критерием кажется нам здесь
Эпигонство как теоретическая проблема. Пародия и перепев
В связи с творчеством народников возникают теоретические проблемы: природа эпигонства, массовая литература и загадка успеха творчества подражателей, жанр перепева, находящийся на границе пародии.
Эпигонство (от греч. Epigonoi — эпигоны, букв, "родившиеся после") Литературный энциклопедический словарь определяет как "нетворческое следование традиционным образцам: какому-либо направлению, жанру, стилю, индивидуальной манере; эпигонство влечет за собой утрату их былой содержательности, опустошение формы, автоматизацию приема".54
И хотя явления упрощения, вульгаризации художественных канонов, стилей, форм наблюдаются в разные периоды мирового литературно-художественного процесса, но понятие "эпигонство" уясняется литературным сознанием лишь в ходе утверждения эстетики романтизма, когда было выдвинуто требование личной творческой оригинальности.
Принципиальные, хотя и беглые замечания о формировании поэтического клише и о его бытовании были сделаны, как известно, А.Н.Веселовским в работе "Из истории эпитета".
Проблемы эпигонства интенсивно исследовались в двадцатые годы, прежде всего формалистами, то есть в то время, когда был заново поставлен вопрос о литературной эволюции и массовой литературе55. После долгого искренность самого поэта. У г.Надсона она чувствуется в каждом слове" (Вестник Европы. 1887, №1. С.229).
Разумеется, на рубеже веков отношение к Надсону изменилось. Как заметил М.Протопопов, чтобы выразить господствующее настроение, в 80-е годы нужен был "талант особого рода, в меру нашего роста, не слишком крупный, но и не так чтобы очень мелкий талант, так сказать, чичиковской наружности" (Русская мысль. 1899, №1. С. 189). В.Л.Брюсов в статье "О стихотворной технике" (1903) писал: "До какой степени у нас достигло "техническое одичание" в поэзии (если позволено будет так выразиться), достаточно показывает тот факт, что у нас считали "прекрасно владеющим формой" Надсона, этого младенца в области стихотворной техники, не знавшем ее азбуки!" (Брюсов В.Я. Сила русского глагола. М., 1975. С.107). Современные исследователи гораздо сдержаннее в оценках. Авторы статьи о Надсоне в биографическом словаре "Русские писатели 1800-1917 гг." отмечают, что несмотря на отдельные нешаблонные решения и неожиданные образы "общий стилистический фон достаточно традиционен при ощутимом однообразии поэтического языка", "метрическо-строфический репертуар в целом не оригинален, отступления от классической силлабо-тоники (хотя бы в пользу дольника) единичны" (Илюшин А.А., Поливанов К.М. С.Я.Надсон // Русские писатели 1800-1917 гг. Биографический словарь. М., 1999. Т.4. С.215.). Для В.В.Краснянского, изучающего образный строй и язык поэзии Надсона, стихотворения этого поэта представляются "своеобразным вместилищем разнообразных поэтических штампов лирики XIX в." (Краснянский В.В. Поэтический штамп в лирике С.Надсона. // Проблемы структурной лингвистики 1982. М., 1984. С.238.)
54 Литературный энциклопедический словарь. М., 1987.
55 ГинзбургЛ.Я. Пушкин и Бенедиктов (1936); она же, Опыт философской лирики (Веневитинов) (1929); Тынянов Ю.Н.Достоевский и Гоголь (к теории пародии) (1921), Стиховые формы Некрасова (1921). перерыва интерес к массовой литературе был возобновлен достаточно недавно.56
Определяя литературу как "динамическую речевую конструкцию", которая автоматизируется обязательно и "диалектически обрисовывается противоположный конструктивный принцип", Тынянов предложил выделять следующие этапы литературной эволюции:
1) по отношению к автоматизированному принципу конструкции диалектически намечается противоположный конструктивный принцип;
2) идет его приложение — конструктивный принцип ищет легчайшего приложения;
3) он распространяется на наибольшую массу явлений;
4) он автоматизируется и вызывает противоположные принципы конструкции. Для каждого литературного течения неминуемо упрощение, приведение к простому и несложному, каким бы бесконечно разнообразным ни было "слияние конструктивного принципа с материалом".
В определенные литературные эпохи эпигонство может выдвинуться вперед и занять господствующее положение: по мнению Тынянова, двадцатые годы девятнадцатого века в поэзии были годами "мастеров", когда даже "второстепенные" поэты носили "окраску мастеров первостепенных", тогда как 30-е годы — это "годы автоматизации
57 предшествующих традиций, годы работы над слежалым материалом". Говорить об эпигонстве можно только при явлениях школы. Литературную школу объединяет общая философия искусства, мировоззрение, одинаковая общественная устремленность. Она держится на стержне общего метода. Существеннейшим признаком школы, как указывала Л.Я.Гинзбург, является "способность к внушению собственной точки зрения. Школа учит, как надо со читать, дает ключ к тексту". Эпигонство, как писал А.В.Чернов в диссертации "Русская беллетристика 20-40 годов XIX века (вопросы генезиса, эстетики и поэтики)", строится на тиражировании признанного в рамках школы приема. Следовательно, эпигонство как откровенное злоупотребление знаковым кодом школы, превращающее его в самоцель, в
56 См., напр., работы 1990-х гг. А.В.Чернова и Н.Л.Вершининой о русской беллетристике XIX в.
57 Тынянов Ю.Н. О литературной эволюции // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. Л., 1977. С.271. Прим.
58 Гинзбург Л.Я. Опыт философской лирики // Гинзбург Л.Я. О старом и новом. Л., 1982. С.216. полном объеме возможно лишь одновременно с возникновением школы как оформившегося феномена культурной действительности".59
Теоретические построения Тынянова и Гинзбург по проблеме эпигонства основаны на материале поэзии 20-30-х XIX в. По определению Гинзбург, это была "стиховая культура, отличающаяся абсолютной нормативностью и мощной инерцией стиховых форм".60 В основе иерархичности литературы начала XIX века лежало "представление о незыблемой иерархии социальных ценностей, которой соответствует иерархия всяческих знаков культурного выражения (языковых, жанровых и пр.). Отсюда стилистическая однородность внутри отдельных жанровых образований. Элементы поэтической речи существуют как заданные и общеобязательные. Они не столько создаются, сколько применяются к случаю. Если образ в принципе не индивидуален, а слово является постоянной единицей лирической речи, то оно естественно тяготеет к обобщенности, абстрактности".61 Возникновение эпигонства в этих условиях Л.Я.Гинзбург объясняет так: "Представим себе это словоупотребление в эпоху, когда рушилась та самая эстетика, которая его породила, и в пределах ее движения заменилось механическим воспроизведением форм. Словом, представим себе поэзию условную и абстрактную, притом не обоснованную уже целостным мировоззрением и потерявшую способность развиваться.
Именно так обстояло дело с катастрофическим эпигонством 30-х
ГЛ годов". Но для изучения характерных сторон школы подражатели, как справедливо заметил М.Е.Салтыков-Щедрин, "почти всегда представляют
63 материал гораздо более разнообразный и яркий, нежели образцы". Литературную традицию создают второстепенные поэты. В.М.Жирмунский в книге "Байрон и Пушкин" писал: "От индивидуальных больших поэтов исходят творческие импульсы, но именно второстепенные поэты превращают индивидуальные признаки великого литературного произведения в признаки жанровые, индивидуальную комбинацию признаков фиксируют как каноническую для данной эпохи. Они
59 Чернов А.В. Русская беллетристика 20-40-х гг. XIX в. (вопросы генезиса, эстетики и поэтики): Дис. докт. филол. наук. Воронеж, 1996. С. 146.
60 Гинзбург Л.Я. Пушкин и Бенедиктов // Гинзбург Л.Я О старом и новом. Л., 1982. С.130.
61 Там же. С.131.
62 Там же. С. 132. способствуют шаблонизации литературного жанра, и этот шаблон позволяет нам отчетливее выделить в произведении поэта-зачинателя те родовые признаки, которые переносят явление абсолютно индивидуальное и неповторимое в своей безусловной значительности в круг явлений истории".64 И на второстепенного поэта ложится тематическая и стилистическая инерция, которую создает господствующая литературная школа. Жанры, которые разрабатывались в качестве основных этой школой, несут в себе наибольшую опасность эпигонства.
Любопытным представляется анализ не только самого механизма порождения эпигонских текстов, но и особенности их восприятия.
Понятие массовой литературы, — считал Ю.М.Лотман, — понятие социологическое. Оно касается не столько структуры того или иного текста, сколько его социального функционирования в общей системе текстов, составляющих данную культуру"65 По мнению ученого, массовая литература возникает в обществе, "имеющем уже традицию сложной "высокой культуры нового времени" и на основе этой традиции. Читатель не настроен на усложнение структуры своего сознания до уровня определенной информации — он хочет ее получать. Это установка на узнавание, а не на познавание. Следовательно, можно предположить, что в творчестве поэта, ориентированного на массового читателя, конструктивным принципом будет автоматизация приемов, разработанных школой, и распространение их на возможно большее количество его стихотворной "продукции".66 В книге "Культура и взрыв" Лотман писал: "Гении — создатели искусства — непредсказуемы в своем творчестве и не поддаются управляющему воздействию критики. Непонимание читателями гениального творения — не исключение, а норма. Белинский делал отсюда вывод: гений, работающий для вечности, может быть не только не понят современниками, но даже бесполезен для них. Его польза таится в исторической перспективе. Но современник нуждается в искусстве, способном быть воспринятым сегодня. Читатель хотел бы, чтобы его автор был гением, но при этом он же хотел бы, чтобы произведения этого автора были понятными. Так создаются Кукольник и Бенедиктов — писатели, занимающие вакантное место гения и
63 Салтыков-Щедрин М.Е. СС: в 20-ти тт. М., 1970, т.5. С.344.
64 Жирмунский В.М. Байрон и Пушкин. Д, 1978. С.223.
65 Лотман Ю.М. Массовая литература как историко-культурная проблема // Лотман Ю.М. Избранные статьи в 3-х тт. Таллин, 1993, т.З. С.381. являющиеся его имитацией. Такой "доступный гений" радует читателя понятностью своего творчества, а критика предсказуемостью".67
Есть необходимость в уточнении и развитии этих идей на конкретном историческом материале.
Наиболее очевидным образом зависимость подражателя от классического текста проявляется в т.н. явлении перепева. Уже Добролюбов обратил внимание на "особый род стихотворных произведений, который год от году все более распространяется". Это — "нечто среднее между пародией О и подражанием, хотя часто и без претензии на значение пародии". Как известно, теоретическое осмысление пародии "без претензии на значение пародии", т.е. без полемической направленности на исходный текст, предложил Ю.Н.Тынянов, разграничивавший "пародийность" и "пародичность". Хотя работы Тынянова о пародии признаны классическими, в позднейшем литературоведении используются более удобные термины: не пародийность и пародичность, а пародия и перепев. Термин "перепев" был введен И.Г.Ямпольским в издании "Поэты "Искры": "Перепев — это использование стихотворного размера, сюжетного костяка, отдельных строк и т.д. какого-либо произведения без дискредитирования поэтической системы его автора, которая всегда присутствует в пародии. В перепеве могут быть элементы пародии, но основная его направленность иная".69
С 60-х годов термин "перепев" стал широко употребляться, что позволило внести ясность во многие вопросы. Например, в Полном собрании сочинений Некрасова, вышедшем в 1948 г., "Колыбельная песня" Некрасова определялась комментаторами как пародия на "Казачью колыбельную песню" Лермонтова, что было более чем неточно, а в примечаниях к первому тому Полного собрания сочинений Некрасова, вышедшему в 1981 г., употребляется более адекватный термин "перепев". Среди работ, существенно дополнивших представления о пародии и перепеве, назовем также антологию "Русская стихотворная пародия XVIII-XIX в." (1960), составленную А.А.Морозовым, "Книгу о пародии" В.И.Новикова (1989), новейшую диссертацию В.Б.Семенова "Перепев как
7П жанровое и стилевое явление" (1997 г.), где дана классификация всех возможных жанров пародийной литературы, основанная на очень широком материале, в том числе современной постмодернистской поэзии. В главе "Пародии и перепевы" мы предлагаем дополнительный материал к этлй хорошо изученной теме.
Пародия любого типа связана в нашем сознании с представлениями о литературной рефлексии, самоопределении, вообще с сознательным и активным отношением к традиции. Однако неожиданно большое количество пародий в тыняновском смысле слова, или перепевов, мы находим именно у эпигонов — в частности, в поэзии народников. Поэты 1860-90-х гг. предельно свободно обращались не только к общему запасу поэтических формул, но и к целым чужим текстам. Современный исследователь А.В.Чернов так размышляет о соотнесенности пародии и эпигонства: "Эпигонство, по сути, готовая пародия на "школу", где весь "ударный" материал пародистов представлен в чистом виде — освобожден от посторонних, отвлекающих и "двусмысленных", а потому мешающих однозначному осмеянию напластований. Легкая перестановка акцентов, просто помещение в иной, несвойственный "школьному" культурный контекст — и эпигонская апологетика "школы" превращается в пародию на "школу".71
В конкретных текстах-перепевах ясно обнаруживается явление, описанное еще А.Н.Веселовским и Тыняновым и названное последним "механизацией приема". Дело не только в том, что поэтический язык народников несамостоятелен, статичен и может быть представлен в виде словаря; для нас важно было проследить также, как этот язык порождает специфическую речь, до какой степени чужие слова и ритмико-композиционные ходы были пригодны для того, чтобы решать новые задачи, и "перекраивание" готового текста в своих целях — наиболее наглядный, чистый эксперимент, демонстрирующий самую суть природы эпигонства.
70 Семенов В.Б. Перепев как жанровое и стилевое явление. Дис. канд. филол. наук. М., 1997.
71 Чернов А.В. Русская беллетристика 20-40-х гг. XIX в. (вопросы генезиса, эстетики и поэтики): Дисс. докт. филол. наук. Воронеж, 1996.
Петрозаводск Сообщений: 8305 На сайте с 2011 г. Рейтинг: 2388
Наверх##1 сентября 2015 20:0713 декабря 2022 13:14
++ разберу потом
Вся Москва : адресная и справочная книга … : (с приложением [нового] плана г. Москвы). - Москва : Московский совет р. к. и к. д., [1923]-. - 26 см. на 1930 г.: На 1930 год : 6-й год изд. - 1930. - Разд. паг., [1] л. ил. еще Цитаты из документа (показать в тексте): ; изд, Транспечать.-Ред. Спенглер Евг. «Деревенский коммунист» .(Б-ца им. Остроумова). СПЕНГЛЕР Евг. Ник. 3-я
Владимир Даль в счастливом доме на Пресне [Текст] : [сборник статей] / О-во любителей российской словесности, Московское гор. отд-ние Всероссийского о-ва охраны памятников истории и культуры (МГО ВООПИиК), Музей В. И. Даля ; отв. редакторы : Г. А. Богатова, Ю. В. Воротников ; сост. Р. Н. Клеймёнова. - Москва : Academia, 2010. - 559 с., [4] л. ил.; 21 см. еще Цитаты из документа (показать в тексте): г. (составитель — О.А. Спенглер). Суммарный его объём по трём В.Н. 342, 345 Спенглер О.А. 166 Сперанский Г.Н
Молотков, Анатолий Иванович. Военно-боевая работа партии социалистов-революционеров в межреволюционный период (1908- февраль 1917 гг.) : автореферат дис. ... кандидата исторических наук : 07.00.02. - Москва, 1994. - 22 c. : ил. еще Цитаты из документа (показать в тексте): Васнч. М. Н. Спенглер, И. М. Блюменфельд^, Кроме
Степаненко, Анатолий Николаевич. Прочность и устойчивость конструкций из двутавра с волнистой стенкой : диссертация ... доктора технических наук : 05.23.01. - Хабаровск, 2001. - 234 с. : ил. еще Цитаты из документа (показать в тексте): Е.И. Беленя (И.Е. Спенглер, A . A .
Смирнов, Леонид Николаевич. Творчество архитектора В.Д. Соколова : диссертация ... кандидата архитектуры : 18.00.01. - Екатеринбург, 2004. - 194 с. + Прил. (с.195-325: ил.). еще Цитаты из документа (показать в тексте): 1950. - 332 с ; ил. Спенглер Н, Китайско-восточная железная дорогаУ/Вестник
Вся Москва на 1925 год. - Москва, 1925. еще Цитаты из документа (показать в тексте): .-ОТЧЕТНЫЙ ОТД. Нач. Спенглер Евг. гіпк.;
Сенин, Александр Сергеевич. Управление железнодорожным транспортом России в эпоху войн и революций : 1914-1922 гг. : диссертация ... доктора исторических наук : 07.00.02. - Москва, 2006. - 401 с. + Прил. (с.402-818: ил.). еще Цитаты из документа (показать в тексте): дороге Н. Э. Спенглере и других руководителях. Работа содержит
Урбанский, Владимир Марьянович. Становление математических исследований в УССР : диссертация ... кандидата физико-математических наук : 07.00.10. - Киев, 1983. - 200 c. : ил. еще Цитаты из документа (показать в тексте): , Г.А.Грузинцев, Н.Ф.Спенглер, М.Н.Ыарчевский, И.Е
Злотницкий, Э. Наша фиктивная хозяйственность : [По поводу ст. Н. Спенглера "Нужно ли идти в Каноссу"] / [Соч.] Э. Злотницкого. - Киев : тип.-лит. т-ва И.Н. Кушнерев и К° в Москве, Киев. отд-ние, 1898. - 19 с.; 23. еще
Попов, Евгений Иванович (1864-1938). Жизнь и смерть Евдокима Никитича Дрожжина. 1866-1894 / Е.И. Попов; С послесл. Л.Н. Толстого. - 3-е изд. - Christchurch, Hants : "Свобод. слово" A. Tchertkoff, 1903. - 158 с.; 18. еще Цитаты из документа (показать в тексте): младшихъ врачей дисциплинарнаго батальона — Спенглера. 0 состояніи здоровья Дрожжина онъ
Список кавалерам российских имп. и царских орденов... - Санкт-Петербург : тип. К. Вингебера, 1828-1852. - 19-25. за 1849 год : Ч. 3. [Отделение 1-е]. - 1850. - [5], 780 с. еще Цитаты из документа (показать в тексте): ііі. Баронъ Карлъ Егоровичі. Спенглер ь. Андреіі Е ф
Список кавалерам российских имп. и царских орденов... - Санкт-Петербург : тип. К. Вингебера, 1828-1852. - 19-25. за 1843 : Ч. 6. - 1844. - [1], 684 с. еще Цитаты из документа (показать в тексте): ій. Барон* Карл* Егорович* Спенглер* Л е в * Григорьевичъ ІІацовскій
Задонское уезд. земское собрание. Журналы Задонского уездного земского собрания... : С докл. Управы и прил. к ним. - Воронеж, 1867-1916. - 25. сессии 1881 года. - 1882. - 394, V с., 3 л. табл. еще Цитаты из документа (показать в тексте): больныхъ; 4) докторовъ Покрышкина и Спенглера желателъно бы командировать: перваго въ
Посадская, Ольга Анатольевна. Творческий диалог Л.Н. Толстого и К.Н. Леонтьева. Проблема общности и своеобразия : диссертация ... кандидата филологических наук : 10.01.01. - Краснодар, 2007. - 243 с. еще Цитаты из документа (показать в тексте): Хилковым, Чертков с Озмидовым и Залюбовским, Спенглеры муж с женой, Марья Александровна
Морской архив (Россия). Описание дел Архива Морского министерства за время с половины XVII до начала XIX столетия. - Санкт-Петербург, 1877-1906. - 28. Т. 9. - 1902. - [7], 882 с. еще Цитаты из документа (показать в тексте): 2) о б ъ рабарону Спенглеру, к ъ вавѣдующему в ъ Кронштадт
Музей П.И. Щукина (Москва). Сборник старинных бумаг, хранящихся в Музее П.И. Щукина / Изд. П.И. Щукина. Ч. 1-10. - Москва : т-во тип. А.И. Мамонтова, 1896-1902. - 10 т.; 34. Ч. 7. - 1900. - [2], XII, 421 с. еще Цитаты из документа (показать в тексте): я, — помощнику Полковнику барону Спенглеру, прося его, р а з
Швидковский, Дмитрий Олегович. Архитектор Ч. Камерон. Новые материалы и исследования. Том 1 : диссертация ... кандидата искусствоведения : 18.00.01. - Москва, 1984. - 191 c. : ил + Прил. (89 с.: ил.). еще Цитаты из документа (показать в тексте): были известные военные ин женеры-строители Спенглер и Гэртинг, художник Рейхель
Лашина, Лариса Сергеевна. Деятельность акционерного общества по строительству и эксплуатации Московско-Киевско-Воронежской железной дороги в пореформенный период : 1866-1917 годы : на материалах Центрального Черноземья : диссертация ... кандидата исторических наук : 07.00.02 / Лашина Лариса Сергеевна; [Место защиты: Кур. гос. техн. ун-т]. - Белгород, 2008. - 179 с. : ил. еще Цитаты из документа (показать в тексте): подполковник Барон Эдуард Карлович Спенглер, 2-й — штабе капитан Александр Карлович
Овечкин, Павел Алексеевич. Деятельность партии социалистов-революционеров в войсках Московского гарнизона 1914-1917 гг. : диссертация ... кандидата исторических наук : 07.00.02 / Овечкин Павел Алексеевич; [Место защиты: Ин-т воен. истории МО РФ]. - Москва, 2009. - 238 с. еще Цитаты из документа (показать в тексте): Н.И. Чайковский, М. Спенглер, Л. Блуменфельд,
Русская интеллигенция : Автобиографии и биобиблиографические документы в собрании С.А. Венгерова : Аннот. указ. : В 2. т. / Рос. акад. наук. Ин-т рус. лит. (Пушк. дом); Под ред. В.А. Мыслякова. - СПб. : Наука, 2001-____. - 24 см. Т. 2: М-Я. - 2010. - 762, [2] с. : табл. еще Цитаты из документа (показать в тексте): полностью. I 2591 3489. СПЕНГЛЕР Александр Эдуардович (?), д-р
Российский медицинский список… [Текст] : списки врачей, ветеринаров, зубных врачей, фармацевтов и аптек. - Петроград : Упр. гл. врачебного инспектора М-ва внутренних дел, 1809-1916. - 21-24 см. на 1889 г.: на 1889 год. - 1889. - XLVIII, 967 с. еще Цитаты из документа (показать в тексте): 8 8 4 , ' . Спенглер% Алексавдръ Эдуардов., лѣ
Томитова, Елизавета Алексеевна. Морфофункциональная характеристика половой системы продуктивных животных при различных физиологических состояниях, под воздействием экзогенных половых гормонов и их влияние на оплодотворяемость коров : диссертация ... доктора ветеринарных наук : 06.02.01 / Томитова Елизавета Алексеевна; [Место защиты: Бурятская государственная сельскохозяйственная академия]. - Улан-Удэ, 2012. - 343 с. : ил. еще Цитаты из документа (показать в тексте): их токсины. А.Э. Спенглер еще в 1912 году писал
Курс оперативной хирургии с анатомо-топографическими данными [Текст] : Для врачей и студентов / Под ред. заслуж. деятеля науки проф. В. Н. Шевкуненко ; Сост.: доц. К. И. Барышников, проф. Ф. И. Валькер, д-р А. С. Вишневский [и др.]. - 3-е изд., испр. - Москва ; Ленинград : Медгиз. Ленингр. отд., 1938. - 2 т.; 22 см. Т. 2: Шея, грудь, позвоночник и спинной мозг [Текст] / Сост. д-р А. С. Вишневский, доц. А. М. Геселевич, проф. А. В. Мельников и др. - 1938. - 552 с., 3 л. ил. : ил. еще Цитаты из документа (показать в тексте): , 370, 415, 421 Спенглер (Spengler) — 138 Сперанский —
Список медицинских врачей С.С.С.Р. [Текст] : (на 1 января 1924 года). - Москва : Нар. комиссариат здравоохранения Р.С.Ф.С.Р., 1925. - XII, 827 с.; 27 см. еще Цитаты из документа (показать в тексте): {)ад-Волы]і«;, УССР. Спенглер А.т-д]> Эдуард.
Комментарий модератора: наш не наш
Инсанов, Али Биннат оглы. Туберкулез: руководство для врачей и студентов / Али Инсанов. - 2-е изд., перераб. и доп. - Москва : ГЭОТАР-Медиа, 2007. - 713, [1] с. : ил., цв. ил., портр., табл., факс.; 24 см. еще Цитаты из документа (показать в тексте): искусственный пневмоторакс. В 1890 г. Спенглер впервые провел первую удачную операцию
Шибков, Сергей Викторович. Модель нелинейного дрейфа ионов в спектрометрии приращения ионной подвижности : диссертация ... кандидата физико-математических наук : 01.04.01. - Москва, 2007. - 119 с. : ил. еще Цитаты из документа (показать в тексте): И.А. [26] и [27], в работах Спенглера Г.Е. [28] и [39],
Петрозаводск Сообщений: 8305 На сайте с 2011 г. Рейтинг: 2388
Наверх##7 сентября 2015 13:4713 декабря 2022 13:15
++ СЕНАТСКИЕ ОБЪЯВЛЕНИЯ О ЗАПРЕЩЕНИЯХ НА ИМЕНИЯ.
В ответ на Ваш запрос сообщаем, что в фонде нашего Отдела имеется газета" Сенатские объявления о разрешении запрещений на недвижимые имения" за 1886,1889годы. Шифр газеты:Д XII 21/5 и Д XII 22-24/1 Заказ на газеты выполняется 20- 30 минут.Копируется(в случае необходимости в присутствии читателя). Адрес: 141406, Московская область, г.Химки-6, ул. Библиотечная, 15.
Проезд: 1) метро до станции «Речной вокзал», далее автобусом 344, а также маршрутным такси (с этим же номером) до остановки «ул. Библиотечная». 2) метро до станции «Алтуфьево», далее маршрутным такси 1062 до остановки «ул.Библиотечная». (ответ из Библиотеки пришел очень оперативно, благодаря сервису Спроси у Библиотекаря на сайте РНБ, спасибо)
СЕНАТСКИЕ ОБЪЯВЛЕНИЯ О ЗАПРЕЩЕНИЯХ НА ИМЕНИЯ. - 1822, [май] - 1897, 31 дек. - СПб. В 1825 - 1845 изд. совместно с "Санктпетербургскими сенатскими объявлениями о разрешениях запрещений на недвижимые имения". З а г л.: 1824, N 19 (10 мая) - 1841, N 52 (27 дек.) ЗАПРЕЩЕНИЯ НА НЕДВИЖИМЫЕ ИМЕНИЯ; 1842, N 1 (3 янв.) - 1859, N 104 (30 дек.) САНКТПЕТЕРБУРГСКИЕ СЕНАТСКИЕ ОБЪЯВЛЕНИЯ О ЗАПРЕЩЕНИЯХ НА НЕДВИЖИМЫЕ ИМЕНИЯ; 1860, N 1 (2 янв.) - 1892, N 105 (30 дек.) САНКТПЕТЕРБУРГСКИЕ СЕНАТСКИЕ ОБЯВЛЕНИЯ О ЗАПРЕЩЕНИЯХ НА ИМЕНИЯ. У к а з.: Алфавит владельцам и лицам, на имения коих наложены запрещения, напечатанные в Сенатских объявлениях о запрещениях на имения: [Ежегод. изд.]. 1825 - 1830, 1833 - 1839, 1841, 1843, 1846, 1848, 1858, 1862, 1864 - 1865, 1868 - 1871, 1873 - 1897; Алфавит владельцам и лицам, на имения коих наложены запрещения, напечатанные в Сенатских объявлениях о запрещениях на имения: [Ежемес. изд.]. 1825 - 1897; Общий алфавит фамилиям владельцев Российской империи, которых недвижимые имения находятся под запрещением от 1740 до 1833 года. Ч. 1-3. 1833 - 1834.
Имеется м/ф экз. РНБ: 1877; 1879; 1881 - 1884. ЗАПРЕЩЕНИЯ НА НЕДВИЖИМЫЕ ИМЕНИЯ; САНКТПЕТЕРБУРГСКИЕ СЕНАТСКИЕ ОБЪЯВЛЕНИЯ О ЗАПРЕЩЕНИЯХ НА НЕДВИЖИМЫЕ ИМЕНИЯ; САНКТПЕТЕРБУРГСКИЕ СЕНАТСКИЕ ОБЯВЛЕНИЯ О ЗАПРЕЩЕНИЯХ НА ИМЕНИЯ; СЕНАТСКИЕ ОБЪЯВЛЕНИЯ О ЗАПРЕЩЕНИЯХ НА ИМЕНИЯ;
Шифр РНБ: Газ.1-П/1-6-2 Шифр РНБ: МфГ1/365
мв продолжении темыо Сенатских объявлениях.Есть еще и алфавитные указатели к Особого прибавления к Сенатским объявлениям о переходе имуществ по крепостным актам и о вводе по ним во владение,Там сам номер указателя прибавления, также указаны ФИО.судя по всему лист за некоторым номером,где указано ,видимо.описание перехода и номер Особого прибавления.Но опять без подробностей.Если я правильно понимаю,подробности можно также заказать на сайте РНБ? Для примера скан такого Особого объявления см картинку в теме https://forum.vgd.ru/post/27/56674/p1673161.htm#pp1673161
Ознакомьтесь со статьей известного генеалога А. Бовкало "Использование "Сенатских объявлений" для составления родословных", опубликованной в журнале "Генеалогический вестник" № 6 (СПб., 2001). https://vgd.ru/VESTNIK/6vest2.htm
Запрещения налагались от палаты гражданского суда и казенной палаты губерний, от коммерческого суда и старшего нотариуса окружного суда города и т.д. Возможно, для того, чтобы разобраться с данным вопросом, Вам пригодятся следующие публикации с использованием информации, приведенной в объявлениях и запрещениях:
Решетов С., Ижик Л. Мария Фердинандовна Кич-Маразли и ее родственное окружение (Наркевичи, Кичи, Андреевские и Никитины): к 150-летию со дня рождения М.Ф. Кич-Маразли и 200-летию со дня рождения Э.С. Андреевского. Наркевичи.//Дерибасовская-Ришельевская: одесский альманах. - Одесса, 2009. - Кн. 36. С. 15-33. http://odessitclub.org/publica..._15-33.pdf Курдимановы. Кн. 37. - С. 53-70. http://odessitclub.org/publica..._53-70.pdf
Российская государственная библиотека / Отд.газет(Химки) г. Химки, ул. Библиотечная, д. 15 (проезд до станции метро «Речной вокзал», далее автобусами № 344 и 368 до остановки «Библиотечная улица» или же электропоездом с Ленинградского вокзала до станции «Левобережная»)): .....;1886, N 1-105 ;1887, N 1-104 ;1888, N 1-105 ; 1889, N 1-104 ;...
14:02:42 Ольга: -Добрый день. Ищу Сенатские объявления о запрещении имущества за 1886 статья 65.516 Спенглер Николай Эдуардович за 1889 статья 94.759 Спенглер Маргарита Константиновна (данные нашла в годовых алфавитах). Подскажите - я не вижу их в каталоге. Как я могу заказать копии этих статей? Возможен ли заказ через МБА.
********************************************* - это мб наш где-то упоминалось, что у Николая Федоровича С был сын Вадим.
Сайт Подвиг народа Спенглер Вадим Николаевич Год рождения: __.__.1921 капитан тех. службы в РККА с __.__.1940 года место рождения: Украинская ССР, Харьковская обл., г. Харьков, п. Высокий
№ записи: 1007100419 Перечень наград 11416.05.1945 Орден Красной Звезды есть документ о награждении 227.05.1944 Медаль «За боевые заслуги»
*************************************************
ОБД мемориал https://obd-memorial.ru/html/info.htm?id=70006621489 Учетно-послужная картотека офицерского состава ID 70006621489 Фамилия Спенглер Имя Вадим Отчество Николаевич Дата рождения/Возраст 16.01.1921 Место рождения Украинская ССР, Харьковская обл., г. Харьков, п. Высокино Дата и место призыва 09.10.1940 Место службы Упр. вооружения наземной артиллерии ГАУ КА; 34 задн командующего артиллерией КА Воинское звание капитан тех. сл. Дата выбытия 10.03.1959 Название источника донесения Центральный Архив Министерства обороны Номер шкафа 339 Номер ящика 2
Петрозаводск Сообщений: 8305 На сайте с 2011 г. Рейтинг: 2388
Наверх##15 сентября 2015 7:4213 декабря 2022 13:19
++ Надо уточнить Спасибо за помощь Юрию Назарову. Эти под вопросом. В то время их еще везде пислали барон Спенглер или фон Спенглер, хотя... чем черт не шутит. Мои бароны Спенглер из Нидерландов(примерно) из города Бреда. Сначала - лютеране-еванг, позже православные.
************************************* 45074 Karl / Bogdanov. - im Original: oder Egorovič Baron Spengler - im Original: II???
************************************* 26848 Jakob Friedrich Kirchner была жена Marie Elis Spengler (свадьба в 1866 г).Из Германии (Гессен-Дармштадт)Вероисповедание-evangelisch-lutherisch..
**************************************
56498 Johann Georg Friedrich - im Original: auch Jakob Wieck
*****************************************
45068 Alfred Spengler: умер 16.6.1910 Sankt Petersburg-из Германии .Был инженером...
***************************************
45072 Friedrich Baron Spengler - возможно Федор???
Выдающаяся балерина Майя Михайловна Плисецкая, почерк танца которой нельзя спутать ни с кем, является одним из ярких представителей рода литваков, т. е. евреев – выходцев из Литвы.
Её отец Михаил Эммануилович Плисецкий был уроженцем белорусского города Гомеля. Он родился в 1901 году. Происхождение фамилии Плисецких — топонимическое. Скорее всего, изначально предки знаменитой балерины проживали в Украинев местечке Плесецкое Васильковского уезда Киевской губернии. Позже семья перебралась в Гомель.
В своей книге «Я, Майя Плисецкая» Майя Михайловна пишет об отце: «Внешность свою я унаследовалаот него.Он был хорошего роста, ладно сложенный. Худощав, поджарист, строен. Ниспадавшие всегда на лоб чубоватые волосы отсвечивали рыжезной. Его серо-зелёные глаза – мои их копия – вглядывались в тебя пристально и настороженно.Даже на моей памяти весёлая искорка пробегала по ним всё реже и реже — время гряло страшное».
Михаил Плисецкий стал одной из многочисленных жертв сталинского режима. В 1938 году он был расстрелян чекистами, а в хрущевскую «оттепель» посмертно реабилитирован «за отсутствием состава преступления».
Матерью выдающейся балерины была Рахиль, дочь Михаила Борисовича Меccерера (по архивным документам – Менделя Берковича Месерера) и Шимы (или Симы) Мовшовны, урождённой Шабад. Рахиль была пятым ребёнком, родилась она в Вильне9 февраля1902 года.
В своих воспоминаниях балерина так описывает облик матери: «Небольшого роста, круглолицая, пропорционально сложенная. С огромными карими глазами, маленьким носом-пуговкой. Чёрные, вороньего отлива волосы, всегда гладко расчесаны на прямой пробор и замысловатыми змейками заложены на затылке.Ноги прямые,с маленькой стопой, но не балетные.Было в нейчто-тоот древних персидских миниатюр. Поэтому, думаю, и приглашалиеё сниматьсяв роли узбекских женщин».
В 1925 г. Рахиль Мессерер окончила ВГИК в классе Льва Кулешова. Ещё в годы учёбы она вышла замуж за Михаила Плисецкого, и семью стали называть Плисецкие–Мессерер. В этом браке родилось 3 детей – Майя (1925), Александр (1931) и Азарий (1937).
В 20-30-е годы Рахиль под именем Ра Мессерер снималась в немых фильмах, сыграв с десяток ролей. Но карьера киноактрисы оказалась быстротечной, т. к. Рахиль всецело посвятила себя семье и мужу, которого сопровождала в командировкахна Шпицберген, где он был генеральным консулом в Баренцбургеи начальником угольных рудников.
30 апреля 1937 г. М. Плисецкий был арестован, а в начале марта 1938 г. арестовали и Рахиль. Тогда Майю Плисецкую удочерила сестра Рахили Суламифь, сын Александр поселился в семье брата Рахили, Асафа Мессерера.
Из воспоминаний М. Плисецкой: «Характер у мамы был мягкий и твёрдый, добрый и упрямый. Когда в тридцать восьмом году её арестовалии требовали подписать, что муж шпион, изменник, диверсант, преступник, участник заговора против Сталина и пр.,и пр.,— она наотрез отказалась. Случай по тем временам героический. Ей дали8 лет тюрьмы».
Рахиль Мессерер вначале была заключена в Бутырскую тюрьму вместе со своим маленьким сыном Азарием. После приговора как жену врага народа её этапировалив Акмолинский лагерь жен изменников Родины. В результате многочисленных хлопот и стараний своих прославленных брата Асафа и сестры Суламифи Мессерер в конце1939 г. Рахиль была переведена на вольное поселение в Чимкент. Вернуться в Москвуей удалось лишь за 2 месяцадо начала войны, в 1941 году. После освобождения её актерская карьера была навсегда прекращена.
Рахиль прошла суровую школу жизни: помимо киноактрисы, она была телефонисткой, регистраторшей в поликлинике, массовиком-затейником. Она прожила долгую жизнь и скончаласьв Москве в 1993 году.
«Главой семьи,— пишет в своих воспоминаниях Майя Михайловна,— был мой дед, московский зубной врач, Михаил Борисович Мессерер… Родом он былиз Литвыи образование получил в Университете Вильно. Родным языком в семье был литовский. В Москву дед перебрался – со своими домочадцами – в 1907 году. Шестеро его детей, включая мою мать, родились в Вильно.
Дед был небольшого роста. Густые брежневские брови, массивный нос, лысая круглая голова, упитанный, если не сказать толстый. Ходил с достоинством, игриво помахивая резной палкой с фигурным набалдашником, с которой редко расставался… От двух браков у него было двенадцать детей. Все получилив приданое звучные библейские имена. Всем имв нашей советской, полной подозрений жизни имена эти принесли заботы и бедствия».
Михаил или Мендель Мессерер был родом из белорусского местечка Долгиново, которое до 1918 года относилось к Вилейскому уезду бывшей Виленской губернии. В настоящее время Долгиново и Вилейка находятся в Беларуси. Архивные документы свидетельствуют о том, что Мендель Мессерер оставался приписанным к мещанам м. Долгиново, проживая в Вильнюсеи бывших его пригородах Антоколе (Антакальнис) и Снипишках (Шнипишкес), где были зарегистрированы записи о рождении шестeрых его детей, родившихся в Литве.
Дед Майи Плисецкой по материнской линии Мендель Мессерер, скорее всего, покинул Долгиново с целью своего образования или женитьбы. 19 января1895 годав Вильнюсе был заключен брак между Долгиновским мещанином Вилейского уезда Менделем Берковичем Месерером, 29 лет,и Антокольской мещанкой Шимой Мовшовной Шабад, 24 лет.Эта запись свидетельствует о том, что семья бабушки балерины, была приписана к Антокольской еврейской общине. В то время Антоколь был одним из пригородов Вильны и имел свою отдельную еврейскую общину.
Согласно записи о браке, Мендель Мессерер родился в 1866 году, предположительно в м. Долгиново. Нет сомненияв том, что он был замечательным дантистом, однако он никакне мог получить свое образование в Вильнюсском университете, который был закрыт 1 мая1832 года царским правительством на долгие десятилетия. 1 августа1832 года медицинский факультет Вильнюсского университета был преобразован в Вильнюсскую медицинско-хирургическую академию, прекратившую свою деятельность 1 августа1842 года. Поэтому Мендель Мессерер, скорее всего, приобрёл свою профессию в каких-либо других учебных заведениях.
В то время, когда дед балерины проживал в Вильнюсе, государственным языком в Литве, входящей в состав царской России, был русский язык. Согласно переписи, проведённой немецкими властями в период кайзеровской оккупации в 1914–1915 г.г., литовцы г. Вильнюса составляли всего 2% населения города и основными разговорными языками виленчан были русский и польский. Большинство местного еврейского населения владело также языком идиш. Поэтому мы позволим себе усомниться в том, что родным языком в семье Михаила или Менделя Мессерера, прибывшего из Долгинова, где в еврейских семьях также говорили на идиши польском, был литовский язык.
26 июля 1895 годав семье Менделя и Шимы Мессерер родился первенец – их дочь Пенина (Пнина), запись о рождении которой зарегистрирована в метрических книгах Антокольской еврейской общины. К несчастью, Пенина умерла в возрасте 9-ти лет от воспаления мозговых оболочек. Но, как пишет Плисецкая, дед не мог забыть её, и она «назойливо» слышала о ней всё свое детство: «Портрет худосочной, длинноногой девочки висел над дедовой кроватью. Дед уверял, что она была сущая красавица».
10 марта 1897 годау Мессереров родился сын Азарий, о чём свидетельствует запись в метрических книгах еврейской общины другого предместья Вильны — Снипишки. Он стал талантливым драматическим актёром и педагогом, работал со Станиславским, Немировичем-Данченко, Вахтанговым и Мейерхольдом, выступая под сценическим псевдонимом Азарий Азарин. Азарий умер от разрыва сердца в 1937 году, тяжело пережив закрытие второго МХАТа, где он работал,и арест отца Майи Плисецкой.
Маттаний – второй сын Менделя Мессерера, был погодкой Азария. Он родился27 января1899 годана Антоколеи впоследствии стал профессором-экономистом. В 1938 году по доносу своей ревнивой супруги он 8 лет отсидел в тюрьме.Его изуверски пытали, заставляя признаться в «антикоммунистических злодеяниях», а потом отправили в Соликамский лагерь, где он вместес известным актёром Алексеем Диким организовал полусамодеятельный театр заключенных, что спасло им жизни. Маттаний вернулся из лагеря совершенно больной и вскоре,в возрасте57 лет, умер.
1 января 1901 года родился ещё один сын Менделя и Симы (Шимы) Месерер – Моисей. К сожалению, нам ничего неизвестно о его судьбе. Майя Плисецкаяв своих воспоминаниях не упоминаетоб этом дяде. Предположение, что он мог умереть в младенческом возрасте, не подтверждается архивными документами.
Поистине личностью на балетном Олимпе был Асаф Мессерер. Асаф (Авиасаф), сын Михаила (Менделя) Месерера и Шимы Мовшовны, родился в предместье Снипишки 6 ноября1903 года.Он был последним ребёнком Менделя из детей, родившихся в Литве.Асаф стал выдающимся танцовщиком, балетмейстером и педагогом. Окончив хореографическое училище в Москве,он был принят в труппу Большого театра и до 1954 года был ведущим солистом. Майя Плисецкая пишет о нем: «От него воистину начался отсчёт многих технических трюков, да и виртуозный стиль сольного мужского классического танца. Превосходный педагог. Класс его лечит ноги. Почти всю свою сознательную жизнь каждым утром я торопиласьв его класс. У него занимались Уланова, Васильев, Максимова… Мало кто знает, что учиться балету он начал поздно, лишь в шестнадцать лет, а в восемнадцать его зачислили в труппу Большого. Это что-нибудь да значит».
Сын Асафа – Борис Мессерер (р.1933) – выдающийся художник театра и мультипликационного кино, спутник жизни недавно ушедшей от нас Беллы Ахмадулиной.
В своих воспоминаниях балерина охарактеризовала и других детей Менделя Мессерера, родившихся в Москве.
Элишева (Елизавета или Эля), по мнению Плисецкой, была неудачницей. Она стала профессиональной и яркой актрисой драматических театров Юрия Завадского и Ермоловой, но её изгналисо сцены, когда она отказалась сотрудничать с КГБи доноситьна своих коллег актеров. Четыре раза Елизавета Мессерер восстанавливала через суд свои права на работув театре, но её снова увольняли, отчего она очень страдала и, затравленная, умерла от рака пищевода.
Знаменитая сестра матери балерины Суламифь (Мита) Мессерер – балерина и педагог, родилась в 1908 году.В 1926 году окончила Московское хореографическое училище и до 1950 года была солисткой Большого театра. Её танец отличался виртуозностью, яркой экспрессивностью и введением сложных элементов пластической гимнастики. В результате ареста сестры на руках Суламифи осталась юная Майя Плисецкая. Суламифь не только вырастила будущую примадонну мирового балета, но и стала одним из её первых педагогов. Довольно рано оставив балетные подмостки, Суламифь Мессерер предпочла деятельности балерины работу балетмейстера и репетиторасо своим индивидуальным методом.
Михаил Мессерер (р.1949) – сын Суламифи, был солистом Большого театра и хореографом.В 1979 году во время гастролей Большого театра в Японии Суламифь с сыном попросили политического убежища в американском посольстве и поселилисьв США, где она преподавала балетное искусство, выезжая также работать в Лондон, Стокгольм и Израиль. Суламифь скончалась в 2004 годув Лондоне на 96-ом году жизни.
Эмануил был самым красивым из братьеви сестёр Мессерер. Однако он не имел отношения к искусствуи был инженером-строителем. Он погибв начале войны во время бомбёжки, на крыше дома, сбрасывая зажигательные бомбы.
Среди многочисленных детей Михаила (Менделя) Мессерера был также сын Аминадав, который был похож на своего брата Асафа, и их часто путали, а также дочь Эрелла. Раиса, вторая жена Михаила, родила её в 1940 году, когда он был уже совсем стар.
В 1942 году Михаил Мессерер – дед М. Плисецкойи глава семьи, умер в эвакуациив Куйбышеве.
Младший брат Майи Плисецкой Азарий известен как артист советского балета, педагог и балетмейстер.В 1956 году он окончил Московское хореографическое училище, а в 1969 году – театроведческий факультет Государственного института театрального искусства.
В своих воспоминаниях Майя Плисецкая утверждает, что она ничего не знаето своих далеких предках, кроме того, что они жили в Литве,и бабушкаеё мамы по материнской линии носила фамилию Кревицкая или Кравицкая.
В ревизских сказках Долгиновской еврейской общины за 1850 год имеются посемейные списки Кревицких. Увязать их с родом Мессерер не представляется возможным, однако, это лишний раз подтверждает факт происхождения рода из м. Долгиново.
Таким образом, на основе воспоминаний великой балерины ХХ века и архивных документов нам удалось частично восстановить родословную и описать представителей рода Мессерер, одним из потомков которого является Майя Плисецкая.
Майя Плисецкая. Великая балерина оставалась верна пуантам всю жизнь. «Ave Майя» танцевала в 80… нарушая все законы творческого долголетия. «Я чувствую, когда я «беру» зал». И зал сдавался. Без боя.
Первое публичное «выступление» Майе было три года. Сбежала от мамы на улицу и танцевала под звуки вальса из балета «Коппелия». Вокруг репродуктора и кружащейся девочки собрались зеваки. Вряд ли они могли предположить, что перед ними будущая прима Большого театра.
Балет не мечта, а стечение обстоятельств Дочь актрисы немого кино Рахиль Мессерер видела себя на экране. Вмешалась судьба. После ареста родителей Майю удочерила тетя — Суламифь Мессерер, балерина Большого. Она же в 14 лет поставила Плисецкую спиной к залу — на выходе в «Умирающем лебеде».
Ни бриллианты Роберта Кеннеди, ни стихи Андрея Вознесенского … Лишь музыка Родиона Щедрина тронула сердце балерины. Знакомству с будущим мужем Плисецкая обязана Лиле Брик. От первого взгляда до первого свидания — три года. И общие десятилетия. «У нас нет секрета семейного счастья, — говорила Майя. — Мы с Родионом просто совпали». «Характер — это и есть судьба»
Четверть творческого века в подарок «Анна Каренина», «Чайка», «Дама с собачкой». Родион Щедрин посвятил Плисецкой свою «литературную» классику — и не только. Балерина признавалась: муж продлил ее сценическую карьеру на 25 лет. Всегда вместе. И даже свою красную помаду она хранила в кармане его пиджака.
Страстная болельщица Балерина любила футбол, болела за ЦСКА. А живя в Мюнхене, Плисецкая и Щедрин не пропускали ни одного футбольного матча. Оставались инкогнито. Майя смеялась: «Любовь односторонняя», и восхищалась: «Футболисты — современные гладиаторы».
Муза кутюрье Пьер Карден создавал костюмы и наряды для Плисецкой на протяжении 30 лет. «В моделях платьев — та же красота, что на средневековых картинах, где изображены мадонны в роскошных одеждах», — восхищалась балерина. Самый дорогой подарок сделал Майе Серж Лифарь — знакомство с Коко Шанель.
Характер — это судьба Майя любила образы характерные. Страстная Зарема, задорная Китри, огненная Кармен. Испанская страсть оказалась явлением, доселе невиданным на сцене классического Большого. Плисецкую объявили «предательницей классического балета», а критики шептали: «Стихия».
Талант не имеет возраста Пятидесятилетие прима отметила премьерой балета «Болеро» легендарного Мориса Бежара. В 60 она танцевала «Даму с собачкой». В 80 вышла на сцену в балете «Ave Майя».
«…Не смиряйтесь, до самого края не смиряйтесь Даже тогда — воюйте, отстреливайтесь, в трубы трубите, в барабаны бейте, в телефоны звоните, телеграммы с почтамтов шлите, не сдавайтесь, до последнего мига боритесь, воюйте. Даже тоталитарные режимы отступали, случалось, перед одержимостью, убежденностью, настырностью. Мои победы только на том и держались. Характер — это и есть судьба».
«Сати. Нескучная классика… Майя Плисецкая» далеев статье подборка видеопередач о М.Плисецкой
Майя Плисецкая с папой Михаилом Эммануиловичем Плисецким и мамой Рахилью Михайловной Мессерер. Москва. СССР. 1927г.
Hollywood Banker - играет самого себя 2014 США Нидерланды
давний ветеран иностранного кино, Пьер Спенглер начал свою карьеру в 1964 году. В течение нескольких лет он активно продюсирует кино для Salkind организации производства домом управляют несколько поколений одноименного семьи. В 1971 году, Спенглер продюсер заработал свой первый кредит, на живо и соответствующим названием " криминальный триллер "убить! Убить! Убить! Убить!". Он также сделал ту же работу за "три мушкетера: алмазы королевы", в 1973 году, продолжение популярной экранизации классической сорвиголовы сказка. Его главным хитом пришел несколько лет спустя, в 1978, с чрезвычайно популярной "Супермен", первая полнометражная экранизация серии комиксов. Шпенглер сыграл важную роль в обеспечении права на фильм и получать его сделал, оба из которых были долгие и мучительные процессы. После ошеломительный успех этого фильма, Шпенглер был естественным выбором для производства двух его ближайших продолжений, "Супермене II" (1980) и "Супермен III "в" (1983), который показал комик Ричард Прайор в роли поддержки. Шпенглер последующих фильмов не нравится кассе и устойчивой популярности Супермена усилия, но привлекло некоторую известность, тем не менее. Они включают Эмир Кустурица дикий, бесшабашный топать через коммунистов Югославии, "подполье" (1995), и в 2005 году боевых искусствах драме "Развязана" с Джет Ли. Пьер: "я родился в Париже и вырос там. У меня была русская семья. Мы говорили по-русски дома. Мои родители покинули Россию в 1920 году. Моей матери было восемь лет. Мой отец был случайно родился во Франции, в то время как его родители путешествовали по Европе. Когда пришла революция, они не вернуться."
Я взял интервью у Пьер Спенглер в доме американца Тони Унгер 9 сентября 2002. Луки: "где вы были во время ВОВ?" Пьер: "я не был рожден." Люк: "ваша семья?" Пьер: "они остались во Франции." Люк: "что сделал твой отец зарабатывал на жизнь?" Пьер: "для гостиной-это сложный вопрос. Он (Александр Шпенглер) писал симфоний и книг. Ни одна из книг были опубликованы, но его музыку никто не играл." Люк: "фильмы были в детстве мечты?" Пьер: "Да. Я хотел быть кинорежиссером. Я очень любил Орсон Уэллс. Я познакомился с Александром Salkind и его семьи, когда мне было 11. Там была пьеса, написанная Дуайт Берта. Он был установлен в Париже. Мой отчим работал в нем в качестве актера. Там была роль для молодого парня, что он предложил мне. Я пошел и репетировали в течение двух недель. Это был 1958. Тогда директор пришел. Он сказал, 'этот мальчик не похож на мексиканца на всех.' Так меня выкинули из игры. "В то же время я познакомился с Александром сын Илья Salkind. Он был всегда придумывают интересные истории. Мы остались друзьями. "Я провел еще одну попытку стать актером, когда мне было 16 лет. Он также ничего не вышло. Я не хочу учиться больше. Я хотел работать. Я попросил Александра дать мне работу. Он спросил, если я хотел сделать чай и отвечаю на звонки, у меня была работа. Это 1965. Мне 17 лет. Я проходил военную службу с 1966-67. "Я появился в Испании и работал ассистентом режиссера на Горячую линию [1968] В ролях: Шарль Буайе и Роберт Тейлор. Я встретил Тони Унгер на множестве [он курировал производство по Срединно-Атлантического Кинокомпания]. Он готовил безумная из Шайо. В конце концов, я работал на ней ассистентом режиссера. Я потратила время, работая на Александра Salkind, а потом уходят и работают на другие фильмы. "Алекс был более финансиста и его отец Майкл был более артистичной продюсер. "Моя первая попытка с Ильей Salkind был убить [1972] В ролях: Джеймс Мейсон и Джин Себерг и режиссер Ромен Гари. Фильм получился ужасный. Я тогда работал с Ричардом Бартоном на синей бороды и затем д'Артаньян и Три мушкетера [1973]. Илья и я начал развивать идею сверхчеловека в 1974 году и мы начали снимать в 1977 году. "Идея сделать фильм Супермен пришли от Ильи. Александр проверили рынки и получили хорошую реакцию. Я думал, что это будет очень дорого и я оказался прав. Мы купили права из Вашингтона комиксы, затем АЭС (Национальный периодическое издание). "Мы наняли Марио Пьюзо в написании первых черновиков сценария. Хотя люди знали, что Супермен был, они не видели как это может быть фильм. Нам нужно было вызвать доверие к проекту. Нам нужны имена, которые были узнаваемы и заинтриговать дистрибьютеров. Мы тогда занимались Джеймс Бонд Режиссер Гай Хэмилтон в прямой Супермена. Опять же, люди сказали: "Ах! Джеймс Бонд, Супермен.' Окончательного переворота стало подписание Джин Хэкман и Марлон Брандо. Люди увидели, что это был настоящий фильм."
Луки: "как вы пришли подписать Марго Киддер?" Пьер: "мы протестировали многие девушки и она оказалась лучшей."
Люк: "ты видел то, что она была умственно проблемный?" Пьер: "не очень. Вы сказали: 'она сумасшедшая.' Но не было никаких признаков клинической проблемой. "Это было трудное стрелять. Мы бежали с отставанием от графика. У нас была Дата поставки. Мы должны были закончить с актерами по определенным датам. Поэтому мы начали добавлять больше съемочных групп. Мы закончили тем, имея одиннадцать единиц. У нас был второй агрегат, передвижной агрегат, летающий аппарат, голубом блок, второй блок в Канаде, подразделение в Мексике."
Люк: "какова была ваша роль с производства?" Пьер: "я был больше ориентироан на бюджет, планирование, бизнеса и дел. Илья Salkind было больше сосредоточиться на творческих и рекламных стороны. "Первые два Supermans хорошо собрал в прокате. Третий не так хорошо, особенно за рубежом. Люди не были готовы к Ричард Прайор в роли Супермена. У нас была франшиза собираемся и мы, наверное, должен был застрять с ним, но Илья и я хотел перейти на другие проекты. Я был на моей собственной с 1986 года.
"Менахем глобус и на сегодняшний день, Группа Canon сделал Супермен 4. Его бомбили. Александр Salkind заключил сделку с "Уорнер Бразерс" сделать Супермена 5."
Лука: "как тебе мысль свою карьеру будучи в первую очередь рассматривать в свете ваших фильмов про Супермена?" Пьер: "я не уверен еще, но там ничего не гордиться. Мушкетеры были фильмы люди помнят, а также Эмира Кустурицы подполье [1995]. "Это было совпадение. Я ел с боссом CB2000. Он был основан Франциском Бриг, который владел крупнейшей строительной компанией в мире. Когда пришло время выйти на пенсию, он решил создать кинокомпанию. Фокус был призвать к большой режиссеров, как Бернардо Бертолуччи, Дэвид Линч и делать большие фильмы. Я встречалась с парнем, который управляет компанией. Они провели под землей в подготовке. Я был питчинг своих проектов. Он был не щелчок с ними. Он попросил меня прийти на доске под землей."
Люк: "каково было работать с Эмиром Кустурицей?" Пьер: "он был сравним американские горки. С организационной точки зрения, это был вызов. С творческой точки зрения, там было колоссальное удовлетворение. Когда вы смотрели ежедневно устремляется, вы увидели, что оно того стоило. "Мне не стыдно за мои фильмы. Некоторые были разочарованы в кассе. Санта-Клаус [1985] разочарована. Он был номер один в Англии. Вот это было разочарование. Она вышла на День Благодарения и имели четыре недели релиз. На следующий день после Рождества, люди не хотят фильм."
Люк: "какой проект наиболее разбил твое сердце?" Пьер: "Возвращение мушкетеров [1989]. Пятнадцать лет спустя я взял в одной команде, как "Три мушкетера" [1973] и сделал экранизацию романа Александра Дюма. Все "мушкетеры" полу-отставке, а затем соединяют вместе для еще одного приключения. Фильм получился хорошо. Мы чудом попали все вместе. Но в середине съемки, там был несчастный случай. Один из актеров, Рой Киннер [любимый британский комедийный актер], упал с коня [вывихнув его таз]. В больницу в Мадриде не отреагировала должным образом и бедняга умер после 24 часов. Это самое болезненное воспоминание. Мы досмотрели кино, но в сердце больше не было."
Луки: "разве вы или ваш производственный персонал сделал ничего плохого?" Пьер: "я так не думаю. В то утро, помощник директора чувствовали, что нам нужна сцена. Я увидел Рой через час после его падения. Он еще имел дух пошутить. Он рассказал мне, что лошадь галопом и, когда он повернул за угол, он решил сойти. Там была лента из действий. Вы можете видеть, что он замутился. Он был очень тяжелым человеком. Ране был вывих таза, который является болезненным, но, конечно, не смертельная рана. Но травматический шок и боль отразилось на его артериальное давление. В больницу не монитор. Кровяное давление пошло вниз и вниз, пока он не ушел в точку невозврата."
Люк: "каковы ваши мысли на французском против американского кино?" ierre: "это сложная дискуссия. Это не вопрос, что американское кино является самым популярным. Я думаю, что дебаты между американскими и коренных кино. Двадцать лет назад, у нас была процветающей Европейской киноиндустрии. Вот и поубавилось. Франция держит лучше, чем другие." Спенглер сделал американском стиле фильмов, все самостоятельно финансирует, но для студии распределение. Пьер семья живет в Париже. Его молодая жена, 32 лет, заканчивает ее по специальности генетика. Основным источником финансирования Шпенглер приходит из Голландии. Он планирует переехать в Лос-Анджелес в 2003 году.
Пьер: "я не знаю, если это Мировая экономика, но будучи независимым является гораздо более трудным мероприятием сегодня. Европейские телевизионные сети есть достаточное количество продукта и стали разборчивы. Местных дистрибьюторов, которые привыкли во всем полагаться на телевидение, чтобы смягчить их инвестирования, больше не полагаемся на это, и поэтому не купить. Если вы берете Германии, Франции, Италии и Испании, не будучи уверен, что рынок... это было раньше. Англия всегда была сложная территория, потому что она имеет ограниченное количество театров. Япония не хороший рынок. Соединенные Штаты жестко. То, что осталось?"
Люк: "у тебя никогда не впечатлился?" Пьер: "неизбежно, с некоторыми звездами, вы делаете. Марлон Брандо произвел на меня впечатление. Я недавно сделал снимки (бывший отшельник Амстердама) с Бертом Рейнолдсом и Джули Кристи. Здесь неизбежно некоторое восхищение."
Из описания на imdb.com снимков: "Ларри Голдберг является владельцем секонд-хенд книжный магазин в Амстердаме. Он приехал в Нидерланды 30 лет назад. Он немолодой отшельник, который любит поговорить и есть ответ на все. Он умен и обладает чувством юмора. Однажды, девушка заходит в его магазин, который выглядит как Ларри потерял любовь из Марокко. Девушка делает Ларри переосмыслить свою жизнь. В окрестностях книжного магазина, много преступного, но и веселые мероприятия. Помимо Амстердама, в фильме также едет в Марокко, чтобы увидеть Ларри и его любовь 30 лет назад, и в США, где Ansha семья живет."
Лука: "это был фильм, основанный на вашей жизни?" Пьер: "Нет, Нет. Это оригинальный сценарий, написанный режиссером-Рудольф Ван ден Берг. Первым вдохновением для отшельника символ пришел от персонажа в книге пола Остера, изобретение одиночества [1998]. Это невероятно, но тот персонаж, что пол Остер описывает мой отец. Я был почти в производство фильма " прежде чем я знал, что. Пол Остер знал, что мой отец хорошо. Я поставил посвящение на фильм для моего отца, который умер в 1996 году. Моя мать умерла в 1975 году.
"У меня двое детей от первого брака. Моя дочь Уна в 19. Она начинающая актриса, учится в Париже. Моему сыну 17 лет. Он изучает биологию и хочет продолжить карьеру с животными".
Пьер говорит на семи языках - русском, английском, французском, испанском, итальянском, немецком и Боснийский.
Луки: "как вы узнали Боснийский?"
Пьер: "работать над фильмом под землей. Я поклялся, что я был бы в состоянии понять фильм, не глядя на субтитры. Наш редактор не знает ни слова Боснийский. Я встретил свою жену на съемки. Она была переводчиком на фильме. Она была умной. Мы держали ее в производственный офис и в итоге она стала моим личным помощником. Мы снимали метро в Праге, Чехия, и Белград, Сербия."
* Карьера: Продюсер, Актер, Сценарист. * Кинокомпании: Fildebroc, Iberoamericana, Burrill, Cine 5. * Жанры: Боевик, Триллер, Приключения, Драма, Семейный, Комедия, Криминал, Военный, Фантастика, Ужасы, Мелодрама. * Фильмов с участием: 16?? * Первый фильм: Принц и нищий / Crossed Swords (1977) Тирза / Tirza (2010) Чёрный гром / Яростный полёт / Flight of Fury (2007) Услуги преисподней стоят дорого 2: Вендетта/ Тыквоголовый 4 / Pumpkinhead: Blood Feud (2007) Детонатор / The Detonator (2006) Второй в команде / Second in Command (2006) Тени прошлого / Shadow Man (2006) Прочная защита / The Hard Corps (2006) Ударная группа / Attack Force (2006) Услуги преисподней стоят дорого/ Тыквоголовый 3 / Pumpkinhead: Ashes to Ashes (2006) Правда, правда, ложь / True True Lie (2006) Револьвер / Revolver (2005) Дэнни Цепной пес / Спущенный с цепи / Danny the Dog / Unleashed (2005) 7 секунд / 7 Seconds (2005) Девушка из стратосферы / Stratosphere Girl (2004) Метод / Method (2004) Проклятые / Blessed (2004) Второй шанс / Snapshots (2002) Андеграунд / Андерграунд / Underground (1995) Поворот винта / The Turn of the Screw (1992) Похититель радуги / The Rainbow Thief (1990) Возвращение мушкетеров / The Return of the Musketeers (1989) Супермен / Superman (1978) 182781 6.92 Четыре мушкетера / The Four Musketeers (1974) 18302 7.68 Синяя борода / Bluebeard (1972)
Пьер Спенглер продюсер. Начало карьеры приходится на 1971 г., с тех пор Пьер Спенглер принял участие в 42 кинокартинах, включая церемонии вручения премий (если таковые имеются). Предпочитаемые жанры: боевик, триллер, драма.
Последние фильмы, в которых принял участие Pierre Spengler: Головоломки для слепых (2013), Военная хроника (2012), Зюскинд (2012), Тирза (2010), Черный гром (2007), Тени прошлого (2006).
Комментарий модератора: из Гени
??? Ребёнок Kobie Spengler и Catherine Elizabeth Spengler Супруг(а) <private> Spengler Сиблинг <private> Spengler и <private> Lambrechts (Spengler)
++ 75-54 Павлюченко (Фатова) Елена Николаевна (06.01.1914 г.Владивосток - 1998 г.Москва) и Павлюченко Андрей Васильевич ( 23.09.1912 г.Владивосток - 25.12.1968 ) Дети: Галина (24.07.1937-22.07.1997) и Виталий (16.03.1936 г.Владивосток - г.Москва)
Елена родилась в г.Владивостоке, в Москву приехала уже она (по воспоминаниям Ольги Никол Альшевской - мужа ее она не видела, а сама Елена была у нее на свадьбе. Очень манерная, хорошо воспитанная...Была замужем за моряком-офицером "Здравствуйте, я Ваша тетя).)
Павлюченко Виталий Андреевич (16.03.1936 г.Владивосток - после 01.09.2000) и Павлюченко (Лесина) Любовь Васильевна (21.04.1953-) 4374148 Дети: Константин (07.01.1977), Леонид (21.09.1985 г.Берлин), Егоев Ирина (19.03.1980) *** Жена Леонида - Ткаченко н/д,
Виталий ?? капитан? - гл.инженер на судах, в Москве после войны, , дипломат? много лет проработал в ГДР в\при посольстве. После развала гдр вернулся в Москву. Работал в Министерстве Морского флота
Гашко (Павлюченко) Галина Андреевна ( 24.07.1937 г.Владивосток - 22.07.1997 г.Москва) и Гашко Григорий Иванович ( 21.10.1937 Черниг обл д.Антон..- г.Москва) Дети: Мессерер Мария (17.07.1972), Бабицкая Оксана (05.09.1973), Павлюченко Тарас (20.09.1974) Родители Гашко Григория Ивановича - Гашко Иван и Прасковья
***************** Павлюченко Владвисток из письма: ..... общаюсь с семейством Павлюченко. Юрия Николаевича, увы, уже нет - умер несколько лет назад. Вышел на его сестру и двоюродного брата. Связи со своими родственниками, прямыми потомками Н. Э, Спенглера давно не поддерживают, но обещали в ближайшие дни восстановить и дать мне координаты. ...... контакты с потомками Павлюченко неожиданно затормозились. Оказывается, кто-то из московских Павлюченко уехал во Францию - к своим дальним родственникам Спенглерам
+++++++++++++ перенести Телеграмму Ленина я нашел в его собрании сочинений, протестная телеграмма из Владивостока есть в книге С. Шишкина «Борьба за власть Советов на Дальнем Востоке». изд. 1957 г. О роли Спенглера в спасении железной дороги я слышал от местных краеведов и потомков Константина Суханова.
Россия и Ближнее Зарубежье: справочник. Павлюченко Юрий Николаевич: 03.01.1935 Г.Р., Адрес: Приморский Край, Владивосток, Невельского Ул, 8 Место Работы: ГОУ ВПО "Дальневосточный Государственный Технический Университет (ДВПИ Имени В.В.Куйбышева)". 1998 г.: доктор транспорта Академии транспорта России, кандидат технических наук, профессор ДВГТУ; заведующий кафедрой начертательной геометрии и инженерной графики. Автор учебных пособий "Основы художественного конструирования судов", "Архитектура судов и кораблей"и др. 1999, 2000, 2001 г.: профессор, кандидат технических наук, доктор Академии транспорта (АТР), заведующий кафедрой графики Архитектурного института ДВГТУ, член-корреспондент АТР, почетный член научно-технического общества судостроителей. Автор 175 печатных работ, в том числе книг "Основы художественного конструирования судов", "Архитектура судов и кораблей", "Основные тенденции развития морского флота". 2001 г.: зав. каф. графики Архитектурного института ДВГТУ, кандидат технических наук, профессор, доктор Академии транспортаhttp://osags.xyz/g/85.ph (Умер)
ГАРФ Р9474 1а 2492 Пленуме Верховного Суда СССР: Янушкевич Ян Осипович, Павлюченко Андрей Васильевич. 14 января - 22 марта 1940
про Юшкова http://malmyj.ru/clubs/8_konstantinovskii-barin-252.html http://www.rt-online.ru/aticle..._borodina/ forum.svrt.ru/index.php?s=&showtopic=7257&view=findpost&p=129839 замечательная роспись от Алама и т.п. Юшков Владимир Иванович (1789—1869), казанский помещик, гусар, муж П. И. Юшковой; дядя Т-го — III 302 Юшкова (урожд. Толстая) Пелагея Ильинична (1801—1875), тетка и опекунша Т-го, его корресп. и адресат — III 269, 270, 367, 459
Юшковы, владельцы имения Паново в Казанской губ., где Т. побывал в 1847 г. — II 282, 643 Константин Александрович Юшков (1882— 1904), Работу в первые месяцы вел дальний т72
Прим. Некоторые из персоналий наверняка не относятся к татарам и являются только однофамильцами.
Прим. Во вводной статье раздела указывается, что фамилии используются не только татарами.
Спи;сок тата;рских кня;жеских родо;в Росси;и.
***
Статья № 1126. Пункт № 3. предписывал содержать списки Департаменту Герольдии Правительствующего Сената: Список князьям и мурзам татарского происхождения, восстановленным в прежнем их достоинстве[3][4].
На основании этих списков официально на 1892 год утверждены в достоинстве татарских князей следующие рода:
Фамилии княжеские
В список вошли фамилии татарских родов, которые в царских жалованных грамотах, служебных и других официальных документах именовались князьями, но официально не утверждены:
Фамилии княжеские: … Князья (мурзы) Юшинские (Мурза-Ушин-Юшинские) герба Гарчинский (лит.) Князья Юшковы …
Юшковы - старинный русский дворянский род, ведущий свое начало от выехавшего из Золотой Орды к великому князю Дмитрию Ивановичу Зеуша, во святом крещении Стефана. От старшего его сына Юрия пошли Юшковы.
Из них более известны:
Иван Григорьевич Юшков, воевода в Белеве и Перемышле (1614 - 1621);
Пимен Дементьевич, дворянин московский, воевода псковский, сотенный голова в Москве и Можайске, участник взятия Себежа (1632);
Михаил Назарьевич, которому за московское осадное сиденье было пожаловано в вотчину поместье Козельского уезда; он умер, приняв схиму с именем Моисея, в 1647 г.;
Лев Степанович, стольник, дворянин московский (1650 - 1677) и участник в войне с Польшей;
Борис Гаврилович (умер в 1717 г.), стольник, окольничий и боярин, дядька царевича Иоанна Алексеевича, с которым по жене Елене Григорьевне Козловской, состоял в родстве.
Федор Дементьевич, стольник патриарха Филарета Никитича, дворянин московский, воевода в городе Коломне и строитель города Алексеевска (1676 - 1677).
Тимофей Борисович, стольник царицы Натальи Кирилловны , комнатный стольник царя Петра Алексеевича (1676 - 1692), окольничий.
Братья Перфилий и Андрей Никифоровичи, стольники и участники Азовского похода 1696 г.
Братья Никита и Степан Федоровичи, стольники, бывшие "завоеводчиками" в Крымском походе 1687 г.
Алексей Васильевич, стольник и ротмистр 17-й роты стольников в Азовском походе 1696 г.
Сын его Василий Алексеевич (1677 - 1726), комнатный стольник царя Иоанна Алексеевича и ближний стольник царицы Прасковьи Федоровны.
Афанасий Никифорович, полковник, жена которого Анна Федоровна была любимицей императрицы Анны Иоанновны и имела большое влияние при дворе.
Иван Иванович (умер в 1781 г.), главный судья судного приказа (1753), президент камер-коллегии (1760), генерал-полицмейстер в городе Санкт-Петербурге и московский гражданский губернатор.
Александр Иванович (родился 1780 г.), генерал-лейтенант.
Федор Иосифович (умер в 1876 г.), контр-адмирал и адъютант великого князя Константина Николаевича .
Род Юшковых записан в VI часть родословных книг Казанской, Калужской и Пензенской; герб внесен во вторую часть Общего Гербовника.
Другой старинный русский дворянский род Юшковых (вероятно, ветвь предыдущего) ведет свое начало, по официальным данным, от Михаила Назарьевича Ю., которому за "московское осадное сиденье" было пожаловано царем Михаилом Федоровичем имение Эсково в Калужской губернии, записан в VI часть родословной книги Калужской. Есть еще несколько дворянских родов Юшковых более позднего происхождения. В. Р-в.
Щит разделен на четыре части, из них первое и четвертое поля голубые, второе и третье золотые, и на них изображен нагой муж, держащий на размах в правой руке палицу. Щит увенчан обыкновенным дворянским шлемом с дворянской на нём короной. Намет на щит серебряный подложенный голубым. Герб рода Юшковых внесён в Часть 2 Общего гербовника дворянских родов Всероссийской империи, стр. 44.
Литература
Юшковы // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907. Руммель В. В., Родословный сборник русских дворянских фамилий. — Т. 2. — С. 752—766. Самарин Н.Ф. Бутурлины и Юшковы. Заметки из бумаг семейного архива Н.Ф. Самарина // Русская старина, 1872. – Т. 6. – № 11. – С. 559-563.
Юшковы — род русского столбового дворянства. Согласно официальной родословной[1], Ведёт своё начало от выехавшего из Золотой Орды к великому князю Дмитрию Ивановичу князя Зеуша, во святом крещении Стефана. От старшего его сына Юрия якобы и пошли Юшковы: Юшка — уменьшительное от «Юрий»[2][3].
Согласно семейному преданию род ведет своё происхождение от Чингисхана. Юшковы служили Российскому Престолу в боярах, наместниками, стольниками, комнатными, воеводами и в иных знатных чинах[4][5].
Описание герба
В Гербовнике Анисима Титовича Князева 1785 года имеется печать с гербом президента Камер-коллегии (1760), генерал-полицмейстера в Санкт-Петербурге (1762), тайного советника, московского гражданского губернатора (до 1773) Ивана Ивановича Юшкова: на ордене расположен щит, в серебряном поле которого изображен человек в тёмно-красном одеянии с поднятым вверх мечом (дубиной?) и стоящим на зелёной траве. Щит увенчан дворянской короной (дворянский шлем и намёт отсутствуют). Вокруг ордена расположена орденская лента[6].
Известные представители
Иван Григорьевич - воевода в Белеве и Перемышле (1614—1621);
Пимен Дементьевич - дворянин московский, воевода псковский, сотенный голова в Москве и Можайске, участник взятия Себежа (1632);
Михаил Назарьевич - за московское осадное сиденье пожаловано в вотчину поместье Козельского уезда; он умер, приняв схиму с именем Моисея, в 1647 г.;
Лев Степанович - стольник, дворянин московский (1650—1677), участник в войне с Польшей;
Борис Гаврилович (умер в 1717 г.) - стольник, окольничий и боярин, дядька царя Иоанна Алексеевича, которому считался близким родственником[1]; женат на княжне Елене Григорьевне Козловской.
Фёдор Дементьевич - стольник патриарха Филарета Никитича, дворянин московский, воевода в городе Коломне и строитель города Алексеевска (1676—1677).
Тимофей Борисович - стольник царицы Натальи Кирилловны, комнатный стольник царя Петра Алексеевича (1676—1692), окольничий.
Перфилий и Андрей Никифоровичи - стольники и участники Азовского похода 1696 г. Никита и Степан Фёдоровичи - стольники, бывшие «завоеводчиками» в Крымском походе 1687 г.
Алексей Васильевич - стольник и ротмистр 17-й роты стольников в Азовском походе 1696 г.
Василий Алексеевич (1677—1726), комнатный стольник царя Иоанна Алексеевича и ближний стольник царицы Прасковьи Фёдоровны, отец которого Алексей Александрович был последним, кому в 1711 г. был пожалован чин окольничего.
Дом И. И. Юшкова на Мясницкой (арх. В. Баженов?)
Афанасий Никифорович - полковник, жена Анна Фёдоровна была любимицей императрицы Анны Иоанновны и имела большое влияние при дворе.
Иван Иванович (умер в 1781 г.) - главный судья судного приказа (1753), президент камер-коллегии (1760), генерал-полицмейстер в Санкт-Петербурге, московский гражданский губернатор, строитель дома Юшкова на Мясницкой, который дал название Юшкову переулку.
Александр Иванович (родился 1780 г.) - генерал-лейтенант, чей портрет висит в Военной галерее. В 1815 году после взятия Парижа русскими войсками был назначен комендантом Парижа.
Фёдор Осипович (умер в 1876 г.) - контр-адмирал и адъютант великого князя Константина Николаевича.
Род Юшковых записан в VI часть родословных книг Казанской[7], Калужской и Пензенской; герб внесен во вторую часть Общего Гербовника.
Юшковы в Казани
В начале XIX века одним из первых в Казани считался дом председателя суда Ивана Осиповича Юшкова (ум. 1811) и его жены Натальи Ипатовны (ум. 1815), урожд. Полянской[8].
По свидетельству Вигеля, у них было пять сыновей и столько же дочерей, от сорока лет до пятнадцати и ниже; и это было менее половины нарожденных ими детей; большую же половину они похоронили. Только у нас в России, и то в старину, смотрели без удивления на такое плодородие семейств, коим более принадлежит название рода или племени. Никуда так охотно не стекаются гости, как в те дома, где между хозяевами можно встретить оба пола и все возрасты. Вот почему дом Юшковых почитался и был действительно одним из самых весёлых в Казани.
Одним из отпрысков этой четы был упомянутый выше генерал Александр Иванович, другим — лейб гусарский полковник Владимир Иванович Юшков (1789—1869), женатый на графине Пелагее Ильиничне Толстой, родной тётке и опекунше Льва Толстого. После смерти мужа Пелагея Юшкова уединилась в одном из монастырей под Тулой[9], А последние годы доживала в Ясной Поляне у Л. Н. Толстого.
Примечания
‡Перейти к: 1 2 Руммель В. В., Голубцов В. В. Родословный сборник русских дворянских фамилий. — Т. 2. — С. 752—766. ‡Унбегаун Б. Русские фамилии / Пер. с англ. Общ. ред. Б. А. Успенского. — М.: Прогресс, 1989. — C. 81. — ISBN 5-01-001045-3. ‡Татищев выводит фамилию от татарского «юуш» — мокрый. ‡ОГДР. II. 44. ‡Сост. граф Александр Бобринский. Дворянские роды, внесенные в Общий Гербовник Всероссийской Империи: в 2-х т. – СПб, тип. М. М. Стасюлевича, 1890. Автор: Бобринский, Александр Алексеевич (1823—1903). Юшковы. Часть I. стр. 397-398. ‡Сост. А.Т. Князев. Гербовник Анисима Титовича Князева 1785 года. Издание С.Н. Тройницкий 1912г. Ред., подгот. текста, послесл. О.Н. Наумова. - М. Изд. “Старая Басманная”. 2008г. Юшковы. стр. 214. ISBN 978-5-904043-02-5. ‡Алфавитный список родоначальникам потомственных дворян, внесенных в дворянскую родословную книгу Казанской губернии с 1787 по 1895 г.. — Казань: Скоропеч. Л.П. Антонова, 1896. — С. 97. — 100 с. ‡Казанская Духовная Семинария РПЦ / Издательский отдел / Православный собеседник / Православный собеседник № 1(14) — 2007 / Казанский Воскресенский Ново-Иерусалимский монастырь… ‡http://www.tolstoy.ru/happy/html/hist/piu.html
Литература
Юшковы // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907. Руммель В. В., Голубцов В. В. Родословный сборник русских дворянских фамилий. — Т. 2. — С. 752—766. Самарин Н. Ф. Бутурлины и Юшковы. Заметки из бумаг семейного архива Н. Ф. Самарина // Русская старина, 1872. — Т. 6. — № 11. — С. 559—563.
Лев Толстой оказался в Казани в возрасте 13 лет после смерти родителей. Родная младшая сестра его отца Пелагея Ильинична Юшкова, жившая в Казани, стала опекуном для своих осиротевших племянников Николая, Сергея, Дмитрия, Льва и Марии...
Елагина Авдотья Петровна - одна из самых замечательных русских женщин (1789 - 1877), дочь тульского помещика Юшкова.
Получила прекрасное воспитание в семье своей бабушки Буниной. С немецким языком и литературой она познакомилась при посредстве Жуковского, ее дяди. 16-ти лет она вышла замуж за Василия Ивановича Киреевского, довершившего ее образование.
В 1812 г. Киреевский добровольно принял в свое заведование госпиталь в Орле, привел его в образцовый порядок, но при этом заразился и умер, оставив двух сыновей, Ивана и Петра , получивших впоследствии большую известность, и дочь Марью. В 1817 г. Елагина вступила во второй брак с Алексеем Андреевичем Елагиным.
В 1821 г. Елагины переехали на житье в Москву. С этого времени Елагина принимает живое, непосредственное участие в жизни литературных и ученых московских кружков, сначала в блестящем кружке, который еще в царствование Александра I образовался вокруг Николая Полевого и к которому принадлежали Пушкин, князь Вяземский , Кюхельбекер, князь Одоевский , Шевырев , Погодин , Максимович, Кошелев. С 1826 г. кружок Полевого сменился другим, не менее блестящим и талантливым, сгруппировавшимся около Дм. Ив. Веневитинова . Кроме Пушкина и князя Вяземского, в нем участвовали С.И. Мальцев, С.А. Соболевский , поэт Баратынский , Д.Н. Свербеев и другие. В 1831 г. в салоне Елагиной возникла мысль об издании журнала "Европеец", во главе которого стал И.В. Киреевский. К этому же времени относится знакомство Елагиной с А.И. Тургеневым и появление в кружке П.Я. Чаадаева и А.С. Хомякова . В 1835 г. к нему примкнули некоторые из молодых профессоров Московского университета, только что возвратившиеся из-за границы. В 1838 г. с Елагиной познакомился Гоголь ; в сороковых годах салон ее стали посещать Герцен , Ю.Ф. Самарин , С. Т. и К.С. Аксаковы , Н.П. Огарев , Н.М. Сатин , Дм. Валуев , позднее Кавелин . Приезжавшие в Москву знаменитости, русские и иностранцы, спешили явиться в салон Елагиной. Здесь преобладало только что зародившееся славянофильство, которому сама Елагина сочувствовала не в отрицании петровской реформы, а в нелюбви к Петру за его жестокость, воспоминания о которой живо сохранились в семейных преданиях Лопухиных , состоявших с Елагиной в отдаленном родстве или свойстве. С середины 1840-х годов счастье стало изменять Елагиной: умерло несколько ее сыновей и дочерей (от Елагина), в 1846 г. умер муж. Кружок друзей редел. В 1856 г. один за другим умерли братья Киреевские. Последние годы жизни Авдотья Петровна прожила в Дерпте, в семействе единственного оставшегося в живых сына своего, Василия Елагина. Елагина не была писательницей, но в движении и развитии русской литературы и русской мысли участвовала более, чем многие писатели по профессии. Литературные, художественные, религиозно-нравственные интересы преобладали в ней над всеми прочими; политические и общественные вопросы отражались в ее уме и сердце своей гуманитарной и эстетической стороной. Она была замечательно терпима ко всяким взглядам, лишь бы они были искренни и выражены не в грубых формах. Живость, веселость, добродушие, удивительная память - все это придавало ее беседе особенную прелесть. Елагина спешила на помощь всякому, кто только в ней нуждался, часто даже вовсе незнакомому. Она много переводила с иностранных языков, но печатала мало. Биографию Елагиной написали К.Д. Кавелин, в "Северном Вестнике" (1877, № 68 и 69) и П.И. Бартенев, в "Русском Архиве" (1877, № 8). Письма Елагиной к А.Н. Попову (1842 - 1855) напечатаны в "Русском Архиве" (1886, I).
Портрет А. И. Юшкова мастерской [1] Джорджа Доу. Военная галерея Зимнего Дворца, Государственный Эрмитаж (Санкт-Петербург) Дата рождения 1773 Место рождения Хлынов Дата смерти 24 июня 1859 Место смерти Пенза Принадлежность Российская империя Род войск пехота Годы службы 1792—1835 Звание генерал-лейтенант Командовал 2-я бриг. 27-й пех. див., 2-я бриг. 15-й пех. див., 2-я бриг. 8-й пех. див., 3-я бриг. 15-й пех. див., 5-я пех. див.,
Сражения/войны Война четвёртой коалиции, Отечественная война 1812 года, Заграничные походы 1813 и 1814 гг., Русско-турецкая война 1828—1829
Награды и премии Орден Святого Георгия 4-й ст. (1824), Орден Святого Владимира 3-й ст., Орден Святого Владимира 2-й ст., Орден Святой Анны 2-й ст., Орден Святой Анны 1-й ст., Золотое оружие «За храбрость», Кульмский крест
Александр Иванович Юшков 1-й (1773 — 24 июня 1859, Пенза) — русский генерал, участник Наполеоновских войн.
Родился в Хлынове в 1773 году в прокурора Вятской провинции Ивана Иосифовича Юшкова (ум. 1811) и Натальи Ипатьевны Полянской (ум. 1815). У него было по крайней мере 5 сестёр и 4 брата: гвардии капитан Николай (1777—1828), Иван, Иосиф (1788—1849), полковник Владимир (1789—1869), женатый на родной тётке Льва Толстого.
На службу Юшков поступил подпрапорщиком 23 января 1792 года в лейб-гвардии Преображенский полк и, прослужив в полку нижним чином, 22 декабря 1798 года был произведён в прапорщики и в 1800 году — в поручики.
В 1807 году он был в заграничном походе в Пруссии, где в мае сражался под Гейльсбергом, после чего вернулся через Тильзит в Россию.
Произведённый 12 февраля 1810 года в полковники и назначенный 7 октября того же года командиром батальона Переображенского полка, Юшков в 1812 году принял участие в Отечественной войне и в августе сражался с французами при Бородине (награждён орденом Св. Анны 2-й степени).
В 1813 году, перейдя границу России, он сражался в апреле и мае при Люцене и Бауцене (орден Св. Владимира 3-й степени), затем, по выступлении войск через Богемию в Саксонию, находился в боях при Пирне и в кровопролитном сражении под Кульмом, где вдвое сильнейший враг был наголову разбит русскими, причём французы потеряли 80 орудий, два обоза и 10 тысяч пленными, среди которых находился Вандам. 15 сентября 1813 года произведён за отличие при Кульме в генерал-майоры (со старшинством от 16 августа), 28 сентября назначен шефом Якутского полка и затем был (с 8 января 1814 года) бригадным командиром (2-й бригады) 9-й пехотной дивизии. В октябре Юшков бился под стенами Лейпцига, в декабре участвовал в блокаде крепости Майнц со стороны Рейна.
В середине января 1814 года Юшков переправился через Рейн и вступил во французские владения, где принял участие в боях при Бриенне, Ла-Ротьере (алмазные знаки к ордену Св. Анны 2-й степени), Этоже и Шампобере. Отступив в феврале месяце к Шалону, он преследовал неприятеля через Седан за Сену, после чего сражался при Нельи, Суассоне и Лаоне. В марте Юшков был в сражениях у села Вертио, в монмартрском предместье Парижа, при занятии его русскими и покорении города и крепости Сенделии.
В 1815 году после взятия Парижа русскими войсками был назначен губернатором (комендантом) Парижа.
После окончания кампании Юшков вернулся в Польшу, откуда в 1815 году был снова послан во Францию в отдельный корпус. Пробыв там три года в составе российского Оккупационного корпуса, он вернулся в Россию в 1818 году. За это время Юшков командовал 2-й бригадой 27-й пехотной дивизии, 21 марта 1816 года назначен состоять при начальнике 9-й пехотной дивизии.
22 февраля 1819 года Юшков назначен командиром 2-й бригады 15-й пехотной дивизии, затем командовал 2-й бригадой 8-й пехотной дивизии и с 8 июня 1821 года 3-й бригадой 15-й пехотной дивизии. Назначенный 24 октября 1824 года дивизионным начальником 5-й пехотной дивизии, Юшков 22 августа 1826 года за отличие по службе был произведён в генерал-лейтенанты.
Во время Турецкой кампании 1828—1829 годов Юшков, командуя 7-й пехотной дивизией (с 14 апреля по 4 октября 1829 года), находился в августе при блокаде Силистрии, после чего, оставив наблюдательный корпус при крепости, отступил через Каургу и Енибазар на позиции к крепости Шумле, где под главным начальством генерала Дибича разбил турок 30 мая 1829 года в битве у деревни Кулевчи.
Отсюда русские решили перейти Балканы. Имея это в виду, они оставили лагерь у Шумлы и, направившись через Девно, приблизились в начале июля к реке Камчик, где дали сражение, во время которого Юшков был контужен ядром в левый бок. Переправившись через реку и разгромив укрепленный лагерь у деревни Джеваны, Юшков, следуя в авангарде по Балканским горам, прибыл 10 июля к крепости Месемврии, где оборонялся двухбунчужный паша Осман.
По сдаче крепости Юшков выступил с дивизией через Айдос и участвовал в деле при селе Сливии, после чего, следуя через Ямболь, подошёл 4 августа к Адрианополю, который 8 августа был взят русскими. После падения города Юшков оставил Адрианополь и направился к Бургасу, где и оставался до окончания военных действий с Турцией.
23 октября 1835 года Юшков был уволен в отставку и награждён мундиром и пенсией полного оклада.
Заслуги Юшкова на военном поприще и храбрость и мужество, проявленные им в многочисленных боях, в которых он участвовал, были отмечены многими орденами: св. Георгия 4-й степени (12 декабря 1824 г., № 3792 по списку Григоровича — Степанова), св. Владимира 2-й и 3-й степени, св. Анны 1-й и 2-й степени с алмазами. Кроме того, он имел золотую шпагу, украшенную алмазами, с надписью «За храбрость», серебряные медали в память 1812 г. за взятие Парижа и за Турецкую кампанию 1828—1829 гг. и знак отличия беспорочной службы за XXV лет а также ряд иностранных наград, среди которых и Кульмский крест.
Поселился в Пензе, где и умер[2]. Похоронен там же на кладбище Спасо-Преображенского мужского монастыря.
Семья
Жена — Софья Константиновна N, по национальности болгарка, в 1-м браке была за подполковником Коноваловым. Дети:
Александр Александрович (30.08.1821—?) Надежда Александровна (10.04.1823—?) Владимир Александрович (10.10.1826—?), надворный советник (1882), был женат на Варваре Ивановне N. Константин Александрович (11.09.1832—26.05.1905, Казань), коллежский секретарь. Устроил фабрику в принадлежавшем ему селе Константиновском Малмыжского уезда, долгое время служил в Казани гласным и мировым судьёй[3]. С 30 января 1879 года был женат на Ольге Петровне Булгаковой, бывшей жене статского советника Владимира Владимировича де Бособр. В Казани на улице Театральной сохранился дом четы Юшковых[3].
Ссылки
‡Государственный Эрмитаж. Западноевропейская живопись. Каталог / под ред. В. Ф. Левинсона-Лессинга; ред. А. Е. Кроль, К. М. Семенова. — 2-е издание, переработанное и дополненное. — Л.: Искусство, 1981. — Т. 2. — С. 261, кат. № 8065. — 360 с. ‡«Герои Российской империи» на сайте Пензенской областной библиотеки им. М. Ю. Лермонтова ‡Перейти к: 1 2 ЮШКОВ Константин Александрович
Источники
И. Н. Артамонова. Юшков I, Александр Иванович // Русский биографический словарь : в 25 томах. — СПб.—М., 1896—1918. Словарь русских генералов, участников боевых действий против армии Наполеона Бонапарта в 1812—1815 гг. // Российский архив. История Отечества в свидетельствах и документах XVIII—XX вв. : Сборник. — М.: студия «ТРИТЭ» Н. Михалкова, 1996. — Т. VII. — С. 634. — ISSN 0869-20011. (Комм. А. А. Подмазо)
Василий Алексеевич Юшков (1677—1726) — комнатный стольник и фаворит царицы Прасковьи Фёдоровны, главный управляющий её вотчинами и домами, которого в народе «считали едва ли не отцом её дочерей»[1].
Василий Юшков родился в 1677 году в старой московской семье Юшковых, которая была близка к царю Иоанну Алексеевичу, и уже на 13-м году пожалован был «в комнату» этого монарха. После смерти венценосного покровителя Юшковых был записан в 1698 г. в Семёновский полк сержантом и в этом чине принял участие в походах под Азов и Керчь, а в 1700 г. сражался под Нарвой.
В следующем 1701 году по именному указу царя Юшков был определен «к комнате её величества великой государыни, благоверной царицы и великой княгини Прасковьи Федоровны и к детям её величества» и с этого времени в течение 22-х лет, почти до самой кончины вдовы Иоанна V, оставался её ближайшим доверенным лицом.
Вдовствующая царица сильно привязалась к своему фавориту; она осыпала его щедрыми милостями и подарками, всегда держала его при себе, советовалась с ним в своих интимнейших делах и, пользуясь своим большим влиянием при дворе, всячески помогала ему в его личных делах и затруднениях. Так, в 1711 г., когда отец Юшкова, раньше уступивший сыну почти все свои поместья, стал было хлопотать об их «повороте», царица Прасковья вступилась за своего любимца и, задобрив его отца чином окольничего, заставила старика прекратить начатое дело. Это было одно из последних пожалований данного чина в русской истории[2].
Бывший двор Прасковьи Фёдоровны в Измайлове, которым заведовал Юшков Под управлением Юшкова хозяйство в вотчинах царицы шло плохо. Уплаты велись неаккуратно, приказчики воровали, крестьяне досаждали царице жалобами. К своим сослуживцам Юшков относился крайне грубо и пренебрежительно. Из-за этого у него постоянно происходили ссоры с другими подьячими царицы. Один из них, Василий Деревнин, пытался шантажировать Юшкова письмом к нему царицы, которое было написано шифром и якобы содержало важные тайны «государева дела»[3].
Узнав через своих лазутчиков, в чьих руках находится потерянная им записка, Юшков велел арестовать Деревнина. Его заперли в «особую казенку», допрашивали, пытали, но ничего не могли узнать. Когда же «от жестокого держания» Деревнин «заскорбел и едва был жив», Юшков, побоявшись слишком широкой огласки дела во время пребывания в Москве царя Петра Алексеевича, поспешил выпустить своего врага на свободу.
Спустя две недели после отъезда царя Юшков через московского обер-полицмейстера принялся разыскивать скрывшегося тем временем Деревнина как вора, расхитившего якобы царицыну казну. Так как обвиняемого долго не удавалось задержать, то стали подвергать допросам его родных. Тесть Деревнина, провинциал-фискал Терский, на допросе упомянул и о злополучном письме, а когда его показания стали известны начальнику тайной канцелярии, последний потребовал переслать ему все дело Деревнина.
Когда Деревнин наконец был задержан, и Юшков, и его покровительница тщетно хлопотали о передаче им проворовавшегося и оклеветавшего их подьячего; не добившись разрешения на то, разгневанная царица наконец лично отправилась в «казенку» тайной канцелярии и, проникнув к Деревнину под предлогом подачи милостыни, велела людям своим учинить жестокую расправу над заключенным.
Наконец дело дошло до Петра Великого. Письму царицы Прасковьи, по всей вероятности, заключавшему в себе только интимные подробности, касавшиеся отношений старушки к её фавориту, не было дано дальнейшего хода, и само оно из дела было изъято, но зато следствие обнаружило много темных дел Юшкова, который из-за этого, несмотря на горячее заступничество царицы, был сослан (в апреле 1723 г.) в Нижний Новгород. В октябре того же года умерла и царица Прасковья Федоровна.
В 1725 году, уже после смерти Петра, Юшков вернулся из ссылки и поселился в селе Пятнице-Берендееве Звенигородского уезда, где прожил ещё полтора года. Он скончался 1 ноября 1726 г., не оставив по себе мужеского потомства, и погребен в соседнем Воскресенском монастыре. Его дочь и наследница, названная в честь царицы Прасковьей, стала женой полковника Ивана Самарина.
Примечания
‡Великий князь Николай Михайлович. Русские портреты XVIII и XIX столетий. — Вып. 4, № 41. ‡Последние обладатели чина окольничего П.В. Бутурлин (Корчага), кн. Н.М. Жировой-Засекин, К.Х.Патрикеев, кн. М.Ф.Шаховской были пожалованы Петром I в апреле 1712 г. См.: Захаров А.В. Московская служилая элита и последние пожалования в думные чины при Петре I // Вестник ЧелГУ. 2012. № 34. Вып. 53. С. 51-52. ‡М. Семевский. «Царица Прасковья». СПб., 1888 г.
Источник
А. Г. Юшков, Василий Алексеевич // Русский биографический словарь : в 25 томах. — СПб.—М., 1896—1918.
Юшков Владимир Иванович (1789-1869) – гвардии подполковник, младший брат генерал-лейтенанта Александра Ивановича Юшкова 2-го (1780-1859). Родился в 1789 году в Казани в семье коллежского советника Ивана Осиповича Юшкова ( -1811) и его супруги Натальи Ипатьевны Полянской ( -1815), происходил из дворян, образование получил в Московском благородном пансионе при Московском университете и в 1806 году в возрасте 17 лет поступил на военную службу юнкером лейб-гвардии Гусарского полка, принимал участие в кампаниях 1806-1807 годов против французов, под командой генерал-лейтенанта Андрея Семёновича Кологривова (1774-1825) сражался при Вольфсдорфе (Wolfsdorf), Гутштадте (Guttstadt), Гейльсберге (Heilsberg) и Фридланде (Friedland). В ходе Отечественной войны 1812 года состоял во 2-й бригаде генерал-майора Василия Васильевича Орлова-Денисова (1775-1843) 1-го резервного кавалерийского корпуса генерала Фёдора Петровича Уварова (1769-1824) 1-й Западной армии, под командой полковника Николая Яковлевича Мандрыки (1777-1853) сражался при Вилькомире, Островно, Бородино, Тарутино, Вязьме и Красном, участвовал в Заграничных походах 1813-1814 годов, сражался при Люцене (Lutzen), Бауцене (Bautzen), Кульме (Kulm), Лейпциге (Leipzig), Сезанне (Sezanne), Монмирае (Montmirail) и при взятии Парижа (Paris), в ходе боевых действий был трижды ранен. После заключения Парижского мирного договора служил в Царском Селе, в конце 1817 года «по нездоровию от прежних ранений попросился в отставку и был назначен в комиссию по ремонту конского состава гвардейской кавалерии при Гвардейском Генеральном штабе с зачислением по кавалерии с чином полковника», с 1820 года проживал в Казани и в своём имении в селе Паново Лаишевского уезда Казанской губернии, состоял предводителем уездного дворянства. Умер в 1869 году в Казани в возрасте 80 лет. Награждён орденом Святого Владимира 4-й степени с бантом (1813 год) и золотой саблей «За храбрость». С 26 мая 1818 года был женат на графине Пелагее Ильиничне Толстой (1797-1875), детей не имел, но в 1841 году принял на себя обязанности опекуна осиротевших племянников жены – Николая Николаевича (1826-1860), Сергея Николаевича (1826-1904), Дмитрия Николаевича (1827-1856), Льва Николаевича (1828-1910) и Марии Николаевны (1830-1912) Толстых. Акварельный портрет офицера исполнен в 1820 году Петром Фёдоровичем Соколовым (1791-1848).
Московский губернатор 17 апреля 1764 — 1773 Петербургский генерал-полицмейстер 1762 — 1764 Президент Камер-коллегии 1760 — 1762 Москва, Российская империя Место погребения Спасо-Андроников монастырь Род Юшковы Супруга Настасья Петровна Головина Награды Военная служба Звание генерал-поручик
Иван Иванович Юшков (14 января 17?? — 16 апреля 1786[1]) — генерал-поручик, тайный советник, президент Камер-коллегии (1760-62), генерал-полицмейстер Санкт-Петербурга (1762—1764), московский гражданский губернатор (1764-73).
Происходил из рода Юшковых, который был близок к семейству царя Иоанна Алексеевича. В 1738 г. «состоял при комнатах царевен Екатерины Иоанновны и Прасковьи Иоанновны». К тому времени уже имел военный чин секунд-майора[2]. В 1739 г. переведён в Военную коллегию экзекутором, в 1741 пожалован в подполковники.
С 1747 — вновь на гражданской службе в качестве советника Юстиц-коллегии. У С. М. Соловьёва приводится рассказ, что как-то раз присланный из Сената курьер не нашёл в коллегии ни одного советника. Тогда был направлен в присутствие сенатский капитан с наказом при появлении советников «держать их под караулом, пока дело не сделают». После проволочек появился наконец в учреждении советник Юшков, объяснивший своё отсутствие тем, что у него в доме потолок обвалился[3].
В 1753 г. получил назначение главным судьей Судного приказа. «Добрый и не вздоимщик и знающий по крайней мере российские законы человек, но ленивый, праздный и нетвёрдый судья», — так характеризовал Юшкова князь М. М. Щербатов[2].
В 1760-62 гг. управлял Камер-коллегией, затем несколько месяцев исполнял обязанности московского гражданского губернатора. Пётр III назначил Юшкова столичным генерал-полицмейстером, подчинив его барону Корфу. В 1764 г. переведён на должность московского гражданского губернатора, которую и исполнял до выхода в отставку 9 лет спустя.
Во время Чумного бунта вместе с другими московскими руководителями в числе первых покинул заражённый город. В 1768 г. во время полицейской облавы был застигнут за запрещённой игрой в карты[2].
Женившись на одной из наследниц рода Головиных, Юшков приобрёл несколько домовладений в Москве, которые дали название трём Юшковым переулкам, из которых один теперь называется Бобровым, а другой — Никольским. На плане 1757 г. хоромы Юшкова в Китай-городе[4] имеют пометку о том, что на дворе стоят «богато убранные заморские и российские кареты, берлины и коляски с конскими уборы»[5].
Незадолго до смерти начал строить четырёхэтажный дом-дворец на Мясницкой, где позднее помещалось Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Автором проекта традиционно называют Василия Баженова.
Помимо двух городских усадеб, Юшков оставил после себя «обширное полузагородное имение на Девичьем поле, более 10 тысяч крепостных и несметное количество серебра, ювелирных изделий, тканей и прочего; одной серебряной посуды у него было 40 пудов»[5].
Семья
Женат на Настасье Петровне, дочери флота капитана Петра Ивановича Головина, «женщине почтенной, но безграмотной, что не мешало ей с большим порядком управлять огромным имением»[5]. Их сын Пётр Иванович Юшков, тайный советник, забавлял первопрестольную балами и фейерверками, завёл у себя дома крепостные хор и оркестр, который удостоился похвалы Глинки. Такой образ жизни довёл Юшкова-младшего до совершенного разорения[6].
Примечания
‡См. дело «О смерти Юшкова» в деле 2593 РГИА (Ф. 1374, оп. 3). ‡Перейти к: 1 2 3 Руководители Санкт-Петербурга. СПб, 2003. ISBN 978-5-7654-2114-7. Стр. 176—177. ‡Lib.ru/Классика: Соловьев Сергей Михайлович. История России с древнейших времен. Том 23 ‡На месте владения №6 в нынешнем Никольском переулке. ‡Перейти к: 1 2 3 РусАрх — Романюк С. К. Из истории московских переулков ‡Журнал «Родина»: Ступени роста «ядерного вуза»
Дата рождения 1819 Дата смерти 28 ноября 1876 Принадлежность Российская империя Род войск Флот Годы службы 1837—1863 Звание Контр-адмирал Сражения/войны Кавказская война 1817—1864, Крымская война Награды и премии Орден Святой Анны 2-й ст., Орден Святого Владимира 4-й ст.
Фёдор Осипович Юшков (1819 — 28 ноября 1876) — русский адмирал из рода Юшковых; участник покорения Кавказа и Крымской войны.
Фёдор Юшков родился в 1819 году; по окончании домашнего образования Юшков поступил в Санкт-Петербургский университет, курс которого окончил в 1837 году. В следующем году он поступил юнкером в Балтийский флот, а ещё через год, 25 мая 1839 года, после экзамена в Морском корпусе был произведён в мичманы.
В течение этих двух лет он крейсировал на фрегатах «Кастор» и «Мельпомена» в Балтийском море.
Командированный в 1840 году в Николаев, Юшков принял участие в Абхазской экспедиции, во время которой, плавая на корабле «Три Иерарха» у абхазских берегов, неоднократно участвовал в береговых стычках с горцами, особенно же при занятии местечек Псезуапе и Туапсе; затем он был спущен на берег и вошёл в состав отряда, предназначенного жечь аулы. Во время действия этого отряда, встречавшего энергичное и сильное сопротивление со стороны горцев, Юшков не раз выказывал свою храбрость и распорядительность.
По окончании экспедиции он возвратился в Кронштадт и четыре следующих года плавал на фрегате «Паллада», транспортах «Волга» и «Або» и фрегате «Константин», причём 6 декабря 1843 года был произведён в лейтенанты.
Командированный в 1845 году в Астрахань, Юшков всю навигацию проплавал на пароходе «Кама» по портам Каспийского моря, после чего вернулся снова в Кронштадт и до 1851 года плавал на пароходофрегате «Грозящий», корабле «Ингерманланд», бриге «Аякс», корвете «Оливуца» и корабле «Полтава» в Балтийском море, причём с 14 августа 1849 года состоял адъютантом при начальнике главного морского штаба.
Назначенный в 1852 году командиром шхуны «Дождь», Юшков в том же году был произведён в капитан-лейтенанты, а ещё через два года был назначен адъютантом к Его Императорскому Высочеству генерал-адмиралу и тотчас же командирован с секретным поручением в Архангельск.
Возвратившись оттуда, он отправился в Севастополь, где участвовал в трёх вылазках и во время последней из них был ранен штыком в ногу. За отличия, выказанные в этих делах, он был награждён орденом Святой Анны 2-й степени.
Оправившись от раны и прибыв в Кронштадт, Юшков в 1855 году, находясь флаг-офицером на пароходофрегате «Рюрик», принимал участие в защите Кронштадта от атаки англо-французского флота, за что был награждён орденом Святого Владимира 4-й степени с мечами и бантом, а затем, командуя винтовым фрегатом «Полкан», плавал в Балтийском и Средиземном морях, причём 26 августа 1856 года был произведён в капитаны 2-го ранга.
Произведённый 8 сентября 1859 года в капитаны 1-го ранга, с назначением командиром строившегося в Петербурге фрегата «Дмитрий Донской», он командовал этим судном до 1863 года, когда, произведённый 20 мая в контр-адмиралы, вышел в отставку.
Фёдор Осипович Юшков скончался 28 ноября 1876 года, на 58-м году от рождения. Ему принадлежит напечатанная в «Морском сборнике» за 1858 год статья: «Ответ на замечания И. И. фон Шанца о бриге „Филоктет“ и фрегате „Полкан“». Похоронен на Тихвинском(Ново-Лазаревском) кладбище Александро-Невской лавры.
Источники Ястребцов Е. Юшков, Федор Осипович // Русский биографический словарь : в 25 томах. — СПб.—М., 1896—1918.
Юшков Федор Осипович – художник, маринист, мастер видов и интерьеров, русский адмирал из рода Юшковых. Родился в 1819 году в Санкт-Петербурге в семье, в которой почиталось искусство. Юшковы – старинный русский дворянский род, ведущий свое начало от выехавшего из Золотой Орды к великому князю Дмитрию Ивановичу Донскому Зеуша, во святом крещении – Стефана. От старшего сына Зеуши (Стефана) Юрия и начала разрастаться генеалогическая ветвь Юшковых. Старинный дворянский род Юшковых записан в VI часть родословных книг Казанской, Калужской и Пензенской губерний; герб внесен во II часть Общего Гербовника Российской империи.
Готический зал в Зимнем дворце, 1840-е годы, Государственный Русский музей
Абордаж, эпизод из английских морских войн, 1848, Центральный военно-морской музей Федор Юшков, как и почти все мужчины в роду Юшковых, избрал военную карьеру. После учебы в Петербургском университете юноша окончил Морской корпус и в звании мичмана начал службу в Военно-морском флоте. За долгие годы службы Федор Осипович Юшков участвовал в покорении Кавказа, был ранен при обороне Севастополя во время Крымской войны, защищал Кронштадт во время атак англо-французской эскадры, был адъютантом великого князя Константина Николаевича и закончил службу в чине контр-адмирала. Помимо обычных войсковых наград, Федор Осипович Юшков отмечен императорскими орденами: Святой Анны второй степени и Святого Владимира четвертой степени. Федор Осипович Юшков не был профессиональным живописцем. Однако этот талантливый и разносторонний морской офицер, имея превосходное образование и большую склонность к живописи, достиг высокого уровня мастерства как художник. Юшков скончался в 1876 году, похоронен на Тихвинском (Ново-Лазаревском) кладбише Александро-Невской лавры. На основе материалов из Русского биографического словаря А.А. Половцова и Энциклопедического словаря Брокгауза Ф.А. и Ефрона И.А.
Юшков Сергей Геннадьевич – начальник разведки 8-го отряда специального назначения «Русь» внутренних войск Министерства внутренних дел Российской Федерации, майор. Родился 22 сентября 1962 года в городе Павлоград Днепропетровской области Украинской ССР. Окончил среднюю школу.
В Вооружённых Силах СССР с 1980 года. В 1984 году окончил Киевское высшее инженерное радиотехническое училище противовоздушной обороны (КВИРТУ ПВО).
С 1984 года — командир взвода и роты в отдельном разведывательном батальоне Южной группе войск на территории Венгрии (Будапешт).
С 1989 года — командир роты, начальник штаба батальона, начальник физической подготовки и спорта мотострелкового полка, заместитель командира отдельного разведывательного батальона в мотострелковой дивизии Туркестанского военного округа (Кушка). Воинская часть, в которой он служил, подлежала сокращению.
В 1994 году опытного офицера, спортсмена-разрядника, зачислили в 8-й отряд специального назначения внутренних войск МВД России «Русь» на должность начальника разведки отряда. А уже через несколько месяцев началась его первая командировка на первую Чеченскую войну. Вслед за ней – вторая и третья. Мирная передышка продолжалась недолго.
В августе 1999 года спецназ срочно вылетел в Дагестан, где шли упорные бои с вторгшимися из Чеченской Республики бандами Басаева и Хаттаба. Когда бойцы внутренних войск под командованием подполковника А.Л.Стержантова вели жестокий многочасовой бой на горе Чабан 29 августа 1999 года, именно разведчикам С.Г.Юшкова был поставлен приказ – выручать товарищей. Вокруг Чабана все кишело бандитами – было разворошено основное бандитское гнездо. Однако он вывел свой отряд точно к цели.
Далее – точная корректировка артиллерийского огня по скоплениям боевиков и дерзкая атака на опешившего, но многократно превосходящего противника. Окруженные на горе спецназовцы также атаковали врага. И вот два небольших отряда уже соединились. Все бойцы были эвакуированы, врагам не осталось ни одного пленного или раненного солдата. Были вынесены и все тела павших солдат и офицеров. Умело маневрируя, занимая удобные для обороны рубежи и отбивая атаки преследующего их противника, разведчики С.Г.Юшкова прикрыли отход товарищей и без потерь довели их до главных сил.
А через несколько дней он вновь увидел и гору Чабан и домики аула Чабанмахи. Командование сделало выводы из ошибок, допущенных 29 августа. Операция по освобождению Чабанмахи была спланировала тщательно. Идти в бой первым выпало вновь С.Г.Юшкову, во-первых, как разведчику, во-вторых, как спецназовцу, а, в-третьих, как уже побывавшему в тех местах и знающему обстановку командиру. Казалось бы, брать гору Чабан второй раз через несколько дней после первой попытки – безумие.
Однако тщательно разобрав первый бой, С.Г.Юшков убедился, что успех возможен, надо только действовать нестандартно и дерзко. Расчёт офицера полностью оправдался – отряд спецназа внутренних войск «Русь» под его командованием сумел вторично занять гору, причём без потерь. Мощные укрепления и узлы обороны, строившиеся много дней бандитами, оказались в наших руках, боевое охранение противника было уничтожено. С господствующей над местностью горы разведчики умело корректировали огонь авиации и артиллерии, засекали огневые точки врага, не давали противнику перемещаться на атакуемые нашими войсками участки. Несколько раз боевики пытались вернуть себе гору Чабан, но каждый раз отбрасывались мощным огнём. Падение Чабанмахи по сути стало разгромом врага в Дагестане, вынудило остатки бандформирований противника мелкими группами уходить обратно в Чеченскую Республику.
Указом Президента Российской Федерации от 4 февраля 2000 года за мужество и героизм, проявленные в ходе контртеррористической операции на Северном Кавказе, майору Юшкову Сергею Геннадьевичу присвоено звание Героя Российской Федерации.
В последующие годы проходил службу в Главном штабе внутренних войск МВД России: с 2000 года — офицер разведывательного управления Главного штаба, с 2001 года — старший офицер отдела сил специального назначения разведывательного управления Главного штаба. В 2005 году окончил Академию управления МВД России. С 2007 года полковник С.Г. Юшков — в запасе.
Живёт в городе-герое Москве. Работает в ассоциации ветеранов спецподразделений правоохранительных органов «Русь».
Награждён орденом Мужества, медалями Суворова, «За отличие в воинской службе» 2-й степени, другими медалями.
Родился 24 августа 1922 года в д. Коряково Енисейской губернии (ныне Балахтинского района Красноярского края) в семье крестьянина.
Окончил 7 классов. Работал заведующим избой-читальней, продавцом в сельпо. Призван в Красную Армию и направлен на фронт в 1944 году.
Разведчик 11-го Гвардейского кавалерийского полка (4-я Гвардейская кавалерийская дивизия, 2-й Гвардейский кавалерийский корпус, 1-й Белорусский фронт) гвардии рядовой Юшков в бою за город Бромберг 24 января 1945 года пробрался в траншеи противника, уничтожил гранатой огневую точку и двух фрицев и принес ценные данные о противнике. 10 февраля 1945 года был награжден орденом Красной Звезды. Отличился в боях на территории Германии.
Из наградного листа-представления к званию Героя Советского Союза:
«...1 марта 1945 года группа разведчиков выполняя задачу по захвату контрольного пленного на сильно укрепленном рубеже Линде Гросс Борн скрытно подползли к траншеям противника. Впереди в дозоре подполз к траншеям гвардии рядовой Юшков с криком «Ура, за Родину!» бросился на станковый пулемет который преградил дорогу. В рукопашной схватке тов. Юшков уничтожил расчет пулемета. Немцы в панике бежали. В 200-300 метрах за траншеями стояли без горючего два танка, одна самоходная пушка и вели огонь. Подход к ним прикрывал станковый пулемет в ДОТе. Гвардии рядовой Юшков лично сам попросил разрешения уничтожить пулемет. Подполз на 20 метров к ДОТу бросил две гранаты, но не уничтожил пулемет и, видя выдвигающуюся цепь своих товарищей, бросился и закрыл своим телом амбразуру ДОТа, тем самым в решающий момент обеспечив успех выполнения боевой задачи. Воодушевленные героическим самопожертвованием гвардии рядового Юшкова и мстя за погибшего товарища, остальные разведчики яростно напали на танки противника и захватили пленных. В этом бою были захвачены два танка, одна САУ, две пушки и много другого вооружения. Занимаемый рубеж удерживался до подхода основных подразделений.
Гвардии рядовой Юшков показал в этом бою беспредельную преданность Родине и погиб смертью героя. Достоин присвоения звания Героя Советского Союза посмертно».
Указом Президиума Верховного Совета СССР от 31 мая 1945 года гвардии рядовому Михаилу Афанасьевичу Юшкову было посмертно присвоено звание Героя Советского Союза.
Похоронен герой в населенном пункте Цахарин в Германии. В г. Красноярске его именем названа улица.
Местонахождение Муниципальное бюджетное учреждение культуры "Касимовский историко-культурный музей-заповедник" еще есть
https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=36002122 Документ. Счет от К.А. Юшкова церковному Старосте Петропавловского Собора В.Н. Унженину 1890 Государственное бюджетное учреждение культуры "Национальный музей Республики Татарстан"
++ "Годовой Алфавит владельцам и лицам, на имения коих наложены запрещения, напечатанные в Сенатских объявлениях о запрещениях на имения:". 1886 : барон Спенглер Николай Эдуардович 65,616. 1889 : баронесса Спенглер Маргарита Константиновна 94,759 1868,1869, 1887, 1888 нет
И еще Большое спасибо AlexU: Санкт-Петербургские сенатские объявления о запрещениях на недвижимые имения
65 6516 1886 л.361 Барон Спенглер Николай Эдуардович Инженер Надворный Советник. Запрещается принадлежащее ему барону Спенглеру, 33 дес землель, соостоящие в Курской губернии Фатежского уезда, в даче сельца Подымовки, за заем по закладной, утвержденной 13.02.1886, у жены ГС Эвелины Фабиановны Цертович, денег серебром, 2600 руб за 11%, сроком на год, т.е. оп 12.12.1887 года. 1886 4 июля №45
1889 07.10 №80 л.637 94,759 баронесса Спенглер Маргарита Константиновна, жена НС Запрещается принадлежащее ей, баронессе Спенглер, недвижимое имение, заключающееся в земле разного качества, в количестве приблизительно 52 дес 152 сажени с постройкам, состоящее Курской губернии Фатежского уезда, в д.Завалишиной (Проваторовка тож) и близ села Никольского (Амелино тож) за заем по закладной, утвержденный 12.09.1889 года, у дочери майора Елены Васильевой Марковой, денег серебром 3300 руб, из 10 % годовых, срком на 1 год, т.е по 09.09.1890 года.
******************************************************* РГИА ф.593 ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ДВОРЯНСКИЙ ЗЕМЕЛЬНЫЙ БАНК МФ, оп.11, д.2423 О ссуде баронессе Спенглер М.К. 1893-1895 (пленка)
л. 3 Постановление Курского отделения Государственного Дворянского Земельного банка 22.06. 1893 КурГДБ в составе Управляющего отделением А.Н.Алферова, членов оценщиков А.Н.Толмачева, князя Н.В.Гагарина, члена от дворянства Л.Д.Моисеева, рассмотрели дело о ссуде просимой женой Надворного Советника Маргаритой Константиновной баронессой Спенглер …размером 2400 руб на срок 66 лет и 6 месяцев под имения ея в Курской губернии. Фатежского уезда в д.Завалишкиной Правоторовской близ села Никольского Амельянского В деле имеются: - заявление поверенного заемщицы Котовского 2. Квитанция Курского губ каз нот 22.06.1893 в принятии 3 рублей на предмет наложения и снятия Запрещения в. Доверененость, выданная …формы банком на право получения денег по ссуды женой НС б М.К.Спенглер на имя част поверенного Владимир Фед Котовского? г.Залоговой св-во ид Старшего нотариуса Курского окружного суда от 19.09.1892 д ж. Частный план скопированные с плана землемера Иванова …поверенной владелицы Есулевич? И поверенный .. Котовский…в кол-ве 49 дл 160 саж одной удобной ..на расстоянии 45 верст от Курска л. 5 распределение закладываемой земли по угодьям 2 д1028 с и 44д1148саж.. ..сумма недостаточна для покрытия всех подлежащих удержанию из нее сумм .. необходимо будет выполнить требование ст. 39 Правления ..ГосДвЗемБанка
См фото
******************************************************* [size=1]А это дополнительно в тех-же Санктпетербургские сенатские объявления о запрещениях на недвижимые имения, что зацепило глаз
Абаза Александр Агеевич ДСС 65,650 (46,754??) в Киевской губ Звенигородском уезде при м.Шполь село Синговск, Марьяновка, Василева...и Крым ..ссуда Банка в 1млн200тр на 48 лет 8 мес Дурнев Афанасий Емельянович крестьянин 65,630 ..Заложил 7 дес.земли в Курской губ, Фатеевского уезда в ... Марков Василий Марков 46,361 1884 г.Симбирск Покровская ул 2 дома со строениями Марков Василий Марков 84 977 1884 штабс капитан 3тр серебром Марков Василий Никифорович 92,869 Писарева Евгения Павловна, ур.Баранова 88, 800 и 88 801 Пензенская обл Писарева Вера Алексеевна ур.Королькова 89,670 , 89,671 Пензенская губ насл от ТС Алекся Андреева Королькова. Писарев Александ Андреевич 88,032 л558 (1889 от 16.09 №74) Запрещается принадлежащее ему .. дом со всеми при нем жилыми и нежилыми строениями Моск губ, Моск уезда, 2 стана, в Останкино графа Шереметьева даче...за заем ..у московской цеховой Натальи Антоновны Гончаренко 3000 руб серебром под 10%
..В 1-й трети XIX века Подымовка принадлежала участнику Наполеоновских войн, генерал-майору Владимиру Николаевичу Ергольскому, а после его смерти перешло к Татьяне Александровне Ергольской, троюродной тёте Льва Николаевича Толстого, оказавшей в детстве значительное влияние на будущего писателя[6]. Жители сельца были владельческими крестьянами (принадлежали помещикам).
К 1858 году Подымовка переходит во владение дочерей генерал-майора В. Н. Ергольского — Юлии Владимировне Апарьевой и баронессе Софии Владимировне Икскуль фон Гильденбанд. По данным 10-й ревизии 1858 года Апарьевой принадлежал 71 крепостной мужского пола (16 дворовых, 55 крестьян), Икскуль фон Гильденбанд также принадлежал 71 крепостной мужского пола (10 дворовых и 61 крестьянин)[7]. После отмены крепостного права в 1861 году в сельце было образовано 2 сельских общества — по принадлежности к бывшим владельцам. 1-е Подымовское сельское общество составили бывшие крепостные Ю. В. Апарьевой, а 2-е — бывшие крепостные С. В. Икскуль фон Гильденбанд. В 1862 году в бывшей владельческой деревне Подымовке проживали 295 человек (145 мужчин и 150 женщин), насчитывался 21 двор[8]. По данным 1864 года старостой 1-го сельского общества Подымовки был Иван Антонов Андрюхин[9], старостой 2-го — Михаил Макаров Кузнецов[10]. Население деревни было приписано к приходу храма Николая Чудотворца, располагавшегося в соседнем селе Радубеж. До 1860-х годов в 50 саженях от владений Апарьевой в Подымовке находился хутор Барбинка, состоявший из 5 дворов. Для устранения чересполосицы в помещичьих угодьях жители хутора были переселены в основную часть сельца. После освобождения от крепостной зависимости некоторые из местных крестьян переселились в другие части Российской империи. Так, около 1880 года житель Подымовки Ф. Ф. Кондрашев переселился в город Темрюк Ставропольской губернии[11].
В 1880-е годы владельцами подымовских земель были Пётр Иванович Апарьев (сын Ю. В. Апарьевой) и барон Николай Эдуардович Спенглер. Площадь владений Спенглера составляла 33 десятины (около 36 гектаров)[12]. В 1900 году в деревне проживало 348 человек (168 мужского пола и 180 женского)[13], а в 1905 году — 356 человек (171 мужского пола и 185 женского)[14]. В начале XX века усадьбой в Подымовке владел Владимир Петрович Апарьев — мировой судья 3-го участка Фатежского уезда, коллежский секретарь. Площадь его владений составляла 12 десятин (около 13 гектаров) вместе с огородом и конопляником. Также в усадьбе занимались полеводством и животноводством[15]. Сам В. П. Апарьев жил в соседнем сельце Суходол[16].
Расстояние по автомобильным дорогам: Пролетаровка - Фатеж 26 км километров. До Курска 78 км
наш не наш
Инсанов, Али Биннат оглы.
Туберкулез: руководство для врачей и студентов / Али Инсанов. - 2-е изд., перераб. и доп. - Москва : ГЭОТАР-Медиа, 2007. - 713, [1] с. : ил., цв. ил., портр., табл., факс.; 24 см. еще
Цитаты из документа (показать в тексте):
искусственный пневмоторакс. В 1890 г. Спенглер впервые провел первую удачную операцию
Шибков, Сергей Викторович.
Модель нелинейного дрейфа ионов в спектрометрии приращения ионной подвижности : диссертация ... кандидата физико-математических наук : 01.04.01. - Москва, 2007. - 119 с. : ил. еще
Цитаты из документа (показать в тексте):
И.А. [26] и [27], в работах Спенглера Г.Е. [28] и [39],